觀看《被光抓走的人》最新觀后感影評10篇精選
《被光抓走的人》講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。這里給大家分享一些關(guān)于20xx《被光抓走的人》觀后感，供大家參考。
20xx《被光抓走的人》觀后感
由董潤年導(dǎo)演并編劇，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領(lǐng)銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊艷、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺、丁冠中特別出演的現(xiàn)實主義愛情話題大片《被光抓走的人》近日在京舉辦全國首映禮。
同時，影片導(dǎo)演董潤年攜手主創(chuàng)黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、丁溪鶴、李嘉琪、黃覺、丁冠中也一同亮相，與現(xiàn)場觀眾探討真愛標(biāo)準(zhǔn)。此外，管?、梁靜、劉慈欣、曹保平、王競、王紅衛(wèi)、陳舒、林育賢、黃建新、白雪、賈乃亮、黃圣依、程瀟、黃才倫、袁媛、姚婷婷、那英、張冀等業(yè)界大佬也現(xiàn)身為電影助力。電影《被光抓走的人》將于12月13日正式上映。
導(dǎo)演董潤年分享創(chuàng)作初衷
電影《被光抓走的人》講述了一道神秘“白光”突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛情考驗的故事。在此次影片全國首映禮上，導(dǎo)演董潤年在現(xiàn)場分享了影片的創(chuàng)作初衷：“電影中的愛情故事是立足于現(xiàn)實世界中的愛情，電影中的光不斷照進(jìn)愛情、照進(jìn)人性。現(xiàn)在也已經(jīng)進(jìn)入年末了，每個人的生活都很喧囂、很繁雜，我們已經(jīng)很久沒有時間真正靜下來跟自己對話了。我希望這部電影能給大家提供一個途徑和渠道，與自己的愛情進(jìn)行一場對話。”
當(dāng)談及到各主創(chuàng)角色在影片中被“光”剩下之后的困境和心情時，一眾主創(chuàng)齊齊表示：“我太難了!”飾演武文學(xué)的黃渤說道：“一道光照耀下來，把愛情中一切慘敗的東西都亮出來了，我就是其中一個(被亮出來的人)。”而在電影中“老公消失”了的王珞丹也表示：“我這個角色才是最難的，因為我的名字(電影中)就叫李楠。”飾演筷子哥的白客則根據(jù)劇情回答道：“我連我的那個人都沒見到，最難的是我!”
《被光抓走的人》成為“大咖收割機”
在首映禮當(dāng)晚現(xiàn)場，不僅電影的主創(chuàng)團(tuán)隊齊齊亮相，更有管?、梁靜、劉慈欣、曹保平、王競、王紅衛(wèi)、陳舒、林育賢、黃建新、白雪、賈乃亮、黃圣依、程瀟、黃才倫、袁媛、姚婷婷、那英、張冀等重磅嘉賓出席助陣，依次分享了影片觀后感。梁靜表示：“我們出生的時候，每個人都是最普通的人，但當(dāng)我們走進(jìn)愛情的時候，就會變成宇宙中最發(fā)光的個體，這種時刻我覺得就是愛情。恭喜一下董潤年導(dǎo)演，處女作很驚艷。”曹保平導(dǎo)演則被影片華語現(xiàn)實主義愛情話題大片的新類型所打動：“董潤年導(dǎo)演太有勇氣了，這是一部把人戳的生疼的現(xiàn)實愛情電影，它的探討維度相當(dāng)廣、相當(dāng)深，正是因為有了《被光抓走的人》這樣的電影才豐富了中國電影的類型，這部電影重新定義了華語愛情片。”
20xx《被光抓走的人》觀看心得
今年的賀歲檔，可謂苦不堪言，目前上映的影片當(dāng)中，絕大部分都是不及預(yù)期的，而接下來也是看不到希望。
對于傳說中可能會空降的超級大片《八佰》來說，究竟能否上映依然沒有定性，肯定得需要高層來決策，而它的上映與否將極大的影響到12月的大盤體量。可以說賀歲檔上半場是一場大敗仗，所有國產(chǎn)影片集體失利，方向有著重大偏差，而即將上映的《被光抓走的人》能否能擔(dān)當(dāng)起力挽狂瀾的重任?
電影該以觀眾為中心嗎?
看完《被光抓走的人》之后，第一想法就是，電影到底該以什么為目的。不論電影的屬性是什么，放在最首位的肯定保證投資人不虧損，在滿足這個首要條件之后，電影可能是任何的形式，任何的屬性，可以擁有著無限的可能性。可一旦連第一條都不符合，那么其他的意義就蕩然無存了。
拿1和0來說，回本是那個1，帶來的影響、文藝價值、獎項，都是后面的0，有了1，它才能是10、100、1000，沒有1，整個都是0。在滿足這種大的基調(diào)下，再來評判何為好項目，何為好電影，將會更加的直觀和清晰。而今年的賀歲檔，看似非常熱鬧，但卻是一地雞毛。
其實較往年來說，今年賀歲檔在陣容上已經(jīng)有所升級，影片的級別和體量也是非常不錯，奈何唯獨缺少了口碑，而且是“集體陣亡”，市場完全失去了主心骨，造成了市場活力嚴(yán)重不足。最為重要的是，今年賀歲檔的影片，顯得非常的“作者化”，并沒有那么商業(yè)，沒有那么為觀眾考慮。
從《兩只老虎》開始，它仿佛就已經(jīng)給賀歲檔奠定了基調(diào)。按說葛優(yōu)、喬杉、趙薇這種陣容的影片，不該以最終2億出頭的水準(zhǔn)收官，但奈何影片的跑偏程度超乎預(yù)期，整個基調(diào)方向徹底失控，完全朝著觀眾厭惡的方向沖了過去，簡直是精準(zhǔn)的擊中了觀眾的“反感點”。
而次周兩部國產(chǎn)影片，更是有過之無不及。文藝大導(dǎo)刁亦男歷時五年打磨的新作《南方車站的聚會》貓眼評分已經(jīng)跌到7.8分，若不是胡歌的加持，最終斷然不可能有著2億的量級。或許這種影片在立項開機時就沒怎么打算賺錢，走出了跟市場完全相悖的路線，當(dāng)然市場結(jié)果也是如他們所愿。
《吹哨人》亦是如此，這些影片的集體性失利，倒不是說導(dǎo)演、演員的問題，其最重要的原因便是市場方向的錯誤，有著嚴(yán)重錯誤的市場認(rèn)知，在選題階段的失誤，在后期無論怎么彌補都是不行的。
正如前面所說，所對電影的定義，這些都不能稱之為好項目，它們是好導(dǎo)演和好演員，但任何虧損的電影都不能定義為好。市場真的應(yīng)該以觀眾為中心，而不該以項目為中心，更不能以個人喜好為中心。經(jīng)驗靠不住，個人喜好更靠不住，因為它們可能會接近市場，也可能相悖，絕不能把寶壓在這上面。
在絕大多時候，個人表達(dá)跟觀眾需求是沖突的，而個人表達(dá)往往又是一個導(dǎo)演最不愿意丟下的，這種矛盾是不可調(diào)和的，也是當(dāng)今市場中最大的矛盾點所在。可偏偏非得有一些出品方、一些導(dǎo)演，在不斷挑戰(zhàn)觀眾，挑戰(zhàn)市場。他們不懂觀眾需要什么，也無法顧及觀眾的感受，只會抱怨為何沒票房，為何觀眾不去看，甚至責(zé)罵觀眾太傻，只愛看爛片。
個人表達(dá)跟市場是相悖的，很多時候只能取其一，但凡那些市場中的爆款，無一例外都沒有類型門檻，沒有受眾門檻，更不會嘗試著告訴觀眾一個多么深邃的道理，教育觀眾需要怎樣。作者在有個人表達(dá)欲時，強行給觀眾灌輸知識和道理時，是觀眾最罵娘的時候。
《被光抓走的人》
又是導(dǎo)演的一廂情愿
已經(jīng)連續(xù)多部，編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演都死的很慘，束煥的《鼠膽英雄》，查慕春《逗愛熊仁鎮(zhèn)》，兩大頂級編劇已經(jīng)用事實證明編劇跟導(dǎo)演是兩碼事。或許每個編劇心中都有一個導(dǎo)演夢，或許他們不放心將自己的作品交給別人，生怕導(dǎo)演對自己作品有絲毫的玷污，所以編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演一直在繼續(xù)。作為當(dāng)今另一個頂級編劇，董瑞年也干了。
可惜，延續(xù)了編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演的尷尬，也勢必將延續(xù)賀歲檔那些失利的影片，《被光抓走的人》市場方向的跑偏，并不亞于今年賀歲檔其他影片。它在類型上就令觀眾一頭霧水，更像是一首愛情寓言，但絕不能稱之為愛情片。懸疑片?差的也是很遠(yuǎn)，更像是一部倫理片。
影片站在一個相當(dāng)?shù)母叨龋瑏韺徟谢蛘吒Q視大眾的愛情，它想講一個深邃的道理，它想跟觀眾探究愛情和婚姻的真相。或者更直白一些，創(chuàng)作者自認(rèn)為高人一等，認(rèn)為自己懂得愛情的真諦，像那束光、像上帝一樣，想告訴大家，灌輸大道理。正如前面所說，這真是把所有跟觀眾針鋒相對的元素都湊齊了。
要知道，創(chuàng)作者跟觀眾在電影層面存在差距，他們比觀眾更懂電影，但在生活中，在愛情中，并不見得誰高誰低。因為觀眾是那么的聰明，觀眾不愿意一次又一次的受到靈魂的洗禮，他們不愿聽那些自己早就明白的大道理，而影院也不是教室，它的作用也不該如此。
“如果世上剩下的人都是不相愛的，世界將會怎樣?”好的切入點話題，但影片的方向有些偏，或許是創(chuàng)作者的實力未能承載住影片的野心，最終變成了情感倫理片，風(fēng)格基調(diào)往文藝片上跑，這是極其不利于市場的。另外影片分成了獨立的四個小故事，同樣是在努力跟觀眾做著對抗。
當(dāng)然，影片中大部分主創(chuàng)的表現(xiàn)都非常出色，尤其是中年男黃渤的角色，詮釋的還是非常精準(zhǔn)。明明夫妻沒有愛了，但為了虛榮心在極力的證明和反抗，當(dāng)受到漂亮女同事的誘惑時，內(nèi)心的抉擇和最終的回歸家庭，都讓人物都完整的弧光。譚卓還是一如既往的穩(wěn)。
影片最終成為了觀眾極力反抗的那一類電影，它探究的太膚淺，流于表面，而且形式大于意義。最主要的問題是，觀眾根本不能從影片中收獲任何東西，那些能夠令觀眾走進(jìn)影院、能夠令口碑發(fā)酵的要素，比如好的故事，比如好的情緒感染。這是又一次創(chuàng)作者低估了觀眾，或者沒弄清觀眾，最終淪為了創(chuàng)作者的自嗨。
接下來的賀歲檔，市場或許將繼續(xù)低迷下去，又一部“作者電影”的出現(xiàn)，令觀眾無力承擔(dān)。《被光抓走的人》很可能延續(xù)《兩只老虎》的市場路徑，成為又一部浪費陣容的影片。希望這一次又一次的失敗案例，能夠令創(chuàng)作者真正的從市場出發(fā)，對觀眾再友好一點。
20xx《被光抓走的人》觀看有感
12月9日，電影《被光抓走的人》在京舉辦全國首映禮。影片導(dǎo)演董潤年攜手主創(chuàng)黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、丁溪鶴、李嘉琪、黃覺、丁冠中一同亮相。
電影《被光抓走的人》講述了一道神秘“白光”突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛情考驗的故事。在兩個多小時的觀影過程中，現(xiàn)場不時傳來陣陣笑聲和啜泣聲。
首映禮上，導(dǎo)演董潤年分享了影片的創(chuàng)作初衷：“電影中的愛情故事是立足于現(xiàn)實世界中的愛情，電影中的光不斷照進(jìn)愛情、照進(jìn)人性。現(xiàn)在也已經(jīng)進(jìn)入年末了，每個人的生活都很喧囂、很繁雜，我們已經(jīng)很久沒有時間真正靜下來跟自己對話了。我希望這部電影能給大家提供一個途徑和渠道，與自己的愛情進(jìn)行一場對話。”
當(dāng)談及到各主創(chuàng)角色在影片中被“光”剩下之后的困境和心情時，一眾主創(chuàng)齊齊表示：“我太難了!”飾演武文學(xué)的黃渤說道：“一道光照耀下來，把愛情中一切慘敗的東西都亮出來了，我就是其中一個(被亮出來的人)。”而在電影中“老公消失”了的王珞丹也表示：“我這個角色才是最難的，因為我的名字(電影中)就叫李楠。”飾演筷子哥的白客則根據(jù)劇情回答道：“我連我的那個人都沒見到，最難的是我!”
當(dāng)晚現(xiàn)場，管 、梁靜、劉慈欣、曹保平、黃建新等也出席助陣，依次分享了影片觀后感。曹保平導(dǎo)演被影片打動：“董潤年導(dǎo)演太有勇氣了，這是一部把人戳的生疼的現(xiàn)實愛情電影，它的探討維度相當(dāng)廣、相當(dāng)深，正是因為有了《被光抓走的人》這樣的電影才豐富了中國電影的類型，這部電影重新定義了華語愛情片。”
20xx《被光抓走的人》觀看體會
《被光抓走的人》這部即將上映的電影不知道大家有沒有去悄咪咪地關(guān)注一波呢?這部電影是由金牌年青編劇/導(dǎo)演董潤年所一手創(chuàng)作出來的，其主演大部分更是擁有超強演技的實力派演員，如黃渤、譚卓、白客、宋春麗、黃覺、文淇以及焦艷俊等。
科幻or愛情
第一次看到這部影片的片名時，腦海里浮現(xiàn)的第一印象就是“這，難道是部科幻片?”。但事實證明，這部披著“科幻”外衣的電影主打的卻是備受思考的現(xiàn)實主義愛情主旋律。《被光抓走的人》主要講述的是突如其來的一道白光降臨地球，把一部分男女給帶走了。而因為被帶走的人幾乎都是成雙成對并且看似相愛的，這導(dǎo)致被留下的夫妻、情侶開始互相猜忌、互相懷疑對方的真心。
在終極預(yù)告片，黃渤飾演的武文學(xué)與譚卓飾演的張燕就是被“白光”所遺漏的中年夫妻。因為夫妻雙方都沒有被抓走，一切的流言蜚語就從四周蔓延開來。連自己的家人孩子也開始質(zhì)疑兩人是不是“真的不愛而被留下來”。本來平靜如水的婚姻在這場來自上天的審判中一步步走向懷疑深淵，看似堅如磐石的家庭也在這一刻瞬間支離破碎。
戳中愛情痛點的創(chuàng)作
這個《被光抓走的人》的愛情故事可以說戳中了當(dāng)下社會很多人的愛情痛點與愛情盲區(qū)。在12月9日的首映禮上，導(dǎo)演兼編劇的董潤年就向媒體分享了發(fā)人深省的創(chuàng)作初衷。簡而言之，其實就是這個社會太喧囂了，人性與人心的復(fù)雜讓忙碌的人總是停不下腳步審視自己看似成功或失敗的愛情與婚姻。當(dāng)遇見突如其來的意外時，這段情感還是能守護(hù)的嗎?
不得不說，在完完整整看完預(yù)告片和推廣MV《愛的箴言》后，每個人的心情都是尤為復(fù)雜的。在這場被上天所審判的“愛情”下，在社會的平靜與規(guī)則被打破時，還有多少人能堅守自己的初心?還有多少人會相信世界真的有“真心”的存在?戳中痛點的愛情始終是經(jīng)受不起任何的審判與質(zhì)疑。
《被光抓走的人》成功之處
除此之外，這部電影真的可以說很成功的一點就是用一環(huán)套一環(huán)的疑問留住了所有觀眾的注意力與好奇心。在電影中，被留下的人在直面自我與尋求真相的兩端來回掙扎、搖擺，他們真的不愛了嗎?而被白光所抓走的人又真的是輿論口中“相愛”呢?“白光”對于愛情來說僅僅只是一場考驗與審判嗎?這幾點似乎存在很大疑問，但同時卻也是所有人不得不面對的人生。
或許，在這幾個月娛樂圈頻繁出現(xiàn)的“愛大海愛森林愛自由”的經(jīng)典分手語錄與這部電影所呈現(xiàn)的陰暗面有著異曲同工的地方，但這也不能讓自己因此放棄和遺忘“相愛”時的美好。畢竟，這也是你的人生，你曾經(jīng)的期許，不是嗎?(雖然渣男渣女真的很渣到讓人暴走)。但是，所謂的“相知相守”如果不是一開始的相愛而僅僅是抱團(tuán)取暖的話，那長此以往的朝夕相對又怎么會呆得下去呢?
20xx《被光抓走的人》觀看感想
新片《被光抓走的的人》即將于12月13日全國上映。本片也是黃渤“HB+U”新導(dǎo)演助力計劃公映的首部影。主演黃渤12月10日在廣州參加路演活動。他表示，新片重點探討普通人如何直面感情以及直面自我的主題。
新片由董潤年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹、譚卓、白客等主演，借助一道光的科幻外殼，描述普通人的愛情眾生相。董潤年表示，拍攝這部電影的想法形成于一系列腦洞，“據(jù)說很多相愛的人在更深層的物理上相連，那被光留下的人就是似乎被老天爺判定不相愛的人，這時候你的生活要怎么繼續(xù)?我不只是探討愛情，而是如何認(rèn)識自己，和自己相處，希望觀眾在紛雜的時代能走進(jìn)影院，放下手機，在兩個多小時里與自己對話，重新認(rèn)識自己的情感和生活”。
片中，黃渤飾演一位普通的中年人：不是很富有，但家庭和睦。當(dāng)好丈夫的形象崩塌以后，要如何繼續(xù)?導(dǎo)演闡釋道：“任何情感關(guān)系的變化都是從懷疑開始的，這時候就要追問裂縫從何而來。”
王珞丹與自己也有不少情感戲，黃渤表示：“她是我的師姐，這和年齡無關(guān)，一直很期待和她合作，但這次合作不是你們所期望的那種合作。”
董潤年與黃渤已經(jīng)合作多部作品，被問及彼此印象，導(dǎo)演評價說：“以前覺得渤哥是一個喜劇式的人物，現(xiàn)在他竟然是一個安靜的帥哥，拍完戲就去監(jiān)視器旁邊的休息室吃火鍋。”聽到這個形容，黃渤又展示出高情商：“在帥哥面前還要加一個限定詞’竟然’，可見這個結(jié)果是多么出人意料了，不過我的確是帥哈哈。”
最新《被光抓走的人》觀后感
《被光抓走的人》，本以為是科幻懸疑片，結(jié)果是愛情倫理文藝片。
本片的取名方式十分樸實，非任何抽象寓意。故事講得非常之扣題：有一天，人們發(fā)現(xiàn)一群人被未知的白光帶走了，而被帶走的都是擁有真正愛情之人的說法廣為流傳，于是，未被帶走的人們的生活，幾乎都發(fā)生了翻天覆地的變化……
本影片大概延展出了四條線：中年夫妻、妻子與小三、小混混與發(fā)小、不被同意的年輕情侶，由這四條線詮釋不同群體眼中的愛情。
一、中年夫妻線
人到中年，家長里短，愛情在柴米油鹽間是消磨殆盡還是暫隱不現(xiàn)?
沒有被白光帶走，黃渤飾演的中年丈夫依然要在同學(xué)會上想盡辦法拿出他給妻子(譚卓飾演)偽造的照片和車票，向大家宣告：看，我和妻子的感情很好，她沒有被帶走只是因為當(dāng)時不在白光所在的區(qū)域。
是你不愛她還是她不愛你?他沒有回答這個問題，但從他給妻子偽造車票之前對妻子毫不懷疑及從同學(xué)會回去后發(fā)現(xiàn)妻子和別的男人微信聊天記錄之后的憤怒來看，他心中早有答案——他們夫妻感情出了問題，而問題在于他自己。
白光出現(xiàn)之前，年輕的女老師(焦俊艷飾演)就時不時地為他特制飯菜，而他也一直坦然承接了這份曖昧。在發(fā)現(xiàn)妻子可能和別的男人有關(guān)系后，他約了年輕女老師開房。
轉(zhuǎn)折在于他拒絕了和女老師發(fā)生關(guān)系。他突然悟了很多，最終回去告訴妻子：我愛你。而妻子也告訴他自己沒有和別的男人發(fā)生關(guān)系，在他的告白后伏在他的懷里痛哭失聲。
這大概是中年夫妻雙雙精神出軌卻又都拒絕了肉體出軌最終同時回歸家庭的故事，對此我唯一的感受：一地雞毛。
二、妻子與小三尋人線：
由王珞丹飾演的妻子，正準(zhǔn)備辦理離婚手續(xù)，其丈夫卻意外失蹤。堅定自己是真愛的小三(黃璐扮演)，與妻子共同踏上了尋人之旅。
不同的是，小三始終不信那個人會和別的人一塊消失，她尋找著他;而妻子想知道和他消失的人究竟是誰，她尋找著他真愛的人，最終找到了一大堆小四小五小六小七……
最終她倆都得到自己想要的答案。
值得一提的是，王珞丹在妻子的演繹上是花費了些小心思的。久等不來丈夫到民政局離婚，她在出租車上微露笑顏，重新將婚戒套回了指上，于端莊優(yōu)雅體面中，暗露了自己依舊存在的愛意。
在得知小三沒有跟丈夫一塊消失，她更是特意打扮了一番前去小三家出氣。
哪怕到了最后，她依然為渣男丈夫而痛哭。
三、小混混與發(fā)小線
這是最隱晦的一條線，也是最打動我的一條線。由白客飾演的小混混筷子，真實地震撼到我。
發(fā)小沒了，所有人都說他是被白光帶走，只有筷子堅信他是遇害而不是被光帶走，非要警察徹查此案。
發(fā)小是個長得好看的同性戀，而筷子貌似是個直男，貌似。
警察放了嫌疑人，而他以一個混混的方式幫發(fā)小報了仇——在捅了那個他所認(rèn)定的兇手之后，我看到他臉上釋然的笑意。
這部片里在于展示愛情方式各有不同，而真正打動我的，只有白客在雨夜流淚的眼睛。
白客戲份極少，但于我而言，白客是這部戲里最大的驚喜。
四、年輕情侶線
接下來介紹的是我個人最不能理解與最不喜歡的一條線。
即將領(lǐng)證的年輕情侶，被女方父母阻撓，女孩為愛鬧自殺，這時白光出現(xiàn)，帶著了女孩父母卻留下了年輕情侶……
女孩因此不相信男孩的愛情，面對女孩的質(zhì)疑，男孩選擇……選擇強行闖入女孩家強暴了女孩…..并且為了表示他真的愛她愛到死，在強暴了她之后跳窗自殺……
而后面的鏡頭里，女孩在醫(yī)院守著受傷的男孩，表示原來你真的愛我愛到可以去死，所以愛情不該由白光定義，該由我自己說了算。
而我當(dāng)時復(fù)雜的心情：
算了，這條線大家見仁見智吧。
明明是最荒誕的設(shè)定，卻展露和刻畫出最現(xiàn)實的人性，這大概就是魔幻現(xiàn)實主義。
另外，這篇影評可能寫得有那么一丟丟正經(jīng)，但影片卻是實打?qū)嵉南矂。Р患胺滥憔蜁桓阈Φ那楣?jié)所引領(lǐng)著笑出聲。
“什么是情，什么是義，不過是男的女的在做戲…….”不知為何，這首《卡門》在我腦海久久回蕩......此片過后，你對里面的愛情又有什么樣的想法呢?
最后的最后，給大家一個最大的劇透，那就是——被光抓走的人，沒有被放回來!!!
觀看20xx《被光抓走的人》心得
巴菲特說過潮水退去才知道誰在裸泳，董潤年導(dǎo)演的電影《被光抓走的人》則用一道奇妙的光告訴我們在婚姻的世界里，同樣有很多人在裸泳。
影片別出心裁地做出了一個具有強烈奇幻色彩的設(shè)定，一道神秘的光降臨人間之后，許多相愛的人一對一對的消失了，剩下的人就有點尷尬了，難道我們是沒愛的人嗎，是ta不愛我，還是我不愛ta?于是有五好男人使勁證明自己挺愛老婆，有原配和小三聯(lián)手去調(diào)查老公跟誰一起消失了，兩個愛得死去活來的年輕人開始質(zhì)疑對方動機不純，還有小混混拔刀刺向發(fā)小的情人。
一道光過后，整個世界都變了模樣，消失的人一了百了，留下的人沒有絲毫的慶幸，反而開始懷疑、猜忌、憤怒、悔恨。
借著這樣的故事，影片以犀利的諷刺手法，撕開了現(xiàn)代人的遮羞布，把體面和浪漫扯落在地，讓平時隱藏在衣角褥縫的不堪、齷齪、自私、虛假都露在外邊。相信很多人看到角色們的故事，都會不由自主地為之感到羞愧，因為在婚姻和情感的世界里，沒有人是可以光明正大的，所有的道貌岸然衣冠楚楚之下，何嘗沒有過一點喜新厭舊的本性和小小卻邪惡的私念呢。
假如你是中年男人，或許會和黃渤飾演的武文學(xué)一樣努力地維持好丈夫人設(shè)，但疲憊已經(jīng)在內(nèi)心悄然的滋生。如果你是一個妻子，或許會像李楠一樣對丈夫早就失去了信任。這就是當(dāng)下中國所有夫妻或戀人必須面對的困境，愛情，在很多時候遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有想象中的那么堅固。
可是從另一個角度來看，這一切的不美好卻又正是幾千年生生不息的人間煙火和飲食男女。《被光抓走的人》在角度和結(jié)構(gòu)上都追求高度的戲劇化，還好最后能回歸真情實感，讓觀眾在情愛無常中，感受到深厚的人情味和生活感。
事實又一次證明，一個好的編劇即便變不成杰出的導(dǎo)演，也能夠拍出與眾不同的電影，因為他們會下意識地認(rèn)為如果做不到語不驚人死不休，就是一件丟臉到家的事，所以會不遺余力的以制造新奇為己任。
前腳有刁亦男的《南方車站的聚會》從罪犯的角度來一場困獸的救贖，后腳有董潤年的《被光抓走的人》從幸存者的角度來審視自我，尋找失落的愛情，兩者都有新奇的視角和風(fēng)格，前者像江湖好漢一樣殺了個痛快，而后者則充滿了現(xiàn)代蟻民的焦慮和困惑。
雖然談不上有多好，也不見得能獲得市場的認(rèn)可，但整部作品扎實有力，飽滿濃郁，基本可以蓋章認(rèn)定，曾以編劇身份創(chuàng)作《老炮兒》《瘋狂的外星人》《廚戲痞》的董潤年能成為一個不錯的導(dǎo)演。
觀看20xx《被光抓走的人》有感
如果只看預(yù)告片，我還以為《被光抓走的人》是一部科幻懸疑片，還以為幾位主角會不斷去追查“被光抓走的人”都去哪里?甚至?xí)䦟Ω锻庑侨恕?/p>
而當(dāng)開始片段一出，就令我感覺，這是近幾年比較火熱的綜藝節(jié)目改編的電影。
是訪問了很多人，問題是你相信愛情嗎?
當(dāng)訪問到王璐丹的時候，影片才算正式開始，還好，不是綜藝片，是劇情片。
《被光抓走的人》的劇情很快就進(jìn)入科幻感，而其如何科幻呢?那就要先看看劇情簡介(摘自豆瓣):
據(jù)說該片的創(chuàng)作靈感來源于董潤年的一個腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦?” 在導(dǎo)演的腦洞中，光代表什么?為什么人會被光抓走?誰會被光抓走?留下來的人要怎么辦?這一系列疑問未來都需要在片中得到解答。
這個劇情簡介太隱晦了，就像我們看著預(yù)告片那樣，容易被“誤導(dǎo)”。
其實這就是一個充滿“誤導(dǎo)”的故事，當(dāng)一道光把人“抓走”以后，人們都親眼目睹了這怪異事件。在各方面的“努力”下，都無法找出這怪異事件的起因時，“專家效應(yīng)”便應(yīng)運而生，而且還是使用了“自作聰明”式的概率說，也從而引發(fā)了群眾們的“羊群效應(yīng)”，導(dǎo)致了大家的相互懷疑，重點就是導(dǎo)致大家“無法相信愛情”了。
故事就是在這充滿科幻的背景下，發(fā)生了。
確實，很佩服董潤年導(dǎo)演的腦洞，想到如此一個故事背景。那么我也來“腦洞”一下，這事件是不是滅霸所為呢?呵呵。
其實開始的訪問:你相信愛情嗎?就是這部片的主導(dǎo)，在戲里受爭議的一個話題，而對于看戲的觀眾們同樣也是一個備受爭議的話題，只因“愛情”這個話題，不是專家們用“概率說”就能說清楚的。
導(dǎo)演更是利用了這個背景、這個話題，分別設(shè)定了幾組人物，他們工作、生活完全不同，但在同一個大事件背景下，所產(chǎn)生的問題是“不謀而合”的。
從而展現(xiàn)出人性問題、道德問題，人與人之間的關(guān)系?愛人與愛人之間的關(guān)系?道德的底線在哪里?等等問題，在本片中或許就會令你越看越心慌。
如果你看的心慌了，恭喜你，你真的相信愛情的。
如果你沒有心慌，也恭喜你，你是不會相信愛情的。
結(jié)論就是如此?當(dāng)然不是，“愛情本身就夠科幻的”，大家或許需要“夜深人靜，捫心自問”才能體驗出來。總之“愛情”這個兩個字，大家都很熟悉，其實大家都很陌生。
觀看20xx《被光抓走的人》體會
作為一位工程師和世界科幻文學(xué)最高獎雨果獎的獲得者，一直以來，劉慈欣的話并不多，甚至非常謹(jǐn)慎。正是因為這樣，董潤年沒想到自己執(zhí)導(dǎo)的第一部長片就獲得了劉慈欣這么高的評價。
在12月9日晚上，電影《被光抓走的人》首映結(jié)束后，劉慈欣甚至有點激動地說，科幻作品，從深刻的角度講，每一個小小的奇觀都能給社會帶來很大的變化，但一些科幻作品往往只注重制造奇觀，而忽略了它給社會生活和人的內(nèi)心帶來的變化。《被光抓走的人》通過一個單純的科幻設(shè)定，把它對社會的影響很生動深刻地展現(xiàn)了出來，它為科幻電影打開了一個全新的角度，一個全新的視角。
《被光抓走的人》是董潤年第一部自編自導(dǎo)的長片。在這之前，作為電影編劇，董潤年這個名字可能并不為大多數(shù)人所熟知，但提起由他編劇的電影，卻近乎人盡皆知——《老炮兒》《廚子戲子痞子》《心花路放》《瘋狂的外星人》……
在與眾多優(yōu)秀的導(dǎo)演合作了成功的商業(yè)片之后，董潤年自己執(zhí)導(dǎo)的第一部長片并沒有選擇完全商業(yè)化類型化敘事的路線，而是走在自我表達(dá)和與觀眾交流的臨界點上，這一點，從他選用的演員就可見一斑，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、文淇……這些既有電影質(zhì)感，又有一定市場號召力的演員，暴露了他在追求作者性與觀眾審美的平衡上的企圖心。
簡單地說，《被光抓走的人》是一部“科幻+愛情”的電影。電影講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言中這些消失的人都是相愛的，而留下來的人們既要探尋真相，又要面對自我情感的審視。然而，在很多人都以“科幻”的標(biāo)簽來期待或者評判這部電影的時候，電影的敘事又迅速轉(zhuǎn)入了現(xiàn)實主義。
導(dǎo)演黃建新說，這部電影的創(chuàng)新為中國電影提供了更多的可能性。而導(dǎo)演曹保平則認(rèn)為，這部電影在市場上的成功與否，在某種意義上意味著中國電影市場的成熟度是否又向前邁進(jìn)了一步。
當(dāng)一些人將注意力更多地集中在被抓走的人究竟去了哪里的科幻底色時，董潤年卻說，那些被光抓走的人其實只是這個故事的一個引子，他更想讓觀眾關(guān)注的，是現(xiàn)實中那些留下來的人生活如何繼續(xù)。
在電影的預(yù)設(shè)里，留下來的人似乎是被愛情拋棄的人。在這里，光仿佛是對愛情的最終審判。在這道光面前，他們中的每一個人都對自己的愛情和愛情中的對方產(chǎn)生了懷疑。我們真的相愛嗎?他或她是否還依然愛我?這一系列的疑惑，攪亂了每個人的日常生活秩序和內(nèi)在情感秩序。
于是，愛情是什么，這個古老卻又經(jīng)典的問題被拋了出來，對于這個問題，電影里，董潤年用到了他在讀量子力學(xué)時看到的一句話——愛情是一種量子糾纏態(tài)，兩個人不管距離遠(yuǎn)近，它其實是有某種超空時空的聯(lián)系的，是情感把人聯(lián)系在一起的。
但每個人的愛情成立與否，幸福確實與否，是否真的都來自對方給予的反饋和外界給予的評判，這才是董潤年更想要與觀眾探討的話題。在他看來，愛情是復(fù)雜的，不但對方是復(fù)雜的，而且我們自身也是復(fù)雜的，但更多的時候，人們并不愿意去承認(rèn)和面對這個事實。盡管他并沒有在電影中把自己的這個觀點赤裸裸地擺在觀眾眼前，但通過影片中的四對人物情感關(guān)系，他把自己的思考暗藏其中。
電影里，光照的考驗出乎意料的殘酷，每個人的生活都偏離了慣常的儀軌，甚至有些難以為繼。但最終，這些情感似乎又以某種和解的方式回到了原點。而這個原點，已經(jīng)不再是光照發(fā)生之前的原點，在這個百轉(zhuǎn)遷回、充滿痛苦的過程中，人們之間的情感獲得了升華，他們對對方、對自己的認(rèn)知都更加深刻，對愛情的理解也更加持重，有的人學(xué)會接受，有的人學(xué)會放下，而所有的人都學(xué)會了直面自己的內(nèi)心。
直面自己的內(nèi)心，是董潤年最想要表達(dá)的主題。他認(rèn)為，在情感上真正地看清自己、面對自己、接受自己、忠于自己，其實是最難的一件事。在這個奔跑得極快的社會，每個人都像停不下來的陀螺，就更不用說沉下心來直面自己的內(nèi)心。人心的浮躁來源于此，人對社會的不信任感來源于此，人在自處時因為安全感缺失而帶來的無法自洽也來源于此。
那么，那些在光照中留下來的人，真的是被愛情拋棄的人么?他們之間真的沒有愛情了么?這個合理性的前提，恐怕更在于人們對自我的清醒認(rèn)知和勇敢面對。因此，執(zhí)行最終審判的，并不是那道光，而是每個人自己。或許正是出于這樣的考量，董潤年在電影中并沒有對光給于“存在即合理”的判斷。看過電影的人會發(fā)現(xiàn)，電影拋出的一切話題都是開放式的，而唯一的出口只在于你是否真的嘗試了一次直面自己內(nèi)心的旅程，哪怕只是在觀看電影的過程中。
董潤年的這次創(chuàng)作是無比勇敢的。當(dāng)生活中的大多數(shù)人都沉醉于被粉飾和被美化的愛情的時候，他在用這部電影陪同觀眾打破那些一再被塑造的愛情神話，直面愛情最樸素和本真的本色。而看過電影的不少觀眾也表示，這樣的愛情電影在今天是非常稀缺而可貴的，電影讓那些看上去平淡瑣碎的日常生活得以重塑，呈現(xiàn)出真實而神圣的質(zhì)感，讓自己回歸面對愛情、面對自我的初心，更加相信世間純粹的愛情，更加篤定自己選擇的愛情，對自己的內(nèi)心世界也有了更深的洞察。
但這部電影的終極意義就僅僅停留在對愛情的討論嗎?事實或許并不是這樣。在促使觀眾對愛情中的自我進(jìn)行審視和認(rèn)知之后，董潤年試圖將探討的范疇引向人心的更深處。
從這個意義上說，電影之所以始終被愛情這個話題溫柔地包裹，或許正是因為愛情是進(jìn)入人的內(nèi)心世界的最溫柔最順滑的方式。董潤年想要做的，其實是以愛情為介質(zhì)，探究和觸碰人的內(nèi)心世界。
那么，運用科幻的意義又究竟是什么?這就要回答科幻是什么。對于這個問題，每個人都有不同的答案，但幾乎可以達(dá)成共識的是，科幻在某些層面上是對某種當(dāng)下尚未發(fā)生，或者不可能發(fā)生的前提的預(yù)設(shè)。它所預(yù)設(shè)的前提，就像電影中呈現(xiàn)的一樣，必將給人的內(nèi)在和外在秩序帶來深刻的影響。而真實的生活又何嘗不是這樣?每一個當(dāng)下的下一刻，都在上演著不可知的可能性和不確定性。而就每一個具體和微觀的人生而言，這些不可能性引發(fā)的每一點變化都是一場波瀾壯闊。
每個人生活的儀軌中暗含的合理性和舒適性其實都是相對的和脆弱的，就像電影里的光照一樣，任何一絲外在的變化都足以撬動這種慣性的失衡。人生的每一個困境面前，向外求索會怎樣，向內(nèi)自觀又會怎樣?生活的假定性和科幻故事的假定性在本質(zhì)上是殊途同歸的。科幻制造的奇觀就是用一種以假定性為基礎(chǔ)的外部力量打破這種脆弱的平衡，以此審視每個人的內(nèi)心世界，對人性提出嚴(yán)酷的拷問。從這個意義上說，人的一生都是充滿了奇觀的科幻故事，而科幻本身也是叩問人生的一種外在機制和一次預(yù)演。
光不是審判者，每個人才是自己內(nèi)心的的審判者。盡管電影始終被愛情溫柔地包裹著，但導(dǎo)演探尋人性更深處的野心依然清晰可見。在這部電影里，愛情是介質(zhì)，科幻是手段。電影海報上那句“愛情是平凡生活中的英雄主義”固然是真實的，而在導(dǎo)演的哲學(xué)觀里，人生中的英雄主義又何止于此?
觀看20xx《被光抓走的人》感想
《被光抓走的人》即將于12月13日上映，董潤年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹主演。它講述了一個新奇創(chuàng)意的故事，之前從未聽聞，光可以抓走人這種事情聞所未聞，比滅霸的響指還新奇。而且被抓走人的條件是有愛情的人，這讓單身狗們咋想?是該高興還是該哭泣?電影《被光抓走的人》就是從這么一個聽上去有些荒誕的設(shè)定開始的。好了回歸正題。
故事發(fā)生在中國南方一座叫做“宜江”的江邊小城市，這座城市看上去有些陳舊落后，我想導(dǎo)演選擇這樣一個城市背景是有意義的，它暗示著關(guān)于愛情的故事不一定只發(fā)生在光鮮亮麗的現(xiàn)代都市，也可以在任何平凡城市的狹小街巷中，發(fā)生在你我他身邊。
在這座小城市中，生活著中年教師武文學(xué)，小混混筷子，和丈夫準(zhǔn)備離婚的李楠等人，某天一道突如其來的光束在城中出現(xiàn)，緊接著，一些人消失了。這個設(shè)定很容易讓人聯(lián)想到類似好萊塢制作的的科幻懸疑故事，但導(dǎo)演董潤年卻并沒有把《被光抓走的人》拍成那樣的電影。
而是選擇另一條相對平緩，卻更有深度和態(tài)度方式發(fā)展故事，拍出了一種華語電影從來沒有拍過的真實愛情片。人們很快發(fā)現(xiàn)消失的人大多成對，而科學(xué)家也給出解釋：光帶走的，是有愛情的人。
黃渤飾演的武文學(xué)是宜江市的一個中學(xué)語文老師，他的教學(xué)經(jīng)驗非常優(yōu)秀，可是還沒能評上高級職稱。所以影片一開始，我們看到一對中年夫妻在床上親密的同時也在商量著如何討好上級、獲得職稱的好笑一幕。這一幕同時也代表著中年夫妻典型的感情模式，親密成為流程，現(xiàn)實才是生活的全部重心。
在這樣的關(guān)系中，“愛情”是中年夫妻幾乎無暇顧及也不會提及的話題。但是，那道白光的出現(xiàn)，撕破了他們的遮羞布。人們議論紛紛，有愛的夫妻都消失了，無愛的才會被留下。黃渤和譚卓將這對中年夫妻的尷尬處境演繹的非常到位。一邊相互猜忌誰對對方?jīng)]有了愛情，一邊又要試圖掩飾和逃避不愛的問題，甚至為了面子用荒唐的方式向外人證明夫妻的感情。新聞一下在社會上引起軒然大波，因為這等于說還活著的情侶，是早已沒有愛情存在的。
這便是《被光抓走的人》最妙的地方，在現(xiàn)實中，人往往對情感這件事沒有辦法精準(zhǔn)判斷，也不知怎樣去判斷。但董潤年用巧妙的手法假設(shè)了一道有形的光，而這道光照亮了人類無形的情感，樹立了一到絕對精準(zhǔn)的愛情界線，被光抓走就是有愛情，沒被抓走就是沒有，簡單又分明。
在影片中人們對待光的態(tài)度，也分成了兩派。有人被它動搖，一對馬上要訂婚愛得死去活來的情侶，卻并沒有被光帶走，于是女生懷疑對方不愛自己，以至于男生要以死明志。另一條故事線中的李楠也是如此，她雖選擇離婚，但心里仍對丈夫存留一絲愛意，然而丈夫的失聯(lián)，打散了她心中最后一絲希冀，她終于死心相信，自己的丈夫是跟別的女人跑了。他們所代表的，是相信光的人，光的出現(xiàn)讓他們認(rèn)為人生有了答案可尋，成為了他們生活的標(biāo)尺。
而武文學(xué)等人，則堅決不信這一套理論。他稱他和張燕是相愛的，甚至為此去偽造證物證明，而何曉芬則認(rèn)定男人沒被光抓走，即便聯(lián)系不上，也堅持是被別的女人藏起來。他們代表的，是拒絕光的人，光的出現(xiàn)打亂了他們本來運行良好的人生，所以他們不能夠承認(rèn)那是真實的。
所以說這部影片所提到的光，便是我們的信仰，以至于愛情成為最大的信仰。在光出現(xiàn)之前，武文學(xué)和何曉芬他們都對自己與伴侶相愛深信不疑。也正是因如此，當(dāng)科學(xué)家聲稱光帶走所有擁有愛情的人時，他們無法接受是事實，因為那等于否定了他們認(rèn)為生活之所以幸福，最基礎(chǔ)的東西。可能就是說很多時候你說拼命堅持相信的，也許根本就不存在，不真實。
《被光抓走的人》就是一部關(guān)于現(xiàn)代人愛情觀的寓言，光是什么我們不清楚，但它能帶我們更好地了解自己。總之，以你的方式定義和相信愛，便是最好的人生。最后問一句，你們相信愛情嗎?