天黑以后讀后感

　　天黑以后是村上春樹寫的小說，描繪了隱匿于日本社會縱深處的一種“惡”，隱含著作家對日本民族的批判和對于這個民族未來向何處去的擔憂。那讀者又是如何解讀的呢?下面是第一范文網小編精心為你整理天黑以后讀后感，一起來看看。

天黑以后讀后感篇一

　　《天黑以后》里的故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。小說開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以后，由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節由此鋪展開去。

　　村上的作品中不乏對生理現象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現出人性的自然和真實，文字的態度認真而坦誠。

　　讀完這本書，對于譯序中說的“善”與“惡”和冗長晦澀情節，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時講的那個故事讓我很有感觸。

　　那個故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風暴，在海上漂流了很長時間，漂到沒人住的海島岸邊。島很漂亮，長著椰子樹什么的，果實壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現在三人的夢里，說道：前方不遠的海岸，你麼會發現隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯，三兄弟在海岸上發現了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動石頭。石頭非常大非常重，滾動都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：“兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠看世界也沒關系。”年長的兩人繼續前進。但來到山腰時，老二開口了：“哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠看世界也不礙事。”老大繼續在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強，二來想盡可能往遠一些看世界。他拼出渾身力氣繼續往上推石頭。一連幾個月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠地縱覽世界。那里即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜;說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因為可以將世界盡收眼底......

　　這個故事的教訓，村上給了我有兩點，一點是人各不相同，即便是兄弟;另一點是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應的代價。

　　不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結局，，它顯得太過真實和殘酷，就像現實世界一樣.感悟人生和思考社會，不需要童話故事那樣的偽善。認清自己想要的，為自己的行為付出相應的代價。我想這就是這本給我的最大感悟。

天黑以后讀后感篇二

　　故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的一個客人打傷了一個中國妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時，與高橋經過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來……

　　很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們仍滿懷期待，期待下一個黎明的到來。

　　說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機，引導這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細節一切細膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進故事里的世界去了……

　　心永遠憧憬著，便不會那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國妓女……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——

　　雖然天總會黒，但黎明也終會到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。

天黑以后讀后感篇三

　　從小學開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學還是如此。

　　記得高中時看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當時只對里面陰郁沉重的人物心理情節描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對年輕必經的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進而發展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個故事發展的脈絡都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敘述、復雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個又一個故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。

　　現在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據說這是最能引起中國人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國的”指向。故事發生在冬天的東京，時間跨度很短，從深夜23：56到次日6：52。沒有很完整的情節，看起來更像是在一個任意選取的日本城市里，任意選取幾個地方和幾個人物，事無巨細地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結構，故事的一端敘述的是會一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個沉睡了兩個月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個名叫“阿爾法城”的情愛旅館里發生的事，在這個旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女······

　　天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。

　　有書評將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發掘惡”的小說。而一些媒體在介紹這本書時，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現了中國人的形象”、“日本沒有對二戰進行清算”這些要素放在一起，置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認，仔細深入閱讀的話，或多或少會發現作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因為文章中的每個人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個月的姐姐，姐姐愛麗那么優秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對的一切現實。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖妓作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實實在的，一個人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發生，然后又收尾。

　　很多看過村上作品的人都會發現它們都有一種很真實的現實性，真實卻又有點難懂。需要結合所處的時代背景去解讀。在現實生活中，我們也可能會遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會用很多能用的方法。會無奈，會渴望擺脫。

　　可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：“下一次天黑，沒有那么快到來。”