《親愛的》觀后感
影片由陳可辛導演執導，趙薇、張譯、黃渤擔任主演，講述一個打拐的真實故事，感人至深、發人深省。
影片上映的時候沒能走進影院觀看，很是遺憾。在網上找到資源，盡管清晰度和效果與電影院無法相比，但是在家獨自欣賞，給予我的卻是更加深刻的思考。
開門見山的拍攝形式，從影片一開始就呈現出悲涼的情緒，帶我們走進了一個平日里無法接觸到的卻又真實存在的“世界”。黃渤扮演的城市打工仔田文軍，在感情、事業、生活都極度窘迫的情況下，雪上加霜，不懂世事的3歲孩子突然走失，作為單親家庭孩子的撫養者，田文軍陷入了深深的自責、精神崩潰。然而，他始終堅信只要不放棄，孩子一定會找到。在經歷了詐騙、暴力搶劫等坎坷后，加入了“丟失兒童家長組織”，與受害者們分享、分擔痛苦，互相依靠，共同尋找丟失的孩子。經過不懈的努力和好心人的幫助，終于在安徽農村找到了孩子。但是時隔兩年，孩子已與其養母，趙薇扮演的農村婦女李紅琴產生深厚的感情，田文軍夫婦接回孩子，重新與其建立感情。
輕描淡寫的一段話，僅僅是描述了故事的梗概，并沒有表達出影片講述的悲慘與凄涼。我只將片中講述的幾個印象深刻的社會問題進行歸納總結：
1.田文軍前妻不負責任的態度，直接導致了孩子的丟失。離婚是因為妻子的出軌，孩子的被拐是因為母親的失職。關于自由、愛情的追求我們無法否認，但是對于母親這個角色，像盧曉娟這樣沒做好準備或是不具備這個能力的現象在現實中屢見不鮮。責任心、使命感和堅持不懈的努力是任何一種社會角色必須遵守和執行的標準，在這一點上不能有任何投機取巧和絲毫懈怠，否則后果不堪設想甚至無法彌補。
2.李紅琴的無知，是她作為一個悲情角色的根本原因。法律意識的淡薄，科學知識的缺乏，精神思想意識的單純使她成為了整個事件的受害者。可憐、可悲、可恨、可嘆。反觀故事原型，她是一個真實存在的人，而不是虛構的角色，她是如何面對苦難的呢，她是如何走出來的呢，她該如何繼續走下去呢？面對種種問題，不能總是承諾、規劃以后怎么樣，切實解決眼前已經出現的矛盾也是當前社會轉型期急需處理的難題。充分的保障，公平的環境，自由的選擇，科學的教育讓李紅琴有路可走，有夢可做。
影片中不斷表現的各種社會問題，發人深省。沒有買賣，就沒有拐賣。