圖案創(chuàng)作中色彩運用應注意的問題議論文

　　一、向生活和傳統(tǒng)學習

　　生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，大自然本身的色彩總是很美的，它變化豐富和諧。如金光燦爛的豐收景色，一望無際的藍色海洋，萬紫千紅的花草、植物，變化無窮的彩霞，五光十色的焰火，都能激發(fā)我們對色彩的美感，啟發(fā)我們的用色選擇。所以我們應該認真地研究和學習這些自然色彩現(xiàn)象、色彩規(guī)律，把概括、提煉、夸張的手法運用到我們圖案創(chuàng)作中，使其更完美、豐富。如曾經(jīng)在國內(nèi)外風行一時的“宇宙色”紡織品就是從彩霞的變幻中得到啟發(fā)，創(chuàng)作出來的。

　　我國歷史悠久，有著極其豐富的文化遺產(chǎn)，美術(shù)作品和傳統(tǒng)圖案在色彩運用上也有極大的成就，如仰韶文化的彩陶，漢代的漆器，隋唐的壁畫、唐三彩，以及各個時期的絲綢在色彩上都有其各自的特色，形成了我國民族的獨特風格。我們在創(chuàng)作時應該吸收一切有益的東西，要做到古為今用。

　　二、要注意研究色彩的感情、色彩的語言

　　工藝美術(shù)又稱實用美術(shù)，它必須和實用相結(jié)合，必須適合群眾的欣賞習慣和審美要求。一張作品設計得“很好”，但“曲高和寡”，廣大群眾不能欣賞，生產(chǎn)制作出來又無人購買那就沒有實用價值了，加之裝飾色彩本身主觀性很強，所以在用色時還要研究色彩的感情、色彩的語言。

　　任何一種顏色本身都沒有什么感情和語言，但是由于人們對客觀事物的感受和經(jīng)驗可能會引起某種聯(lián)想，觸發(fā)感情，再加上不同的人性格、經(jīng)歷、情緒不同也會對色彩有不同的感受。但一般來說冷色具有寒意和沉靜感，暖色具有溫暖和興奮的感覺，對比強烈的色彩可以使人感到精神振奮而活躍；相反灰調(diào)子可以使人感到安靜，淡色可以使人感到輕松，深色可以使人感到沉重……具體的色彩和人們的生活習慣、心理活動相聯(lián)系也就有了它的感情和語言。如：

　　紅色能使人感到熱情、勇敢，它與具體的旗的形象聯(lián)系起來成為紅旗，成為我們心目中革命的象征，能激發(fā)革命熱情。紅色又表示危險，在交通信號中是停止的顏色，也是消防汽車的顏色。在西方盡管都是紅色系統(tǒng)，但含義卻有所不同，深紅色意味著嫉妒或暴虐，被認為是惡魔的象征，而粉紅色則表示健康。

　　黃色讓人感到輕松光明，常和日光聯(lián)系在一起。在我國古代，黃色是皇帝的專用色，一般人不準使用。在古代羅馬也被當作高貴的顏色受到尊重，在馬來西亞黃色也是王宮的顏色，而在巴西黃色表示絕望，在伊斯蘭教中，黃色又是死亡的象征。

　　藍色給人幻覺、冥想、純粹、希望，是幸福的顏色。藍色又是絕望的同義詞，所謂“藍色的音樂”，就是“悲傷的音樂”。

　　白色使人感到快樂、純潔、善良，是純粹和潔白的象征。但白旗卻是投降的標志。黑色是黑暗的顏色，意味著不吉利與邪惡；橘色，色艷而有陽光感，熱情、健康、活躍、動感強；綠色，是大自然中草木的顏色，象征著自然和生長，同時也表示人的青春。

　　以上是幾個單色的例子，若用更多的復雜的色彩相配合，效果就又會不一樣，這些都是人們習慣上的認識，但它不是絕對的。隨著時代、民族、階級地位、生活習慣、年齡、個人修養(yǎng)和情緒的變化而變化。

　　三、要善于掌握色彩的明暗，處理好層次

　　明度不同的色彩放在一起，其距離越大對比越強，距離越近對比越弱。黑色與白色并置是明度對比中效果最強烈的，所以色彩的明暗對層次的處理關(guān)系極大，因此掌握色彩的明度和色度變化是圖案用色的重要一環(huán)，假如一個色彩我們把它從深到淺分九度，在畫面上同時運用幾個色度時，其間隔不能太近或太遠，太近了容易發(fā)灰，太遠了容易亂而不協(xié)調(diào)，一般控制在三至四度為宜。

　　根據(jù)光源的原理，一般把設計具體的層次處理大致分為三類：

　　(1)淺地深花：是表現(xiàn)逆光的感受，花紋在前，光源在后，花紋色深，地色淺。

　　(2)深地淺花：表現(xiàn)向光的感受，花紋在后，光源在前，花紋色亮，地色深。

　　(3)中間地色：花紋可深于地色，也可以淺于地色，形成花紋受光與背光，豐富效果。畫面中，地色要注意使紋樣和色彩明確，以免模糊不清。

　　以上三種方法都要注意控制好明度的差距，否則會使紋樣過分突出或者隱而不顯，破壞整個畫面的完整協(xié)調(diào)。

　　四、要善于掌握色彩的對比調(diào)和關(guān)系，控制好色調(diào)

　　色調(diào)是指一個畫面總的色彩傾向，它統(tǒng)治整個畫面的色彩感覺，圖案的色調(diào)從色度來分有亮調(diào)子、中間調(diào)子、暗調(diào)子；從色性來分有暖調(diào)子、冷調(diào)子，從色相來分有紅調(diào)子、黃調(diào)子、藍調(diào)子等等。但是色調(diào)在一般情況下不是傾向暖就是傾向冷，不暖不冷的色調(diào)是很少見的，所以色調(diào)的冷暖是研究色調(diào)的中心問題。

　　圖案色調(diào)的形成是把畫面的各色分成主次、輕重，以服從一個基本色為原則，使整個畫面統(tǒng)一在一個整體中。圖案色彩的調(diào)子在一般情況下是由地色來決定的，因為地色在畫面中一般是要占較大的位置。由于地色的色相有明暗、冷暖之分，所以紋樣的色彩也隨之而變化，就會產(chǎn)生豐富的色調(diào)。這里應注意地色雖然對畫面的色調(diào)起很大作用，面積很小的點綴色有時也能直接影響畫面色調(diào)變化。一個畫面的色彩除了明暗，色相也有極大的作用。

　　五、要注意研究流行色

　　人們生活在色彩世界中，對于非常喜愛的顏色，如被反復使用，也會產(chǎn)生一種厭惡的感覺。事實上，大多數(shù)人使用的顏色是經(jīng)常變化的，這就產(chǎn)生了流行色。所謂流行色，是為了適應人們的愛好變化而產(chǎn)生的新奇性的顏色，是在某一時期內(nèi)特別引人注目的并被廣泛使用的顏色。我們在創(chuàng)作時，要注意到當時流行的顏色。

　　總之，色彩的使用是很自由的，要靈活運用還必須在實踐中不斷學習，不斷探索研究和總結(jié)，掌握色彩變化的規(guī)律，取得好的效果。