浮華落盡,平淡歸真
蘇軾，中華文學史上一朵絢麗的奇葩，他開創了豪放詞風，以詩為詞，為文壇注入了一股全新的活力。他的豪放詞，以《水調歌頭》與《念奴嬌赤壁懷古》兩首最為精絕，被人們代代吟詠傳唱，擊節嘆賞。然而，在現存蘇軾三百四十多首詞中，豪放詞的數量不足他全部詞作的十分之一，較多的卻是清麗、雅致的婉約詞。如果說東坡的豪放詞如江奔騰壯偉震撼人心，那他的婉約詞則如綿綿春雨，潤物細無聲，洗盡了人間纖塵。
在蘇軾之前，詞被公認為“艷詞”，而蘇軾的出現，則對傳統的婉約詞有所繼承上不拘泥于音律，開拓了婉約詞的內容，提高了詞的藝術成就，對后世產生了積極的影響。
蘇軾婉約詞的一大特點，便是語言平實，情感真摯。 “十年生死兩茫茫。不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼。縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。”——一首《江城子》，近千年來不知感動了多少人的心。這首堪稱蘇軾婉約詞的代表作，文筆細膩綿密、凄清幽獨，黯然魂銷。但絕非易安的詞那樣凄凄慘慘戚戚，而是讀出來讓人覺得凄婉哀絕之情滿滿的已經沖出口，蕩氣回腸，余音裊裊，回味無窮，字字句句沁透著孤絕的陽剛之美。在《水龍吟》一詞中，作者賦予了揚花思婦的生命、情感，借楊花詠思婦，也可以說是借思婦寫楊花。兩者水乳交融在一起，無情無思的楊花已被情感化了、生命化了，那“點點離人淚”隨風飄散，仿佛使我看到了在楊花叢中，一位幽怨的女子掩帕拭淚，低低嘆息……可見蘇軾卓絕的功力和才情。
人們常說“詩言志詞言情”，唐宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月、男歡女愛等方面，而蘇軾打破了傳統，他的婉約詞不再多做纏綿悱惻的抒情，語氣變的爽快利落，與此同時將自己的政治抱負、人生理想和哲學思考巧妙地融合其中。《卜算子》中：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。淮見幽人獨往來？縹緲孤影。驚起卻回來，有恨無省。揀盡寒技不肯棲，寂寞沙洲冷。”全詞塑造了一只孤獨寂寞的鴻雁形象，寄托作者在遭受政治挫折之后孤獨，迷惘的心境和孤高不屈的態度。寫得幽深清絕，每個意象都凸現幽寒的氣氛，全詞籠罩了一層濃厚的孤獨和感傷。此外，他那“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。” 的人生喟嘆，“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？”中思想與現實相矛盾的感慨，“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”那作者不被當朝理解無從現實人生抱負的悲哀……無不閃爍著東坡思想性格的光芒。
蘇軾的婉約詞中還不乏一些清新可喜的農村風情詞，清麗嫵媚，詞情婉轉，洋溢著生活氣息、泥土芳香。代表作是他在徐州任上寫的《浣溪沙》：“麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香？隔蘺嬌語絡絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗炒軟饑腸，問言豆葉幾時黃？”這是多么溫馨恬然的田園風光！這又一次拓展了婉約詞題材，使宋詞走出了花間小徑，融入生活，有了清新氣息和活潑生機。
縱觀蘇軾的婉約詞，他的真摯執著，他的沉郁深刻，他的多情多思展露無疑。深刻的思想和濃郁的詩情熔鑄出了深遠的詞境，直觀地透露出專屬于他的智慧、自由和樂觀，令人不禁拍案叫絕。在我不斷的探詢和欣賞中，我發現以婉約豪放來判定一位詞人，特別是一位空前偉大的詞人，似乎有些牽強。我想蘇軾也無心寫豪放或是婉約，都是信手拈來，隨感而發，直抒胸臆，作品的樣式多樣化，情感也是多樣化的，他只是一個善于發現生活中一切美好并善于表達這種美好的人罷了。浮華落盡，平淡歸真，讓我們攜一壺香茗，在下午兩三點的陽光下，品味茶的芳香，感受詞人的本色，走進東坡那至真至樸的內心世界。