勵志人物素材之“紅娘子”是怎樣煉成的作文

　　“紅娘子”是深圳青年作家姚笛的網(wǎng)名，但是比起真名，“紅娘子”顯然更具知名度。“紅娘子”于20xx年在驚悚界騰空出世，被稱為“驚悚女皇”。作為祖籍湖南的一位苗族女生，“紅娘子”將苗巫的神秘文化和現(xiàn)代都市背景巧妙結(jié)合，豐富且充滿詭異的想象，明快簡潔的文筆、精妙的構(gòu)思可謂獨樹一幟。在接受本報記者獨家專訪時，她講述寫作夢想在深圳這片土壤中如何開花結(jié)果。

■ 寫作源于讓生活更充實

　　20xx年剛從學(xué)校畢業(yè)前來深圳打工的“紅娘子”，對未來顯得迷茫。在這座陌生而時尚的城市里，她感覺到孤單，當(dāng)時21歲的“紅娘子”從酒店服務(wù)員到廣告策劃文案、公文、文秘，工作做了十幾份，每份都做不長久，頻繁跳槽，動蕩不安、內(nèi)心苦悶，于是她選擇了文字作為抒發(fā)心情的方式。

　　“紅娘子”說，“一個人生活著，除了看書就是上網(wǎng)，我喜歡看文章，尤其是當(dāng)時的榕樹下的短篇文章，看得多了，自己也有寫作的沖動，寫的時候就是一種發(fā)泄自己的心情，排解孤獨感”。她的網(wǎng)名“紅娘子”這個名字就是在榕樹下注冊時生效的。

　　“我的寫作在起步并沒有特定的目標(biāo)，純粹就是一種業(yè)余愛好。我從寫作中得到快樂，而且享受它給予我的幸福。”紅娘子說。

　　紅娘子從20xx開始網(wǎng)絡(luò)寫作，到了20xx年開始給雜志投稿，20xx年的時候開始在網(wǎng)上連載長篇小說，從此一發(fā)而不可收，進(jìn)入了她的寫作高產(chǎn)期。至今已經(jīng)出版長篇小說16本，散文集、合集7本，其中最有名的就是紅娘子七色恐怖小說，《紅緞》、《青絲》、《綠門》等，該系列小說得到20xx中國最佳懸疑小說獎，并在中央廣播電臺播出，《紅緞》更是第一本用意大利文出版的中國恐怖小說。

　　因為好的出版成績，在20xx年“紅娘子”加入了廣東省作協(xié)，第二年簽約廣東省文學(xué)院，參加第一屆魯院文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)作者培訓(xùn)班。

■ 驚悚小說讓她一炮而紅

　　對紅娘子而言，剛開始做自由撰稿人的那一年相當(dāng)辛苦，一篇千字的稿件可能要改十來次。她回憶起當(dāng)初給《女報》寫的一篇兩性雜文，1800字的文章改到最后僅剩兩句保留。

　　“那時特別苦，我給自己下了死命令，并制定非常嚴(yán)格的訓(xùn)練方法，比如每天必須寫3000字，看1本書1本雜志，還得做筆記，我想必須在最短的時間做大量的積累，在閱讀的過程中不斷選出鐘愛的美文進(jìn)行寫作比較，往往同一個故事寫出幾個版本。”她用“高考”來形容那一年。

　　20xx年，“紅娘子”對自己已有比較明晰的定位，即商業(yè)作者。她需要完成為自己寫作到適應(yīng)別人寫作。當(dāng)她自感筆力純熟之際，她又回到了寫作的起點——網(wǎng)絡(luò)。重歸網(wǎng)絡(luò)，“紅娘子”選擇驚悚題材。談到為何選擇這種類型，“紅娘子”表示，“寫恐怖小說是因為我是一個苗族女子，苗族的文化本來就是巫文化，我從小在這個環(huán)境里長大，很容易捕捉到恐怖的靈感。所有的恐怖故事都要發(fā)生在都市里，但又要緣于一個很古老的文化。”

　　“紅娘子”說她的恐怖小說最開始源自古老苗寨的一則關(guān)于染布的風(fēng)俗，靈感如泉涌的她在天涯網(wǎng)站的“蓮蓬鬼話”開始了連載之路，“紅娘子”的大名一炮而紅。半年后，她出版了第一本恐怖小說《紅緞》。

　　說起這部小說還有一個故事，據(jù)“紅娘子”介紹，當(dāng)時這本小說叫《血緞驚瞳》，出版時被編輯改成《紅緞》，紅娘子的朋友開玩笑說，有紅，就寫個七色吧。于是，她就按“赤橙黃綠青藍(lán)紫”七色，寫成七個獨立的恐怖故事，每一個故事都有一個主題：《紅緞》描述嫉妒的可怕，《綠門》代表著一種救贖，《橙子》書寫友情，《青絲》以仇恨狀描寫當(dāng)傷痕不能消失將帶來怎樣的絕望等等。這系列中半數(shù)已經(jīng)出版。

　　“紅娘子”的恐怖小說有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，走的是情感與恐怖相結(jié)合的道理，故事多半是她兒時聽到的鬼怪故事，但是核心是忠誠、孝順、善良之美德。“其實我的膽子很小”，這位擅長寫驚悚小說的女作家的這番話可能讓很多讀者大跌眼鏡，“恐怖小說是一個很講究氛圍的文種，它要求作者有很獨特的角度去捕捉生活中的恐懼點，這也是我感覺很困難的地方。”“紅娘子”說。

■ 靈感來自對城市的觀察

　　談到她的創(chuàng)作與深圳的關(guān)系時，“紅娘子”說，“深圳這座城市很現(xiàn)代，有很多新的觀念，也包容各種想法，這對于一個作者的創(chuàng)作來說是非常好的事情，你的任何思想都不會受到束縛，而且都有生存下去的空間。深圳人很自我、獨立，不喜歡管閑事，這樣的環(huán)境很適合我這種喜歡冷靜觀察的作者，我一直認(rèn)為浮躁是不可能觀察到真正的人性。”

　　或許正是這種距離感為“紅娘子”提供很多靈感。“紅娘子”喜歡觀察別人，哪怕走在路上也會打量周圍的人表情，在觀察中會得到很多的靈感;她也喜歡和別人聊天，聽別人的故事，她說，“有時候別人的故事也是一本小說，聽得多了，把幾個人的故事融在一起，會是非常好的題材。”

　　“紅娘子”的寫作文風(fēng)多變，故事引人入勝，細(xì)膩而又歡快，其中精巧的構(gòu)思最為讀者津津樂道。“紅娘子”說她并不太喜歡很壓抑的文風(fēng)，所以文章的內(nèi)容大多很明快。這種文風(fēng)來自她寫網(wǎng)絡(luò)作品的時候的訓(xùn)練，她格外注重讀者的愉快的體驗，“我年少的時候很喜歡看古龍的小說，很欣賞他文章的節(jié)奏快，我的看法是，書應(yīng)該讓人感覺到輕松，舒適。”“紅娘子”說。

　　隨著年齡的增長，“紅娘子”開始更關(guān)心現(xiàn)在都市男女的生活，開始嘗試寫作《纏綿至死》這樣的婚戀題材，在網(wǎng)絡(luò)和銷量上的反響都非常好。她說中年的心態(tài)更容易看到從前看不到的人性，也更容易寫出不一樣的觀點。

　　談到今后的創(chuàng)作，“紅娘子”希望多聽一些講座，充實自己。她說每一個在深圳的作者都非常獨孤，而且作者會很快用完自己的能量，需要充電，“我希望將來會轉(zhuǎn)型為有社會責(zé)任感的關(guān)注人生、人性的嚴(yán)肅文學(xué)的寫作者。”這是“紅娘子”的愿望，也是她一直為之在努力的目標(biāo)。