京城81號影評3篇

　　京城81號影評1

　　借著吳鎮宇因《爸爸去哪兒》第二季風頭正勁，《京城81號》取得了不錯的票房成績，突破3億大關，當然這個成績的取得不只是憑一個吳鎮宇就可以做到的，葉偉民導演的功力擺在那里。朝內81號兇宅，是幾十年口耳相傳的鬧鬼圣地，是有文化積淀的，是一個標志和象征。就好比13號星期五，大家一聽就毛骨悚然，所以才選題上葉偉明已經略勝一直，在加上精雕細琢，1:1的真實還原，加上吳鎮宇、林心如等演員的加盟，制作精良，應該算得上近年來少有的佳作。

　　影片有一條可以雙重解讀的故事線。不知道是有意而為之，還是強弩上攻，這類題材在國內是很少有人敢涉及的，所以要以無鬼論來拍鬼片，還是需要做出很多努力的。

　　有鬼的故事總都是發生在過去的，而現在只是一條通往過去的先。拉開一段距離，讓觀眾產生一種未知的恐懼感，觀眾實實在在看到了“厲鬼復仇”，鬼還不時從3D銀幕中伸出手來，制造的是導演要的心理效果;最后，影片再交代，這個故事本身，也出自一個別有用心者的敘述，那么連故事的真偽，都要打個問號了。

　　講述的是一個女作家帶著自己的女兒進入到一棟鬼氣陰森的大宅。然后開始倒敘歷史，追溯發生在“朝內81號”這個北京著名的“鬼宅”里的故事，百年前發生在這里的慘案歷歷在目。而以此作為切入點的電影不在少數，大名鼎鼎的《閃靈》和黑白片時代的《貓和金絲雀》等，《京城81號》無意間勾連起了這段世界恐怖電影史上的隱秘脈絡。

　　不過作者最后是帶著兩個疑問走出影院的，第一，吳鎮宇帶著小女兒，為避禍遠走他鄉，這好理解，但是為什么會跑去到中國臺灣呢?不是日據時期嗎，投靠了日本?第二，根叔當年13歲，“當代”是80歲。這么算來，故事發生在96年，香港尚未回歸，臺海更是3通都沒有，林心如是如何能嫁到大陸來?歷經動蕩顛簸，大陸甚至還為她保留了祖宅?實在百思不得其解。只能猜測，電影的主創，把真相埋藏更深的時代當中。

　　京城81號影評2

　　怎么說呢，前面看著很混亂，剪輯零散，邏輯稍欠，但恐怖氣氛還是有的，結果后面節奏越拖越慢，氣氛越來越淡，正在人心生無數狐疑之際，終于竟以一個苦逼錯戀故事草草收場，而這錯戀的另一方還是氣質向來冷冽的吳媽，真真令人情何以堪?最無語的是，大約為了突出鬼屋的背景，最后居然讓林心如的角色自殺后以厲鬼形象登場，其實于她而言，怨的確是有的，但是哪兒來這么深的恨呢?做人時候懵懵懂懂，都不懂誰是愛她誰是恨他，也不懂她要愛誰她要恨誰，偏偏死后卻又如此清明了?那就當世劫當世了也索罷了，結果等都重返輪回，吳媽真正和她做了一雙，反倒有了許多猜忌，可悲可嘆。

　　ps：

　　1、這片道具著實精美，但是如果把這些心思和資金再多用點在故事和人物上，效果想必更佳，畢竟思路創意還是不錯的;

　　2、吳媽和林心如表白的一段，兩人演得都極投入，人生最苦求不得，躍然紙上，細思不覺癡了，無限玩味;

　　3、莫小棋干嘛來的?給這個苦逼故事加點逗比的作料?

　　4、楊佑寧最終不但錯過今世，連來世的故事都不再有份參加，所謂有緣無分，實在不外如是;

　　5、不得不說，袁祥仁的根叔是和此片氣質最和的人物，張菁么，這次驚悚的發現他居然張了這么一張適合冥婚的長臉……

　　京城81號影評3

　　《京城81號》是我一直想評的一部電影，電影本身質量是次要的，緣分才是我寫作中最看重的東西，有緣分的電影你躲不過去，沒緣分的電影你無話可說。多年前我曾去北京玩，晚上十點多打車，司機不情愿載了我，從燈火輝煌而人煙少寂的大街上飛馳而過，深夜的北京有著另外一幅景象，它黑沉沉，孤單單的，有一種不容侵犯的凌然和肅穆。沈從文曾經說過，說北京的天藍到想讓人跪下。北京的確有著一種很獨特的氣質，時時刻刻都讓你想下跪，包括這樣肅寂的夜晚。當天夜里路過一個地方的時候，司機師傅突然問我一句：認識旁邊這棟房子嗎?

　　我說什么房子?

　　這個時候我才抬頭看見了側面的京城81號，一座民國風格的建筑，在整個建筑群里顯得突兀而陰沉重的巨大樓房。師傅說：這就是81號啊，你過來旅游，都沒想起來這里看看?

　　…….

　　算是跟它的緣分，一晃很多年過去了，命運流轉，我再也沒去過北京。鬼我聽說過很多。以前在機場工作時，我暫時棲身于機場的小賓館里，據同事說有好幾次她們都能看到白色的身影從我的房門外一閃而過，嚇得她們晚上基本不在那里過夜。但我沒有其他地方可去，也不擔心，鬼沒那么可怕，他只是需要自己的空間活動罷了;你要理解他。你只需要做到安靜，干凈又坦然，他會是個好鄰居，跟你和睦相處。我在這個小賓館住了半年多，沒有鬼傷害過我，但因為我是新人，卻在工作上屢遭暗算，算是踏入社會的重要一課：真正可怕的是人和人性，這才是真正光怪陸離的東西，才是棲息于黑暗，以妒恨為食的隱形怪獸;人比演員都會演，比鬼更嚇人。影帝在人間，鬼魅在人心。

　　自從這部電影的拍攝放出風聲，我就開始關注。關于這座號稱京城鬼宅之首的樓房的種種傳說，也有所耳聞。據說曾是一個國民黨軍官的府邸，他跟他的姨太太住在這里，國民黨要逃亡中國臺灣，他自己跑了，把姨太太扔在了北京。姨太太上吊自殺了(女人因為情債，上吊自殺，是鬼魅傳說里最驚悚的一種)。從民國到建國，這座樓房被征用為戰時的醫院，住過很多病人;樓內的結果非常寬敞，有很長的過道，樓下有地下室;也有人說，部隊曾在里面儲放過軍火，國民黨在里面存放過武器之類。也有人說，晚上經常看見里面有燈火。曾經有幾個民工喝完酒壯膽，要進去一探究竟，據說死了兩個人，不過這個傳說隨后被當地的派出所否認，稱從來沒接到過這個樓房里的命案。我們永遠相信警察蜀黍。

　　京城81號之所以開始顯得不凡，因為它民國式的建筑，更因為它竟然在建國后的舊屋改造中沒有被拆除，而是不合時宜地屹立著，被莫名其妙保留了下來。現在的81號里面非常臟亂差，寫滿了文藝青年的字跡，它身后就是煙火氣甚旺的居民樓，看起來似乎已經不像是有鬼居住過的地方了。

　　電影跟這些81號身后的傳聞有所出入。但它基本還原了一個被男人拋棄的怨女孤魂的形象，就是林心如所飾演的陸蝶玉。陸蝶玉被設置為當時北京城著名的青樓頭牌，跟擁有81號的霍家三少霍連齊愛意綿綿無絕期，但是封建大家族阻撓他們成婚，硬把陸蝶玉騙婚，嫁給了新婚當天早上，就死去的霍家二少霍連平。

　　整部電影的3D效果做得還是比較細膩的，電影色彩飽滿艷麗，在我看來有點色重了，即使是艷麗的紅色，也被染成了深色的血紅，陸蝶玉還在青樓時，一身鮮艷欲滴，油頭粉面，頭戴鮮花，手腕上纏著翡翠珠子，光芒四射，令人不敢直視，這是她短命而少見的盛時光華，這樣的女人，哪個男人不喜歡呢?

　　用色彩凸顯出一種不安而劇烈的情感色彩，彰顯鬼魅傳奇，這部電影做得到位而敏感;布景很滿，這在民國片里比較少見，民國電影里空間總是里空蕩蕩的，放一個真皮沙發配個旋轉樓梯完事，因為布置太多很費錢的。在這部電影里，任何一個空間都被布置得滿滿當當的，很有古典繁榮的氣息，可見道具設計上的用心。從視覺效果上來說，雖然在有些細節上露出后期電腦合成的清銳感，但前半部的《京城81號》是值得贊賞的。

　　京城頭牌陸蝶玉的集萬千寵愛于一身，跟她被騙婚進入霍家所受到的劇烈打擊形成了強烈的對比。成婚當日，她就被逼跟一只公雞拜堂，跟霍家二少冥婚。二少爺早上就吐血死了，臉色慘白，身體冰涼地躺在棺材里，陸蝶玉被剝去金冠和禮服，直接按進了棺材跟他同眠。跟死人在一起睡一個晚上就夠讓人受不了的了，萬一再是個幽閉空間患者，那就是不幸中的大不幸，估計得在棺材里瘋掉傻掉仰天大笑。

　　冥婚這種事古就有之。各地的做法不同。有些地方是跟一個木偶拜堂的，終生女子都要守著這個木頭過日子，男人們能想出來這么多“好點子”去壓制女人，真夠陰狠厲害。人能想出來好多好方法去折磨，傷害別人，不是嗎?包括什么貞潔牌坊，二十四孝，明代酷刑，凌遲車裂之類的，我們害怕，新娘也怕，連鬼都怕。但霍家二少爺生前卻是個好人，所以他就是變成了鬼，也依舊是省事沉默的，愛鬧騰的都是那群事兒媽。人能想出鬼都想不出來的招數治別人，讓活人進入死人的婚姻;又嫉妒新嫁過來的弟妹，認為這個美貌青春的弟妹勾引了自己的老公，所以要下藥害她，是弱不禁風的霍家大少奶奶素榮想出來的主意。舊時代女人守著一個男人過日子，這個男人是她的天是她的地，就是她的核心利益，誰要敢染指，她一定要叫她死。人在自己的利益受到傷害時變出的惡狠面目，遠遠勝過鬼臉。這個故事在這部電影里即使到了現代，也沒有改變。林心如飾演的陸蝶玉在現代是一個女作家若卿，也依然是個二奶，丈夫(霍家大少的轉世)都還沒跟前妻離婚，就已經跟她有孩子了，這件事嚴酷地打擊到了大婆(是霍家大少奶奶的轉世)，以至于她立志要除掉若卿。

　　丈夫(吳鎮宇飾)從來都是光明磊落的，很有一套振振有辭，他驕傲地對前妻說：我跟你都沒有愛了，所以婚姻就得結束!全然不提他艱苦創業時來自于前妻的經濟支持;如今他有錢了，不需要這種支持，就不需要前妻了，理由就是“沒有愛”了，管她什么發瘋或者孩子的幸福呢;他目前更需要若卿，因為若卿才貌雙全，又是個女作家，還發布了新書，看起來很有品味，可以當做一件奢侈品帶出來展覽一下，彰顯他作為新貴的品味和檔次。若卿說到底，順序上也不過是個二姨太，一件名牌而已。

　　更值得注意的是，這個男人完全是按照自己的需求來選擇女人的，他事業上還有一個女助手，不僅希望她得力，能喝酒會應酬，更要求她忠誠可靠。怎么來讓一個女下屬忠誠可靠呢——跟她發生關系，用曖昧和感情控制她，實在是個不二的選擇。男人也是會用“美人計”，這里面沒有感情，更多的是利用。這種事例也不少見，《外來妹》里講的不就是“感情投資”嗎?

　　這部凄婉動人的電影經我這么一說變得俗了起來。沒進入社會之前，還可以在校園里談談所謂的純愛，進入社會以后，每個人跟另一個人在一起，都有自己一個綜合而隱秘的考量：為了他的錢，為了他的名望，為了他的地位，或者因為他的容貌，好性格。總之得有一件。感情變成了個需要條件的東西，感情其實從來都是個需要條件的東西。說到這，這個世界最純粹愛著我們的，其實只有父母。沒事常回家看看吧。

　　就是在電影里這份感人的愛情也有著無法遮掩的條件性。如果陸蝶玉不是京城頭牌，貌美如花，她要真是周星馳電影里的如花怎么辦，三少爺還愛她嗎?三少爺估計得嫌棄地想：你什么檔次的，跟我談戀愛?!

　　三少爺要不是腰纏萬貫，英俊瀟灑，陸蝶玉會讓他進自己的青樓閨房?會“白首不相離”嗎?會一心要嫁給他，好住進豪華的京城81號?陸蝶玉也會一臉嫌棄地想：你一窮光蛋口袋里有幾個子兒啊，跟我談愛情?你算老幾啊?!

　　這年頭人人都想跟土豪交朋友，人人都想做富二代的女朋友，沒條件就不要去想，不作不會死，這就是現實生活，歡迎來到酷烈勢利的現實社會。

　　電影的結尾說：此生愿得一人，白首不相離，你得到了嗎?

　　電影問觀眾得到沒得到，其實很稀松。得到又如何?沒得到又有什么大不了，自己有本事就夠了，就能確保自己一輩子屹立不倒，有所依靠。這個時代的女性只要有錢有房就萬事足，房子比男人還重要，真心不真心實在是個很難論定的事。人都是會變的，此時真心，下一刻就說“跟你累覺不愛”了，難道你要被這個善變的命題拖著走一輩子嗎?

　　時代已經改變了，人心也變得越來越功利簡潔。多少年過去了，婚姻沒變，它像多年前一樣復雜纏繞得要命。我們在生活中追求很多東西，拼命抓住很多東西，這些讓我們很累，面目全非。在這個世界上，沒有完美的故事，等到我們的結局只有一個：平凡。接受平凡和殘缺，我們就能自我生命和平共處，讓它帶我們去更遠的方向。平凡才是真相，才是每一天;而不是俊男美女，不是京城頭牌與豪門大少，他們不是我們的命運，我們來路如此普通，我們去路過于艱難。我們早已學會不再幻想，而靠自己平實的走下去。80年過去了，電影院里坐著滿滿的女人，她們手挎名牌包，滿臉名牌化妝品，當聽到電影里說“紅顏禍水”這四個字時，她們其中有個朗聲罵了句“放你的*!”，這就是深圳的女孩們，深圳一半的司機是女性，她們擁有自己的車和房子，她們一刻不停地吃爆米花，追逐一切時髦，美甲閃閃發光，接老板的電話，安排下屬的工作，什么得到不得到，對于她們來說，太飄渺太不實用了，只適合存在于電影里;而她們，只驍勇善戰地活在當下。電影里的81號還在上演著女人之間追尋真愛，互相殘殺的死循環，它的確離我們很遠了....我淹沒在她們之中，我第一次覺得，電影離我們真的好遠了