盲井影評_電影盲井影評
《盲井》象是一部紀(jì)實(shí)電影，晃動的鏡頭顯得真實(shí)而平靜。沒有絲毫粉飾，如果不是主角的存在，往往讓人產(chǎn)生不是電影的錯覺。下面是第一范文網(wǎng)小編給大家整理的盲井影評，希望能幫到大家!
盲井影評1
陳丹青說中國人的信仰就是，“去他媽的，活下去最要緊!”我覺得這句話基本可以終結(jié)所有點(diǎn)評了。
骨灰像倒殘渣一樣沖到馬桶里，骨灰盒被隨手一扔甩在道邊垃圾堆上，礦長底氣十足地吼著，“中國什么都缺，就是不缺人!”原來“草菅人命”這個詞和日常生活也可以這樣毫無違和感。
一直都說弱肉強(qiáng)食，這是叢林法則，自然規(guī)律，可是人類社會還有它自己的一套生存體系，就是弱者欺凌更弱者。一直看到的都是礦長如何掙黑心錢，不拿曠工當(dāng)人看，但人性總是更可悲。電影里反復(fù)著一句話“我同情他，誰同情我?”所以，抱歉了兄弟，你就為了我們的生存貢獻(xiàn)一下生命吧。憑借這樣的生存邏輯，內(nèi)心毫無愧疚，就這么靠別人的命來給養(yǎng)自己。
《罪與罰》里拉斯柯爾尼科夫認(rèn)為人可以分為兩種，平凡的和不平凡的，后者具有凌駕于前者靈魂之上的權(quán)力。“砸點(diǎn)子”的人從來不會去考慮這些問題，但在整個過程中，他們卻自覺地扮演著不平凡者。 俗語說“窮山惡水出刁民”，當(dāng)一個人每天在生存線上掙扎的時候，法律的約束就不再是最低的準(zhǔn)則，而人性的黑暗面讓生存往往成為貪婪的幌子。
這是一個板結(jié)化的社會，每個人都有自己的生活圈子，大多數(shù)人一輩子都不會跳脫固有的層級。幸虧有《神木》和《盲井》們，可惜還有廣電這座大山。
盲井影評2
看完之后，不考慮底其他那些什么的，只從一個簡單的方面來想，從個體來說，窮不代表就可以草菅人命，你窮、你孩子交不了學(xué)費(fèi)，那些在礦底下的礦工他們哪個不是這樣，窮不代表就可以罔顧人性，有手有腳，完全可以辛苦地賺錢，他們?yōu)槭裁礆⑷耍驗樗麄兣滦量啵驗闅⑷四脫嵝艚饋礤X快啊~人性的劣根性。就算他們不再是下層勞動人民，日子過得還可以，他們也會投機(jī)取巧，不想認(rèn)真工作，只想費(fèi)最少的心力，拿更多的錢。不把人性的陰暗面去除，再有錢，也會為了賺更多的錢不擇手段。
這個社會從來不是公平的，誰都有自己的苦楚，但不能把自己的苦楚強(qiáng)加在別人的身上來換取自己的幸福。每個人活在世上都不容易，有些人你覺得生活得光鮮亮麗，可在你看不到的地方，也可能有不為人知的巨大苦楚。謀取利益，總要有一個道德底線。
這個世界是不會有大同社會，桃花源的。或者可以這樣說要經(jīng)歷很長很長的時間才可以達(dá)到。我們唯一可以做的是對得起良心地活著。生活已實(shí)屬不易，窮人何苦為難窮人。
非法開礦的煤老板不可饒恕、收受賄賂的官員不可饒恕、法律的不完善不可饒恕。這些一直存在，但是不能因為這些存在，就把自己也置于危險的懸崖邊。
盲井影評3
觀看影片《盲井》，已然是半個多月前的事情了。細(xì)數(shù)這二十多天來，《小鞋子》《麥兜響當(dāng)當(dāng)》《建國大業(yè)》《風(fēng)聲》······一部一部走馬燈似的在我面前轉(zhuǎn)，時至今日，卻依然忘不了元鳳鳴身穿一身土藍(lán)色校服，滿臉污泥，背著比他單薄的身體似乎還要沉重的包袱，轉(zhuǎn)過身來，沖著鏡頭那一抹無奈、癡傻而又凄然的笑容。
自視是一個愛憎分明、是非觀念極強(qiáng)的人，然而，看完影片，我躊躇了。作為一個習(xí)慣了給所有人都貼上“好人”或者“壞人”標(biāo)簽的傳統(tǒng)中國人，面對唐朝陽，面對宋金明，面對元鳳鳴甚至面對妓女小紅，我高高舉起的握著標(biāo)簽的手，第一次那么深切地覺得，顫抖了。
宋金明是壞人嗎?當(dāng)然是!能以這種冒認(rèn)親戚，帶人進(jìn)入小煤窯打工，繼而害死對方，再以“親戚”身份訛詐礦主一筆錢的喪盡天良的作孽手段謀生，他不是壞人誰是?更可惡的是，他利用小聰明，甚至對同伙唐朝陽都要多昧兩千塊錢。然而，我實(shí)在是“恨”不起來這樣一個“壞人”。若問我《盲井》中我最喜歡的人物形象，我會毫不猶豫地告訴你：宋金明!宋金明的可貴之處在于，他是一個真真正正的“人”，他沒有被傳統(tǒng)影視理論進(jìn)行“藝術(shù)升華”、“抽象概括”;他更不是樣板戲中的一種標(biāo)簽、一張臉譜。有意思的是，就是在這樣一個罪惡的生命之上，人性的光輝卻在極致地閃耀。他比唐朝陽高明，他甚至比元鳳鳴高明，不在于他會抖機(jī)靈、耍心眼，而在于他是一個有思想的人，他有一套他自己的或許我們看來很愚蠢、很弱智的價值體系：他殺人之前，要讓“苦主”領(lǐng)到一個月的工錢，要給“苦主”吃一頓好的作為“送行酒”，對于“沒嘗過女人滋味”的元鳳鳴竟然自己掏錢讓孩子“成人”;另一方面，他對于家鄉(xiāng)的妻子則更是充滿溫情，對于兒子竟也像所有的父親一樣，寄托著他對于自己生命無限的希望，也希望兒子讀好書、走正途、考大學(xué)、有出息;對于乞討的高中生，同樣處于社會底層的他慷慨相助······我常在想，難道這就是所謂的“盜亦有道”?面對宋金明，我只能苦笑：這個殺手不太冷······有時，我很同情他，如若不是什么無法抗拒的力量將宋金明的人性推入萬劫不復(fù)的盲井之中，他應(yīng)該會是一個好丈夫，一個好父親，一個好人······
唐朝陽又一定是壞人嗎?他似乎比宋金明更無恥、更冷血、更加的喪心病狂、更加不具備人性。可是，就是這樣一個魔鬼似的人物，幾毛錢的電話都舍不得往家里打，只是為了給家里再多寄哪怕一次電話費(fèi)那么多的幾毛錢!常說可憐之人必有可恨之處，其實(shí)，可恨之人又何嘗沒有可憐之處呢?我仿佛看到了唐朝陽那顆已經(jīng)變色的心——那是一顆傷痕累累、千瘡百孔的心。“你可憐他，誰可憐你?”這是他人性的泣血控訴，經(jīng)歷了多少次對于悲憫與同情的渴望而最終不得才能讓一顆原本正常的心靈喪失對于整個社會全部的信心與希望?面對乞討的中學(xué)生，漠然的一句“假的，肯定假的”，這是人性的冰封與雪藏，我不知道一個人要被欺騙多少次才會放棄對于世界的全部信任，但是我知道，無情的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)讓唐朝陽做到了，悲夫!
同樣的，當(dāng)你看到妓女小紅把出賣自己身體的錢寄回家時，你還覺得她是個“壞人”嗎?一個弱質(zhì)女流，甚至比民工更悲慘，她連進(jìn)入那口盲井的機(jī)會都不會有······她只是被命運(yùn)擺布的一枝楊花，同時受著西方人權(quán)主義的同情和中國傳統(tǒng)貞潔觀的譴責(zé)，可悲的是，這兩者，對于她，都沒意義。
當(dāng)元鳳鳴揣起唐、宋二人的“身家銀兩”，離開我們的視線時，你真的有把握告訴我，元鳳鳴以后一直還會是個好人嗎?元鳳鳴就不會成為第二個唐朝陽、第二個宋金明嗎?當(dāng)鳳鳴的身體沖出盲井的一瞬，他的人性卻正進(jìn)入了一個盲井，如何掙扎、是否擺脫，全看他自己的造化······
唐朝陽、宋金明、元鳳鳴，唐、宋、元，誰能料到一段當(dāng)代社會最底層發(fā)生的最陰暗的故事，竟暗扣著中國的歷史;誰又都應(yīng)該明白，一切歷史都只不過是當(dāng)代史。我們譴責(zé)旁人的人性墜入盲井的同時，有沒有想過，推之入井那雙黑手是什么，他又在哪里?面對整個大環(huán)境的冷漠無情、唯利是圖、貧富懸殊，一切本我的人性掙扎必然是苦痛萬分又注定是蒼白無力的······
拿什么拯救你，那墮入盲井的人性······
盲井影評4
人性的罪惡，現(xiàn)實(shí)的批判在鏡頭中一一得到展現(xiàn)，導(dǎo)演李揚(yáng)借助真實(shí)的鏡頭語言將社會主義的光環(huán)下一些不為人所知的黑暗面真實(shí)的呈現(xiàn)給觀眾，使得在城市生活的我們心靈得到震撼觸摸到了我們內(nèi)心深出那不為人所知的真實(shí)情感，導(dǎo)演李揚(yáng)正是抓住人們內(nèi)心的情感，使影片得到了巨大的成功。
《盲井》與以往第六代導(dǎo)演的影片在記實(shí)方面下了很大的工夫，長鏡頭的熟練應(yīng)用，剪輯的恰到好處無不另人咋舌，巧妙的摳住了主題，影片沒有過多的美景，但到處的煤礦卻形成了一道獨(dú)特風(fēng)景線，將真實(shí)與美完美的融合在一起別具匠心。
導(dǎo)演正是借助“真實(shí)”這一最出彩的地方來激發(fā)觀眾內(nèi)心對影片的向往與感傷，樸實(shí)的語言，無華的表演，構(gòu)筑了一個堅不可摧的城墻，在唐、宋二人在煤窯里一邊拉著家常一邊將宋的弟弟殺死這一場面下顯示出了人性的丑惡與骯臟，更另人匪夷所思的是兩人在走出旅店后，直接講骨灰盒扔向垃圾箱，對生命的如此蔑視，從視覺上深切的刺激了人的眼球，從心靈上也是對人性的極大拷問，在他們眼中生命如此貧賤導(dǎo)演借助如此真實(shí)的一幕將人內(nèi)心的種種罪惡一一揭露了出來，既是給觀眾看也是對這個社會的呼吁，極具諷刺意味。
在元的首次出現(xiàn)時，穿著學(xué)生服，四處打量著這個對他既陌生又熟悉的小縣城，心理充滿著恐懼，夾在人群中與其他人形成鮮明的對比，一個學(xué)生不在家好好讀書反而出來打工揭示了社會主義制度下的種種漏洞，也反映了下一帶的苦難與命運(yùn)的坎坷。
影片中唐的繼續(xù)墮落，宋的開始反省，元的乖巧懂事構(gòu)造了故事的主要矛盾，矛盾持續(xù)升級將社會的黑暗完整的展現(xiàn)給觀眾，激發(fā)了觀眾的好奇心深化了影片的主題。在宋做愛完成的時候，他說“要有這100快錢，給娃買點(diǎn)東西不好么”從字里行間我們可以看出在宋的眼里還存在著善良的一面但在這個社會下他卻無能為力，心靈開始懺悔生命還要繼續(xù)多重壓力擺在宋的眼前他受夠了開始反抗，在后來唐多次用這句話刺激宋的內(nèi)心情感，這也對宋的情感迸發(fā)做了很好的鋪墊。
人性的墮落也許對他們來說實(shí)數(shù)無奈，但對于那些社會的種種黑卻才是最值得人們思考的，影片開頭礦主在知道礦上死人后，竭力封鎖線索免的風(fēng)聲走漏，甚至私下了解，這種不為人所知的惡劣行徑竟在“社會主義”的大環(huán)境下愈演愈烈，礦主甚至將上面的種種官員作為最后的保護(hù)傘更加本質(zhì)的揭露了人性的罪惡巧妙的是在影片結(jié)尾出元從一個受害者變成了一個受益者，手里捧者6萬元望著宋尸體燃燒散發(fā)出的白煙。影片到此戛然而止，給人們留下了無限的想象使人們從內(nèi)心深出去反省自己的種種錯誤。
無限的思考這是導(dǎo)演留給觀眾的最后一個問題，也是給觀眾一個懺悔的空間，黯淡的燈光隱藏著許多生命的呼喚導(dǎo)演也許并不是為了達(dá)到對視聽語言的極度追求，但對社會的真實(shí)一面細(xì)致的刻畫卻給觀眾留下深刻的印象另人回味無窮，發(fā)人深省。
盲井影評5
前幾天看了《盲井》，我想當(dāng)然地把英文名翻譯成《blind well》，看到海報以后才知道是《Blind Shaft》，因為英語中Shaft有陷阱的意思，所以用起來顯得更為貼切些。“陷阱”，很清楚起表達(dá)了這部電影的主題。
《盲井》是根據(jù)劉慶邦的小說《神木》改編的，說是根據(jù)小說改編，我找來書一看才發(fā)現(xiàn)電影跟原著已經(jīng)有很大出入了，其中改變的不乏小說的結(jié)尾。
《神木》獲得過老舍文學(xué)獎，然而名氣卻不是特別大。
不得不說，《盲井》是一部很優(yōu)秀的電影。出乎意料地整部電影沒有一點(diǎn)音樂。電影的基調(diào)是灰色的，開篇便是一個悠長的長鏡頭，把人的視線一直往井下拉，井口越發(fā)狹小。
《盲井》象是一部紀(jì)實(shí)電影，晃動的鏡頭顯得真實(shí)而平靜。沒有絲毫粉飾，如果不是主角的存在，往往讓人產(chǎn)生不是電影的錯覺。
兩位礦工——唐、宋以親戚的名義把其他礦工騙下礦井然后殺害領(lǐng)取賠償金。尋找目標(biāo)的過程中他們找到一個年僅16歲的小孩——元鳳鳴。在礦井里生活的時候由于礦主的精明，二人遲遲下不了手，這使得鳳鳴跟唐、宋二人有了接觸的時間。宋因為家中有個正在讀書的孩子，因此對鳳鳴有了情感上的認(rèn)同。其中鳳鳴在工作閑暇時看書等細(xì)節(jié)也做得很充分。
三個人的關(guān)系中，鳳鳴是待宰的羔羊，身在虎口卻渾然不覺，為了感激“二叔”(宋)給他找到了工作，生活中他處處為宋著想。可以說在情感上鳳鳴已經(jīng)把宋當(dāng)成了真的“二叔”，而在這個過程中，宋也逐漸“入戲”。極具戲劇色彩的是鳳鳴的父親也曾經(jīng)是唐、宋二人的犧牲品。宋對鳳鳴始終存在著愧疚之心。從影片中我們可以看到他們身上最為原始的淳樸。宋在跟唐爭論該不該對鳳鳴下手的時候找過很多個理由，其中包括已經(jīng)殺了他父親，再把他殺了等于斷了人家香火，要喝送行酒，以及帶鳳鳴去找妓女等等等等。鳳鳴的出現(xiàn)喚醒了宋心底沉睡多年的良知。一個初出校園的孩子，用最為真摯的感情融化了一顆堅冰包裹之下的心。他們帶鳳鳴去找妓女，鳳鳴死活不從，宋便威脅他說這是在放松自己。鳳鳴在脅迫之下?lián)碛辛?ldquo;完整的人生”，然而這在他的心理上卻產(chǎn)生了陰影，一個善良的孩子是不允許自己做出這種事的，鳳鳴哭訴“自己是壞人了。”在礦上工作一段時間領(lǐng)到第一份工資，三人結(jié)伴到集鎮(zhèn)上玩，在這過程中鳳鳴跑去買了一只雞，回來的時候被宋打了一巴掌，鳳鳴告訴他這是為了孝敬他。可想而知宋心底的震撼。“送行酒”就是用這只雞做的菜。在這之后，唐、宋二人舉行完了全部的儀式，在隨后的時間里，鳳鳴隨時都會失去生命。
在一次下井的過程中，唐再次提出要了結(jié)鳳鳴，結(jié)果又被宋制止。于是唐便對宋也下起了毒手，當(dāng)他向鳳鳴舉起兇器的時候，身后昏迷的宋把他打死了。最終的結(jié)果是，一聲炮響，唐、宋二人被埋在井底。而鳳鳴則領(lǐng)到了礦上補(bǔ)償?shù)?萬塊錢。
唐有句很經(jīng)典的臺詞“誰礙著我掙錢，我就殺誰!”在他眼里，一個生命僅僅是一個數(shù)字，三萬塊錢，人性的泯滅和道德的淪陷在他這里得到最為深刻的體現(xiàn)。影片象一杯渾濁的水，放大了社會的陰暗面，透露著骯臟、貪婪。
影片的結(jié)局很有意思，似乎有點(diǎn)中國傳統(tǒng)的因果報應(yīng)。唐、宋二人殺害鳳鳴的父親，平分了三萬塊錢，最終在鳳鳴身上償還了。這也是導(dǎo)演手法上的處理，電影殘酷的情節(jié)留下了一個善意的結(jié)尾。
影片的主題據(jù)說是反映社會在功利主義下善和人道的迷失，社會在急速發(fā)展的同時缺席了精神教化。然而我想這是導(dǎo)演在表達(dá)手法上的藝術(shù)處理，可以說導(dǎo)演夸大了這個現(xiàn)實(shí)。影片反映的問題社會的確存在著，不過沒有可怕到那種程度。
電影拍攝的過程中遇到了很大的困難，顯然，這是一部小投資的電影，不過這絲毫不能遮住電影放射出來的光芒。《盲井》是部非常優(yōu)秀的電影。引人深思。
寫到這里，《盲井》的影評也就寫完了，我想補(bǔ)充的是我對電影的一些宏觀上的認(rèn)識。
我感到很欣喜，大陸的電影最近幾年出現(xiàn)了高質(zhì)量的飛躍，讓我們看到了很多本土制作的優(yōu)秀作品。
跟《盲井》風(fēng)格類似的電影有《世界》、《青紅》、《紅顏》、《孔雀》等等，這些電影的共同點(diǎn)都是，投資小，然而給觀眾思考的空間卻很大。個人而言，很喜歡這類電影。
大陸的電影最近幾年也不乏大制作，這是國產(chǎn)電影跟國際接軌的標(biāo)志，也是好事。此類電影有《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《霍元甲》等。這些電影的特點(diǎn)是明星演員，超強(qiáng)的幕后制作班底，華麗的畫面。
美中不足的是沒內(nèi)涵，幾乎這些是通病。《英雄》在全國吵作的時候呼聲很高，然而真正看到的卻覺得很無奈，對白很無力，幾乎看不出電影究竟想表達(dá)什么東西。
《無極》被互聯(lián)網(wǎng)狠狠地惡搞了一把，饅頭似乎成了這部電影的阿喀硫斯之踝。一部很嚴(yán)肅的電影被惡搞得無厘頭讓陳凱哥也很無奈。在我看來電影中真田廣知跟張東健的漢語也成了缺點(diǎn)，我知道這么處理是為了考慮亞洲其他地方的票房，然而兩位外國人漢語說得實(shí)在不敢恭維，語言上的障礙妨礙了演員情感上的表達(dá)。此外，我對劉燁飾演鬼狼的角色也持保留意見。劉燁是我比較喜歡的演員，我看過他演的幾部電影，包括反映同性戀題材的《藍(lán)宇》。縱觀劉燁演的這么多電影，可以發(fā)現(xiàn)劉燁的一個特點(diǎn)，這是一個能從氣質(zhì)上表達(dá)出淡淡憂傷的演員。這種憂郁是現(xiàn)代的，與鬼狼的角色似乎不大沾邊。演員的戲路有的時候會把觀眾的思維造成定勢。打個比方，如果讓星爺出演《花樣年華》里的周慕云，在別人看來也許這是一種突破，但是在我看來，這也許是一種荒誕了。
當(dāng)然我們不能對每部電影都委屈求全，畢竟國內(nèi)電影跟國外還存在這相當(dāng)?shù)牟罹唷２还茉趺凑f《無極》帶給觀眾一道視覺上的盛宴，華麗的畫面吸引了觀眾的眼球。
香港的電影曾經(jīng)一度輝煌過，遺憾的是，現(xiàn)在香港的電影似乎有江郎才盡之嫌，香港影業(yè)存在著明顯的斷層。無論從導(dǎo)演還是演員，都是這樣。看看香港最近都出了什么新片吧：《雀圣1》、《雀圣2》、《打雀英雄傳》……這也是一種思維上的定勢，這種電影是純粹的商業(yè)片，沒太大的意思。
總結(jié)出了一個特點(diǎn)，往往優(yōu)秀的電影都是通過小說改編的，這些小說往往沒有太大的名氣，不能太優(yōu)秀。我想作家的構(gòu)思總要比那些職業(yè)的編劇要更為縝密些。而且作家潛心創(chuàng)作的時候功利性也沒專職劇本寫手功利性那么強(qiáng)。
看過陳道明年輕時候演的《圍城》。《圍城》是我非常喜歡的一部小說，看了很多遍了，自認(rèn)有比較深刻的認(rèn)識。陳道明演的《圍城》沒能表達(dá)出來原著的魅力。很多心理活動都是通過旁白來表達(dá)的。這對導(dǎo)演、演員乃至整部電影來說，都是一種失敗。