登陸之日觀后感
“走下去，活下去，一起，回家。”這是關(guān)于《登陸之日(My Way)》的一句話。這部由韓國最具票房號召力導(dǎo)演——姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的新作，在某種程度上，這部片的反戰(zhàn)意義甚至勝過了姜導(dǎo)的上一步戰(zhàn)爭情感大戲《太極旗飄揚(yáng)》。今天小編在這分享一些登陸之日觀后感給大家，歡迎大家閱讀!
《登陸之日(My Way)》影評——“走下去，活下去，一起，回家。”
偶然翻看了這部由韓國最具票房號召力導(dǎo)演——姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的新作，頓覺五味涌動，感觸頗多。在某種程度上，這部片的反戰(zhàn)意義甚至勝過了姜導(dǎo)的上一步戰(zhàn)爭情感大戲《太極旗飄揚(yáng)》。我必須要說，姜導(dǎo)這次邁出大步，傾力制作，超越了自我。
影片講述的故事根據(jù)真實(shí)事件改編，跨越了時空，批判了人性，顛覆了認(rèn)識，給人心靈以強(qiáng)力的震撼。小時候跟隨父親移居到朝鮮的日本少年辰雄，遇到了和自己一樣喜歡馬拉松運(yùn)動的朝鮮少年俊植，他們不停奔跑，不斷競爭，漸漸長大。戰(zhàn)爭的爆發(fā)，打碎了兩個少年的夢想。俊植被強(qiáng)征入伍，辰雄則當(dāng)上了聯(lián)隊隊長。命運(yùn)之手將他們牢牢絞在一起。諾門罕戰(zhàn)役的慘敗讓他們淪為蘇軍的階下囚，而德軍的侵蘇又讓他們被迫拿起武器，背叛信仰，無奈戰(zhàn)斗。擋不住德軍迅猛的進(jìn)攻，辰雄和俊植再次被俘，不過日德的軸心同盟條約救了他們。兩人被編入德軍序列，駐守諾曼底。最終，在登陸之日，盟軍的圍困終結(jié)了一切。
從朝鮮到法國，跨越千里的遙遙遠(yuǎn)距，擋不住兩個被國家和信仰拋棄的男人一起回家的渴望，互相攙扶，堅持走下去，走到戰(zhàn)爭的盡頭。
這個故事里沒有什么英雄和偉人，有的只是一群被命運(yùn)和戰(zhàn)爭愚弄了的普通人。既然是普通人，總有普通人的酸甜苦辣，總有普通人的喜怒哀樂，也總有普通人的卑微與怯懦。
長期受著肉體心靈雙重壓迫的李眾泰偶然當(dāng)上小長官，便開始變得不近人情，犧牲在權(quán)利意識的桎梏中;被武士道精神灌輸?shù)某叫墼谝淮未问ヒ饬x的戰(zhàn)斗中感受到戰(zhàn)爭的殘酷與人性的泯滅，最終徹悟悔改;俊植，戰(zhàn)爭真正的受害者，沒有放棄奔跑，放棄回家的念頭，卻最終戲劇性地含淚倒下。
戰(zhàn)爭是權(quán)力的游戲，卷入其中的，沒有誰是真正的勝利者。俊植的扮演者張東健在戲中說自己不愿意像狗一樣死在戰(zhàn)場上，因?yàn)槟菢記]有任何的尊嚴(yán)，這一刻，他成了姜導(dǎo)的代言。以男性視角洞見國族之痛，抒發(fā)悲愴厚重的情感一直是姜帝圭作品最顯著的美學(xué)風(fēng)格。“政治面前個人命運(yùn)的無力與蒼涼，被意識形態(tài)禁錮、異化了的人性”始終是姜導(dǎo)孜孜以求、不懈探討的主題所在。
從偽滿洲到蒙古，從斯大林格勒到諾曼底，對手一個接一個的換，民族、國家、陣營、意識形態(tài)不停地變更，但人性卻一刻都沒變。張東健的堅持和小田切讓轉(zhuǎn)變不過來源于人性中共有的善，而他們所置身的環(huán)境則由人性中的惡鑄就。恐懼、貪婪、愚昧、憤怒輪番主宰人的軀體，而誰能做自己的主人?誰能讓這個軀體隨著心不停的奔跑?
就人物設(shè)定而言，本片中，張東健的角色沒有太大發(fā)揮的空間，他更多的時候是小田切讓良知的承載，是一個人最真誠和最本源的善。所以，《My Way》的第一男主角應(yīng)該是小田切讓，整個影片則是一個被自己情感蒙蔽了的人找回人性中的美好完成自我救贖的故事。他因?yàn)樽娓傅乃蓝鴮W(xué)會了仇恨，并以此作為信仰，使他走上了從軍之路。而戰(zhàn)俘營中接到被天皇拋棄的消息時，這個信仰動搖了。隨著蘇德開戰(zhàn)，蘇軍指揮官的所作所為讓他看到了自己的愚蠢和丑惡進(jìn)而在加入德軍后，小田切讓的角色開始找尋張東健，其實(shí)是為了尋回自己的善。
一場戰(zhàn)爭過后往往被人們標(biāo)注以正義和非正義的標(biāo)簽，但這個做法的目的究竟是什么?是為了給殺人找一個心安的理由?是為了讓自己的丑陋變得冠冕堂皇?說到底，人類不能接納自己的卑劣。
這部耗資巨大的史片巨制云集了中日韓三國巨星，范冰冰雖然只在電影里跑了個龍?zhí)祝康难菁肌⒏腥说那楣?jié)仍不失為本片的一個亮點(diǎn)。
該片對戰(zhàn)爭的反思，對人性的頌揚(yáng)，對生命的尊重都比導(dǎo)演前作有過之而無不及，但也正因過于追求這種高屋建瓴而令作品舍本求末，放棄了對故事的尊重，忽視了對人物的拿捏，甚至無意中反了電影。這是本片的敗筆所在。
關(guān)于戰(zhàn)爭，我們能抱怨的有很多，但也請給那些在戰(zhàn)爭中身不由己的人兒一絲憐憫，關(guān)注他們的內(nèi)心世界，關(guān)注人性扭曲與善惡分合。
關(guān)于《登陸之日》的八條隨感
1.兩個多小時，可以用“一鼓作氣，再而衰，三不竭”來歸納，酷似馬拉松跑步全程(巧的是，一場馬拉松也是兩個多小時)。第一幕交代緣起緊湊的像美劇，尤其是突如其來過渡到首場戰(zhàn)役，叫人驚喜無比，節(jié)奏像裝了火箭推進(jìn)器一樣嗖嗖的，半秒也不嫌多。但從進(jìn)了蘇聯(lián)戰(zhàn)俘營就開始灑狗血，幾場肉搏沒完沒了，審美疲勞，應(yīng)該跟《戰(zhàn)地軍魂》和《監(jiān)獄風(fēng)云》學(xué)學(xué)。好在諾曼底登陸沒有叫人失望，有罕見的德軍視角，也有一筆人性升華，相當(dāng)于馬拉松沖刺的后勁勃發(fā)。
2.范冰冰戲份雖少，重要性不可低估。她在地牢中一段咒罵日本人的獨(dú)白，看似和影片的主旨格格不入，卻是炸開中國大陸市場的重磅火藥。“甭管你韓日友好做了兄弟，咱們中國戰(zhàn)士是至死也不放過鬼子的!”只此一點(diǎn)就足夠讓大陸觀眾心潮澎湃，對影片其他反感之處閉一只眼。
3.你可以對技巧和形式諸多微詞，但不能否認(rèn)這是一部如假包換的反戰(zhàn)片。《高地戰(zhàn)》為了戰(zhàn)友而戰(zhàn)，《大兵瑞恩》為了拯救生命而戰(zhàn)，本片的主人公連這些信念也沒有，只為求得生存。小田切讓最終領(lǐng)悟到誓死維護(hù)的“大日本帝國”是個虛幻的影子，求生繼續(xù)長跑就成了他唯一的追求。“N姓家奴”的屈辱，折射出的是小人物的無奈，戰(zhàn)爭不神圣，很荒謬。
4.但小田切的轉(zhuǎn)變落入了某種編劇窠臼，在與張東健的數(shù)次正面對抗中落了下風(fēng)(逃跑、搏斗)，又遇對方“網(wǎng)開一面”，這才激發(fā)出人性因子。不但俗套，也太一廂情愿，萬一張東健逃跑沒成功，搏斗中沒搶到刀，早就當(dāng)了冤魂了。
5.戰(zhàn)爭場面無可挑剔，即使與好萊塢制作相比，但冗長了些。相較于片長，戰(zhàn)爭段落少些更精練。契合反戰(zhàn)主題，片中的戰(zhàn)斗只有恐怖，沒有一絲暴力美學(xué)的美感，那血肉模糊的人體被子彈穿射，是血腥恐怖，那漫山遍野襲來的蘇聯(lián)坦克群，是機(jī)械恐怖，那鋪天蓋地投下炸彈的盟軍轟炸機(jī)，是密集恐怖，都有一種叫人窒息、無處可逃的壓迫感和毀滅感。但鏡頭給的太多，效果就會打折，好比恐怖片里殺人狂突然出刀將人剁成肉醬，很震撼，如果拍上十幾二十分鐘他分尸的過程，那就成了黑色幽默，絲毫不恐怖了，頂多有些反胃。
6.中日韓合拍，打的仍是種族牌。一開始中日韓互相廝殺，你死我活，但一遇到亞洲以外的勢力，黃種人間立刻消弭仇恨，共同對敵，曾經(jīng)互相踢腦袋招呼子彈，轉(zhuǎn)眼就能攙扶著在槍林彈雨中生死與共。可以想象不久就會有熱愛本片的觀眾對反對派高呼：“人家白人都打過來了，咱們黃種人還互相攻擊，還不團(tuán)結(jié)，你就等死吧。”
7.本片投資1.6億人民幣，戰(zhàn)場四處，卡車幾十輛，坦克無數(shù)，飛機(jī)無數(shù)，爆炸無數(shù)，多國士兵目測過千，戰(zhàn)艦若干。以前有傳言《金陵十三釵》的六億成本是公關(guān)虛報，我將信將疑，現(xiàn)在徹底信了。
8.馬拉松真是一項(xiàng)神奇的運(yùn)動，只要每天堅持鍛煉，你可以做到槍擊不死，炮炸不死，西伯利亞的寒風(fēng)凍不死，棍棒槍托拳頭砸不死，帶著一身創(chuàng)傷還能勇奪奧運(yùn)冠軍。唯一對你有殺傷力的，就是好基友那溫暖的懷抱。