挪威的森林讀書筆記精選
《挪威的森林》中的男主人公渡邊君，一個(gè)毫不起眼的小人物以他的堅(jiān)忍與執(zhí)著在塵世中平靜地守護(hù)著直子窗口的微小光亮，或許對(duì)于他來(lái)說(shuō)這是在殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中唯一的精神寄托。下面是第一范文網(wǎng)小編向各位推薦的挪威的森林讀書筆記精選，希望對(duì)各位能有所幫助!
挪威的森林讀書筆記精選篇一
我喜歡讀中國(guó)作家寫的書，并非中國(guó)的作家們的文筆有多出彩，思想有多深刻，也并非出自于他們筆下的作品有多么使人讀得津津有味,意味深長(zhǎng)。主要原因是在中國(guó)文學(xué)作品中的人名相比起外國(guó)文學(xué)作品中那些冗長(zhǎng)難記的人物名字要好記得多。
可是我卻獨(dú)愛讀日本著名作家村上春樹的文學(xué)著作，不僅是因?yàn)槠淠切┦谷顺銎洳灰猓孟肫嫣氐谋扔餍揶o手法，更重要的是我這個(gè)具有雙重性格的人，每每讀起村上的著作，性格中感性時(shí)而又偏向悲觀主義的性格，總會(huì)被勾引出來(lái)。以孤獨(dú)與無(wú)奈為感情基調(diào)的村上文學(xué)深深地打動(dòng)著我,時(shí)刻使我感受到其文章所述“海潮的清香，遙遠(yuǎn)的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風(fēng)，縹緲的憧憬，以及夏日的夢(mèng)境……”所構(gòu)成的使人心曠神怡的意境。
早在高中時(shí)期就已拜讀過(guò)村上的《挪威的森林》，最近又不由自主重拾此書，品讀一番。每讀一次，內(nèi)心都感到現(xiàn)實(shí)世界如此地虛無(wú)縹緲，恍然如夢(mèng)。在現(xiàn)在這個(gè)充斥著“公”的色彩的社會(huì)里，純粹個(gè)人的東西被壓制得實(shí)在太多太多。越來(lái)越多的人，尤其是年輕人在繁華的大都市里迷失了自我，失去了人生奮斗的目標(biāo)與方向。如果上升到社會(huì)的整個(gè)群體，在中國(guó)，“個(gè)人人身自由”、“個(gè)人言論自由”這些名詞對(duì)于大多老百姓來(lái)說(shuō)是個(gè)“熟悉的陌生人”，因?yàn)?ldquo;個(gè)人人身自由”、“個(gè)人言論自由”這些名詞時(shí)常出現(xiàn)在我們的耳畔與意識(shí)之中，卻未能和它們有過(guò)“親密接觸”。這不禁使我聯(lián)想到現(xiàn)在的許多政府職能部門、媒體本營(yíng)為百姓說(shuō)話，反映民聲，傳遞民怨，卻因“言論自由”“人身自由”等個(gè)性突出的事物而受高壓限制而淪為某些利益集團(tuán)的喉舌，使我深感悲哀。我相信很多人在中國(guó)這種用“民主” “自由”等美麗外包裝下的強(qiáng)權(quán)政治之下，“啞巴吃黃連”有苦說(shuō)不出的情況之下，整個(gè)中國(guó)社會(huì)乃至“天朝”的每一個(gè)臣民們都會(huì)是一顆隨時(shí)爆炸的定時(shí)炸彈。
當(dāng)我們的這種感受逐漸趨于清新，當(dāng)我們明白到與“公”那一方勢(shì)力對(duì)抗是愚蠢的如同“以卵擊石”的行為時(shí)，村上春樹的文學(xué)作品卻為我們提供了這樣一種生活模式，一種人生態(tài)度——當(dāng)與現(xiàn)實(shí)無(wú)法抗衡時(shí)，何不把玩孤獨(dú)，把玩無(wú)奈，處江湖之遠(yuǎn)呢?
《挪威的森林》中的男主人公渡邊君，一個(gè)毫不起眼的小人物以他的堅(jiān)忍與執(zhí)著在那個(gè)光怪陸離、喧囂浮華的塵世中平靜地守護(hù)著直子窗口的微小光亮，或許對(duì)于他來(lái)說(shuō)這是在殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中唯一的精神寄托。
而再這紛繁多變的世界里，哪里才是能使我心靈得以憩息的樂(lè)土呢?
挪威的森林讀書筆記精選篇二
一種從頭至尾的安靜與祥和，我喜歡這樣的平淡，這個(gè)不應(yīng)當(dāng)叫做乏味，是一種生活的真正體現(xiàn)，其實(shí)平常的生活就是這樣，沒(méi)有太多波瀾，很平靜的。對(duì)于寫作的手法，我一直強(qiáng)調(diào)，我很喜歡村上的文字，或者說(shuō)是林少華先生的翻譯，有一種阡陌的詩(shī)意，感覺(jué)似曾相識(shí)，又感覺(jué)似乎有些陌生，骨子里還有一點(diǎn)吊兒郎當(dāng)，一副玩世不恭的氣息。讀過(guò)所有村上的文字，就是只有《挪威的森林》才最具有生活的味道，其中彌漫著我們?nèi)粘５目s影，感覺(jué)在文字中可以找到自己，可以感受自己的過(guò)去和現(xiàn)在，乃至未來(lái)。
對(duì)于渡邊君來(lái)說(shuō)，直子就是回憶，綠子就是現(xiàn)實(shí)，而玲子就是一閃而過(guò)但是不容易忘記的短暫停留。如同現(xiàn)實(shí)的生活，每個(gè)人或多或少的遇見一些人一些事情，然后開始在腦海里慢慢劃分他們的類別，經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮我們知道他們的重要性，并且深刻的認(rèn)識(shí)他們之間的區(qū)別與聯(lián)系。其實(shí)，很多時(shí)候這三者是矛盾的，因?yàn)槿绻f(shuō)不能將三者融為一體，那么只能選擇其一，在已經(jīng)過(guò)去的歲月里，似乎已經(jīng)不能把握過(guò)往，短暫停留是因?yàn)椴荒芰舻淖。敲船F(xiàn)實(shí)呢，是否還有可能不再成為回憶?今日聽到如此一句，對(duì)于遙遠(yuǎn)的事情我們應(yīng)該樂(lè)觀，對(duì)于眼前的現(xiàn)實(shí)我們應(yīng)該悲觀。如此一個(gè)對(duì)于我來(lái)說(shuō)的大人物對(duì)我說(shuō)了這樣一句話，我突然覺(jué)得一直還真的有人站在我一遍，因?yàn)槲沂且恢边@樣做，也是這樣想的。生活中的問(wèn)題如同牛毛，而很多卻是需要超越自己現(xiàn)時(shí)的極限才能完成的，有時(shí)候悲觀一點(diǎn)有什么不對(duì)呢?
渡邊對(duì)于直子的回憶是痛苦的，記得以前曾經(jīng)提及過(guò)，對(duì)于過(guò)往的回憶，無(wú)非有三種：第一，對(duì)于美好事物的回憶，因?yàn)槊篮茫Ｍ?jīng)常回味，從中能感受到幸福和快樂(lè);第二，因?yàn)檫^(guò)往中有著經(jīng)驗(yàn)可以琢磨，需要時(shí)常回顧，需求更多的真知;第三，過(guò)往中有莫名的苦痛經(jīng)歷，棄之不舍，但是回憶起來(lái)又有點(diǎn)隱隱作痛。然而很多人還是不斷的回憶，無(wú)論得到的是什么，只是不斷地回憶。
記得第一次看村上的《挪威的森林》的時(shí)候，心中有一種強(qiáng)烈的刺痛和不安，不曾想到有一個(gè)人，一個(gè)我對(duì)于他來(lái)說(shuō)如此陌生的人能如此精確的描繪出我當(dāng)時(shí)的生活和心理，隨即放下書，不愿意去可以用別人的故事來(lái)詮釋自己似曾相識(shí)的生活。時(shí)間畢竟會(huì)洗滌一切，讓很多的過(guò)往變得已經(jīng)沒(méi)有印記，當(dāng)我第二遍、第三遍乃至更多遍的領(lǐng)會(huì)村上文字的時(shí)候，越來(lái)越多的是發(fā)掘文字中更深層次的意境和寫作的風(fēng)格。生活就是這樣，我們有了新的目標(biāo)，我們心中依然有著年少時(shí)純潔的夢(mèng)想，不會(huì)因?yàn)橐恍┦裁磩e的而做過(guò)多的停留。
現(xiàn)在的我，更多的喜歡文字的風(fēng)格和意境，另一個(gè)就是富有哲理的對(duì)白。村上文字里的對(duì)白，簡(jiǎn)短、有力，并且還有一絲玩世不恭的冷漠。有時(shí)候人與人的交流和溝通是需要一點(diǎn)技巧的，或者說(shuō)對(duì)于某些人不要那么的一本正經(jīng)，運(yùn)用一點(diǎn)小聰明，用一點(diǎn)吊兒郎當(dāng)自然和達(dá)到更好的效果。對(duì)于哲理性的對(duì)白，我一直很喜歡，有一種迂腐但不失高雅的味道。村上的哲理在于不是應(yīng)用別人的話語(yǔ)，而是喜歡用歌曲的名稱開始對(duì)白，然后越來(lái)越多的文字描述，使得整個(gè)篇幅開始活靈活現(xiàn)，富有哲理，其中的文字都是他親手制造，無(wú)需引用他人的。
最喜歡的是《森林》的開始和結(jié)尾，很有詩(shī)意，很有一種讓人神傷的感覺(jué)。對(duì)于最后渡邊仰天長(zhǎng)嘆，我自己到底在哪里的時(shí)候，我想很多人都會(huì)捫心自問(wèn)，曾經(jīng)的有一段時(shí)間，我們自己似乎在生活中迷失了自我，找不到方向。對(duì)于我們這個(gè)年紀(jì)的人來(lái)說(shuō)，存在于成年和孩子之間，似乎很多時(shí)候永遠(yuǎn)的長(zhǎng)不大一樣，所以對(duì)待生活對(duì)待人和事物有一種依賴感，還有一種無(wú)所適從的狀態(tài)，難免迷失自己，找不到前進(jìn)的路。
《森林》對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一部徹底反映現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的文字作品，從中可以了解生活的細(xì)節(jié)，人生的起伏。最重要的是活著，真實(shí)的活在這個(gè)世界上，因?yàn)榛钪覀冃枰紤]的是如何更好的活下去。
挪威的森林讀書筆記精選篇三
《挪威的森林》是The Beatles 的一首歌，高中第一次看《挪》，一直都覺(jué)得是因?yàn)榇迳舷矚gTheBeatles，喜歡這首歌，所以才給這本小說(shuō)定這名。直到重讀讀到村上大叔自己寫的后序才知道原來(lái)他在寫《挪》的時(shí)候一直循環(huán)的是《佩珀軍士孤心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)》(難以想象大叔是如何在如此嘈雜的音樂(lè)聲中進(jìn)行創(chuàng)作的)。重讀完之后才發(fā)現(xiàn)其實(shí)書名是有所隱喻的。
第一遍讀小說(shuō)，我覺(jué)得渡邊是愛直子的(那時(shí)候自己完全青春小說(shuō)心理啊!)。重讀才發(fā)現(xiàn)渡邊和直子只是互相在對(duì)方身上尋找寄托，尋找與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系，尋找遠(yuǎn)離死亡的世界，而已。于是關(guān)于渡邊在五月份的東京電車上與直子巧遇，其實(shí)是直子的有意為之。
一年前，木月突然選擇自殺，造成了渡邊和直子之間共同的心靈創(chuàng)傷。木月，是直子青梅竹馬的男友，亦是渡邊一生絕無(wú)僅有的唯一朋友。
兩個(gè)人都是相當(dāng)自私冷酷的人。一年之后，為了逃避傷口，二人不約而同地選擇了東京的大學(xué)，離開了神戶，以為就離開了死亡陰影。然而不然。于是直子有意尋渡邊，欲在渡邊身上尋找木月的聲息。所以才有了五月電車上那一場(chǎng)看似偶然的相遇。原文里，二十年后的渡邊才領(lǐng)悟到“直子連愛都沒(méi)愛過(guò)我”而“悲哀得難以自禁”。渡邊也不曾愛過(guò)直子，只是同情，只是想代好友木月彌補(bǔ)他的離去給直子帶來(lái)的生命空缺。木月的死，讓渡邊與世界產(chǎn)生了距離，這距離是不愿意承認(rèn)“死是一種伴隨生而存在的事實(shí)”，于是從此渡邊不會(huì)將心交給世界，亦不會(huì)交付給任何人。是一種不信任感，對(duì)另一個(gè)生命徹底的不信任。這也可從后來(lái)渡邊說(shuō)到和自己在一個(gè)宿舍樓的永澤時(shí)，他說(shuō)永澤有那么點(diǎn)像木月并且比木月更加出色，同時(shí)也給予自己諸多關(guān)照，但卻一次都沒(méi)有交心于他便可見一斑。原文里渡邊有這么一段話：
“或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的，所以我才不能對(duì)人一往情深。”
如果沒(méi)有木月，渡邊和直子的生命軌跡其實(shí)并無(wú)交集，就是因?yàn)槟驹拢庞辛巳诵校麄儍蓚�(gè)人才曾經(jīng)有過(guò)些微弱的聯(lián)系——她是他最好朋友的女友，而他是他男友的最好朋友，二人之間甚至鮮有過(guò)交談。而木月自殺這一事件，卻將原本陌生的兩個(gè)生命突然扭扯到一起，木月的死成了他們之間心有靈犀的共同秘密。但諷刺的地方在于，對(duì)這個(gè)秘密不斷地進(jìn)行抽絲剝繭成了二人此后生活下去的所有勇氣。
渡邊和直子再次相遇，他們都以為世界上唯有對(duì)方才能懂得自己靈魂深處的陰影。他們渴望交流溝通，急于將自己內(nèi)心隱忍許久的傷痛向?qū)Ψ胶捅P托出，卻又每每止于“找不到用來(lái)表達(dá)的詞句”，兩個(gè)人都是如此。可見木月的不告而別，對(duì)于二人的傷害都是極其深刻的。生機(jī)勃勃的十幾歲的臂膀上，何曾負(fù)擔(dān)過(guò)死的沉重，死亡亦不曾出現(xiàn)在充滿好天氣與希望的年輕稚嫩的生活中。彼時(shí)的他們只是在想明日升起的太陽(yáng)和愛的人。死亡像入侵者，來(lái)得突然，令年輕的他們慌然失措。不知道這些都意味著什么。于是一年之后，無(wú)法在死亡的巨大陰影中掙扎出來(lái)的二人，試圖尋找彼此。
渡邊和直子，兩個(gè)深陷于生命沼澤的靈魂，在那次相遇之后，就經(jīng)常相約在東京街頭行走不止，他們偶爾交談，卻決口不提木月。他們?cè)诒舜松砩蠈ふ页隹?mdash;—走出死的意志——這片漫無(wú)邊境黑暗的迷霧森林的出口。
較之渡邊，直子畢竟還是敏感并且脆弱的。在直子二十歲生日那天，在雨夜她與渡邊做愛，第二天醒來(lái)發(fā)現(xiàn)，渡邊始終是渡邊，他永遠(yuǎn)不可能是木月。失落的情緒頃刻間剪斷了她腦中最后用一根緊崩的弦。于是她先是住進(jìn)了療養(yǎng)院。后來(lái)在療養(yǎng)院里與渡邊的約會(huì)，她還是試圖從渡邊身上挖掘出哪怕是一點(diǎn)能夠溫暖自己的東西，結(jié)果都落空了，絕望到底她選擇將自己吊死在森林里。她永遠(yuǎn)地迷失在森林里，在她21歲的時(shí)候。這時(shí)，渡邊才意識(shí)到直子一直以來(lái)都企圖在自己身上尋找木月的影子，于是在得知直子死訊后，他有這么一段話：
“木月，還是把直子歸還給你吧，想必直子選擇的也是你。她在如同她內(nèi)心世界一般昏暗的森林深處勒緊了自己的脖子。”
關(guān)于直子死后，渡邊的那些痛苦情緒，我覺(jué)得都是他自戀地在自己同情自己，并且他也試圖借由這些痛哭怒吼來(lái)發(fā)泄長(zhǎng)久以來(lái)壓抑內(nèi)心的傷痛，以及渴望從此以后告別過(guò)去，從直子的眼淚中從死亡的陰影中掙扎出來(lái)。他絕不要如木月和直子還有初美一般，說(shuō)不要這個(gè)世界就即刻不告而別，自私地留下愛他們的人在世間飽受痛苦折磨。這種覺(jué)悟恐怕還是因?yàn)槎蛇呌龅搅司G子，在直子住進(jìn)療養(yǎng)院的時(shí)候。
綠子就像是一束鮮亮的光照進(jìn)了渡邊黑暗的靈魂。
高中第一遍讀綠子的時(shí)候，剛開始非常不喜歡這個(gè)角色，但后來(lái)漸漸喜歡起來(lái)。如今，綠子是整本小說(shuō)里我最喜歡的一個(gè)角色。
該怎么形容綠子呢，這是一個(gè)很鮮活的角色。不妨先引用原文里渡邊關(guān)于直子的一句心理描寫吧：
“一想到她(直子)所失卻的東西，我還是不無(wú)遺憾。那思春期少女所特有的，或者不妨稱之為獨(dú)來(lái)獨(dú)往、我行我素的瀟灑，在她身上已經(jīng)一去不復(fù)返了。”
沒(méi)錯(cuò)，直子失卻的東西，在綠子身上卻是絕對(duì)活靈靈地體現(xiàn)著呢。綠子直率、率真、質(zhì)樸、我行我素。有一套自己的人生觀、價(jià)值觀、世界觀，并且從始至終都非常堅(jiān)定。始終想找到“一個(gè)一年到頭百分百愛自己的人”。綠子絕對(duì)有一顆生機(jī)勃勃的靈魂，以至于面對(duì)多場(chǎng)死亡(綠子的媽媽爸爸紛紛死與癌癥)，表現(xiàn)得非常坦然甚至淡然，這些都是直子和渡邊所沒(méi)有的。
渡邊遇到了綠子，而直子只有渡邊。于是綠子生命里不滅的溫暖之光融進(jìn)了渡邊冷酷的心，融化了那一顆糾結(jié)于生與死的心。于是才有了小說(shuō)結(jié)局那一段：
“我(渡邊)給綠子打去電話，告訴她：自己無(wú)論如何都想跟她說(shuō)話，有滿肚子非說(shuō)不可的話。整個(gè)世界上除了她別無(wú)他求。想見她同她說(shuō)話，兩人一切從頭開始。”
挪威的森林，彌漫著生與死選擇之迷霧的黑暗森林。小說(shuō)里的主人公都紛紛被扔進(jìn)了這片森林，只是最后有人走出來(lái)了，而有些人永遠(yuǎn)迷失在森林里。
其實(shí)這本小說(shuō)是很私人性質(zhì)的(村上大叔在小說(shuō)的序里也強(qiáng)調(diào)過(guò))，也算不得什么巨著，但是不知道為什么我就是覺(jué)得這是一本對(duì)我產(chǎn)生過(guò)很大影響的小說(shuō)，至于是什么樣的影響或者影響在哪里，卻又說(shuō)不上來(lái)。就是想去讀，不厭其煩，就像是小說(shuō)里渡邊說(shuō)自己可以隨時(shí)隨地翻開《了不起的蓋茨比》一樣。