關(guān)于追憶似水年華的優(yōu)秀讀書筆記

　　《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國小說家馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)作的長篇小說，那么關(guān)于追憶似水年華的讀書筆記怎么寫呢?下文是小編為大家推薦的關(guān)于追憶似水年華的優(yōu)秀讀書筆記，歡迎大家參考。

　　交叉小徑的花園——談《追憶似水年華》讀書筆記

　　(一)普魯斯特是一位文風(fēng)獨特的作者，而正是這種獨特成就了他的偉大。

　　讀他的文字，好像在啜一杯摻了蜜的椴花茶，令人心神蕩漾，在微醺的醉意中滿懷喜悅地穿過神靈架起的彩虹橋梁，透過一扇雕滿花飾的窗戶，窺見作者內(nèi)心的瑤草。

　　常常有人把這部浩瀚長卷的《追憶似水年華》比作宏偉教堂，我卻更傾向于將它比為交叉小徑的花園。花園里，既有“秾芳依翠萼，煥爛一庭中”，又有“迷蝶舞香徑，翩翩逐晚風(fēng)”。你迷失在小徑的交叉口，四周煥爛，不識方向，卻毫無慌亂與迷惘。

　　其實比起這本書結(jié)構(gòu)的精美復(fù)雜，比起它氣勢的奪人宏大，更令人驚嘆的，是在其富有儀式感的優(yōu)雅的自我纏繞的綿長的復(fù)合句式背后的詩學(xué)意義。這份詩學(xué)是奉獻(xiàn)給心靈的圣餐，是抵達(dá)靈魂福祉的航船，是對美的一種迷戀的優(yōu)雅呈現(xiàn)，是于記憶河畔的沉靜的冥想垂釣。這份詩學(xué)意義同樣也是藝術(shù)史上一次輝煌乃至傳奇的特例，是普魯斯特花費一生孜孜以求的以自己羸弱的生命展現(xiàn)出來的震驚世人的恢宏篇章。它的嚴(yán)謹(jǐn)是以鋪張的方式來編織的，它的神秘是以日常瑣事來揭示的，它的深不可測是以綿延的句子來建立的，它的包羅萬象是以有限的經(jīng)驗來展露的。它以低聲吟哦的語調(diào)召喚著神靈的宣諭，以贊歌的形式愉悅地敘述著不乏煩悶的生活，又以挽歌的祈禱方式對時間作著悠遠(yuǎn)的贊頌。它對人物與細(xì)節(jié)的描繪，不是單純的狀寫，而是一種滿懷深情地觸摸，一種潛入，是點燃印象的火把，然后沿著意識的隧道緩緩前行，深入內(nèi)心幽深的殿堂，宛若風(fēng)中的花瓣把幽香帶到遠(yuǎn)方。

　　(二)書中寫道：“惟一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實的樂園是失去的樂園。”就好像凡德伊的七重奏一樣，其中的兩個主題——毀滅一切的時間和拯救一切的記憶對峙著。有人說，這是一部青春愛情小說，其實未嘗不可。一出出連綿不斷的夢境的疊加，是馬塞爾紛繁的心緒，也是寂寞和愛情在青春里盛放的陰霾而絢爛的花。

　　香榭麗舍的常春藤愛上了薔薇色的夕光，所以日日等待，就像馬塞爾對希爾貝特的，只屬于青春的愛情。或許根本不是愛情，只是青春點亮心底的悸動，如同“粉色衣服的夫人”帶給馬塞爾初次的欲望般短暫而彌久。然而，初逢的地方卻散落了多少心靈的碎片，總要讓人不厭其煩地回到邂逅發(fā)生的地方，拾起那不堪的玩笑。到最后，誰也分不清，我們是留戀愛情，還是吊唁往昔。終有一天，回憶占據(jù)了整個空乏疲憊的心靈，馬塞爾恍然，青春的愛情如同佛羅倫薩的春天，開滿純凈的百合與銀蓮，但永遠(yuǎn)不會有人采擷。因為完美永遠(yuǎn)只是幻想，花季一過，凋敝的凋敝，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前。青春的愛情不為真實，可是沒有人指責(zé)其“虛假”。

　　馬塞爾不會后悔那場沒有結(jié)果的等待，正如簡楨曾寫道:“如果，有醒不來的夢，我一定去做;如果，有走不完的路，我一定去走;如果，有變不了的愛，我一定去求。讓懂的人懂，讓不懂的人不懂;讓世界是世界，我甘心是我的繭。”

　　在那交叉小徑的花園內(nèi)，少年沉迷其中，乃至迷失了方向。他穿梭游蕩在芳徑中，執(zhí)著地探求，等待一場不應(yīng)等待的渴望。現(xiàn)實殘酷冰冷，可少年落在花瓣上的柔軟眼神，令人不忍戳破真相。

　　(三)這實在是一本很耐讀的好書。

　　好書應(yīng)如香茗。欲品先靜心;欲啜其精華、得其清香，應(yīng)反復(fù)品味，愈品愈純，愈品愈佳。紐約便有一個普魯斯特讀書會，參加者都是《追憶似水年華》的書迷。他們每周讀十幾頁，每周聚會一次，分享交流自己的讀后感，已經(jīng)讀了很多遍、很多年，還在繼續(xù)讀。我想，這便是經(jīng)典的力量。

　　紀(jì)德實在可稱為一位極為苛刻與挑剔的評論家，他甚至曾不無嘲諷地指出羅曼·羅蘭“沒有風(fēng)格”。可他卻無比坦誠地表示:“我在普魯斯特的風(fēng)格中尋找不到缺點，我尋找在風(fēng)格中占主導(dǎo)地位的優(yōu)點也沒找到。他有的不是這樣或那樣的優(yōu)點，而是無所不備的一切優(yōu)點。他的風(fēng)格靈動活潑令人驚嘆，任何一種風(fēng)格和他的風(fēng)格相比都顯得黯然失色、矯揉造作、缺乏生氣。”的確如此。對于二十世紀(jì)西方作品來說，《追憶似水年華》也似乎凌駕于任何小說之上，甚至可稱作西方二十世紀(jì)優(yōu)美作品的一次匯編、一份摘要、一種隱喻似的精華提煉。它的完美足以令世人陶醉——只是，這喧囂的時代已與它格格不入了。

　　網(wǎng)絡(luò)上“死活讀不下去的書”中它被“無可爭議”置于榜首，眾人附和聲導(dǎo)致“讀不下去”也成了至高無上的榮耀。我若對別人說:我讀完了整部《追憶似水年華》，他們會驚嘆“哇，你好厲害”或質(zhì)疑“有意思么，又沒什么用” 。

　　這不是《追憶似水年華》的悲哀。

　　交叉小徑的花園被棄置、荒蕪，雜草瘋長、蔓延的背后是我們的冷漠與無知。這是當(dāng)今城市“現(xiàn)代化”人們的通病。是這個時代的悲哀。

　　《追憶似水年華》讀書筆記1000字

　　什么我會選擇這本書來讀呢?也許是因為那六個字，那深深嵌進(jìn)我內(nèi)心深處的逝去的年華，教我無法轉(zhuǎn)移視線。這本書我其實并沒有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說不清道不明的惆悵。這一切的根源，在于兩個詞：“時間”和“回憶”。

　　《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”為主體，追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態(tài)的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。

　　在小說中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅。這種回憶表現(xiàn)的東西是"自我"，是人的內(nèi)心世界，是人的精神生活。這種表現(xiàn)大量采用了"自由聯(lián)想"方式，一物誘發(fā)一物，一環(huán)引出一環(huán)，形成作品意識聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢，這就是意識流小說的基本特征。因此，這部小說成為意識流小說的先驅(qū)，并宣告了"意識流小說"文學(xué)流派的形成。

　　作者通過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國上流社會的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人渣琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。此外，小說還描寫了一些于上流社會有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。小說還描寫了一些下層的勞動者。《追憶逝水年華》這部長篇巨著通過上千個人物的活動，冷靜，真實，細(xì)致地再現(xiàn)了法國上流社會的生活習(xí)俗，人情世態(tài)。

　　普魯斯特用他的筆將他心中無限的憂郁用時間當(dāng)線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著，深思著，聽到了歲月里屬于我們的心跳聲。