關(guān)于清明節(jié)的詩句——《青門引·乍暖還輕冷》

　　《青門引·乍暖還輕冷》原文

　　乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來方定。

    庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

　　樓頭畫角風(fēng)吹醒，入夜重門靜。

    那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

　　《青門引·乍暖還輕冷》賞析

　　此為春日懷人之作。詞中所寫時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。

　　上片起首兩句，寫詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化的感受。“乍暖”，見出是由春寒忽然變暖。“還”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”;天冷之感為“輕”;風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。

　　人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷。“庭軒”一句，由天氣轉(zhuǎn)寫現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。前一年如此，這一年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過片承醉酒之后而來。“樓頭畫角風(fēng)吹醒”，兼寫兩種感覺。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過來。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻。”(《蓼園詞選》)這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門更象喻著不得開啟的心扉。結(jié)句指出重門也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過來。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。”(《蓼園詞選》)月光下的秋千影子是幽微的，描寫這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。“那堪”二字，重揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。

　　此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”(沈際飛《草堂詩余正集》)。尤其是詞之末句，寫人卻言物，寫物卻只寫物之影，影是人，人又如影之虛之無，確實(shí)寫出了雋永的詞味。總之，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，此詞中得到了充分體現(xiàn)。

　　《青門引·乍暖還輕冷》作者簡(jiǎn)介

　　張先(990-1078)北宋詞人。字子野，烏程(今浙江湖州)人。天圣八年進(jìn)士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾(今浙江嘉興)判官。皇祐二年，晏殊知永興軍(今陜西西安)，辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先“能詩及樂府，至老不衰”(《石林詩話》卷下)。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映，語言工巧。