讀后感什么之家（通用5篇）
讀后感什么之家 篇1
每個人都必須獨立的探求人生意義，追尋最真實的“自我”。《玩偶之家》中娜拉就是一個不懈追求自我的人物。她其實很聰明，她思想成熟，情感豐富而細膩，在生活中她有很強的辦事能力與決斷能力。她懂得如何跟阮克醫(yī)生更好的相處，知道跟朋友之間如何交流，會把家里收拾得井井有條，但就是在丈夫海爾茂面前兒童化了，顯得過于做作：偷吃杏仁餅干，滿足于被丈夫稱為“小傻瓜”，這也是她聰明的體現(xiàn)，娜拉知道一個女人適當?shù)目蓯蹠屨煞蛳矚g，也就是說她也懂得如何維護夫妻之間的感情，即使她知道自己只不過是個“泥娃娃”。
娜拉是聰明的，所以她的出走也是必然的。從一開始娜拉就知道在海爾茂的心中是什么樣的人，只是她一直愛他，愛到愿意為他犧牲，所以她委屈自己渡過了八年，但她太高估了自己作為一個妻子的價值所在。隨著海爾茂暴露出他自私、偽善的面具，他事前事后不一樣的嘴臉，讓娜拉清醒了，自由的精神茁壯生長，娜拉果斷的付出行動，她拋棄了做妻子和做母親的責任和義務(wù)，拋棄了過去的一切，離開了這個家，找到了真正的自我。
書中印象最深刻的還是海爾茂說的“年輕人犯罪的暗自差不多都可以追溯到是撒謊的母親身上”。我也想和娜拉同樣問一句“為什么你只說母親？”時值挪威婦女解放時期，婦女們舉步維艱，作為一名資產(chǎn)階級人道主義先驅(qū)，亨利克·易卜生借助作品中女人公娜拉之口，發(fā)出了資產(chǎn)階級女性的“人權(quán)宣言”：“我真不知道宗教是什么。現(xiàn)在我只信，首先我是一個人。”這個人是女人。
書中也對國家的法律進行了批判：“父親得病快死了，國家的法律不許女兒給他生煩惱。丈夫得病快死了，不許老婆想法子就他的性命。我不相信世界上有這種不講理的法律。”我想這也是作者內(nèi)心極力表達的想法。
讀后感什么之家 篇2
中國曹雪芹，魯迅，英國莎士比亞，德國歌德，法國巴爾扎克，俄國托爾斯泰……在挪威的文學(xué)史上，人們第一個會想起的是易卜生。提起易卜生人們自然就會想到他的《玩偶之家》。
娜拉在我看來一定是水瓶座的，猜測而已。她深愛她的丈夫，并為他生了三個孩子，但終于通過借錢這件事她看清了她丈夫的偽善。而在那之前，她一直以為她的丈夫是用全部生命在愛她的。
這部作品成功并不是因為反映了什么所謂的社會問題，而是因為真實。
這種女生我遇見過，而且不止一次。真的如易先生刻畫的一模一樣。他描摹的只是客觀世界的一個典型的存在。那是一種優(yōu)秀的女人，可是她對那種偽君子就是情有獨終，這就是現(xiàn)實，改變現(xiàn)實不是沒有辦法，但那有多么難只有試過才知道。
我想世界上最難的事情莫過于改變一個人了。當然，用欺騙的手法會容易些，這就是君子為什么總要輸給偽君子的原因。翻開歷史瞧瞧，這是一個由偽君子主宰的世界，千萬不要以為我在胡說，我只是以史為鑒而已。這也難怪那些女生為什么認為偽君子優(yōu)秀了，他們本來就是成功者嘛！
其實識別偽君子很簡單的，我真是不明白。不過戀愛真的可以讓人變得超級笨，這個我是體驗過的。
不過當代社會好象越來越注重知識了，在中國高學(xué)歷還是不算太難拿到。但是想要成功，這種事在科技進步的今天，沒有自己的想法和執(zhí)行創(chuàng)造力恐怕是不行了，這種事別人是教不會的。感謝這個相對公平的社會！
舒伯特有句名言“給我筆和紙吧，我好可以繼續(xù)創(chuàng)作”這位歌劇之王可真夠窮的。不過今天的歌劇之王們恐怕不會了。只要你有真的才學(xué)，只要你有真的執(zhí)著，國家會給你機會賺錢的。不要再找原因啦，不管你自認為是天才，還是偉人。Just do what you want to do！作出點兒事情來給大家看吧！人生是個大舞臺，屬于君子統(tǒng)宰的時代已經(jīng)來了。
讀后感什么之家 篇3
亨利克·易卜生挪威著名作家，24歲時被聘為貝爾根“挪威劇院”評劇家，專事劇本創(chuàng)作。從1870年倒1891年，易卜生的戲劇創(chuàng)作進入高峰期，創(chuàng)作了許許多多優(yōu)秀的劇本，1891年7月易卜生舉家返回挪威居住受到挪威知識界的歡迎。萬年疾病纏身，1906年易卜生與世長辭，挪威政府為他舉行了國葬。
文章內(nèi)容講述了一個圣誕節(jié)，娜拉從外邊買東西回家。這時克里斯蒂娜·林丹太太來找娜拉，希望娜拉通過她幫自己找一份工作，這時珂洛克斯泰，他是娜拉的債權(quán)人。他來找海爾芒希望他不要解雇自己。他威脅娜拉如果他不能保住自己的位置就把她在借據(jù)上偽造簽字的事告到法院，克林太太勸珂洛克斯泰放過娜拉，他答應(yīng)放過娜拉了，但海爾芒還是在娜拉的阻撓下看見了珂洛克斯泰寄來的郵件，海爾芒非常生氣。但這時珂洛克斯泰把借據(jù)還給了娜拉。哪啦明白了這個人不能為一個他所愛的女人而犧牲自己的名譽。
易卜生是一個關(guān)注社會問題的劇作家，而在所有的社會問題中，他最為關(guān)注的則是婦女問題。在作家生活的那個年代，在貌似自由，文明的北歐社會，婦女的地位和權(quán)利遠沒有受到足夠的重視，在貌似體面的道德和文雅的傳統(tǒng)背后婦女的身心其實備受壓抑。《玩偶之家》一劇集中反映了作家社會責任感和道德情懷，婦女解放刻不容緩。
文中的娜拉為了自己的丈夫的健康，娜拉以自己父親的名義擔保，借了一大筆錢，當時他父親病重，娜拉未經(jīng)父親同意，就代替父親在結(jié)局上簽了字，娜拉冒著被告的危險，為丈夫借錢，但他在知道后，不肯為娜拉犧牲自己的名譽，在知道珂洛克斯泰不告他們了又變了一副嘴臉，娜拉明白了他的虛偽。
《玩偶之家》不僅提出了婦女的地位和出路問題，而且對資本主義社會進行了有力的解剖。分析，在劇中主人公娜拉從自身的遭遇里，不只感受到了男女之間的不平等，更進一步意識到資產(chǎn)階級社會法律。道德。宗教等的虛偽和不合理。她的離家出走不僅是對獨立人格的追求，也是對傳統(tǒng)社會價值的拋棄。
《玩偶之家》還是一部藝術(shù)成就卓著的戲劇。全劇結(jié)構(gòu)嚴謹，對白精彩，劇情發(fā)展自然。合理。人物刻畫細致。真實。是一部經(jīng)典之作。
讀后感什么之家 篇4
翻看《玩偶之家》這本書后，突然覺得應(yīng)該為娜拉說點什么。娜拉 終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位， 并向丈夫嚴正地宣稱： “首先我是一個人， 跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個人。 ”以此作為對以男權(quán)為中心的社會傳統(tǒng)觀念的反叛。通過債主的要挾，海爾茂 收到揭發(fā)信，交代劇情發(fā)展的關(guān)鍵事件娜拉偽造簽名，然后集中刻畫他們沖突、 決裂的過程。 海爾茂律師剛謀到銀行經(jīng)理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學(xué) 林丹太太找份工作， 于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太 太接替空出的位置。娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據(jù)罪， 柯洛克斯泰拿著字據(jù)要挾娜拉。 海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發(fā)信后勃然大怒，罵 娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“女人”，說自己的前程全被毀了。待柯洛 克斯泰被林丹太太說動，退回字據(jù)時，海爾茂快活地叫道：“娜拉，我沒事了， 我饒恕你了。”但娜拉卻不饒恕他，因為她已看清，丈夫關(guān)心的只是他的地位和 名譽，所謂“愛”、“關(guān)心”，只是拿她當玩偶。于是她斷然出走了。劇本的第三幕寫娜拉一條條闡述分手的理由，也是一點點揭露海爾茂的大男子主義的虛偽嘴臉。在丈夫要她像小鳥一樣順從他時。娜拉從來沒有像一個人一樣生活。拋開一切的束縛，她發(fā)出了心底最急切的吶喊：“首先我是一個人， 跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個人”她為自己爭取了自由；當他們接受柯洛克斯泰的威脅時，她絕望的看到了海爾茂的虛偽，“我滿心以為你說了那句話之后，還一定會挺身而出把全部的責任擔在自己的肩上。對大家說；事情是我干的——你以為我會讓你替我擔當罪名嗎？不會當然不會——我已準備自殺。”多么激憤的語言，她渴望得到海爾茂真正的庇護，可惜不是，得到的是虛偽和責罵。
太痛恨海爾茂像變色龍般的千變?nèi)f化，他對娜拉的愛就會隨心所欲，全然沒有尊重與幫助。他把娜拉只是當做自己的玩偶，而不是一個人，其實他與娜拉相比他才是真正的“弱者”，他沒有擔當?shù)挠職猓桓覟樽约盒膼鄣娜硕暗⒄`”前程，他是一個被栓了鼻環(huán)而全然不知的懦夫。
讀后感什么之家 篇5
《貴族之家》是屠格涅夫最偉大的代表作之一，小說以現(xiàn)實主義的筆觸生動地顯示了貴族莊園的衰敗和貴族知識分子歷史作用的消亡，通過對拉夫列茨基與麗莎的愛情悲劇的描寫，為俄羅斯貴族階級的沒落唱了一曲挽歌。
貴族青年拉夫列茨基迷戀上莫斯科退伍少將的女兒瓦爾瓦拉·巴普洛芙娜，并迅速結(jié)了婚。結(jié)婚后他們夫婦定居于巴黎，他的妻子瓦爾瓦拉巴普洛芙娜喜歡社交，喜歡自由自在的生活，也由于父親的關(guān)系，她很快就成了交際場上的新聞人物。而且有了傳言，對于妻子的傳聞，拉夫列茨基接受不了這樣的精神折磨，無奈之下憤然離開妻子，離開家鄉(xiāng)。
后來回國過后認識了自己的遠親卡里金娜的女兒麗莎，經(jīng)過交往逐漸產(chǎn)生了愛慕之情。有一天，報紙上報道了妻子的死訊，對于這件事，他冷靜地考慮后，又一次產(chǎn)生了追求幸福的愿望。他的妻子瓦爾瓦拉·巴普洛芙娜出現(xiàn)了，原來報紙上的那則死訊則是訛傳，欺騙了拉夫列茨基，聽到這個消息他簡直不敢相信，他認為生活對他這么不公，命運老是與他開玩笑。比如她為了又一次回到自己的丈夫身邊，她知道丈夫拉夫列茨基的態(tài)度，她知道直接與丈夫拉夫列茨基見面會讓自己尷尬無奈，甚至束手無策，精明的她先找到拉夫列茨基姑媽瑪麗婭·德米特里耶芙娜·卡里金娜，讓她做自己絕好的下臺階。她懂得女人的心里，她知道女人與男人最典型的區(qū)別就是虛榮心強，那份愛面子的心理是與生帶來的，盡管后天的生活磨損錘煉，那堅硬的外殼包裹的虛榮是不會消減的，反而隨著生活的磨練會與日俱增。
她決定去見拉夫列茨基的姑媽，這個有心計的女人，精心打扮，精心準備。可憐的麗莎小姐也墮進了愛河不能自拔，她認為，自己的愛情像風一樣飄走了，她想把自己封閉起來，完全封閉起來，她做出了大膽的決定，進修道院!進修道院了卻殘生，她做到了。拉夫列茨基出走在莫斯科住了一冬。第二年春季得到消息，在俄羅斯一個遙遠的邊區(qū)，麗莎在一家修道院落發(fā)出家了。悲慘的結(jié)局，曲折的經(jīng)歷，使得兩人的愛情，亦真異幻，都成了命運的犧牲品。