《半生緣》讀后感范文（通用4篇）

《半生緣》讀后感范文 篇1

　　張愛玲是一位怎樣的女子，為何能寫出如此空靈的作品。之前很早就聽說張愛玲，但不知為什么心里總是拒絕她。但看完她的作品我深被她的和平靜所震攝。有人說張愛玲是一口古井，不但是井，且是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，越淘越有。今天讀來，真有此感。

　　不知現在還有沒有《半生緣》中讓人有淚難流但心情比流淚還難受的無從發泄的愛情故事。他們雖只半生的緣份，卻有一世的情份，這是何等高尚的愛情，可惜這種愛情沒有根基，一個個消失在當時的制度中，滅跡在當時的世俗中，可嘆可惜啊!但是他們那種發自心底的愛，那種曠日持久的愛又怎能與如今速成愛情同日而語。我總是很欣賞和向往那種天長地久的愛情，那種為了愛人能犧牲一切的愛情，那種無論發生什么事遇到什么罪都深知對方會憐惜自己不必去自憐自卑的愛情。小說中的惠楨，一個有新思想的女性，一個自食其力的女人，一個對愛執著的女人，卻也一度被社會世俗所迫害，當她驚醒的時候，卻只能面對愛情無能為力，這是多么可悲的事情啊!不知道現在還沒有沒如此剛烈的女子。

　　我總是對現在的愛情抱以懷疑。現在的愛情沒有相識相知的過程，大體是一認識了就有了肉體的接觸，哪里能有心的碰撞與靈魂的結合，這種能稱為愛情嗎?他們省去了心靈溝通的過程，難怪現在把結婚離婚當成兒戲的人不少。不知為什么，我非常羨慕小說中的惠楨和世鈞，雖然他們無緣結合，但是他們可以用思念來溫暖自己的一生，這何嘗不是一種幸福呢?

　　在他們通訊不發達的時候，只能以書信來表達情感，甚至各自走進婚姻連書信都不能有，他們就惟能用思念和回憶來維系自己的愛情，這是何等的艱難卻又是何等的感人。物欲橫流的今天，不知還有沒有如此感人的故事。

《半生緣》讀后感范文 篇2

　　提起筆，又放下;思緒許久，居然有種無從下筆的感覺。因為太喜歡張愛玲了，她的作品也看了不止一部，有的甚至是反復地看，可卻是頭一回有勇氣來記自己讀她作品之后的感覺，好想寫好它——至少還能安慰自己尚能理解偶像的思想;但說實話，寫她的作品的讀后感真的挺難——盡管，這是我反復地看、最為鐘意的一部《半生緣》。

　　曾經不止一次向周圍的好友訴說自己的“閱讀心得”。閱讀，是一種享受，我在享受美好事物的同時，是十分注重情調的，特別是在讀張愛玲作品的時候。在一個陰陰的雨天，拉上窗簾，打開昏黃的臺燈，獨自依靠在大沙發上，一邊享受濃濃的咖啡，一邊捧讀《半生緣》。感覺真不錯，會讓我更快地融入這本小說，心都慢慢地跟著墜入、下沉，有時合上書居然無法很快恢復。因為，書的整個底色是：荒涼——一種悲觀的感嘆，一種女性化的敏銳細膩的感嘆。但，這確是我喜歡的味道!

　　《半生緣》是典型的張愛玲式的小說：基調是建立于對于日常生活的描述上，而且是對日常細節的不厭其煩的描述上。所有的大題目都被濃縮在了生活的一幕或一角，平凡男女的平凡的悲歡，其間的曲折、跌宕成了生命的底蘊。

　　并不大喜大悲的文字承載著大喜大悲的感情。驀然回首，20xx年間所有的愛恨喜悲都悄悄地溜走了，曾經愛過的人都只是站在記憶里遠遠地望著你。20xx年前是如此的相愛，都已是逝去的云煙，所有的曲折遺憾就像玻璃盒里的鮮花，變得不再真實了。生命，一點點磨蝕;靈魂，一天天萎縮。——“一切對于人生的籠統觀察都指向虛無。”

　　能將男女之間的“愛”還原的如此透徹明白，恐怕也只有張愛玲了。

　　外柔內剛的曼楨，優雅含蓄的世鈞，滄桑、自私卻又凄涼的曼璐，“既像老鼠又像貓的”的祝鴻才。不論曼楨的遭遇究竟是誰造成的，有一點是肯定的：這些人物沒有朋友，也沒有親人，更沒有“愛”——或者說，曾經有過但終又逝去。

　　人的本質始終是自私的，這也許是張愛玲的觀點。因為一個個人物總是那么寒冷、荒涼。一顆一顆的心是迷失的，是孤單的......

　　當我合上《半生緣》最后的那一頁，久久地陷入憂郁，綿長而不絕，銘心而無法自已。我明白，它是籠罩著作品的揮之不去的霧靄，也是重重劃過作家心靈的刀鋒。

　　荒涼劃過心靈時是痛苦，變成文字后就是唯美!

《半生緣》讀后感范文 篇3

　　總覺得很多人都是一樣的，無論在年輕時曾怎樣張揚肆意過，漸漸都會被歲月磨平棱角，融在人群中，成為他們最鄙夷的樣子。

　　張愛玲的小說結局總是悲哀的，連著將她的全集讀完，便也大抵對她故事的結束有了預測，即便早已料到必是個凄涼的結果，還是無法停止讀下去。《半生緣》前幾日讀到一半，一切都突然急轉直下，我對著曼璐與鴻才咬牙切齒，看著曼楨和世鈞生生錯過，一時放下書竟不敢再拿起。固然作為上世紀的作品，其中的橋段已不算新奇，然而每一個轉折還是牽動著我的心。張愛玲筆下的主人公基本都是再平凡不過的人物，生活在瑣碎的日常中，和我們所有人都一樣，懷著這樣那樣難以啟齒的心思。

　　那時的曼楨和世鈞還是處于他們最好的時間里——人生比起僅有的十年青春是那樣漫長，仿佛人活一世也只有那短短十年是為自己而活——他們有未來，有彼此，哪怕家累重重，他們都并不覺得灰心。曼楨是堅強、有活力、有新思想的那樣一個討人喜歡的典型的人物，最終也失去了眼睛中的亮光。她身邊的親人加之于她的傷害成了把利劍，砍掉她所有的尖角，與世鈞誤會的分離加之生活艱難將她打磨成一個普通的麻木的中年人。她攢了那十幾年的想要告訴世鈞的話，到了可以傾訴的那一天，也就成了兩人自此之后清楚明白的永別。

　　他們再也回不去了。想想十幾年前的彼此，仿佛伸手便可觸及，卻已隔了一道鴻溝。小半生過去了，他們也終成了對生活妥協的中年人。

　　對時間，我常抱有一種未知的恐懼，因為它太過龐大，太過神秘，沒有人知道它會帶給我們什么。我不知道，等到數十年后，我是不是也會成為庸碌生活的人們中的一個。我現在還這樣年輕，很容易對世事忿忿不平，希望自己可以改變這個世界(起碼是這個世界的一小部分)，總忍不住有些憐憫被時代落下的人們。多少人都曾像我現在這樣年輕過，未經歷多少生活的艱辛，抱著激昂的夢想，又歸于平靜。我怕我會失去對事物的敏感，每天牢騷滿腹。

　　張愛玲的小說讀完，便有凄涼的情緒在胸中擴散。看著他們一點點被生活吞噬，將惡循環加至下一代身上，我覺得恨又無可奈何。《半生緣》中的人物最后都因為他們的妥協而錯位了，那些錯過的都成了念想，身上卻一輩子都套著枷鎖。

《半生緣》讀后感范文 篇4

　　說來慚愧，這是我第一次完整地讀下來張愛玲的作品。初次翻開這本書，前面講述著曼楨和世鈞相識到戀愛的過程，敘述得平平淡淡卻又情真意切。

　　剛開始驚訝于張愛玲對人物細致刻畫上。沒有多余的贅述，每一筆都恰到實處，不放過每一個小細節。每一個細微的動作，每一處細微的心理變化都被很好地捕捉到并平鋪直敘地展現出來。

　　劇情平淡地展開，可前面越是平淡地記錄，到了變故之處突然轉折的劇情越讓人措手不及。一波三折的劇情卻又繼續用如此平淡的語言來敘述，實在是叫人害怕。

　　我從曼璐欺騙曼楨使被鴻才時開始憤怒，或許時太過于投入了，我一直憤怒到了這本書全都看完也沒有平復下來。我實在是氣憤，曼璐是曼楨的親姐姐，辛苦了自己的整個青春來幫助家里，供著曼楨上學工作，到頭來卻又是這樣的殘害她。曼楨那迂腐的母親卻又是不敢作聲，甚至逃到蘇州，成全曼璐一家對曼楨多年的軟禁。

　　曼楨和世鈞、叔惠和翠芝，他們互相相愛，卻又彼此錯過，到頭來卻都是在重逢時再度永別，卻道是感情上的永別。

　　我不知道該如何評價世鈞，說他是大豬蹄子，可他對曼楨倒也是情真意切，只不過在曼楨失蹤后沒有繼續探尋下去;說他不是大豬蹄子，可也不見得他有多好，但凡是有點心眼兒，對曼楨有絲執著，也不至于在十多年的重逢時才了解真相。曼楨一心一意地盼著世鈞能來解救他，可是世鈞呢，扔下曾經的誓言卻又和翠芝結了婚。

　　從前突如其來的不告而別，對彼此都是極大的傷害。可重復之后的真相大白，卻又時他們的這段感情真正終了。“今天從這里走出去，卻是永別了，清清楚楚，就跟死了的一樣。”

　　叔惠和翠芝心里有著彼此，可是叔惠實在是太后知后覺了，他不了解自己真正喜歡的，翠芝單身時卻又總是對她冷冷淡淡，翠芝不單身的時候卻又黯然惆悵。他們就像從0到2π區間里的正弦余弦函數，相交之后便會分離，分離之后過著幾乎平行的生活，卻又不知不覺地再相交。

　　“那幅長裙老在半空中徘徊著，彷佛隨之就要走了，而過門不入，兩人看著都若有所失，由此生虛度之感。”

　　“在一片笑聲中，翠芝卻感到一絲凄涼的勝利與滿足。”

　　豫瑾對曼楨，曼璐對豫瑾卻又是那種愛而不得之感。豫瑾是真的好人，可人生的凄涼要怪罪于那個動蕩的舊社會了。至于曼璐，可憐又可恨。讀后感·年輕時候全家的經濟來源靠她一人撐著，她一人要養著母親、外婆和三個弟弟妹妹。迫于生計她不得不去做舞女，去賣身。可是誰又會去理解一個舞女呢，誰又看得起她呢。

　　曼楨沖世鈞發火時說“我幾時看不起他(世鈞父親，曾經的一個嫖客)了，是你看不起人!我覺得我姊姊沒有什么見不得人的地方，她沒有錯，是這個不合理的社會逼得她這樣的。要說不道德，我不知道嫖客跟妓女是誰更不道德!”

　　曼璐的確是可憐的，可是自己的悲劇卻更不該怪罪于家人身上。是她改變了曼楨的一生，讓她一生都注定在痛苦中悵然。她縱使再抵抗又如何呢，發生的事情已經發生過了。

　　“要是真的自殺，死了倒也就完了，生命確實比死更可怕的，生命可以無限制地發展下去，變得更壞，更壞，比當初想象中最不堪的境界還要不堪。”

　　有的時候我們深知“只有活著才能創造一切”的道理，可有時候的狀況卻又是越活越痛苦。可這樣痛苦的生命卻又在不斷的延續，宛如行尸走肉般存活于世。