三百字讀后感（通用21篇）
三百字讀后感 篇1
我不知道孤獨象征著何物，也許是精神，也許是肉體。人類生而孤獨，死后靈魂也無法幸免。也許這個世界給予人類的唯一的一生必須背負著的沉重的烙印，便是如影隨形的孤獨。從這一點上來看，無人不孤獨。肉體、外在與表面是停留在這個繁華熱鬧的世界，與無數人打著交道，生活在群體中。靈魂、內在、卻是活在獨自、只有唯一的世界里，精神是獨立于肉體而存在的，思想能與外界分享、交流，可靈魂必須得到獨立的思考才能得以更高層次的深化。
有時候身邊的人越多，與外界的溝通越多，得到的信息與反饋越多，就越能體會到內在世界精神的唯一與獨立。外表接受陽光，內心處以安靜、幽深的黑暗;外界流經時光歲月，內心的自我則得以一片凝固的永恒的時間。在此間隙，肉體與表面光滑無損，思想與靈魂歷千錘經百煉、在無數思考疑問中打磨淬火、最終到達片刻的成熟。
世間本無對錯，只有不同的理解與不同的見地。成熟與不成熟，界限非常模糊，無所謂何謂正確，不同的人以不同的解釋獲得不同的支持。本無善惡，取人性命，報以惡果，若失去性命之人本就為罪大惡極之人?殺人者無心、有心;失手、蓄謀，各樣情況交錯，以何為標準、準則?有信仰與有無信仰的人，生活方式也翻天覆地之變化，若以對方為正確，豈不是殺人至于無形，否定了一個人的生命的唯一的意義，倒比扼殺了這人的性命更加殘忍。學習有各種方法，以為融會貫通最佳，并不需反復詢問知識深淺。分數可衡量某個時期的付出，卻得不出此人品行、智慧的豐富程度，為蟻群所用，多中取少之時，才為體現分數考試價值之時。知識永無止境，斷章取義、以小斷大、舍遠貪近、求分棄才需改進。
對待人生，每個人都有不同的態度、人生觀與原則。
自認為，溫婉的細涓長流的為最愜意不過的生活方式。正是這種理想生活，簡單而又難得。書本，單人，細筆，空房獨處一下午。房外傾瀉陽光，房內靜聆閱書，感受文字的世界，享受獨處的快感。剎那間，能聽見平凡渺小的生命中，心靈的深處，身體里，靈魂在亙古持久的孤獨中永恒的巨大的轟鳴。
我的生活態度，也便是獨立且無時無刻不在思考，無論是面對過去，現在，或是未來。
三百字讀后感 篇2
今天我們學完了《桃花心木》這篇課文，我記憶猶新。
最讓我記憶猶新的是第14自然段中的一句話“不只是樹，人也是一樣，在不確定中生活的人，能比較經得起生活得考驗，會鍛煉出一顆獨立自主的心。在不確定中，就能學會把很少的養分轉化為巨大的能量，努力生長”是啊!人和樹一樣呀!不能依賴別人給予的幫助，應該自我成長。一旦養成依賴的心就無可救藥了，應該鍛煉出自主之心。
讀完課文，我不由自主的想到了我，我的父母不也是這樣么!父母不想讓我們受傷，就像種樹人對樹的喜愛;父母想讓我們自己去學會生存，就像種樹人不按時澆水，讓小樹自生自滅，學會自己找水;父母不關心我們不是不愛我們，是想讓我們學會自立，就像種樹人隔三差五，不按規律的澆樹一樣。
在我們學完課文時，老師問課文運用了什么寫作手法，我們說是借物喻人。是啊!作者用種樹人不按規律給桃花心木澆水，是為了讓桃花心木更好的活著這種寫作手法來借物喻人。這種寫作方法讓我們想起我們自己，我們也不應該依賴爸爸媽媽、老師、同學的幫助，應該學會生存，健康、快樂的成長。
三百字讀后感 篇3
以前，我總認為人是最偉大的�？山裉�，讀完這本《激情狼王夢》，我不再堅信這點了。
在第一章中，偉大的父愛打動了我：一只名叫黑寶的大公狼，為了哺育自己已推動母親的幼仔“黑球”，不顧一切捉回一只正在哺乳期的母崖羊，而且為了不讓獵人發現黑球，犧牲自己引開獵人，保證了黑球的安全。之后黑球認羊為母，還幫“母親”趕跑了一只惡豺……黑寶的精神是難能可貴的。雖說大多數人都為后代而不顧一切，可人類中還是有極少數的為了自己的生活拋棄后代，實人令人憎惡。黑球的孝順也二分難得，雖說它還未長大成熟，可為了母親，與惡豺拼個你死我活，值得我們好好的學習。
第二章的《斑羚橫渡》也同樣感人，振奮人心：一群斑羚被獵人們趕到了傷心崖一側，情急之下，它們分成年老、年青兩部分，彩犧牲一半，挽救一半的辦法，一只年青斑羚和一只老斑羚一先一后起跳，到了空中，年青斑羚的四蹄精準地踩在老斑羚的身上，再度起跳，成功躍過懸崖，而老斑羚則像完成任務后的運載火箭一樣墜落深谷。這使獵人們目瞪口呆，深感慚愧，便沒有開槍，讓他們一個個跳過去了。是呀!現在還有多少人還能有這種壯舉呢?在危險來臨的時候，還有多少人會為了別人的生存而犧牲自己呢?在死亡的邊沿上那些為了讓自己活下來，出賣朋友，拋棄家人的人在這些動物面前顯得是如此的丑陋。斑羚的這樣的舍已為人的精神深深的打動著我。同進，我也像獵人們一樣感到慚愧不已，今后我要時刻注意自己的行為，做一個為他人著想的勇敢者。
“看看吧!你不能再堅信人是最偉大的動物了，有些動物也是你的榜樣，要看得廣一點!”我對自己說，勉勵自己向優秀的人與動物學習 。
三百字讀后感 篇4
一個將近花甲之年的老人，時常穿著一條藍色的破短褲，拿著竹篙，站在與他相依為命的船上。他渾身沒有多少肉，干瘦得像老了的魚鷹。他有短短的、精神的花白的胡子，一雙眼眼睛格外的尖利有神。
在戰爭年代，不管是男女還是老少，都在巧妙地與敵人作斗爭。這位不知名的老人，就是沒用一刀一槍，讓一群日本鬼子蹬腿就去了西天。
他自信。悠閑地撐著船，在夜晚給被敵人嚴密監視的葦塘里的隊伍運送柴米油鹽，有時還會帶來一兩個遠方趕來的干部。他對葦塘里負責的同志說：“你什么也靠給我，我什么也靠給水上的能耐。”他在密密的炮火中不慌不忙地穿梭，從沒有子彈挨過他的一根毫毛。
他有柔情。在護送兩個漂亮的女孩子去葦塘的時候，話語里灌著快要溢出來的慈愛。他溫柔地安慰著緊張的孩子：“什么事也沒有了，安心睡一覺吧，到葦塘里，還有大米和魚吃。”他真心地贊美洗臉的小女孩子：“多么俊的一個孩子啊!”
他自尊心強。帶著女孩進葦塘而讓大菱掛了花，覺得沒臉見人。本來大菱掛花是敵人的子彈，又不是他給打的，他卻如此內疚與自責，覺得是自己沒有保護好受傷的孩子。
他機智，想到利用鬼子們的貪婪而在船頭放一捆清香而智慧的蓮蓬，還自己悠悠地吃蓮蓬，引誘敵人進埋伏圈。
他勇敢，單獨面對眾多的鬼子，他靈巧地劃著船，一撐篙，讓船溜溜地轉個圓圈，裝著張皇失措，七拐八拐地讓鬼子毫無防備地“上勾”。
他有仇恨，在大菱負傷時打下包票：“他們打傷了你，流了這么多血，等明天我叫他們十個人流血!”這個鐵骨錚錚的英雄漢，在第二天用行動證實了前一天的諾言!
他自信、他自尊，有柔情，又有仇恨，他機智，還勇敢。他是在炮火中悠閑而自由地飛翔的魚鷹。
這個魚鷹就是孫犁《蘆花蕩》中的老頭兒。
三百字讀后感 篇5
看完一部《共產黨宣言》，使我對馬克思產生了全新認知。在我心目中，他已不再是那個在高中政治課本上刻板的說理者，而是搖身一變，成為一位真實存在的思想深邃的革命家。
“半是挽歌，半是謗文，半是過去的回音，半是未來的恫嚇”，這是卡爾·馬克思對封建的社會主義的尖利評價，也是封建的社會主義的真實寫照。實際上，相較資本主義，封建的社會主義更為可怕、落后，它披著維護工人階級的利益的虛假外衣，試圖遮擋舊時代的烙印，卻又不時顯露出它可憎的面目和吸血的獠牙。作為封建時期的貴族，作為比資產階級更落后的階級，這群人口中的“社會主義”顯然只是抨擊新興資產階級和自我泄憤的工具而已，真正代表工人階級利益的馬克思的社會主義是完全超脫了封建貴族的階級屬性的，它是屬于新的時代的，是屬于先進的階級的。其實，從馬克思對封建的社會主義的批判中也可以看出，馬克思的社會主義是完全孕育于工人運動的實戰中，具有劃時代意義的偉論雄談。
與封建的社會主義類似的還有小資產階級的社會主義，它同樣戴著虛偽的面具去批評資本主義，撕下面具后，人們只能看到它諂媚落后階層的丑惡嘴臉。意識學說與階級屬性一旦錯位，無非有著兩種原因，一是因為有像恩格斯一樣的意識先行者的存在，二則是處于劣勢地位的階級為了掩飾其腐朽性，而精心炮制的謊言。而辨別這兩種情況的最好方式是去發掘其最終目的——前者是呼喚新時代，后者是保衛舊思想。顯然，這也成為小資產階級的社會主義與馬克思的社會主義之間最明顯的差別。
對于德國的社會主義，馬克思也語帶貶謫之意。馬克思筆下的德國的社會主義是一件德意志聯邦政府恐嚇資產階級的鋒利武器。它完全脫離了德國的國情，僅僅是一部在閹割法國社會主義文獻的基礎上形成的“翻譯著作”。馬克思認為，人類歷史進程是循序漸進，緩緩向前的，而社會主義階段是這個進程中必然會經歷的部分，但對于當時正處在封建時期的德國而言，過早談論社會主義思想是不合時宜的，是跳躍著前進的鹿馬，只會將德國置于更加危險的境地。
縱觀封建的社會主義、小資產階級的社會主義和德國的社會主義，它們其實都是同一種性質的社會主義——反動的社會主義。它們以封建為目標，以腐朽為內里，以光明為掩護，以復辟為理想。但是，存在即合理，它們的出現恰恰反映了那個時代的真正面貌：封建階層、資產階級、無產階級并存相爭，封建階層代表即將結束的過去，資產階級代表正在發生的現在，無產階級代表馬上到來的未來。沒有階級愿意承認自己是落后的、即將消亡的，即使認知到，它們也會盡力一搏，以爭取最后生存的可能，所以，封建階層假意聯合代表未來的無產階級，聲稱要為工人伸張正義，轉而達到攻擊資產階級的終極目的�？偠灾懊嫣峒暗娜惿鐣髁x都是跨越了兩級階級屬性后得到的奇怪產物。
三百字讀后感 篇6
昨天晚上我學習了一篇文章叫《愚公移山》。
一天，愚公對他的子孫們說;“咱門口的兩座大山，阻礙了人們出行，大家進進出出非常不方便。我們不如把山移走吧。”子孫門說到：“太好棒了!”第二天他們就開始干活了。
有一個老頭，他看見愚公一家人搬山，覺得不可能。有一次，他就對愚公說：“你都快要死了，而且還這么大歲數了，怎么可能搬掉兩座大山?”愚公邊干活邊回答道：“我雖然快要死了，但是我還有兒子，我的兒子死了，還有孫子，孫子的兒子，山上的石頭搬走一點兒就少一點兒，再也不會長了，我們這樣天天搬，怎么會搬不走山呢?”老頭聽了，再也沒話了
最后，他們終于把山移走了!
這個故事讓我明白了：“只要齊心協力，堅持不懈，下定決心，就能達到自己的目標!”
三百字讀后感 篇7
“她還是認為到地面的距離夠長的。既然人們借助傘可以在幾千米高的天空從飛機上跳下來，她無論如何也能從木柴屋頂跳到地面上。她舉著雨傘站在上面做了一些準備，盡量做得像一個飛行員。這時候，馬迪根從屋頂飛了下去，隨后只聽見咚的一聲，馬迪根臉朝地一動不動地趴在那里，她旁邊是那把雨傘，傘把已經折成了兩節……”這個稀奇古怪、聰明好動，每天都有許許多多新奇想法的小女孩就是我剛“認識”的瘋丫頭馬迪根。她做的事常常把人們給嚇一跳，傻事、危險事總少不了她的份兒。
《瘋丫頭馬迪根》里的主人公馬迪根無憂無慮地生活在一個安靜的小村莊里。村子里的人和睦相處，鄰居們經常像朋友一樣串門、聚會。馬迪根的生活多姿多彩，她每天都有許多有趣的事情可做，這些趣事使馬迪根的生活充滿了樂趣。馬迪根有時和妹妹一起在屋頂上看阿貝烤面包，有時和爸爸爬樹摘果，有時和鄰居在井里玩游戲，有時跟小伙伴到河邊戲水，有時在臥室里給大家講幽靈的故事，嚇得小伙伴們毛骨悚然......
我非常羨慕馬迪根這種無憂無慮的鄉村生活。她每天都能親近大自然，每天能和她的小伙伴們一起快樂地玩耍。我們城市里的孩子住在高樓大廈里，爸爸媽媽給了我們最好的物質生活，但是我們并沒有得到真正的快樂，因為我們缺少鄰里之間的友誼，缺少與小伙伴們嬉戲的時間，缺少與大自然親密接觸的機會。我們需要朋友間的友誼，我們需要人與人的交流，我們需要跟大自然擁抱，可是我們很多時候都沒有辦法實現我們的這些需要，這到底是為什么呢?
我多么渴望和向往馬迪根的鄉村生活啊!
三百字讀后感 篇8
初讀這套書已經是一年前的事情了。此刻重新翻看一點也不覺得乏味，而是又會立刻被那獨特的視角、精確的記敘和精彩的評論深深吸引。這套被稱為“新貨殖列傳”的“企業史記”的確值得每一個關心中國經濟發展、社會變革和國家命運的人精讀和珍藏。尤其是我們這些出生在這三十年前半段、并且在經濟領域工作的年輕人，更就應仔細閱讀和認真思考，了解我們所成長的時代發生了怎樣的巨變。形勢比人強。只有我們把握住時代的脈搏，才能因勢利導，取得進步。
首先，我覺得這本書有幾個寫作特色。
一是編年體和標題語。作者把這三十年羅列開，一年一章，逐年敘述，又穿插對相近年份的比較和類似事件的評述，讓讀者比較容易把握時間坐標，還能夠觸類旁通，自我挖掘貫穿全書的諸多線索。作者還用幾個字的短語或短句分別作為每年的標題語，如1981年“籠子與鳥”，1992年“春天的故事”，20xx年“入世與出局”等，都準確提煉了每年的大事，提綱挈領，一目了然。對此刻許多不諳歷史的年輕人來說，這種按時間線索進行的梳理和總結最為直觀和有效。
二是春秋筆法和民間視角。作者吳曉波是財經記者出身，與書中很多人物都有過交流。他在這套書里并沒有打官腔、唱高調，而是以一個親歷者和記史官角度，以思考者和知識分子的情懷，對事件和人物盡量如實記敘，娓娓道來，字里行間讓我們既能看到重大事件原貌，又能感受到他對人物前途、民族命運的殷切關心。這一點給我印象最深之處就是對健力寶之父李經緯的描繪。作者真實地寫出了在那個并不遙遠的年代，一個企業家與政府在企業產權問題上的博弈和必然失敗的結果，也配以那幅幾乎是整本書最具震撼力的照片——李經緯在公司股權被轉讓他人的儀式上淚眼問蒼天——和文字來說明一個創業者在特殊環境下的悲情和無奈(。)。這正是作者理性和感性的結合。
三是似曾相識，志在高遠。讀這套書，讓我聯想起茨威格的《人類群星閃耀時》和曼切斯特的《光榮與夢想》兩本書。吳曉波毫不掩飾對前一本書的崇拜，認為它“令人血脈噴張，激動難以”。在《激蕩三十年》中，那揮之不去的浪漫主義色彩和對歷史性重大事件的著重描繪正是茨威格的血脈。而后一本書的文體可能對吳的影響更大，無論是編年體裁還是“企業人物史”單元，更像是對曼切斯特致敬。這兩本書一個是薄薄的冊子，一個是厚厚的巨著，卻同樣是傳記中的經典。《激蕩三十年》一書吸取前者之魂，后者之體，既是對前輩偉大傳記的效仿和超越，又填補了改革開放以來中國企業史的空白，其志不小。另外，此刻吳曉波作為專欄作家還在用同樣的筆觸記敘晚清和民國的企業和企業家，傳承了他在本書中的一貫風格。
回到本書。我很喜歡這套上下兩冊的傳記，因為它不僅僅具有很強的史料價值，還具有很強的思想性，引人深思：
第一，在中國從事商業活動，不懂政治是最大的風險。要明白，這段三十年傳奇的起點就是政治因素引發的。其間，“騰籠換鳥”，南巡講話，產權改革，宏觀調控等等，政治或者說政策上的變化讓人應接不暇。在這跌宕起伏的三十年里，很多企業和企業家因為把握政治脈搏潛力的不一樣而得到了完全不一樣的命運。我們既能看到李經緯、仰融在政企博弈中的杯具，也能看到魯冠球、柳傳志如何老樹常青;既為鐵本戴國芳和復興郭廣昌在同一輪宏觀調控中的不一樣結局而唏噓，也為“溫州八大王”在“投機倒把”罪名下的共同苦難而慨嘆。
這對我們有著深刻的教育好處。企業在經營活動中應時刻持續對政治和政策的敏感度，在行業選取、經營地域、資金調配等諸多方面順勢而為，才能趨利避害，發展壯大。
第二，企業經營務必要有社會職責意識和道德感。改革開放三十年，是中國企業從幼稚走向成熟中的一個階段，是中國市場經濟體制不斷完善中的一個階段。改革開放使一部分人先富起來，這種財富失衡刺激著普羅大眾的神經，只要能賺到錢什么都能夠做，所以保健品不求實效只拼廣告、南德牟其中天馬行空要炸珠峰、證券市場莊家橫行丑聞不斷等等，亂象橫生，不一而足。企業經營的目標是盈利，但是企業的生命來源于社會，務必要對社會和公眾負責。職責和道德感的缺失是中國企業面臨的一個重大問題。企業對消費者不負職責，消費者反過來就不信任企業。信心缺乏造成經濟負外部性過大，交易成本居高不下，經濟效率難以提高。不解開這個死結，中國的市場經濟不可能得到長遠發展。
最后，中國企業在這三十年里出現的很多問題仍然未能得到解決。我們此刻仍然處于社會主義市場經濟的初級階段，仍然在摸著石頭過河，有許多問題亟待解決。從《激蕩三十年》里，我們看到沈太福集資如何讓人傾家蕩產，呂梁和德隆系如何在股市坐莊，各種富豪排行榜如何變成“落馬榜”。直到這天，這些問題仍然一再出現：就在數天前，號稱“民間天使投資第一人”的劉曉人涉嫌非法集資被捕，他與沈太福一樣是個“包裝高手”，只但是換了個創投概念而已;此刻的股票市場仍然莊家遍地，這是證券界“公開的秘密”，只但是資金量更大，手法更隱蔽;至今很多有錢人仍然畏懼上富豪榜，前首富黃光裕的鋃鐺入獄又一次驗證了“福布斯咒語”。這也是我讀完此書后最大的遺憾：中國的市場機制仍不夠完善，我們的政府、企業和個人在解決這個問題上任重道遠。
當然，我們不能因為出現了一些問題而因噎廢食，裹足不前。改革開放以來中國經濟社會發生的巨大變化和產生的重大進步是不容抹殺的。如今，我國GDP已經從三十年前的世界第十上升到第四，與在金融危機之下歐美國家慘淡經營相比更是蒸蒸日上�！都な幦辍分杏洈⒌钠髽I史，正是這三十年發展的一個絕佳注腳——企業是微觀經濟層面最為活躍的個體，在當今世界，企業的興衰在必須好處上也就是經濟的興衰，國家的興衰。
其實，歷史記敘是冰冷的，事件親歷者的悲歡離合對于他們自我是刻骨銘心的，對于我們讀者卻只是印在這幾百頁紙上的文字。歷史記敘也是殘酷的，那些被讀者認定的成功者和失敗者，似乎就此已蓋棺定論，勝王敗寇。歷史記敘還是狹隘的，作者所處年代、所掌握材料和所持觀念往往會影響記敘的真實性。
因此，我們喜愛《激蕩三十年》，卻不能過于迷戀它。它無法告訴我們仰融此刻在大洋彼岸是何情緒，無法告訴我們牟其中是否能東山再起，無法告訴我們郭廣昌再應對宏觀調控會有何作為。這些都需要我們超越圖書，自我去尋找答案。也只有自我勤于思考、善于總結、勇于實踐，我們才有機會超越前輩，超越這段歷史，在下一個三十年的偉大歷程中為祖國的發展做出自我的貢獻。
三百字讀后感 篇9
今天老師給我們講了繪本故事《犟龜》，故事講的是一只叫陶陶的小烏龜，聽了鴿子的談話得知獅王二十八世要舉行盛大的婚禮，他覺得會有很多人參加。于是他也踏上了去參加婚禮的路程。路上它碰到了蜘蛛發發，嘲笑它路長腿短，不能準時趕到;遇到蝸牛師師，告訴它走錯了方向，陶陶轉了身繼續往前爬;碰到了烏鴉阿嚏，告訴它婚禮取消了，獅王和老虎大戰，身負重傷不幸去世了，并勸它回去，陶陶仍堅持：”我的決定是不能改變的。“它堅持爬呀爬，終于它來到了一個美麗的森林，看到了獅王二十九世的盛大婚禮，它雖然很累，但仍很高興地感受著這盛大的慶典。
從這個故事，我認識到陶陶很有勇氣，雖然路很長，自己爬得慢，路上也有很多朋友勸它不要去了，但它仍堅持自己的目標。雖然沒能看到獅王二十八世的婚禮，但它參加了獅王二十八世的婚禮。它這種堅持是值得我學習的，我們不斷地學習新知識，寫得不好的字要多練習，就一定能把字寫好;多做口算題練習就能算得又快又對!
三百字讀后感 篇10
自從閱讀了魯迅先生的《故鄉》之后，他就成為了我最崇拜的作家之一。他的小說寫的都是平凡人的平凡生活，刻畫的人物形象逼真。在《我的伯父魯迅先生》這篇文章中，作者透過四個生活小片段，體現了魯迅先生的做事認真、幽默風趣、心地善良、體貼他人的四個特點。
魯迅先生與作者談起《水滸傳》里的故事與人物，而“我”只是把書囫圇吞棗地看了一遍，對那些好漢的個性和復雜的資料張冠李戴地亂說了一氣。魯迅伯父因此告誡：讀書不能馬馬虎虎。當作者突然發現魯迅和父親的鼻子不同時，先生以“碰了幾次壁，把鼻子碰扁了”巧妙地回答了她的質疑。當深夜偶遇一位受傷的黃包車夫時，伯父不顧寒冷，細致入微地給他敷上藥，扎好繃帶。就連自己身患重病時，魯迅伯父還關心地勸女傭阿三多休息，全然不顧自己的身體。
這就是魯迅先生，一個為自己想得少，為別人想得多的偉大文學家、思想家。讀完全文，我想到了自己。在生活中，我也總是丟三落四，不是忘戴紅領巾，就是忘給鋼筆打墨水，做事情總也不能圓滿的完成，所以，認真不僅僅僅是一種態度，更應成為一種習慣。
雖然我們并不能向魯迅先生那樣用犀利的語言反映當時動蕩不安的社會，也無法用手中的筆墨去解釋當時黑暗的現狀。但是，生活在和平年代的我們，就應學會替他人著想，為家人分憂，要盡力幫忙身邊有困難的人，做一個誠實善良的有志少年!
三百字讀后感 篇11
我相信，無論是怎么樣的人，一定都無法忘懷童年所給予他的回憶，無論這種會議對他而言是否美好，是否擁有著重要的價值，都會無法忘記。
阿廖沙那悲慘，令人憐憫，令人感嘆，令人同情的童年故事生動地再現了19世紀七八十年代俄羅斯下層任命的生活狀況。在這樣一個彌漫著殘暴和仇恨的家庭里，幼小的阿廖沙過早地體會到人間的痛苦，骯臟和丑惡，那幼小的心靈因受到許多許多沉重的打擊而深深震撼。阿廖沙的童年是黑暗的，他就像他的家庭一樣。
讀了，《童年》我深深感受到了當時俄國社會的那種腐x，當時人民生活的痛苦，我曾經想過，如果我是一個工人，我一定會想高爾基那樣，用我這支鋒利的筆給沙皇政府得人當頭一棒。
其實，阿廖沙的原型就是高爾基本人，高爾基借阿廖沙這個人物來描述人物自己的童年，高爾基用真實優美的文筆描述了自己苦難而難以置信的童年。
看了《童年》的這本書后，我開始愛惜時間，我認識到了時間的重要性。所以，我開始認認真真的學好每一門科目。俗話說得好：“只要功夫深，鐵杵磨成針;”“ 滴水穿石”也是一天一天慢慢積累來的，都要一點一點的克服困難，才能看到人生的燦爛。
時代在不斷的進步，但人們卻越來越變得懦弱了，遇到困難就要退縮、逃避或者走捷徑，想得到幸福，首先要學會吃得起苦，美好的生活你須有所付出，才會長久，有所爭取，才會得到......
三百字讀后感 篇12
一天我在沙發上看完了沈石溪的小說《狼王夢》，這本書完全吸引了我。
《狼王夢》這本小說主要講的是：一個叫紫崗的母狼為了完成最喜歡的丈夫黑桑的遺愿，就是當上狼王。于是，紫崗讓自己的四個小狼崽從小就開始訓練，紫崗最喜歡黑仔，因為黑仔長的像黑桑，可是，這卻害了黑仔。漸漸地，黑仔和別的三個小狼崽慢慢失去了狼性，但紫崗還是讓四只小狼變了回來。之后，黑仔在玩耍時被金雕吃了，紫崗萬分傷心。之后，又訓練藍魂兒，結果藍魂兒被捕獸夾害死了。紫崗又開始訓練雙毛，可是，從小雙毛就養成了自卑的性格，但紫崗還是竭盡了千方百計把雙毛養成了一匹合格狼�？墒亲詈笤趭Z狼王時死了。最后，紫崗也死了，然后，媚媚和卡魯魯生下了一群狼崽，希望，這其中一只可以當上狼王！
有時我會想，執著是不是應該支持呢？對于紫崗為了黑桑的遺愿而放棄了一生去執著的追求，不但傷害了自己的孩子，更是辜負了自己的一生！
這部小說更讓我清楚，在生活中不單單是執著完成的，還有不可缺少的一部分那是——選擇。正確的選擇和執著，才是走向成功的光明之路。
三百字讀后感 篇13
學而時習之，讀了一些內容之后，我仍會經常翻讀過去的東西，有些句子很喜歡，所以讀幾遍有幾遍的贊嘆。
昨天讀到這句，不可乘喜而輕諾，不可因醉而生嗔，不可乘快而多事，不可因倦而鮮終。這前三句使我想起前些日子看央視一檔普法節目，一男司機與公司女總成婚，婚后小人得志升為副總。蜜月中男帶女回老家，男弟想去其本部做司機，男乘醉應之。女因無空職不應，遭男人耳光，此后因此事扯出矛盾若干，最終女將男起訴，二人以家庭暴力離婚。所以看到這前三句，我就聯系到這個悲劇。
開始時，兩人未必不是以相愛開始，但此后因為男人一躍升為女上司的老公，就因裙帶關系升職，這本身就很危險。再者，傳統的中國男人從心里不是很能接受女人的能力高于自已，這就為這場婚姻悲劇埋下了伏筆。升得快往往會飄飄然，一下子找不到北也未可知。新婚蜜月，男人以為這下子女人連同公司都屬自已囊中之物，可以任意操縱之，但女人是個有手腕的女人，一個百依百順的女人想當然也做不好公司一把手，主觀的女人是不會任這個沒有定好位的男人為所欲為的。關鍵是他們婚前都以為愛情可以高于一切，但婚后都以為對方可以無條件為自已著想，但事實是他們都高估了愛情，也高估了對方。
乘喜而輕諾，人的本質發揮了根本的作用，高興時一切好商量，人們總會乘著合適的時機談條件，合適就是高興的時候，高興起來平時繃緊的神經會放松，掌握的度就和緩許多，規矩靠邊站了，事情往往就好辦。因醉生嗔，酒后，人就容易趁著酒勁做些平時打死也不做的事，其實是以酒蓋臉而已，情緒不加控制，或以酒削弱了控制情緒的能力，虛榮嫉妒狂妄偏激這些惡劣的本質大概誰都或多或少有一點，但當它們毫無節制的釋放時，就是一股恐怖的力量，它能于瞬間以催枯拉朽之勢，摧毀一個人積攢了N年的光輝形象，甚至苦心經營的人際關系，這很可怕，也使所有人大跌眼鏡，基于這種狀況，個人認為還不如素面朝天，平時就呈現一個基本真實的自我，別太繃著的好。乘快而多事，大概與第一句雷同，春風得意之時，就難以檢點，惹事生非就是必然了。
當然這一切還是基于一個人最根本的人性，本質使然。如果故事中是個天性懂得憐香惜玉的儒雅男人，絕不會出現這若干次家庭暴力，而如果故事中的女人不是隨便原諒了他的第一記耳光，也就沒有此后的一次次遭遇，女人請記得，男人的第一記耳光絕不僅僅是唯一的一記，而它僅僅是第一記而已，如果想原諒他，那么就等于默認了接受他的第N次施暴，這也貌似男人的出軌，如果你打算原諒不忠的男人，那么就請做好“下半生即將面對自已N次照一個變形了的破鏡子”的準備。
三百字讀后感 篇14
在《父母愛情》這部書中，我讀到了江昌義認爹這樣一節，在這一節中，我看到了江德福為了家庭的聲譽，為了后輩的人生，犧牲自己小家，顧全家族利益的情懷，在他身上我看到了好男兒有擔當。
本來已經五個孩子的江德褔，此時此刻他已經是海軍的司令了，兩個兒子已經參軍了，這不參軍的兩個人兒子回來了，一家人團聚在一起包餃子，早就打算好了這倆兒子一回來就去照一張全家福，他們正忙著包餃子的時候，一個鄉下年輕人來到了他家中，家里沒有人認識他的，可是那年輕人開口就叫江德褔爹，這一聲爹叫的，把個爹江德褔叫得捏了一鼻子面，把個母親叫得回了青島老家，把個大妹得的看出了端倪，把個小妹叫的跑去找來了姑。
爹是一聲不吭，但是娘這個資本家的女兒是知道爹在和她結婚前就結過婚的，可她并不知道還會有孩子呀，本來這婚事她就委屈，這回怎能不委屈了大了，氣的跑回娘家呢！
大妹看出了來者的模樣，臉的下半部分是和爸爸一樣一樣的，在她看來，這就是爸爸的兒子了，而且他們的排行都要改了，原來的老大就不是老大了，要變成老二了，后來的那幾個也要跟著變的，她氣不過，她也接受不了。他拒接和這個陌生的自家人接觸和交往，可是他就是不走了，而且自己的那倆參了軍的哥哥和對他那么友善，她真是氣壞了，她罵倆哥哥是叛徒。
姑是知道爸爸結婚的事的，看到了這個侄子打心眼里是認了，可是，在盤問中，姑姑又發現了新問題，于是設宴套出了這個侄子的實話，知道了是二哥和三嫂的偷生子，這不是家丑嗎？三個江德褔怎么能背這黑鍋呢？她煎熬著了，她把這事情告訴了自己的丈夫，丈夫勸他跟三哥商量后再說。她決定找三個問個明白，決定和三嫂——那個被氣的跑回娘家的資本家的女兒說清楚�？墒侨缃赂４饛褪�，那年回家結婚的時候就撞見二哥和媳婦在一起，二哥羞得跪下來給他磕頭，就這樣硬著頭皮就跟所謂的媳婦結了婚，就是有個結婚之名沒了結婚之實，這個孩子就是二哥和三艘的。當時二嫂跑了，二個也很寂寞，事已經出了，怎么辦？沒辦法，三哥只好為了兄弟，為了家族的聲譽，把事情擔下來，這不，這孩子都這么大了，二哥也沒了，他娘也早就嫁給了別人了，在別人家里都養這么大了，人家看著這模樣，越看就越不能接受，他不來找我當爹，他找誰去？為了二哥的名譽，為了家族的利益，為了這個孩子的未來，咱還得瞞著，就這么認了就行。
江司令把這個所謂的大哥安排去當兵了，家里的瘟神算是走了，那個資本家的女兒還是沒有回來，江司令開始寫信給她，家里的孩子也幫著寫，江司令的媳婦終于回來了。
就這樣，江德褔把毀壞自己名譽的事擔當下來了，保護了兄弟，保護了晚輩，難怪他能當上司令，他早已把自己和國和家捆綁在了一起，江德褔真是個好男兒！
三百字讀后感 篇15
《城南舊事》是著名女作家林海音的自傳體小影，以其七歲到十三歲的生活為背景的一部長篇小說，也可視作她的代表作。它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和樂的一家。
它透過主角英子童稚的雙眼，向世人展現了大人世界的悲歡離合，有一種不出來的天真，卻道盡人世復雜的情感。《城南舊事》中滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，恰似一首淡雅而含蓄的詩。
主人公英子的世界是單純的，充滿疑問的，她從不在自己的世界里上鎖，總是任由人們進進出出。所以她和被人們認為是瘋子的秀貞結下了友情，三天兩頭的往惠安館里鉆;她和“小偷”寫下承諾，甚而認真地聽著“小偷”的故事;她愛著自己的奶媽，望著她離去，英子傷心難過。透過英子童稚的雙眼，我看到了大人世界的悲歡離合，雖然很天真，卻道盡人世復雜的情感。
每一章節都飽含著樸素的氣息，感人肺腑。但似乎這些故事的主角最終都離開了英子，他們的離去，讓英子堅強了、也長大了。強”。傷離別是人生最為痛苦的一件事，撕心裂肺的痛楚往往讓人迷失自我，過了許多年想起來還是傷心。記得一首令人悵惘的詞：“把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東，總是當年攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可憐明年花更好，知與誰同?”
我們也曾經像英子一樣唱那首憂郁的驪歌：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。”我們一直都在離別，和我們的朋友，家人，舊時光里的自己，在哀嘆離傷的同時，我們發現自己已經悄悄的長大了。
其實，每個人心中都有自己的城南舊事，那飄逸在童年角落讓人回味無窮的點點滴滴，或喜或悲。請不要為了那業已消逝的時光而悵惘，如果這就是成長，那么就讓我們安之若素。
三百字讀后感 篇16
魯迅先生的文筆一向是很犀利的，像一支支鋒銳的標，總能準確無誤的刺入當時昏庸無能的執政者的咽喉。《狗貓鼠》正是這樣一篇文章。
文中對狗的描述不多，暗諷了目光短淺又自以為是的人，卻用了大幅筆墨描述了貓和鼠。貓性情殘忍，喜歡捉弄折磨弱者，雖與獅虎同類，卻又帶著讓人惡心的媚態，貓自己要是身材再高大些，還不知道會怎樣的狂妄。這種隱喻的手法暗諷當時反動文人的丑惡嘴臉，入木三分。魯迅先生仇貓的理由最初很簡單，只為了它們在我的耳朵邊盡嚷的緣故。真正讓他恨起這些貓，是因為他最愛的隱鼠被貓吃掉了。
魯迅先生在文章中對鼠的描寫也十分有趣，特別是用老鼠數銅錢來描述老鼠遇到敵人的絕望和驚恐，體現了作者豐富的人生閱歷和過人的洞察能力。那些跳梁的大老鼠顯然是讓人厭惡的，它們有損無益，只會破壞和偷竊，而貓呢，雖是飼養著的，卻吃飯不管事，而且大多聲張虛勢，本事不足。隱鼠倒是個有趣無害的小東西，它弱小可愛，喜歡緣腿而上，一直爬到膝髁，卻慰情聊勝無，給魯迅帶來了有關墨猴的遐想與快樂。盡管作者后來知道了隱鼠并不是被貓給吃了，但他還是討厭貓。與其說魯迅先生討厭貓，不如說是借貓來表達他對反動文人和政客殘忍無恥的行徑的痛恨與鄙視!
魯迅先生一身正氣，但他所處的年代黑暗、腐朽、不平等，他用筆作為標，用力投中一切黑暗腐朽、麻木不仁的現實�！豆坟埵蟆愤@篇文章生動有趣，卻飽含深意，足以讓當年所謂的狗、貓、鼠們無地自容!
三百字讀后感 篇17
有的人用誠實去面對世界、有的人用雙手去回報社會、有的人用快樂去詮釋一生······世間百態，也有悲歡離合。人生是多么短暫啊!
在小說里可愛的賈梅，講述的是她的初中生活，因為她性格開朗、天真善良、富有同情心，而贏得了小伙伴的贊賞。但人一生是不能十全十美的，同樣，在賈梅的初中生活里也遇到了酸甜苦辣。卻和她的朋友們，團結起來、共同度過難關。又在作者筆下把賈梅微妙的情感變話和思潮起伏的心靈歷程娓娓道來，形象的刻畫出了一個逐漸長大的少女形象。
在書中還有一個鮮明的人物，那就是她哥哥。一個淘氣十足的男孩。要么是和賈梅吵架，要么是和賈梅作對，要么是給賈梅搗亂，有時還意外的促成了幾件好事。
除了上述人物外，還有賈梅“死黨”林曉梅，作文超短的王小明，酷愛算卦的胡彩蝶等，他們為人物添加了幾分色彩。
這里的每一件事真是令人驚心動魄、扣人心弦，嚴許肅中卻也透出幽默，這本書真是令人回味無窮。
三百字讀后感 篇18
在我很小的時候，我懷著好奇的心情讀完了《海的女兒》。這是一個美麗而憂傷的故事。小美人魚為了追求人的高潔和不死的靈魂，放棄了華貴的生活和三百年的壽命，甘受種種的痛苦，最終在希望幻滅之時，不惜拋棄生命，去詮釋何為真正的人。當年曾經問自己：這樣值得嗎?年幼的我當然無法明白這個故事的真諦。即使是今天，每當這個問題浮現，答案仍不清晰。長大后，學習壓力使我喘不過氣。別人都說一份耕耘一份收獲，付出的總有回報。
然而，有時我明明付出努力，卻無所收獲。還深深記得那次考試：夜以繼日地刻苦，換來的卻是不可接受的低分。我開始埋怨上天的不公平，我開始放棄原本的努力，無論做什么事，都顯得有所松弛。媽媽看著我的變化，意味深長地對我說：“再去讀一讀《海的女兒》吧，你一定會受益匪淺，你會為自己現在的表現感到羞愧�！蔽艺娴臅呃�?我再一次翻開了那本書。
當故事中的一個個章節、一句句話，甚至是一個個字，再次進入我的眼簾，我感到一股甘泉涌入心田，她象初春的第一抹陽光，使我的心豁然開朗。我佩服故事中的小美人魚，她追求美好的目標，但對于追求過程本身的看重，遠勝于結果。而我看重的卻只是結果。一點點困難，已然使我退縮。但這點痛苦，對于小美人魚來說，算得了什么?她的每一步都象是在刀尖上行走，但她始終沒有放棄。即使是在追求的目標已沒有實現可能的時候，她仍在前行。難道美人魚真的沒有獲得人類不滅的靈魂嗎?不，她分明被作者賦予了人類最美好的靈魂。表面上小人魚失敗了，她沒有成為人，但在精神上她至高無上，蕓蕓眾生望塵莫及。是的，無論怎樣，你努力地追求，為了實現自己的理想不懈地拼搏，不論結果如何，都不會有遺憾。
三百字讀后感 篇19
《茶館》是話劇史上的經典之作，也是我比較喜歡的一部作品。
在這部作品之前，做為一名小說家他已經寫出多部傳世之作。而戲劇方面經過多步創作為《茶館》的成功做基礎。
《茶館》的故事發生在一個大茶館里。茶館里人來人往，會聚各色人物、三教九流，一個大茶館就像一個小社會。里面有弱者也有強者但都是被壓迫的人，只是弱者更多一點。我認為《茶館》的文章好有三點：
一、每個人都在扮演著他們自己的故事。
二、無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。
三、語言功力富有個性。
每個人都在扮演著他們自己的故事，但他們卻又與這個時代緊密相連。就像一條河，大主干很重要但沒有無數滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個年代。在《茶館》一書中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個人衣著變了，但德行未改，這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說各的，卻反映了時代。
無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。這篇文章是以一些下層人民來反映當時的社會那么就會用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會讓精彩的文章失去光彩，招之即來，揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家，老舍已經成功了。
語言功力富有個性。老舍被稱為“語言藝術大師”那么老舍肯定會使用好語言。在《茶館》中每個人物的語言臺詞設計的到位。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術錘煉，又來自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國初年北洋軍閥割據的時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代生活場景，概括了中國社會各個階層、幾種勢力的尖銳對應和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的命運�！恫桊^》一文老舍將語言功力發揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發，最初開始是二十多歲但他精明、有些自私，而心眼不壞。唐鐵嘴吸鴉片，以面相為生。劉麻子和小劉麻子一樣本質邪惡說媒拉纖、心狠意毒......從壯年到老年，貫穿全劇，故事雖然松散，卻不至于說來說去，離題太遠，不知所云。從老舍個體生命的歷史來看：《茶館》是一位生活閱歷與個體經驗豐富的作家。在新的歷史情景中國望過去半個世紀的舊中國而寫下的一部沉湎之作，它沒有被老路子套住，它沉淀著歷史的教訓，揭示了歷史前進的趨勢。
《茶館》的成功打破了“三一律”這一規范。有人評論說：老舍先生的《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌。
三百字讀后感 篇20
這個假期里我讀了一本作者是杰羅尼摩、斯蒂頓寫的《老鼠記者》這本書非常幽默、搞笑、驚險、詭秘、玄妙、動感的內容呈現給我們。
《喜馬拉雅山雪怪》是老鼠記者中的一部，主要講述的是杰羅尼摩正在看新聞，突然接到自己的好朋友安培、伏特教授的電話“我需要幫助，我只信任你，把我的秘密日記帶到喜馬拉雅山來，我發現了喜馬拉雅山雪怪……有生命危險……”于是他決定去營救教授，就帶上自己的侄子本杰明、妹妹菲、表弟賴皮一起去勇攀世界高峰-高約8848米的珠穆朗瑪峰，在向導的指引下他們來到了皚皚雪山，來到山腳下他看到了神秘雪怪的爪印，他剛想喊表弟們看時，一陣狂風腳印消失了。
他們繼續往前尋找，看到了一個雪怪的影子，剛想喊他們看又消失了，一會一只雪怪從叢林里出來把他抓到了一個冰洞里，一只小雪怪在不停地呻吟，只見安培伏特教授正在給小雪怪治病，原來這是一家僥幸存活下來的稀有雪怪，教授研究怎么治愈雪怪的這種疾病，讓我把秘密日記帶給教授，教授說這些動物需要安靜這個秘密誰也不能說，杰羅尼摩答應保守秘密。
下山的路上他們又看到了閃閃發光的猛犸象被冰封著，他們拍下了這珍貴的照片，回去后刊登到老鼠日報的頭版，讀了這篇文章我感受到了動物是人類的好朋友，特別是那些即將滅絕的動物，大家都要去保護它，對于那些珍貴的化石標本要好好去維護。
三百字讀后感 篇21
暑假老師推薦了幾本書，讓我們去讀�！讹L吹許愿樹》這本書引起了我的注意。
回家后，我急匆匆的買了這本書，并迫不及待的看了起來。在讀書過程中，我被內容深深打動了。我最喜歡的人是許博和清清。許博：成熟穩重，一直走著他的音樂之路。清清：熱情開朗，活潑好動，熱心腸，樂于助人。是典型的活寶。
書中，每個人的命運與生活都是不一樣的，許博：父親去世，母親改嫁，他只能自己打工賺錢，生活十分艱苦。他帶著夢想，去拼搏，但以欺騙為前提的夢想終究不堪一擊，最終破滅。小貝：看上去她很快樂，有大房子住，有一個幸福的家，但事實并不是這樣的，父母離婚，家庭破裂。夏南：他的腿因疾病，遠離自己喜愛的體育項目，從體校轉到這個學校來，因此他沉默寡言，沒有笑容。
許博丟了夢想，卻沒有放棄，他要去北京奮斗。小貝雖然家不在完整，但還數著自己想要的生活。夏南又重返體校。要實現他的冠軍夢。
我從他們的經歷領悟了：人生注定是不完美的，人長大的過程就是接受人生是不完美的事實的過程，既然生活總是要繼續，何不快樂一點。
同學們，請記住，遇到困難不要退縮，不要逃避，要微笑著去面對。