聽《二泉映月》斷想
盲人音樂(lè)家阿炳的《二泉映月》是一首膾炙人口的二胡名曲。對(duì)這首曲子，我是百聽不厭。而青年二胡演奏家宋飛所演繹的琴弦版，更成為我最衷愛的版本。每次聆聽宋飛的《二泉映月》，總有一種震撼的感覺(jué)，仿佛有一股泉水在兩弦之間悠悠地流淌。每當(dāng)聽著這支曲子，我心里就會(huì)溢出一種纏綿，一種悲歡。就似來(lái)自心靈深處的天籟之音。那優(yōu)美的旋律，悠揚(yáng)的曲調(diào)，動(dòng)人的琴聲，讓人懂得了什么是怦然心動(dòng)，什么是聲情并茂，什么是如泣如訴，什么是浮想聯(lián)翩，什么是沉浸癡迷，什么是百感交集，什么是回味無(wú)窮…音符在弦上雀躍，我被音樂(lè)喚來(lái)，開始讀阿炳的故事。故事的始終是凄美的，美得宛如你就置身于月夜的惠山泉邊，在聽從月宮里演繹出的天籟之音，悠遠(yuǎn)而貼近。阿炳四歲喪母，隨父親在道觀里學(xué)習(xí)音樂(lè)演奏。二十歲時(shí)父親患病去世，二十一歲開始患上了眼病，三十五歲雙目失明。因社會(huì)動(dòng)亂，生活無(wú)著，道產(chǎn)賣空，他無(wú)法再做道士，只得流落街頭，以賣藝為生，飽受了人間的艱辛和苦難。他命運(yùn)遭際的悲慘和他性格的堅(jiān)韌，使《二泉映月》這首二胡曲帶有直透心扉的悲涼之感，卻又不失昂揚(yáng)。
每到月光如洗的夜晚，我就會(huì)想到了《二泉映月》，想到了瞎子阿炳。《二泉映月》和著輕柔的夜風(fēng)，輕輕地吹拂著我煩躁的心。你會(huì)隨音樂(lè)而安靜起來(lái)，屏住呼吸去聆聽從琴弦里發(fā)出的天籟般聲音，它充滿素淡的人性、顫粟的溫情和悲痛的力量能夠安撫和修復(fù)一個(gè)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)游子精神的疲憊。
《二泉映月》自一個(gè)有著坎坷命運(yùn)的民間藝人心底流出，全無(wú)遮攔，全無(wú)矯情，全無(wú)偽飾。阿炳生前絕不會(huì)料到他的音樂(lè)會(huì)成為經(jīng)典，他只知道這是自己心靈的依托，它與風(fēng)月、泉水無(wú)關(guān)，與凄慘、悲切、博人同情不同，它是飽經(jīng)風(fēng)霜的阿炳對(duì)人生的禪悟。蒼涼、平和、淡泊、從容是《二泉映月》的全部，也是阿炳一生的追求。
《二泉映月》的喑啞、凄惻，先短促?gòu)?fù)悠長(zhǎng)的調(diào)子，弓弦滑音如泣、顫聲如訴，進(jìn)入了低沉委婉的主題旋律，恰似作者在沉靜而略帶傷感地訴說(shuō)著自己坎坷的人生。阿炳背琴賣藝，游走于大街小巷之間，朱門紅樓之間。撫琴低唱。似水的月光，淙淙的流水，多么美好的中秋之夜，但飽經(jīng)風(fēng)霜的阿炳卻回想起了辛酸的往事。美好的景，傷心的情，構(gòu)成了多么強(qiáng)烈的對(duì)比。
我們仿佛能看到：在一個(gè)冬日的傍晚，寒風(fēng)裹著大雪無(wú)情地?fù)浯蛑质小Ｔ趹K淡的燈光照射下的石板老街空寂無(wú)人。只見一個(gè)蓬頭垢面的老媼用一根小竹竿牽著一個(gè)瞎子，在街道上蹣跚而行。瞎子用右脅夾著小竹竿，背上背著一把琵琶，二胡掛在左肩，咿咿嗚嗚地拉著，在越來(lái)越大的飛雪中，發(fā)出凄厲欲絕的嗚咽之音。……
胡琴的彎弓是阿炳人生行走的起伏，那回旋拉進(jìn)隱藏著阿炳對(duì)自己凄苦生活的回憶；沒(méi)有拘束的絲弦汩汩訴說(shuō)著對(duì)坎坷命運(yùn)憤憤不平。流進(jìn)一個(gè)個(gè)心湖，漾起一圈又一圈的蒼涼。所有的風(fēng)景都被琴音譯成凄美的詩(shī)，一行一行。
難怪世界著名的交響樂(lè)指揮家小澤征爾，在中國(guó)第一次聽到閔惠芬演奏的《二泉映月》時(shí)會(huì)淚流滿面，他以東方人特有的虔誠(chéng)態(tài)度說(shuō)：“這種音樂(lè)只應(yīng)該跪下去聽，”說(shuō)著便從椅子上順勢(shì)跪下去，“坐著和站著聽，都是極不恭敬的。”
那如訴如泣的哀怨貯滿了惠山的梅樹；那凄涼悲憤的淚滴吻過(guò)太湖里片片香荷的清純…
雖然身置已有寒意的秋天北京，但《二泉映月》的旋律還是把我硬是拉到了江南的惠山的北坡，那個(gè)由乾隆皇帝題寫的“天下第二泉”。樂(lè)終才知是幻覺(jué)。