語文教案－魯提轄拳打鎮關西

教學建議

一、兩條線索

課文中對魯達的正面描寫是結構中的一條明線，內容包括魯達在酒樓聽金氏父女哭訴后了解了鄭屠劣跡，救助金氏脫險，三拳打死鎮關西并出走。文中還有一條暗線：側面描寫鄭屠強占金翠蓮，強占后又拋棄金翠蓮，勒索根本從未有過的典身錢。兩條結索的交匯點是在鄭屠的肉鋪前。

二、魯達的性格特點

（1）愛憎分明，見義勇為，扶危濟困，嫉惡如仇。

魯達這一性格是貫穿始終的。

從他對待金家父女和鄭屠的不同態度就可以充分看出。當他傾聽了金家父女對鄭屠的血淚控訴后，就非常同情關心他們，主動贈送銀兩，親自保護他們逃離虎口。而對鄭屠則怒不可遏，當即就要去打死他。由于史進、李忠的竭力勸阻才暫時按下心頭怒火。金家父女逃離虎口后，魯達來到鄭屠肉鋪，以買肉為名，當眾戲弄鄭屠，殺他的威風，激他與自己斗打。

在“拳打”時，對鄭屠采取“應口”要打，“討饒”也要打的不調和態度，三拳便將他打死，為民除了害。魯達與金家父女素不相識，與鄭屠也無個人恩怨，他的作為充分表現了他愛憎分明的立場，見義勇為的高貴品質和對受壓迫者扶危濟困，對壓迫者嫉惡如仇的性格特點。

（2）慷慨大方，重義疏財。

了解了金家父女的不幸遭遇后，雖然自己與他們非親非故，卻馬上主動提出要給金老盤纏讓他們回東京。當李忠不爽利地只摸出二兩銀子時，魯達便認為李忠不仗義，將那二兩銀子丟還他。

（3）率直粗礦，勇而有謀，膽大心細。

為了防止店小二去追趕，一向暴躁的魯達，竟在店門口“坐了兩個時辰”，“約摸金公去得遠了，方才起身。”

懲治鄭屠，也不是一到就動手，而是采取先激后打的策略，造成口角斗毆的架勢，讓鄭屠手持剔骨尖刀先動手，將他引到街上，當眾質問鄭屠，讓大家了解“拳打鄭屠”是正義的行動，魯達本意是痛打懲治鄭屠，不料失手打死，面對意外，他隨機應變，遇險不驚，從容不退卻。他假意道：“這廝詐死，灑家和你慢慢理會。”“一頭罵，一頭大踏步走了。”魯達這些行為，充分體現了他勇而有謀，膽大心細的性格。

三、魯達三拳各盡其妙

《魯提轄拳打鎮關西》，是中國古代白話長篇小說《水滸傳》的一個精彩片斷，它究竟以什么藝術魅力來抓住人心的?看來奧妙就在書中描寫魯達三拳的119個字上。

第一拳：“撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發都滾出來。”

第二拳：“提起拳頭來就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來。”

第三拳：“又只一拳，太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場，磬兒、撥兒、饒兒一齊響。”

明末清初杰出的文學批評家金圣嘆對這三段文字大加贊賞：“真正奇文”，“三段，一段奇似一段”。金圣嘆慧眼識“奇”，但怎么個“奇”法，卻沒細說。為供參考，特將個人點滴體會奉獻如下：

一奇在曲盡三拳之妙。拳打鎮關西不是劈頭蓋腦亂打，而是有選擇、有步驟地一拳打一個部位，很有節奏感。三拳的效果，全從鄭屠被打的不同部位所產生的不同感覺寫去：打鼻子，從嗅覺寫，咸酸辣，不是滋味；打眼睛，從視覺寫，紅黑紫，頭暈目眩；打太陽穴（近耳根），從聽覺寫，亂嗡嗡昏厥過去。就這樣通過一連串使人眼花繚亂、應接不暇的形象比喻，使魯達三拳，各盡其妙，絕不雷同。

二奇在點染出魯達的英雄性格。三拳不打在一處，顯示出他粗中有細，三拳就結果了鄭屠的狗命，足見他嫉惡如仇，下手很重。也正是這三拳，結束了他的“提轄”生涯，從此走上逃亡、出家落草的道路，最終上了梁山。

三奇在抒發作者強烈的愛憎感情。文中以調侃口吻暢寫三拳之下，開肉鋪的鄭屠，又開了油醬鋪、彩帛鋪，最終還做水陸道場“超生”自己。讀罷之后，人們無不拍手稱快，為作者為英雄魯達熱情贊頌的強烈愛憎所感染。

四、人物形象分析

魯達，在《水滸傳》的眾多英雄中是一個有著鮮明特色的人物。他有超群的武藝和赫赫的軍功，又在權位極重的經略府中任提轄。憑這些，他本可以和當時的社會和睦相處，逍遙自在地做個武官。但是，行伍出身的下層人的階級地位和長期形成的可貴品格，決定了他偏偏要向黑暗的現實挑戰。拳打鎮關西、大鬧桃花村、火燒瓦官寺、大鬧野豬林，直至奔上二龍山落草，是他所走過的生活道路；疾惡如仇、見義勇為，是他突出的性格特征。《魯提轄拳打鎮關西》寫的便是他在生活道路上所做的第一個光彩照人的表演。

魯達長期闖蕩江湖，對社會上的壓迫和不平，懷有強烈的憤懣。他拔刀助人，不避水火；沖鋒陷陣，不畏刀槍；抗暴斗惡，舍生忘死。他相貌粗惡而心地善良，脾性急暴而用心精微，力大藝高而處事謹慎。他是水滸英雄人物中深受人們喜愛的一位。

他慷慨大方，重義輕財。比如他請史進，贈金老。一聽說金老父女的苦情，把自己身邊帶來的五兩銀子全放在桌上，還向史進、李忠借錢來幫助他逃生。當李忠不爽利只摸出來二兩銀子時，便將這銀子丟還了他。

他嫉惡如仇，見義勇為。這一點可算梁山泊英雄的共同特點。魯達拳打鎮關西這一段充分說明這一點。

他性急如火，又心細如發。如他聽到金老父女哭訴之后，不能忍受，馬上就要去打死鄭屠。但從他救助金氏父女脫身的安排，又是非常細心、周到的。從這里也反映出他焦急、暴躁的缺點，如在酒樓聽到隔壁哭聲，“便把碟兒盞兒都丟在樓板上”。

他勇而有謀，膽大心細。他救金父女，不顧風險；戲耍鄭屠，不畏強暴；出逃避禍，頗有機智。這些都寫得很生動。魯達粗中帶細，與李逵粗而兼蠻、武松粗而兼狠是不同的。

五、人物與環境

課文善于把人物置于真實的歷史環境中，緊扣人物的身份、經歷和遭遇來刻畫他們的性格。本文雖沒有具體的社會環境的介紹，但通過各階層人物（鄭屠、店小二、金氏父女、魯達）及他們之間的關系的描寫，一幅北宋社會生活的圖景便非常逼真清晰地呈現在我們面前。魯達無產無業無家室，下級軍官，獨往獨來，浪跡江湖，無牽無掛，敢于向封建統治階級挑戰。這同當時的歷史環境，他個人的身份處境等是一致的。

六、細節描寫

本文運用了一系列的細節描寫，如“抱住”相勸的細節，“二兩銀子”的細節，“客店”坐守的細節等，一點一滴的細節，看起來很不顯眼，但從整體來看，正是這些細小材料的有機組合，魯達才逐漸形成了一個完整的藝術形象。

七、映襯烘托

文中用史進、李忠相勸了“三回五次”，襯出魯達嫉惡如仇的暴烈性格；用李忠的“不爽利”襯出魯達的豪爽；用鄭屠最初表現的低三下四，襯出魯達的浩然正氣；鄭屠持刀在手，三拳便被打死，更襯出魯達的英雄氣概。

八、小說的知識

小說是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫來反映社會生活的一種文體。小說按照篇幅的長短，可分為長篇、中篇、短篇小說及小小說。一篇小說必須具備三個要素，即生動的人物形象、完整的故事情節和人物活動的具體環境。其中，人物形象又是主要要素。

小說塑造人物的方法是豐富多樣的，有概括介紹，也有形象描繪；有外貌和內心描寫，也有行動和對話描寫；有正面描寫，也有側面描寫。人物的性格通常是在情節發展中展現出來的，小說的情節一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時可根據需要省略一部分，也可以顛倒或交錯。社會環境和自然環境的描寫對表現人物和主題也有一定的作用。描寫社會環境，是為了交代時代背景；描寫自然環境（包括人物活動的地點、季節、氣候、時間以及場景），是為了表現人物的身份、地位、性格、表達人物的心情，渲染氣氛等。在小說的閱讀中，一定要把握住這些重點。
教學設計示例

一、教學目標 

（一）知識目標

1.了解魯達嫉惡如仇、粗中有細的性格。

2.欣賞主要情節細致描寫的方法。

3.認識惡人橫行欺壓百姓的封建社會。

（二）能力目標

通過本文的學習，讓學生把握小說特點，提高鑒賞能力，對課文塑造人物形象的肖像描寫、語言行動描寫、心理活動描寫重點學習，以提高學生記人敘事的能力。

（三）情感目標

1.認識封建社會惡人橫行，百姓受壓的黑暗現實。

2.生動形象地刻畫了三拳。

二、學法引導

1.根據小說的特點，重點放在對魯提轄人物形象分析上。

2.引導學生從情節入手分析人物性格，加強復述訓練。

三、重點·難點·疑點及解決辦法

（一）重點

通過對課文內容的分析和語言的揣摩，了解魯提轄疾惡如仇，扶危濟困，重義輕財，粗中有細，勇而有謀的性格特點。

（二）難點

因為《水游》使用的語言是古代白話，所以要掃清文字阻礙。

（三）疑點

為什么要詳細描寫三拳？三拳順序為何不能顛倒？

（四）解決辦法

學生反復朗讀，思考、討論，教師抓關鍵語句點撥、引導。

四、課時安排

2課時。

五、教具學具準備

投影機、投影片、錄音機、課文磁帶。

六、師生互動活動設計

1.第三人稱復述課文。

2.課后注意收集魯達故事，有時間閱讀《水滸傳》。

七、教學步驟 

第一課時

（一）明確目標

1.整體感受文章的思想內容。

2.明確課文情節的開端、發展、高潮、結尾。

（二）整體感知

1.解題：

課文節選《水特》第3回，《水滸》寫的是北宋末年來江等人領導的梁山農民起義的故事，它揭露了當時社會的黑暗，統治階級的罪惡，寫出了“官逼民反”的社會現實。《水滸》的作者施耐庵，元末明初人，有資料說他是淮安人，生于1296年，死于1370年，曾做過知縣，由于和當權統治者思想不合，棄官回家。以后就在民間藝術團體中執筆寫作，收集到大量的梁山農民起義故事，為他寫作《水滸》提供了豐富的素材。

課文前面與之有關的情節是：九紋龍史進為救少華山朱武、陳達、楊春三頭領，中秋之夜大鬧史家村，從華陽縣出走，經少華山到延安府去找師父王進。這回來到渭川，在茶坊里遇見魯達，二人去酒店的路上，又碰上史進的開山師父打虎將李忠，于是三人來到川橋之下的潘家酒店吃酒。課文是從這里接著寫的。

2.聽課文錄音，要求學生勾畫生字詞。結合課下注釋及工具書查清字詞。

（1）應掌握的字：

廝（sī） 聒噪（guō） 稟（bǐng） 腌臜（ā zā）

彀（gòu） 賒（shē） 揸（zhā） 掇（duō）

臊（sào） 剔（tì） 缽（bō） 棱（léng）

迸（bèng） 綻（zhàn） 咄（duō）

（2）應掌握的詞（采用競賽式分組相互問答）：

聒噪：吵鬧。

較量：談論。

人港：相合，投合。

顏色：容貌。多指婦女的容貌。

掇：用雙手拿，搬。

鈞旨：命令。

消遣：戲弄，捉弄。

（三）教學過程 

1.概括課文內容，說出故事梗概。（小組討論）

（1）某日下午，魯達、史進、李忠三人來到潘家酒樓上吃酒，聽到隔壁閣子有人啼哭，魯達叫酒保帶來金家父女尋問原因。聽了金家父女對鎮關西強媒硬娶，虛錢實契強占翠蓮，又將她趕出，還向金家追要典身錢的血淚控訴，激起魯達對鄭屠大怒，當即贈送銀兩，為金家父女安排出逃方法。

（2）第二天一早，魯達趕到金家住宿的魯家客店，親自保護金家父女逃出虎口。他怒打鄭屠的走卒店小二，為阻擋店小二追趕金家父女，在店門口坐了足足兩個時辰。

（3）送走金家父女，魯達來到狀元橋鄭屠肉鋪前，先借買肉為名，故意刁難鄭屠，殺他威風，激怒他，挑起斗打。繼而三拳打死鄭屠，為民除害。

（4）魯達打死鄭屠后，為避大禍，奔出南門出走。

2.提示與思考：根據以上概括的課文內容，我們可以看出課文描述了魯達為解救金家父女怒打惡霸鄭屠而自己亡命出走的故事。根據故事情節，請劃分層次（情節四部分）：

第一段（l－7節）：潘家酒樓上，魯達傾聽金家父女對鄭屠的血淚控訴。這是故事的開端。

第二段（8－9節）：魯家客店里，魯達親自保護金家父女逃出虎口。這是故事情節的發展。

第三段（10-20節）：鄭屠肉銷前，魯達怒懲惡霸，三拳打死鄭屠，這是故事情節的高潮和結局。

第四段（21節）：為避大禍，魯達奔出南門，亡命出走。這是故事的尾聲。

（四）總結、擴展

通過分析情節了解文章的基本內容，也初步感受了魯達這一人物的性格。

學生活動：仔細研讀文章是怎樣具體刻畫魯達這一人物形象的，以及表現出他哪些性格

特征？在課本上標注出來。

第二課時

（－）明確目標

1.分析魯達的性格特點。

2.領會課文表現人物性格的寫作方法。

3.體會文章所表現的主題。

（二）整體感知

上課時我們了解了課文內容，分析了故事結構，作為小說，課文的主要內容是通過塑造人物形象，表現人物性格，通過人物的遭遇來反映社會，表現主題的。課文的主要人物是魯達，那么在課文所描述的故事中魯達有哪些性格特點，課文是通過哪些方法來表現他的性格特點的？這是本課時要討論的內容。

（三）教學過程 

1.學生快速看課文歸納魯達的性格特點，在書上注出并交流歸納。

（1）愛憎分明，見義勇為，扶危濟困，嫉惡如仇。

魯達這一性格是貫穿始終的。

從他對待金家父女和鄭屠的不同態度就可以充分看出。當他傾聽了金家父女對鄭屠的血淚控訴后，就非常同情關心他們，主動贈送銀兩，親自保護他們逃離虎口。而對鄭屠則怒不可遏，當即就要去打死他。由于史進、李忠的竭力勸阻才暫時按下心頭怒火。金家父女逃離虎口后，魯達來到鄭屠肉鋪，以買肉為名，當眾戲弄鄭屠，殺他的威風，激他與自己斗打。

在“拳打”時，對鄭屠采取“應口”要打，“討饒”也要打的不調和態度，三拳便將他打死，為民除了害。魯達與金家父女素不相識，與鄭屠也無個人恩怨，他的作為充分表現了他愛憎分明的立場，見義勇為的高貴品質和對受壓迫者扶危濟困，對壓迫者嫉惡如仇的性格特點。

（2）慷慨大方，重義疏財。

了解了金家父女的不幸遭遇后，雖然自己與他們非親非故，卻馬上主動提出要給金老盤纏讓他們回東京。當李忠不爽利地只摸出二兩銀子時，魯達便認為李忠不仗義，將那二兩銀子丟還他。

（3）率直粗礦，勇而有謀，膽大心細。

為了防止店小二去追趕，一向暴躁的魯達，竟在店門口“坐了兩個時辰”，“約摸金公去得遠了，方才起身。”

懲治鄭屠，也不是一到就動手，而是采取先激后打的策略，造成口角斗毆的架勢，讓鄭屠手持剔骨尖刀先動手，將他引到街上，當眾質問鄭屠，讓大家了解“拳打鄭屠”是正義的行動，魯達本意是痛打懲治鄭屠，不料失手打死，面對意外，他隨機應變，遇險不驚，從容不退卻。他假意道：“這廝詐死，灑家和你慢慢理會。”“一頭罵，一頭大踏步走了。”魯達這些行為，充分體現了他勇而有謀，膽大心細的性格。

文章通過人物的語言、行動來表現人物性格。

2.文章最能體現首提轄嫉惡如仇性格的一部分，請同學們找出來？

三拳打死鎮關西（第16一20段）

3.重點分析第16至20段。

（l）“只一拳”的字眼先后出現了三次。說說這三次描寫有什么不同。

第一拳：“提起那醋缽兒大小拳頭”“撲的只一拳，正打在鼻子上。”形容魯達拳頭的大小，突出它的粗大和力量，還用了擬聲詞。

第二拳：“提著拳頭來眼眶際眉梢只一拳”兩句并作一句說。

第三拳：“又只一拳，太陽上正著”，更說明魯達出拳之迅猛。

（2）三拳的落點，第一拳“正打在鼻子上”，第二拳打在“眼眶際眉梢”，第三拳“太陽上正著”，這個次序能不能調換？為什么？

不能，三個落點的順序是一拳比一拳厲害，一拳比一拳致命，這樣便于一層進一層展開描寫，叫人越讀越感到痛快。如果顛倒了，例如第一拳就打在太陽穴上，鎮關西一命嗚呼，就無法展開別的描寫，味兒寡淡了。

（3）每一拳都是從人的感受的哪三個方面來寫的？

第一拳從味覺上來寫，第二拳從視覺上來寫，第三拳從聽覺上來寫。

（4）如果將這一片斷的內容略寫成：“魯達只三拳就把個鄭屠打得鮮血迸流，烏珠迸出兩耳轟鳴。”你覺得好不好？為什么？

不好，三拳打死鄭屠是魯達嫉惡如仇俠義性格的集中表現，是課文的高潮，必詳寫。如果略寫，那就失去了神韻，失去了魯達伸張正義、懲罰惡人時的痛快淋漓，失去了強烈的感染力。

總結：第三部分是文章的高潮，魯達的性格得到不同側面的充分展示。作者通過對魯達

“三激”、“三拳”和“脫身”的描寫，主要表現了魯達勇而有謀，富有斗爭經驗的性格特征。鄭屠在“三激”和“三拳”中的表現，充分顯示了他地痞無賴的本性。

學生活動：讀讀評議魯達的三拳打死鄭關西這一部分內容，加深對文章內容的理解。

（四）總結、擴展

1.本文通過個性化的語言和生動形象的描寫，為我們展現了一個嫉惡如仇、扶危濟困、重義輕財、粗中有細、勇而有謀的水滸好漢魯提轄的形象，同時也揭露了封建社會的黑暗。

2.擴展：課后多搜集魯達的故事，感受這位梁山好漢的性格。

八、布置作業 

魯達生活在封建社會，那個時代，他的特殊經歷造就了他鮮明的性格，我們是社會主義時代的青少年，應該怎樣看待魯達這個人物形象？

十、背景知識與課外閱讀

1.《水滸傳》的成書經過。

《水游》是我國小說史上第一部白話長篇章回體小說。它描寫了封建社會的農民戰爭，形象地再現了梁山起義發生、發展與失敗的全過程，深刻地挖掘了起義的社會根源，揭露了當時統治階級的罪惡，寫出了“官逼民反”的社會現實，塑造了起義英雄的群像，是一部有豐富的歷史內容、鮮明的進步傾向和高度的藝術成就的古典文學杰作。

《水滸》的成書時間，長達兩個多世紀。北宋徽宗宣和年間，我國北方地區爆發了一場以宋江為首領的農民起義。起義雖然失敗了，然而英雄們的形象和業績卻被染上濃厚的傳奇色彩，在民間廣泛流傳。在宋元兩代的說話藝術和雜劇藝術中，水滸故事頗為流行。兩百多年以后的元末明初，杰出的作家施耐庵在長期積累的群眾創作基礎上，以同情農民起義的思想觀點和元末農民起義的實際知識，把那些流傳在人民中間的口頭傳說、民間雜劇、話本集中起來，創作了這部浩瀚的鴻篇巨著。

2.《水滸傳》書名的由來。

《水滸傳》是我國古代文學史上四大名著之一。該書的作者是施耐庵，而書名卻為羅貫中所起。

作者施耐庵是元朝人，由于他厭惡爾虞我詐的官場，僅供職兩年，便辭職回蘇州老家，一面教書，一面寫作《江湖豪客傳》。經過數年的艱苦創作，《江湖豪客傳》終于脫稿了。施耐庵對書中的大部分情節均很滿意，但覺書名欠佳。當時還是施耐庵學生的羅貫中建議改書名為《水滸傳》。施耐庵一聽，高興得拍著大腿，連聲說：“好！好！這個書名太好了！‘水滸’時水邊的意思，有‘在野’的含義，且合《詩經》里‘古公稟父，宋朝走馬，率西水滸，至于岐下’的典故，妙哉！”于是遂將書正式定名為《水滸傳》。

（1989年11月4日《人民日報·海外版》）