沁園春•長沙
師：她為什么要問起這件事呢?
生3：因為作者為她做的事太少了，所以她一直記得這件事。
師：這真是一位少抱怨、多勞累的妻子啊!也正因如此，作者的內(nèi)心才越覺得——
生3：愧疚與不安。
[知識拓展]
師：是的。斯人已逝，當(dāng)作者帶著一種愧疚與不安來懷念逝者的時候，我們似乎也看到了作者那仿佛要穿越時光找回從前的雙眼，蒼老的目光里沉淀的滿是歲月積累的真情，這里沒有“青梅竹馬，兩小無猜”式的浪漫，沒有“舉案齊眉…‘相敬如賓”式的恭敬，也沒有“貧賤之交不可
忘，糟糠之妻不下堂”式的清高自守，這里只有一種帶著些許酸楚、些許溫暖的回憶。翻開歷史的記憶，我們發(fā)現(xiàn)，不獨(dú)孫犁有此真情，曾經(jīng)吟詠過“無邊落木蕭蕭下”的沉郁頓挫的杜甫，曾經(jīng)高歌過“大江東去”的激昂澎湃的蘇軾，也都抒寫過對妻子的真情。
【投影。】
月 夜
杜 甫
今夜郡州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。
江城子
乙卯正月二十日夜記夢
蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
師：大家看看這兩首作品，能看出哪些詩句是對詩人妻子的描寫?這些描寫又寫了怎樣的妻子形象?
生1：《月夜》里“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干”這幾句寫了月夜里的妻子形象，似乎是為什么事而悲愁。
生2：《江城子》里“小軒窗，正梳妝”是寫妻子的。
師：是的。這里詩人也是借助了日常生活中的一些細(xì)節(jié)來刻畫妻子的形象。不同的
是，《月夜》是杜甫寫在安史之亂中的一首作品，此時，詩人與妻子身處兩地，詩人回憶從
前長安淪陷，一家人逃難到了羌村的時候，與妻子“同看”今夜摝州之月而共“憶長安”的情景。如今卻是詩人身陷亂軍之中，妻子“獨(dú)看”摝州之月而“憶長安”，這里的“憶”不僅充滿了辛酸，而且交織著憂慮與驚恐。往日與妻子同看摝州之月而“憶長安”，雖然百感交集，但尚有自己為妻子分憂；如今呢，妻子“獨(dú)看”摝州之月而“憶長安”，“遙憐”小兒女們天真幼稚，只能增加她的負(fù)擔(dān)，哪能為她分憂啊!這個“憐”字，也是飽含深情、感人肺腑的。“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干”是妻子獨(dú)自看月的形象描寫，進(jìn)一步表現(xiàn)“憶長安”。望月愈久而憶念愈深，甚至?xí)䲟?dān)心她的丈夫是否還活著，怎能不熱淚盈眶?這也是詩人對妻子的掛念。
而蘇軾的《江城子》和我們的課文一樣，也是一首悼念亡妻的作品。“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行”正是因“不思量，自難忘”的那種刻骨銘心的想念而產(chǎn)生的想象。夫妻相逢在夢中，現(xiàn)實中時間與空間的距離都沒有了，痛徹肺腑地表達(dá)了詩人對亡妻的悼念。
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