6 蘇軾詞兩首
五、名篇名句
1.亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！
2.一蓑煙雨任平生。
3.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
句段剖析
一、疑難妙句
1.大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
剖析：開篇兩句，大氣包舉，籠罩全篇。這里的“大江”，既是眼前實景，又蘊含象征意義，使人聯(lián)想到?jīng)坝颗炫鹊臍v史潮流，反映出作者的主導(dǎo)思想：歷史上的“風(fēng)流人物”都免不了要被浪花“淘盡”，更何況無聲無息的碌碌凡夫！無窮的興亡之嘆、高唱入云。面對著滾滾長江，你會想到，英雄在歷史的發(fā)展過程當(dāng)中，到底又有多少價值呢？你會感覺到英雄的渺小和英雄的無奈，即使像周瑜這樣的少年英雄，和長江相比，也會令人覺得微不足道。所以你只有把自己的生命，融入到無限的歷史長河當(dāng)中，你才能獲得價值。
2.亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
剖析：“亂”“穿”體現(xiàn)了山崖的不平、險峻、直插云霄，“驚”寫出了波濤的氣勢，使人驚心動魄，“千堆雪”是比喻，形象地描繪出江水拍打江岸后飛濺起的浪花的顏色和形態(tài)。那穿空的石壁、拍岸的驚濤、如雪的浪花，都似乎是在向后代顯示當(dāng)時的威烈，訴說著當(dāng)年“英雄人物”所建樹的輝煌業(yè)績。這三句，有仰視之所見，有俯視之所得；有遠(yuǎn)景，有近景；有色彩，有濤聲。全詞只這三句正面描寫赤壁景色，但卻寫得意態(tài)縱橫，精神飽滿。古戰(zhàn)場的聲勢被和盤托出，滲透到全篇的每一角落，只待人物出場了。
3.人生如夢，一樽還酹江月。
剖析：這是順勢發(fā)揮。蘇軾是豪放派的代表人物，這點毋庸置疑。但在特定的環(huán)境條件下，不同的人有時也會表現(xiàn)出驚人的一致來。蘇軾有過別人不曾有過的輝煌，也有過別人不曾有過的痛苦經(jīng)歷，這種反差太大了，對他的刺激也太強烈了。面對人生的變化莫測，難以捉摸，他感到似乎只有用“夢”來表現(xiàn)自己的困惑，才最為恰當(dāng)。
詞到這兒，蘇軾的情緒已相當(dāng)?shù)吐洹Ｋ綍r給人的印象是灑脫、豪放、逞機鋒、喜諧謔，其實很多時候，他和普通人一樣，感情脆弱，甚至更敏感。在驚魂未定，累累若喪家之犬的情況下，他不可能總作驚人之語。存在決定意識，古今沒有什么不同。因此，他用祭奠江月來收束全詞，表現(xiàn)了自己的憂讒畏譏和無可奈何，這在內(nèi)容上是消極的。不過，這樣的結(jié)尾卻具有很高的藝術(shù)性，特別是“江月”兩字的表現(xiàn)力很強。
4.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
剖析：“竹杖芒鞋輕勝馬”，先說“竹杖芒鞋”與“馬”。前者是步行所用，屬于閑人的。而“馬”則是官員或忙人的坐騎，即俗所謂“行人路上馬蹄忙”者。兩者都從“行”字引出，因而具有可比性。前者勝過后者在何處？其中道理，用一個“輕”點明，耐人咀嚼。關(guān)于“一蓑煙雨任平生”，這里的“一蓑煙雨”，不是寫眼前景，而是說的心中事。試想此時“雨具先去，同行皆狼狽”了，哪還有蓑衣可披？“煙雨”也不是寫的沙湖道中雨，乃是江湖上煙波浩渺、風(fēng)片雨絲的景象。蘇軾是想著退隱于江湖！當(dāng)然他的“江湖”不是故鄉(xiāng)眉山，而是他理想中的精神家園。
5.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
剖析：“回首”三句復(fù)道心中事，含蘊深邃。向來，即方才的意思。“回首向來蕭瑟處”，即是指回望方才的遇雨之處，也是對自己平生經(jīng)歷過的宦海風(fēng)波的感悟和反思。詞人反思的結(jié)果是：“歸去”。陶淵明的退隱躬耕，是詞人所仰慕的，但終其一生，詞人從未有過真正意義上的退隱。換言之，他所追求的并非外在的“身”的退隱，而是內(nèi)在的“心”的退隱；所欲歸之處，也并非家鄉(xiāng)眉州，而是一個能使他敏感復(fù)雜的靈魂得以安寧的精神家園。也正因如此，詞人以“也無風(fēng)雨也無晴”收束全篇，精警深刻，耐人尋味。方才遇雨時，詞人沒有盼晴，也不認(rèn)為風(fēng)雨有什么不好；現(xiàn)在天雖晴了，喜悅之情也淡得近乎沒有。因為自然界和仕途上有晴有雨，有順境有逆境，但在詞人心中卻無晴雨，詞人始終是泰然自若的。