練習用的播音與主持傷感類自備稿件（精選9篇）

練習用的播音與主持傷感類自備稿件 篇1

　　父親病逝，家里欠下一大筆錢。辦完喪事后，18歲的我就就去南方打工了，進入一家大型汽車修理公司。帶我的師傅姓史，50多歲，他有兩個嗜好：一是有時間就用指甲刀挫指甲，二是喜歡替別人洗衣服。

　　兩個月后，我將攢下的1000元錢寄送給母親，突然想到該給她寫封信，就在辦公室隨便找了張包裝紙寫起來。忽然，史師傅敲敲桌子，說：“你明明在這里干著又臟又累的活，為什么說你的工作很輕松?”我紅著臉說不想讓母親為我擔心。師傅點點頭說：“游子在外，報喜不報憂，你做得很好，可用這么臟的紙給母親寫信，她會相信你的工作輕松嗎?”

　　史師傅看著窗外，緩緩地說：“我很小就沒了父親，20歲那年母親得了偏癱，腰部以下都不能活動。我帶著母親四處求醫問藥，來到這里找了份活干。那時，我比你們辛苦得多。領第一筆薪水那天，我買了好多母親愛吃的食品回家。我給她遞上削好的蘋果，她拉住我的手說：“給媽說實話，你到底做什么工作?你的手那么黑，而且指甲縫里全是黑糊糊的機油，你干的活肯定又臟又累，你騙不了媽。你再也不要花那些冤枉錢了，我的腿是治不好的。”說完就落下淚來。她還說我若不辭去現在的工作，她就絕食!無奈，找借故給她洗衣服從屋里逃了出來。洗完衣服，我驚奇地發現我的斗是那么白，頓時我有了主意，同意辭去現在的工作，母親笑了。第二天我依舊來這里干活，只是下班后要先清理自己的指甲，然后把同事的工作服洗了才回家。洗的衣服越多手越白，母親檢查我的手時一點都沒發覺，而為了拿到相對多一點的薪水給母親治病，我一直在這家效益不錯的公司呆到現在。”

　　史師傅說完從他抽屜里拿了一沓信箋給我，最后，我在那潔白的紙上寫下：“親愛的媽媽，我在這里一切都好，工作也很輕松……”

練習用的播音與主持傷感類自備稿件 篇2

　　老人贏了。他戰勝了自己，戰勝了那條魚，那條他從來沒有見過的美麗的大魚。

　　那條魚比老人的小船長出許多。老人撐起癱瘓般的軀體，費了很長時間才把小船栓在大魚的身上。他不知道應該讓魚帶著他走，還是他帶著魚走。

　　他沒有發現一群無所畏懼的鯊魚正嗅著血跡朝這里涌來。……

　　這不公平!你們這些厚顏無恥的強盜，真會選擇時機。可我不怕你們，我不怕你們，我不怕你們!人并不是生來要給打敗的。你可以消滅他，可就是打不敗他，你們打不敗他!……

　　成群集隊的鯊魚向老人的戰利品系在船邊的大魚成群集隊的鯊魚向老人的戰利品系在船邊的大魚發起猛攻。那撕咬魚肉的聲音使老人再一次站立起來。他重新舉起魚叉，悲壯地站在船頭。他決心捍衛他的戰利品，就像捍衛他的榮譽……

　　當老人終于回到他出發時的那個港口，天空第三次黑暗下來。它的船邊只剩下大魚粗長的白色脊骨，夜晚的潮水搖晃著那條美麗碩大的尾巴，老人無力上岸回到他的小屋。就在船上睡著了，頭枕著那張補過幾次的舊帆。

　　人并不是生來要給打敗的。你可以消滅他，可就是打不敗他，打不敗他。

　　老人睡著了。他夢見年輕時看到過的非洲。他夢見了獅子。

練習用的播音與主持傷感類自備稿件 篇3

　　在繁華的巴黎大街上，有一個衣衫襤褸、頭發斑白、雙目失明的老人站在路旁。他不像其他乞丐那樣向過路的行人乞討，而是在自己的身邊立著一塊木牌，上面寫著：“我什么也看不見!”街上過往的行人很多，看了木牌上的字都沒有任何表示，有的還淡淡一笑，便姍姍而去了。

　　這天中午，法國著名詩人讓·彼浩勒也也來到這條街上。他看看木牌上的字，問盲老人：“老人家，今天上午有人給你錢嗎?”

　　盲老人嘆息著回答：“我，我什么也沒有得到。”說著，臉上的神情非常悲傷。

　　讓彼浩勒聽了，拿起筆悄悄地在那行字的前面添上了“春天到了，可是”幾個字，就匆匆地離開了。

　　晚上，讓·彼浩勒又經過這里，問那個盲老人下午的情況。盲老人笑著回答說：“先生，不知為什么，下午給我錢的人多極了!”讓·彼浩勒聽了，摸著胡子滿意地笑了。

　　“春天到了，可是我什么也看不見!”

練習用的播音與主持傷感類自備稿件 篇4

　　“是的，沒有誰能比你的劍更快，你是一條比蛇還疾的閃電!……那是一個怎樣漆黑的時刻，漆黑中的你后來什么都看不見了，接著便是身體重重倒地的沉悶。”從這一段內容中，我們可以非常鮮明地感覺到一種危急、緊促、生死一發的緊張情緒，而為了表現這種情緒，強疾節奏就有了用武之地了。

　　可以說，強疾節奏是四種節奏中最難表現、最難把握的。其中的重點便在于播讀者的唇舌應始終處于緊張狀態，吐字清晰有力;聲音不能拖沓、語速要快，應當在保持語流連貫的同時加強聲音的彈性;氣息充足有力，尤其應當注意小腹的氣息儲備和運用。而這一切都是需要以扎實的吐字發聲基本功作為支持的。

　　夕陽西下，縞綾飛卷，你修長的身影，像一脈葦葉在風中遠去，朝那個預先埋伏好的結局逼近。黃土，皚雪，白木……從易水河到咸陽宮，每一寸都寫滿了鄉愁和憂郁，那種無人能代的橫空出世的孤獨，那種“我不去，誰去”的劍客的自豪。是的，沒有誰能比你的劍更快，你是一條比蛇還疾的閃電!那是一個怎樣漆黑的時刻，漆黑中的你后來什么都看不見了，接著便是身軀重重摔地的沉悶。死士，他的榮譽就是死。沒有不死的死士。除了死亡，還有世人的感動和欽佩。一個憑失敗而成功的人，你是第一個。一個以承諾換生命的人，你是第一個。你讓“荊軻”這兩個普通的漢字，成為了一個萬世流芳的美學碑名。 “我將穿越，但永遠不能抵達。”

練習用的播音與主持傷感類自備稿件 篇5

　　曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候，葉子與花也有一些的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見風致了。

　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。

　　月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀鈴上奏著的名曲。荷塘的四面，遠遠近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路的一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧;但楊柳的豐姿，便是在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也透著一兩點路燈光，沒精打采的，是瞌睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

　　朗誦提示

　　朱自清的名篇《荷塘月色》是一篇典型的舒緩節奏的文學作品。在文中，作者通過對月下荷塘的細致描寫，在表現夏夜荷塘迷人景色的同時流露出了心中淡淡的愛、淡淡的愁。由于作者筆下的風景是靜謐的、浪漫的，作者心中的情緒是極淡的、不易察覺的，因此必須要用一種舒緩的節奏來加以表現。

　　語言表達中的舒緩節奏通常適合表現美麗的風景、溫柔的氛圍、內斂的情感以及不易被人感知的喜或愁。而在《荷塘月色》之中，這種淡淡的情感幾乎是無處不在的：“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀鈴上奏著的名曲”;“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”。這樣的語句是如此地含蓄、如此地溫婉，多一分則顯夸張，少一分則顯無味，這顯然是不能用大起大落的語氣節奏來表現的。

練習用的播音與主持傷感類自備稿件 篇6

　　那是一個忙碌的早晨，大約八點半，醫院來了一位老人，看上去八十多歲，是來給拇指拆線的。他急切地對我說，9點鐘他有一個重要的約會，希望我能照顧一下。

　　我先請老人坐下，看了看他的病歷。心想，如果按照病歷，老人應去找另一位大夫拆線，但那至少得等一個小時。出于對老人的尊重，正好當時我有一點空閑時間，我就來為老人拆線。我拆開紗布，檢查了一下老人的傷勢，看到傷勢基本已經愈合，便小心翼翼地為老人拆了線，并為他敷上一些防止感染的藥。在治療過程中，我和老人攀談了幾句。我問他是否已經和該為他拆線的大夫約定了時間。老人說沒有，他知道那位大夫9點半以后才上班。我好奇地問：“那你還來這么早干什么呢?”老人不好意思地笑道：“我要在9點鐘到康復室和我的妻子共進早餐。”

　　這一定是一對恩愛的老夫妻，我心里猜想，話題便轉到老人妻子的健康上。老人告訴我，妻子已在康復室待了相當長一段時間，她患了老年癡呆癥。談話間，我已經為老人包扎完畢。我問到：“如果你去遲了，你妻子是否會生氣?”老人解釋說：“那倒不會，至少在5年前，她就已經不知道我是誰了。”

　　我感到非常驚訝：“5年前就已經不認識你了?你每天早晨還堅持和她一起吃早餐，甚至不愿意遲到一分鐘?”老人笑了笑說：“是啊，每天早上9點鐘與我的妻子共進早餐，是我最重要的一次約會，我怎么能失約呢?”

　　“可是她什么都不知道了啊!”我幾乎脫口而出。

　　老人再次笑了，笑得有點甜蜜，仿佛又回到了幾十年前兩人恩愛無比的甜蜜日子里，老人一字一句地對我說：“她的確已經不知道我是誰了，但是，我卻清楚地知道她是誰!”

　　聽了老人的話，我突然想掉眼淚，我心中默想：這不正是我和很多人一生都在期望的那種愛嗎?真正的愛，未必浪漫，但一定是真摯的;真正的愛，在自己心間。

練習用的播音與主持傷感類自備稿件 篇7

　　一朵花，開在深夜，幽長的一束光照見它，它視而不見，意韻幽幽地開著，這樣的花朵有靜氣。

　　一個人，專心一件事，別的事情都打擾不了他，別的誘惑都迷亂不了他，他就那樣心系一處，仿佛進入了禪定，這樣的人也有靜氣。

　　人一鬧騰，六神無主;人一靜謐，風度俱來。

　　月朦朧，鳥朦朧，實因心朦朧，飄忽不定。心猿意馬，動若脫兔，實因沒有安全感，或是欲壑難填。

　　齊白石老先生在其成名后，有人問他，如何從一個木匠華麗轉身成一位巨匠?他答道：作畫是守靜之道，涵養靜氣，事業可成。

　　齊白石的話讓我想起一則故事。

　　在雍正皇帝編著的《悅心集》里，有一則《堯舜至今尚在》，里面有這樣一段對話，很有意思： “昔有一名僧，被召見駕，叩首呼萬歲。上日：‘人生百年且不可得，何云萬歲?’僧曰：‘堯舜至今尚在。’上大悅。一日同御便殿，復問曰：‘京師有多少人?’僧云：‘只有兩個人。’上日：‘何謂?’僧日：‘一個為名，一個為利。’上點頭稱善。”

　　京畿之地，熙熙攘攘，名利紛擾，何來靜氣?靜氣在哪里，在山野清風徐來之處，明月皎皎之所。

　　難怪歷代圣賢中的許多人，心向田園，天子喊來不上朝，一心只謀三分田。餐風飲露好風雅，被天席地度韶華。這就是靜氣，八風吹不動，任何攪擾在他的面前都成為“蚍蜉撼大樹”，沉穩大氣有賢德，在心靈的颶風深處也能泰然自若。

　　翁同龢是清朝三代皇帝的老師，他曾寫過這樣一句話：每臨大事有靜氣，不信今時無古賢。豐子愷也說：“既然無處可逃，不如喜悅。既然沒有凈土，不如靜心。既然沒有如愿，不如釋然。”多明亮的心態!

練習用的播音與主持傷感類自備稿件 篇8

　　12歲的女孩，獨自去陌生的城市上中學。

　　父母是軍人，到處有戰友，臨走讓女兒隨身帶一封信，拜會居住在那個城市的老戰友夫婦。父母的本意是，萬一有什么事情，可以找他們幫忙。畢竟那是40年前，連電話都沒有的。

　　老戰友夫婦都50多歲了，比女孩父母年齡還大些，沒有生育，女孩文靜懂禮貌，讓他們喜歡得不得了。

　　可是后來發生的事，令女孩及父母都始料未及。

　　周末下課，伯伯已經在校門口等著，伯母則在家里張羅一桌豐盛的飯菜。

　　學校伙食簡單，女孩的確是有點餓，埋頭吃了半碗飯，一抬頭驚呆了，二老都不吃，光看著自己吃，仿佛看她吃的味道，比他們自己吃還要好。

　　在人生地不熟的城市，有這么一份濃濃的親情，一次兩次，女孩很感動，可每個周末都這樣，受不了。她有時故意在教室磨蹭很久才出來，伯伯還站在馬路對面的路燈下面，幾十年后她回想起來說，像是在等一個前世的情人。

　　后來說好不去吃了，他們就做好送來。一個罐子，包在棉襖里，送到女孩宿舍，看著女孩打開，伯伯說，趁熱吃，啊。非要看著她吃上幾口，才肯離開。

　　國慶節放假，伯伯說帶她去看戲，看到精彩處，卻聽到鼾聲，一回頭，伯伯已經睡著了。他根本不愛看戲，只是想帶她看。

　　女孩偶爾也去看二老，吃完飯想幫著洗碗，不可能，他倆只希望她坐著看書，吃水果，有一次伯伯竟然試探地說：我可以給你洗一下腳不?

　　女孩笑著說為什么呀，我給你們洗腳還差不多。伯伯難為情地說：哎呀，可惜你已經大了，要是再小一點，我就可以給你洗腳了。有一絲辛酸。

　　三年很快過去，女孩要離開了，老夫婦竟然雙雙病倒，生離死別一樣。伯伯還住了院。

　　她是個好心的女孩，臨走時特意去醫院，對伯伯許諾：我會寫信的，我會來看你們的。

　　很多年后女孩自己做了母親，才明白這對無子夫婦心底的憂傷。她從醫，照料他們晚年病痛中的生活，直到生命終點。她說，我在自己父母那里，從未得到過如此細膩到極致、愛到不知所措的感受，我一定是他們前世的孩子吧。

　　她在兩位老人的墓碑上刻下這樣一行字：我是你們的孩子。雖然她從未對他們喊出過一聲爸爸媽媽。

練習用的播音與主持傷感類自備稿件 篇9

　　當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺

　　當灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀

　　我依然固執地鋪平失望的灰燼

　　用美麗的雪花寫下：相信未來

　　當我的紫葡萄化為深秋的露水

　　當我的鮮花依偎在別人的情懷

　　我依然固執地用凝霜的枯藤

　　在凄涼的大地上寫下：相信未來

　　我要用手指那涌向天邊的排浪

　　我要用手掌那托住太陽的大海

　　搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿

　　用孩子的筆體寫下：相信未來

　　我之所以堅定地相信未來

　　是我相信未來人們的眼睛

　　她有撥開歷史風塵的睫毛

　　她有看透歲月篇章的瞳孔

　　不管人們對于我們腐爛的皮肉

　　那些迷途的惆悵、失敗的苦痛

　　是寄予感動的熱淚、深切的同情

　　還是給以輕蔑的微笑、辛辣的嘲諷

　　我堅信人們對于我們的脊骨

　　那無數次的探索、迷途、失敗和成功

　　一定會給予熱情、客觀、公正的評定

　　是的，我焦急地等待著他們的評定

　　朋友，堅定地相信未來吧

　　相信不屈不撓的努力

　　相信戰勝死亡的年輕

　　相信未來、熱愛生命