《關(guān)于我母親的一切》學(xué)習(xí)心得體會(huì)
前面我們分析的是影片中的一個(gè)關(guān)鍵事件，接下來我們?cè)賮矸治鲆幌聦?dǎo)演對(duì)關(guān)鍵人物行動(dòng)的刻畫。關(guān)鍵人物是誰呢？曼妞拉，毫無疑問是本片中至關(guān)重要的一個(gè)關(guān)鍵人物。從影片的最開始到結(jié)束，到處都可以看見她的身影。她在影片中所扮演的角色具有多重含義，既是艾斯德班的母親，又是罪大惡極的變性人羅拉的丈夫，還是話劇明星嫣迷的好幫手，甚至到最后還成了修女路莎和羅拉所生孩子的養(yǎng)母。。。。。。她的行動(dòng)是影片劇情向前發(fā)展的最重要的推動(dòng)力。影片從一開始就用細(xì)膩的筆觸把曼妞拉刻畫成一個(gè)善良的女人，如她第一次出現(xiàn)在觀眾的視野里是一個(gè)帶著憂郁神情的近景，當(dāng)時(shí)她在一個(gè)手術(shù)室里，一個(gè)病人因醫(yī)治無效死了，在場(chǎng)的還有醫(yī)生和另外一個(gè)護(hù)士，但他們都顯的很平靜，因?yàn)樵谒麄兊墓ぷ髦校@樣的事情是很正常的，可是雖然在這再熟悉不過的場(chǎng)景下，曼妞拉還是對(duì)一條逝去的生命表現(xiàn)出了同情的憂郁，她的善良也就可見端倪。影片在開始階段，運(yùn)用了十分鐘左右的篇幅，用平常的生活細(xì)節(jié)在有限的時(shí)間內(nèi)刻畫了她和兒子之間那種血濃于水的親情。可是這樣的親情卻毀在了一次意外的慘劇上。兒子留下的最后一篇日記讓她明白了盡管17年來，她已經(jīng)盡心盡力去為兒子付出，但是多年來這個(gè)不完整的家庭給兒子的愛卻始終帶著一半的缺憾。在母愛的偉大力量作用下，雖然對(duì)兒子的生身父親懷著很深的痛恨，但是她下了決心要為過世的兒子把這另一半缺憾給補(bǔ)上，她辭掉了工作，孤身一人前往闊別17年之久，曾經(jīng)是傷心地的巴塞羅那。按照我們通常的思路，接下來的情節(jié)一般就是描寫曼鈕拉如何在諾大的巴塞羅那城市中，在茫茫人海里，歷盡千辛萬苦去尋找羅拉。這樣的情節(jié)安排未嘗不可，也可以把曼鈕拉的母愛表現(xiàn)的很深入。但是阿爾莫多瓦如果按這樣的常理出牌，他就不再是那個(gè)西班牙“電影國(guó)寶了”。我們看，他把接下來對(duì)曼鈕拉行動(dòng)的刻畫放在了她在巴塞羅那的生活瑣事上。由于要在巴塞羅那這樣的城市中尋找一個(gè)17年沒有音訊的人，沒有誰知道到底需要多長(zhǎng)的時(shí)間，所以只能找份工作，找個(gè)落腳之處再說。在找工作謀生存的過程中，曼鈕拉結(jié)識(shí)了許多不同的女人，其中有心地善良的修女路莎，有地位高貴的話劇明星嫣迷，也有生活在邊緣地帶的妓女阿悅等等，這些女人也許有地位高低之分，有正常人和邊緣群體之分。。。。。。但是在這群女人身上，我們都可以發(fā)現(xiàn)一種共同的東西——人性的溫暖，比如說：路莎與曼紐拉僅有一面之交，就可以真誠(chéng)地幫她找工作；當(dāng)路莎懷孕又染上愛滋病的時(shí)候，曼紐拉沒有顧慮太多，毅然收留了她，象對(duì)待親姐妹那樣去照顧她；當(dāng)話劇明星嫣迷聽完曼紐拉講述的關(guān)于自己兒子的慘劇后，內(nèi)心被深深地震撼了，親自上門送上那份遲到的簽名。。。。。。諸如此類的細(xì)節(jié)很多，曼紐拉在巴塞羅那就是生活在這樣一個(gè)充滿溫馨，團(tuán)結(jié)互助的群體里，本來就很善良的她，內(nèi)心深處再受到這些所見所聞的感染，她心中對(duì)羅拉17年的痛恨也慢慢地消失了，取而代之的是同情，所以我們?cè)诤竺婵吹搅寺~拉幫助病重的路莎把孩子給生下來，雖然這個(gè)孩子是自己的丈夫和別的女人生下的，但是這樣可以讓羅拉重新?lián)碛辛俗龈赣H的權(quán)利。阿爾莫多瓦在這段曼紐拉巴塞羅那尋夫之旅，實(shí)際上是通過這一系列感人事件和場(chǎng)面的積累，委婉而又細(xì)微地著力去寫曼紐拉對(duì)羅拉從痛恨到同情的心理和感情上變化的過程，代替曼紐拉原有的悲痛和痛恨的已經(jīng)是人世間最美好的寬容美德。而這一切不是通過緊張沖突的不斷深化獲得的，而是通過感人事件和場(chǎng)面的潛移默化，水到渠成，從從容容地達(dá)到的,這樣它在節(jié)奏上自然是緩慢而又柔和的。
討論完了關(guān)鍵事件和關(guān)鍵人物的行動(dòng),我們?cè)賮斫庾x一下影片的畫面。我們發(fā)現(xiàn)影片中的很多場(chǎng)景的背景、家具、燈光、人物的服裝、道具等都向橙色靠攏，在拍攝過程中攝象機(jī)應(yīng)該裝上了橙色的濾光鏡，使得整個(gè)影象都帶有橙色的傾向，在所有色彩里頭，橙色是最溫暖的顏色，橙色在面積上和時(shí)間上占據(jù)了主導(dǎo)地位，這樣影片就形成了一種暖色調(diào)。相比之下，另一種色彩紅色，雖然它在影片中沒有橙色那樣的主導(dǎo)地位，但它卻貫穿于整個(gè)影片當(dāng)中，從影片開頭那做水波運(yùn)動(dòng)的玫瑰紅色的字幕開始，到影片中每個(gè)女性身上我們或多或少都可以看到紅色的影子，要么是整個(gè)服裝，要么是服裝的某一部分——比如頭上的絲巾、發(fā)夾，甚至是嘴唇上的口紅，紅色在這里其實(shí)是一個(gè)代表女性的符號(hào)，把女性所特有的曲線給貫穿到整部作品當(dāng)中去。除了這兩種主體色以外，影片還融合了其他豐富的色彩元素，這些色彩都選用較高的純度，采用明快的配色，對(duì)比上顯的五彩斑斕，大多數(shù)時(shí)候是給人呈現(xiàn)出一種華麗的影象；從鏡頭的選擇來看，本片是以長(zhǎng)鏡頭為主，由于本片設(shè)置的場(chǎng)景較多，人物經(jīng)常要從這一處所移動(dòng)到另外一個(gè)地方，在跟拍人物移動(dòng)的過程中大多采用的是前跟鏡頭和后跟鏡頭，較少使用側(cè)跟鏡頭，因?yàn)檎婧捅趁娴倪\(yùn)動(dòng)是屬于縱深運(yùn)動(dòng)，它們的速度感是由面積的擴(kuò)大和縮小間接體現(xiàn)出來，而側(cè)面的運(yùn)動(dòng)是在實(shí)在可見的橫向空間直接表現(xiàn)出來的，橫向移動(dòng)在屏幕上是速度最快的一種運(yùn)動(dòng)，就象我們看過的上一部電影《小鞋子》里頭，當(dāng)阿里或莎拉換好了鞋子奔向?qū)W校時(shí)，小巷的鏡頭都是采用橫移的不斷切換的鏡頭，表現(xiàn)的是一種速度感。在本片中用正跟鏡頭和背跟鏡頭在速度上是比較平緩的，就可以造成讓觀眾跟隨著片中的人物一步一步前往新的場(chǎng)景的真實(shí)感。此外，我們知道，在拍攝人物對(duì)話時(shí)，常規(guī)的手法是分鏡頭拍攝，而在本片中導(dǎo)演把許多的對(duì)話都安排在這些正跟鏡頭和背跟鏡頭當(dāng)中，以鏡頭的連續(xù)性來保持劇情的連貫和表演的流暢，讓觀眾有足夠的時(shí)間去領(lǐng)會(huì)人物的表情和對(duì)話。平緩的鏡頭速度下展示出這樣一段段溫暖色調(diào)下烘托的華麗影象，這樣的節(jié)奏毫無疑問是緩慢而又柔和的。