荒野求生觀看心得體會(huì)（精選14篇）
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇1
“睿睿，你睡著了嗎?嗯……什么!你又躺在床上看書，還拿手電筒!快把書交出來!”媽媽怒氣沖沖地對我吼著，我驚慌失措地把手中的《荒野求生》扔給她，躺下之后，卻久久不能入睡。
《荒野求生》是我最喜歡看的書了。這是一本冒險(xiǎn)家傳記，書中介紹了哥倫比亞雨林、阿拉斯加山脈、撒哈拉沙漠、印度尼西亞雨林、南非草原、喜馬拉雅山脈等眾多世界自然風(fēng)光，單這些地方環(huán)境惡劣、令人恐懼，而書中的主人公貝克卻在世界上最險(xiǎn)惡荒涼的地方，面對未知的危險(xiǎn)奮力尋求生存，其卻用自己的親身經(jīng)歷，成功“跨越”這些險(xiǎn)境，因?yàn)樗凶约簣?jiān)定的信念---生存。
其實(shí)，這套書跟我們生活也是息息相關(guān)。讓我明白了面對生活，要保持微笑，只要有信心，生活總是充滿希望。無論面對多大的困難，都不能輕言放棄。
媽媽曾經(jīng)給我看了汶川大地震的紀(jì)錄片：地震中，有三名中年男子被埋在了廢墟中，他們是同事，被掩埋后，三人隨即開始自救。他們一直不斷扒土，用盡各種辦法，憑自己的力量讓生命延續(xù)，他們喝完了身邊的礦泉水后，三名男子居然喝自己的尿。七十五小時(shí)后，終于被救出來了。看完紀(jì)錄片以后，我不禁震撼了!是什么讓他們有了如此頑強(qiáng)的勇氣，哦，那是對生命的勇不放棄的信念。
我還知道當(dāng)貝多芬感到自己耳朵聽不見的時(shí)候，他幾乎絕望了。對于一位音樂家來說，沒有比這更不幸的事情了。但后來貝多芬戰(zhàn)勝了困難，他對音樂的不離不棄和堅(jiān)持，讓他成為了著名的音樂家，他創(chuàng)作了《第三交響曲》和《英雄交響曲》等等世界名曲。敢于跟苦難命運(yùn)作斗爭，真是個(gè)不平凡的人。
是呀!人生不可能是一帆風(fēng)順的，總要經(jīng)歷些困難，只要我們堅(jiān)持不放棄，永遠(yuǎn)心存希望，保持堅(jiān)強(qiáng)、微笑、決心與智慧，沒有什么困難是戰(zhàn)勝不了的。當(dāng)然，這本書還講述了各種生存技巧，會(huì)讓你大開眼界，讓我懂得許多野外求生知識(shí)，真是受益匪淺!希望大家也都來讀一讀吧!
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇2
貝爾·格里爾斯，他是一位野外生存專家，去過許多地方：冒險(xiǎn)、生存……
寫過《戶外強(qiáng)身運(yùn)動(dòng)》、《荒野求生：貝爾自傳》……貝爾·格里爾斯，一九七四年六月七日出生于英國懷特島本布里奇城，是探險(xiǎn)家、主持人、作家、演講家。別名：貝爺。因?yàn)樨悹柺秤玫臇|西太過驚人，所以被稱為“站在食物鏈頂端的男人”。
曾幾何時(shí)，在中國的熱帶雨林跳出驚人一躍;曾幾何時(shí)，在沙漠中生存許久，并抓住走私者;曾幾何時(shí)，與世界各種恐怖生物做你死我活的斗爭。他去過叢林、沙漠、大海、冰川……冒險(xiǎn)。
勇敢!與世界萬物作斗爭，給各種危險(xiǎn)生物致命打擊，他不怕任何恐怖的地點(diǎn)。昆蟲是他的食物，生存是他的游戲，困難是他的快樂。勇往直前，前仆后繼。
智慧!霸王何等英雄!他用豐富的生存知識(shí)，創(chuàng)下了一個(gè)又一個(gè)的奇跡，創(chuàng)下一個(gè)又一個(gè)生存希望，創(chuàng)下一本又
一本讓他兒子終生自豪書籍!關(guān)鍵時(shí)刻，用他淵博的生存知識(shí)來創(chuàng)造希望。學(xué)富五車、智慧過人!
執(zhí)著!一個(gè)人無數(shù)次的生存成功源于他的堅(jiān)持不懈。“永遠(yuǎn)不要失去希望，這是生存基本技能的基石。除此之外，野外生存第一條法則就是要保持微笑，只要你活著就還有希望。”這是生存專家——貝爾的名言，三十歲的貝爾胸中仍然勾勒四個(gè)字：“創(chuàng)遍天下!”云山蒼蒼，江水泱泱，天底之下，勇闖天涯!
有一天，我與同學(xué)們?nèi)ヒ巴饴稜I，回來時(shí)掉隊(duì)了，當(dāng)時(shí)體力不支的我迷失了方向。心想：這種惡劣的環(huán)境根本不可能走出去，失去了生存希望。這時(shí)，突然想到了貝爾的野外生存的精神和智慧：“永遠(yuǎn)不要失去希望，這是生存技能的基石，一定要活著!”于是提了提神，咬著牙，流著汗，沖出種.種障礙，用了5小時(shí)，最終回到了隊(duì)伍!
他是我心中永遠(yuǎn)的貝爾，時(shí)時(shí)激勵(lì)著我前進(jìn)……
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇3
在美好的童年中，各種書籍伴隨著我們成長，如果把不同種類的書比作不同的色彩，那我們的童年是多么的色彩斑斕、多么的豐富啊!
我讀過許多書，其中有一些書激勵(lì)著我，有一些書讓我幻想遙遠(yuǎn)的未來，有一些讓我眼界大開……，這些書的顏色豐富多彩，各具特色。
紅色，代表著探險(xiǎn)。求生大師貝爾?格里爾斯的杰作《荒野求生》就是探險(xiǎn)類的代表。這一套書講述了貝爾在野外遭遇種.種困難，可是他并沒有后退，而是用自己積累的求生經(jīng)驗(yàn)一一地去化解它，讓這些困難變成一些微不足道的小事。這套書讓我明白了，遇到困難要學(xué)會(huì)隨機(jī)應(yīng)變，同時(shí)也要有堅(jiān)韌不拔的意志力，這樣我們就能夠到達(dá)勝利的彼岸。
藍(lán)色，代表著科普。充滿著奇幻色彩的《神奇校車》讓我愛不釋手，它講述了“卷毛”老師的校車可以變成各式各樣的東西，她常常帶著學(xué)生們“騰云駕霧”去各地了解各類知識(shí)，如火山、地殼、太空等等，是不是非常不可思議?“卷毛”老師就是這么牛，可以帶你去你想去的任何地方，這讓我體會(huì)到了科學(xué)是要去驗(yàn)證的，不能在實(shí)驗(yàn)室里埋頭死干，要把理論運(yùn)用到實(shí)踐中去，才能讓科學(xué)煥發(fā)它的光彩。當(dāng)然在生活和學(xué)習(xí)中也是這個(gè)道理。
灰色，代表著歷史。雖然是過去的東西，卻讓我在閱讀中獲得豐富的知識(shí)。《林漢達(dá)中國歷史故事集》中，我知道了“管鮑之交”中的兄弟情誼，知道了“退避三舍”的誠信義氣，知道了“毛遂自薦”的勇氣自信，知道了“七擒孟獲”的聰明機(jī)智……，這些故事很有意思，既讓我了解歷史知識(shí)，又陶冶了我們的情操，可以說獲益頗多。
我的童年還有各種顏色，粉色的童話書，橙色的勵(lì)志書，綠色的世界名著……這些書讓我的童年充實(shí)而多彩，也讓我在書中漸漸的體會(huì)到了更多的東西。
梁啟超先生曾在《少年中國說》中說過：“故今日之責(zé)任，不在他人，而全在我少年，少年智則國智，少年富則國富，少年強(qiáng)則國強(qiáng)……”。讀了這段話，我深有感觸，少年的強(qiáng)弱對于一個(gè)國家的興旺發(fā)達(dá)是非常重要的，所以我要多讀書，讀好書，長大以后用讀到的知識(shí)為國爭光，為中國夢貢獻(xiàn)我自己的一份力量。
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇4
今天我開始閱讀《荒野求生》這本書，這個(gè)系列是由世界頂級(jí)的野外生存大師貝爾?格里爾斯寫給兒子的求生秘籍。給我特別印象的是這個(gè)系列中——猛虎火山的生死逃亡。文中主人公貝爾告訴了全世界的少年兒童如何在野外活下來!
“永遠(yuǎn)保持微笑，只要活著就有希望!”這句話引領(lǐng)著我們在危險(xiǎn)環(huán)境中鎮(zhèn)定自若、險(xiǎn)境求生!讓我印象最深刻的是“蟲子大餐”這一章。一看標(biāo)題就把我嚇了一跳，蟲子大餐?蟲子?吃蟲子嗎?光是想想就讓足以讓人反胃!生存大師貝爾告訴我們，在野外生存，不能夠挑三揀四，有什么就吃什么，否則就要被餓死、累死。書中的兩位年輕的主人公被困印度尼西亞雨林中，那兒可吃的食物并不多，但他們跨過重重困難和危險(xiǎn)，尋找食物和水?如果確實(shí)找不到食物，他們就不得不吃——蟲子!還別說，這蟲子的種類千奇百怪，有甲殼蟲、棕櫚蛆、狼蛛、蜘蛛、蠕蟲、蝎子，還有白蟻等!
貝爾顯示了他驚人的生存能力，他置身絕境時(shí)能夠激發(fā)本能、突破極限，給我們留下了深刻的印象!我們生活在這個(gè)社會(huì)上，既要培養(yǎng)頑強(qiáng)的生存能力和強(qiáng)烈的適應(yīng)環(huán)境的能力，又要對生活充滿信心和希望!遇到困難要勇于面對它，戰(zhàn)勝它，不被困難所嚇倒，那么你就是生活的強(qiáng)者!你就是生命的強(qiáng)者!
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇5
在我的大書庫里，有令人回味無窮的，有令人傷感流淚的，還有教會(huì)你人生道理的書，而我最喜愛的書是貝爾·格里爾斯的《荒野求生》。
當(dāng)我第一次在圖書館看到它時(shí)，我就買了下來，以前在電視上也喜歡看有關(guān)荒野求生的節(jié)目。所以，當(dāng)發(fā)現(xiàn)有關(guān)求生方面的書我就義無反顧買下來。《荒野求生》這本書作者貝爾·戈利亞斯是不僅僅是一個(gè)探險(xiǎn)家，他的歷險(xiǎn)包括攀登珠穆朗瑪峰，圍繞著英倫島嶼玩水上電單車，乘坐小艇跨越結(jié)冰的北大西洋，以及攀登被艾德蒙。他的這些經(jīng)驗(yàn)對人們的生活起了很大的作用，使他成為世界上最年輕和最成功的勵(lì)志演講家之一，同時(shí)也成為了一名出色的作家、主持人。而《荒野求生》這本書講的則是他年輕時(shí)的經(jīng)歷。貝爾的爸爸是軍人，和貝爾一樣都喜歡探險(xiǎn)，貝爾自幼膽大，喜愛探險(xiǎn)，常常跟朋友去探險(xiǎn)，長大后，他去了SAS空兵，他經(jīng)歷了嚴(yán)酷的考驗(yàn)，終于入了團(tuán)，但是因一次任務(wù)失敗，對自己的身體造成了極大的傷害，不得不退出。后又四處探險(xiǎn)，帶著他的一些“哥們”攀登珠穆朗瑪峰，1998年成為英國最年輕的成功登頂珠穆朗瑪峰并活著下來的人。貝爾經(jīng)常探險(xiǎn)，教給我們野外遇到危險(xiǎn)時(shí)該如何保護(hù)自己，怎樣逃出困境，他甚至自己跳進(jìn)去給我們示范。貝爾說：“在我探險(xiǎn)時(shí)，我會(huì)帶3樣?xùn)|西，打火石，刀，還有藏在鞋底的家人照片。”因?yàn)椋瑸閴粝攵鴬^斗，在前進(jìn)的道路上，還要照顧好家人和朋友。貝爾還說過：“只有狂妄自大的人才會(huì)說我什么都不需要帶。”在《荒野求生》這本書后面，有著名家寫給貝爾的一句話：貝爾簡直就不是人，他是種信仰。貝爾不平凡的經(jīng)歷中有很多值得學(xué)習(xí)的地方，最受益的莫過于夢想，或是興趣，貝爾沒有太多規(guī)矩的學(xué)校學(xué)習(xí)，但是喜歡探險(xiǎn)。當(dāng)我看完這本書時(shí)，貝爾在危險(xiǎn)時(shí)決不放棄的精神告訴我們：不要忘記自己的夢想，幾遍無法把它變成你的生活，也不要完全放下。還有他的品質(zhì)、自律、堅(jiān)持、謹(jǐn)慎!
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇6
在課堂上看完一部電影《天那邊》，剛開始聽到這個(gè)電影名字的時(shí)候，只是單純的被這個(gè)電影名字所吸引，覺得這么電影名很有意境，有種說不出來的感覺。主人公羅老師支教過程中的酸甜苦樂并不單調(diào)乏味，劇情中也沒有豪言壯語激情澎湃的造作，也沒有條件艱苦主人翁死命堅(jiān)守的虛偽，只是通過輕松幽默的情節(jié)展現(xiàn)了支教生活平常經(jīng)歷的故事，讓人忍俊不禁的同時(shí)若有所思……
劇中江可可是個(gè)三分鐘熱度的形象，典型的反映著城市里長大的這代人中很多獨(dú)生子女吃不得苦做不來事的性格缺陷。最初出于對校花的愛情，他義無反顧信誓旦旦一路豪言壯語，與許小萌一起遠(yuǎn)道而來。可是，在沒有KTV沒有酒吧沒有互聯(lián)網(wǎng)的鄉(xiāng)村，這位典型的城市男孩顯得無所適從……最終所謂的愛情再也無法接受現(xiàn)實(shí)的檢驗(yàn)三個(gè)月沒到就半途落荒而逃。“你別再逼我了行嗎?我在這呆不下去，我要回家我想我的爸媽……你去實(shí)現(xiàn)你所謂的理想和人生價(jià)值吧，你別再把我牽扯進(jìn)來……這個(gè)地方不屬于我，今天我必須要走，誰也別想攔著我……”許小萌再三挽留無果，只能苦苦問道：“那我們的愛情呢?”江可可沒有答案。
許小萌用勤懇踏實(shí)的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)堅(jiān)守著最初的理想信念，讓我們看到一個(gè)現(xiàn)代青年放棄華美的都市生活致力于改變邊遠(yuǎn)山村落后教育現(xiàn)狀的無悔奉獻(xiàn)的正面形象，她外表清純美麗意志堅(jiān)定執(zhí)著行動(dòng)干練果敢不事張揚(yáng)沒有絲毫矯揉造作之嫌，這可以看做是徐本禹們現(xiàn)實(shí)支教生的完美塑造。他們原本不追求什么報(bào)答，孩子們的深情接納大概就能讓他們感動(dòng)不已。
“破羅”老師所代表的土教師，舍不得那些小屁股們放棄了自己走出大山的機(jī)會(huì)把青春和人生全部交付給了貧瘠的山村，其樸實(shí)無華與無私奉獻(xiàn)更值得敬佩。我不由得想到自己在暑假期間和朋友們一起到新化上橫溪村支教的情形。這個(gè)暑假讓我難以忘懷，以前聽老師說我們學(xué)校有哪些老師到偏遠(yuǎn)的地方去支教怎么偉大的時(shí)候當(dāng)時(shí)的感受沒那么強(qiáng)烈，因?yàn)樽约簺]有親身經(jīng)歷過的就不能感同深受!而這個(gè)暑假，第一次走進(jìn)貧困的上橫溪村，如果用幾個(gè)詞語來總結(jié)我們這次的旅程的話，那是：變化、走訪、獨(dú)立、傾聽、忙碌、感動(dòng)、心酸。
當(dāng)我們回首曾經(jīng)時(shí)，覺得自己的想法很幼稚。我們最初抱著很簡單的想法來支教。覺得很好，很喜歡。我們好幾個(gè)是學(xué)社工的，所以覺得很有意義。但是隨著各項(xiàng)工作的開展，好累，好繁瑣。也因此我們的想法在不斷地成熟。
漸漸地，我才明白，實(shí)踐的作用，是讓我們能夠走出大學(xué)這座象牙塔的庇護(hù)，去接觸社會(huì)，認(rèn)識(shí)社會(huì)，也是了解自己。在這途中，盡可能的鍛煉自己，而不是去體驗(yàn)生活。
在這次支教中，我們懂得了在一個(gè)活動(dòng)中重在我們付出了什么，給孩子們帶去了什么，我們自己收獲了什么。感動(dòng)，并不是刻意去尋求，而是那么自然而然的、不經(jīng)意間的就被孩子們感動(dòng)了，一輩子不能忘記的。
當(dāng)孩子們知道我們將要離開的時(shí)候，依舊認(rèn)認(rèn)真真在課堂上聽著課，卻在課下的時(shí)候偷偷地遞給我們一只好多層的紙船，里面有他們想說的話。最后一天的典禮上，有幾個(gè)孩子唱了《祝你一路順風(fēng)》。我在孩子們的紙上寫下：“請留住你們燦爛的笑臉，讓我們帶走這個(gè)夏天最美好的回憶”……眼眶有些重……
如今再想起自己離開的'時(shí)候那些舍不得我們的孩子們，想起他們那一張張充滿稚氣又可愛的笑臉，在那里所有受過的委屈都變的那么的渺小，留在記憶中的都是那溫馨的一幕幕!記得有個(gè)人說過，生活絕對是不公平的，你必須接受這樣的事實(shí)，不要把生活當(dāng)成志在必得的競賽，并非所有的努力都有收獲，向往未來，始于現(xiàn)在——當(dāng)熱情歸于平淡，生活中剩下的是責(zé)任，不要試圖生活在別處，你只能面對生活的現(xiàn)實(shí)。“如果沒有愛，誰來分享成功的喜悅;如果沒有愛，誰來分擔(dān)失敗的痛苦。付出真心，還來真情。”這是那個(gè)人，也許應(yīng)該也是我們這群支教生的心里話吧。
天的那一邊，原來并不遠(yuǎn)。今天我們這群還在校園里的，但是又在不久之后要走上社會(huì)的學(xué)生來說，不論以后是和羅老師一樣走向支教的路，亦或是走上其他的工作崗位，我們都邁出了走向天那邊的一步，面對一個(gè)不同于學(xué)校和家庭也許遠(yuǎn)離喧鬧的新的環(huán)境，我們就是現(xiàn)實(shí)中的江可可或許小萌……
“享受寂寞，品味孤獨(dú)。”當(dāng)激情和光環(huán)漸漸褪去，平淡成為生活的常態(tài)，這樣一種生活，我們經(jīng)歷其中的艱辛，體會(huì)其中的快樂，感悟其中的純粹。在這個(gè)征途上，我們應(yīng)該選擇什么主題以及如何去堅(jiān)持，這個(gè)用華美空洞的詞匯未必可以回答的問題，應(yīng)該不是多余的思考。江可可堅(jiān)持不下去最終一走了之，許小萌大雨中身心交瘁昏倒在泥路上……
看到這一幕，我感覺到理想和愛情總在現(xiàn)實(shí)中蒼白無力，守望與堅(jiān)持往往最難以做到。如果江可可能夠執(zhí)著一點(diǎn)，或者如果許小萌沒有最終堅(jiān)持住，是不是他們的人生軌跡就會(huì)從此不同……
青春旋律基調(diào)如何，我想在于選擇了什么樣的主題，在于做出了怎樣的堅(jiān)持。
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇7
《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》像以往的災(zāi)難片一樣帶給我強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓我領(lǐng)略到大自然的無情與可怕。18級(jí)臺(tái)風(fēng)所到之處狂風(fēng)怒吼，海浪滔天，汽車像一張張紙片一樣，在天空中被撕碎，處處房屋樹木被夷為平地，海上的船只被排山倒海的海浪沖上岸，筆直地沖進(jìn)了人們避難的地方，甚至還帶來了可怕的鯊魚。
影片中大自然的無情，更反襯出人間的真情，貫穿整個(gè)故事的中心點(diǎn)就是一個(gè)“情”字。正如影片主人公許市長所說：“人的生命永遠(yuǎn)是最重要的。”“只要人在，一切都可以重來!”那是一個(gè)關(guān)愛人民勝過愛自己的市長，所以災(zāi)難當(dāng)前許市長在38億財(cái)產(chǎn)和120萬人之間，選擇了后者;在自己的政績與人民的安全之間，他同樣選擇了后者。當(dāng)他看到一個(gè)小偷被壓在油罐車下時(shí)，他不顧自己隨時(shí)也會(huì)被狂風(fēng)海浪卷走的危險(xiǎn)，沖出房屋去救他，在面臨油罐車隨時(shí)爆炸的危險(xiǎn)下，又臨危不亂地戳破輪胎救出小偷。是呀!就算小偷再卑微，他也是一條生命。在他的勇敢與堅(jiān)定下，肆虐的臺(tái)風(fēng)似乎變得很渺小。又有一個(gè)難產(chǎn)的孕婦，被困在診所，如此惡劣的臺(tái)風(fēng)使救護(hù)車無法送她去醫(yī)院，情況十分危急，她的血壓一直下降，她和孩子生死同樣牽動(dòng)著市長的心，指揮部專家利用臺(tái)風(fēng)眼的安全，派軍隊(duì)的直升機(jī)和裝甲車成功把孕婦送到醫(yī)院，影片中嬰兒的啼哭是一首生命的贊歌。
如果說影片塑造的許市長是一名英雄，那和臺(tái)風(fēng)的抗?fàn)幹袕V大人民群眾同樣也是英雄：氣象專家，鎮(zhèn)長，漁民等等。齊心協(xié)力，團(tuán)結(jié)拼搏，人定能勝天——這就是影片所要表達(dá)的。本片還講述一個(gè)嚴(yán)峻的問題——?dú)夂蜃兣?如果人類再這樣肆無忌憚的破壞環(huán)境，那么像這樣的17級(jí)超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)肯定還是會(huì)再次光顧的!所以我們最該重視的還是大家聽了無數(shù)遍，但做的還不夠的氣候問題、環(huán)保問題!
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇8
天安門是明永樂20xx年建的，迄今已有500多年歷史;國旗是向全社會(huì)征集后一個(gè)上海普通職工設(shè)計(jì);閱兵式實(shí)際有17架飛機(jī)，剛開始起飛的9架戰(zhàn)斗機(jī)轉(zhuǎn)個(gè)圈又飛了一遍，為了防止空襲，有4架是帶彈飛行。毛主席宣布“中華人民共和國中央人民政府 今天成立了” 后，黑白錄影里一個(gè)胡子又白又長的老爺爺脫帽鞠躬，嘴里念念有詞。
看到這一幕，真是讓人想流淚。太不容易了，從1840年到新中國成立，真是不容易!這是第一集。
第二集開始講經(jīng)濟(jì)金融穩(wěn)定，土地改革，剿匪，打擊潛伏特務(wù)、黑惡勢力，取締八大胡同婚姻法，婦女頂半邊天，掃盲運(yùn)動(dòng)，修龍須溝，美國回來的老舍還寫了話劇《龍須溝》。 里面很多老歌做插曲，旋律到現(xiàn)在聽依然好聽：《歌唱祖國》(王莘)《解放區(qū)的天》，《東方紅》，《列兵式》…… 片尾曲也不錯(cuò)，不知道名字是不是《天耀中華》?
第三集：維護(hù)國家安定，抗美援朝，毛主席的話說得好：打得一拳開，免得百拳來。聯(lián)合國軍司令是麥克阿瑟。板門店簽署停戰(zhàn)協(xié)議，司令彭德懷，副司令洪學(xué)智。 1956年，工商業(yè)公私合營，社會(huì)主義公有制。
第四集，一開始就是毛主席來武漢，中國修第一架鐵路公路兩用橋，毛主席第一次橫渡長江，寫下《水調(diào)歌頭-游泳》,“一橋飛架南北，天塹變通途”說的就是 武漢長江大橋。
第一個(gè)汽車廠成立，中國人能自己造汽車了，第一批解放牌汽車出廠，還出了一首歌《老司機(jī)》，現(xiàn)在這個(gè)詞意思完全不一樣了……編劇選這首歌你是咋想的?! 1956年，飛機(jī)57年，坦克 58年，拖拉機(jī) 接著講修路，54年川藏、青藏通路治理淮河水患，修水庫(佛子嶺水庫)開荒(北大荒)解放，只保留一個(gè)國防師，54年生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán) 組建 1957年9月25日，武漢長江大橋通車典禮，郵政總局發(fā)行兩枚郵票紀(jì)念：8分紅色，20分灰褐色。
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇9
10月1日，56門禮炮響徹天安門廣場，14億中國人民的心跳跟隨著冉冉升起的五星紅旗所律動(dòng)。盛大的國慶閱兵儀式、充滿歡樂朝氣的群眾游行，讓無數(shù)中國人感動(dòng)落淚。同時(shí)，#1949空車#悄然登上網(wǎng)絡(luò)熱搜榜，人們紛紛將思緒追憶回1949年的開國大典，感觸新中國從篳路藍(lán)縷走向了繁榮強(qiáng)大。
如果回到1949年10月1日，那一天的中國人到底在經(jīng)歷什么?也許在紀(jì)錄片《第一日》中能找到些許答案。為慶祝新中國成立 70 周年，紀(jì)錄片《第一日》在國慶節(jié)當(dāng)晚亮相播出，該片通過私人日記信函、回憶錄、文獻(xiàn)文物、親歷者口述等諸多第一手資料，用眾多個(gè)體的故事，組成并“還原”1949年10月1日當(dāng)天的中國。
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇10
《破風(fēng)》講述的是四個(gè)自信車比賽的年輕人，在競爭激烈的比賽中面對愛情、金錢、利益所發(fā)生的事。
影片的精彩之處在于場面的宏大，讓我們沒有身在其中，但是在觀看電影時(shí)也熱血澎湃，激烈之處忍不住為之吶喊、揪心、緊張。因?yàn)槭求w育類型的電影，所以體育精神顯得更加突出。破風(fēng)手需要一定的耐力，和為他人奉獻(xiàn)的精神。所以當(dāng)一個(gè)破風(fēng)手不是容易的。在上坡路時(shí)破風(fēng)手需要不斷地堅(jiān)持，為隊(duì)友護(hù)航。看似很簡單，但是要做起來真的不是輕而易舉的。
體育人不能缺少的就是堅(jiān)持這一精神，而對于我們來說也是很重要的。在面對困難時(shí)，需要咬緊牙關(guān)，堅(jiān)持不懈，不是永遠(yuǎn)會(huì)有人對你伸出援手，最終的勝利、成功，只能靠自己不斷地堅(jiān)持、不斷地前進(jìn)。
堅(jiān)持就是勝利，堅(jiān)持你的夢想就會(huì)實(shí)現(xiàn)。
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇11
幾年前第一次去香港，和朋友爆青站在九龍的海邊遠(yuǎn)眺港島，他指著對岸的高樓大廈一個(gè)個(gè)給我數(shù)過來，告訴我十年來這些大樓的主人已經(jīng)紛紛易手，其新主人都來自同一個(gè)地方：大陸。
香港在外表上依然還是每個(gè)夜晚都華麗絢爛綻放的東方之珠，和多年前幾無差別甚至更加妖艷，但它的心臟和內(nèi)在流淌的血液已經(jīng)逐漸從屬于它對之情感極其復(fù)雜的新東家——一個(gè)身強(qiáng)體壯財(cái)大氣粗又威嚴(yán)正色黑白通吃，一個(gè)它極其蔑視其出身但又無力與之抗衡的老大。應(yīng)該是在港島的一家印度餐廳里，爆青給我講了個(gè)故事。兒子問老爸：回歸了，我們這些香港人是不是飯碗都要被砸，將來如何掙錢呢？老爸指著廚房對兒子說：廚房冰箱里有塊肉，兒子你去給我拿來。兒子乖乖跑到廚房，從冰箱里捧出一塊油膩的大肥肉端到老爸面前。老爸面不改色對他說：你再放回去。兒子一臉困惑但還是遵從老爸的命令，又把肉放回冰箱。老爸點(diǎn)著兒子的手問：看看你的手上有什么？
兒子低頭一看，滿手留下的大肉的肥油。老爸敲著兒子的腦袋：明白了吧，將來香港就是這么掙錢的。這是個(gè)比喻比較隱晦的故事，我也是在爆青的解釋下才明白。香港在97以后，應(yīng)該是徹底轉(zhuǎn)變了它經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的模式：在這之前，它是英屬殖民地，亞洲金融中心，世界貿(mào)易貨物中轉(zhuǎn)中心，完善的經(jīng)濟(jì)法律體系所保障下的世界上最標(biāo)準(zhǔn)的資本主義制度樣板。
97以后，隨著政治制度重心的潛在偏移，它的獨(dú)立優(yōu)勢蕩然無存，但回歸帶來的卻是一股巨大的不可阻擋的單方面來自某地的“暗黑”現(xiàn)金流，這股強(qiáng)大的十幾年來源源不斷“流動(dòng)性”究竟來自何方，它的規(guī)模怎樣，以及它為什么一定要經(jīng)過甚至停留在香港，很多看官肯定比我這個(gè)學(xué)電影的書生要清楚多了，在此自然不表。但是它對香港造成的影響卻是我們都能看到的：它的外表依然繁華絢麗，但它的內(nèi)在卻像得了軟骨病一樣緊緊依靠在了那位老大的肩膀上，或者說，只有這位老大源源不斷地給它喂食，讓它的雙手沾滿了大肉留下的肥油，它才有足夠的養(yǎng)分能對外保持一個(gè)光鮮的俏麗模樣。這其實(shí)可以另找一個(gè)比喻來代替：正如一個(gè)癮君子對毒品的依賴，他明知其對身體和精神的毒害所在，卻無法擺脫它的的誘惑，為了維持自己一如既往的“青春”，只能一再退讓一再“出賣”自己肉體精神和道德的所有來換回那源源不斷的賴以生存的“生命現(xiàn)金”。
也正是在這樣的背景下，幾代香港人建立起了對這位老大極其復(fù)雜的情緒和感受。在我看來，正是這樣的情緒支撐起了《毒戰(zhàn)》的內(nèi)核。《毒戰(zhàn)》在劇作上很特殊的是，它不像我們看上去的那樣，是一個(gè)雙雄爭鋒的對手戲，而是在眾多被細(xì)致刻畫的超級(jí)大配角（孫紅雷是其中最大號(hào)的一個(gè)）環(huán)繞包圍起來的一個(gè)獨(dú)角戲，哪怕是在形式上眼花繚亂的配角們喧賓奪主占據(jù)了主要舞臺(tái)，他們在內(nèi)核上所襯托的僅僅是一個(gè)人物：他外表孤獨(dú)，內(nèi)心極其矛盾難以捉摸判斷，時(shí)而市儈時(shí)而背叛時(shí)而怯懦時(shí)而心狠手辣時(shí)而又情感宣泄，善惡交織愛恨交加，精神備受煎熬但卻行動(dòng)力超強(qiáng)。這個(gè)人物的名字不僅僅叫古天樂或者蔡添明，他更符合那個(gè)被裹挾而沒有選擇余地卻又想在夾縫中殺出一條生路的城市的性格，也因此他的名字其實(shí)更應(yīng)該是——香港。杜琪峰和他的班底自從97年以來的很多劇作中都埋藏著針對陸港兩地地緣政治形態(tài)的含沙射影綿里藏針：像兩集《黑社會(huì)》已經(jīng)是意圖非常明顯的明喻嘲諷。《毒戰(zhàn)》的過人之處在于它放棄了對具體事實(shí)的隱喻關(guān)聯(lián)，而將陸港關(guān)系擬人化為人物的性格和他們之間的聯(lián)系。他首先為影片設(shè)置了兩層不同的道德對立關(guān)系：在表層文本中，干警追捕毒販?zhǔn)且患旖?jīng)地義無需質(zhì)疑的事，這一層針對普通觀眾的設(shè)置讓觀眾很容易地接受了這個(gè)正（警察）邪（毒販）對立的立場，讓后者順暢地進(jìn)入表層劇情當(dāng)中。
但實(shí)際上，杜琪峰因?yàn)槌Ｄ晔芎谏娪暗挠绊懀溥^往作品中的正邪之分早已非常模糊，而在《毒戰(zhàn)》中，這樣一個(gè)黑色電影的模式被埋設(shè)到了到潛文本中：當(dāng)我們擺脫開預(yù)先設(shè)置的立場和一些符號(hào)——比如警察、毒品和毒販——所通行的道德倫理所指涵義，開始仔細(xì)觀察孫紅雷及其隊(duì)友的行事邏輯，這實(shí)際上是一群甩開人與人之間的信義、忠誠和信任而為達(dá)到特定目的不擇手段的人，他們裹挾古天樂去誘捕其他毒販的做法，本質(zhì)上帶有以“黑”手段脅迫“黑”去吃“黑”的邏輯特點(diǎn)。在這一點(diǎn)上，杜琪峰并沒有像梅爾維爾在《武士》或者《紅圈》里那樣完全沉的住氣，讓觀眾通過純粹的電影化手段中去顛覆預(yù)設(shè)的正邪立場，實(shí)現(xiàn)道德理解上的乾坤倒轉(zhuǎn)。老杜采取了香港電影人特有的技巧性小聰明，把這層潛文本意圖通過異常符號(hào)化的手段在幾個(gè)點(diǎn)上戳破表層文本讓其流露出來：于是我們看到了審訊室里被警察背影遮擋的牌子上寫著“公安逼供”，所有出海的毒船上都迎風(fēng)招展著國旗，一群強(qiáng)大訓(xùn)練有素的干警最終和兩個(gè)聾啞人以及老老少少拖家?guī)Э诘膸讉�(gè)“家庭”毒販血拼到了最后一滴血。。。通過這種符號(hào)化的手段，他讓“正”被邪氣所滲透，讓“邪”大搖大擺打著正的旗號(hào)耀武揚(yáng)威，讓強(qiáng)大的“正”面對羸弱的“邪”而疲軟無力等等等等……杜琪峰把他潛文本的意圖通過一種極度嘲諷的小技巧相當(dāng)隱晦的傳達(dá)到表層文本之上。（說到這里，其實(shí)可以反過來回應(yīng)那些對本片很多細(xì)節(jié)邏輯疏漏的質(zhì)疑，并不是杜琪峰的疏忽或者故意要賣破綻，而是他對此完全不在乎，《毒戰(zhàn)》拍攝的目的只有兩個(gè)：以粗礪的視覺風(fēng)格和槍戰(zhàn)場面吸引觀眾，以潛文本的鋪設(shè)實(shí)現(xiàn)對陸港關(guān)系的隱喻。
這兩點(diǎn)完滿片子即成立，至于其他，老杜做為拍片快手沒有功夫也沒有必要去細(xì)細(xì)雕琢。）解讀到了這里，真正的關(guān)鍵人物古天樂才進(jìn)入分析的視線。在片中，他不斷公開表露的唯一動(dòng)機(jī)，就是“求生”。
但仔細(xì)回顧他以令人捉摸不透的態(tài)度和反復(fù)變化的立場，似乎順從、陰謀、背叛還是冷血這些外在行動(dòng)之下，他自己也徘徊猶豫在并未完整透露的選擇當(dāng)中，這一點(diǎn)在公路邊他持槍去制服兩個(gè)吸毒過量的司機(jī)的時(shí)候，那股選擇的困惑便汩汩而出：這是一個(gè)他可以冒著生命危險(xiǎn)逃走的機(jī)會(huì)。當(dāng)我們用文字翻譯這兩個(gè)選擇的時(shí)候，其實(shí)它們是“求生”還是“自由”？在這一刻古天樂選擇了“求生”，但這一刻為結(jié)尾埋下了伏筆，因?yàn)槟菚r(shí)他選了“自由”。在這兒，如果我們把古天樂角色的名字從蔡添明換成“香港”，而把孫紅雷的名字從張雷換成“老大”。這個(gè)地緣政治形態(tài)視角下的對應(yīng)關(guān)系簡直清晰地?zé)o法再清晰了。在老杜的眼中，被“老大”所強(qiáng)力挾持的“香港”這些年來所艱難面臨的抉擇正是要“求生”還是要“自由”。它為了這一個(gè)強(qiáng)烈的“求生”欲望，為了能雙手沾到那一層大肉的肥油以支撐自身的生存，正如古天樂一樣，從原先所認(rèn)同的價(jià)值觀上逐漸滑落，淪為無信義的“工具”和“玩偶”。但在保全性命的同時(shí)，“香港”也陷入了古天樂一樣的困惑，是不是該轉(zhuǎn)而去選擇危險(xiǎn)的“自由”？
在電影里，老杜給了他機(jī)會(huì)去嘗試，起碼我們看到的現(xiàn)在這個(gè)結(jié)尾，在“自由”被“老大”拼死的那一拷而最后破滅以后（是不是預(yù)示著那死亡都斬不斷從屬聯(lián)系的可怖斷言），古天樂連“求生”的機(jī)會(huì)也失去了，無論他再怎樣“出賣”，迎來的最終是自我毀滅。在《毒戰(zhàn)》里，我們可以清晰地看到老杜對這個(gè)“香港”充滿了復(fù)雜的悲劇性的即唾棄又無法不憐憫的心態(tài)。
為了生存，在他的價(jià)值觀里，他的人物也是他賴以生存的那個(gè)地方，不斷在讓出自己的底限，這種無奈，來源于一旦轉(zhuǎn)而嘗試反戈的時(shí)候所面臨的巨大的被毀滅的威脅。這樣一個(gè)無奈消極憐憫惋惜類似天鵝之悲鳴的情緒氛圍以及思想價(jià)值觀才是“撥云見霧”后《毒戰(zhàn)》的真正內(nèi)核。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“黑色電影”的精神實(shí)質(zhì)。
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇12
電影中還有一些更明顯的地方，比如德希斯回到自己 的住的地方，洗澡的時(shí)候，以及當(dāng)他還沒有接受這份工作，參觀他即將住的地方，當(dāng)他看到浴室露出的表情，真的是不得不讓人注意到貧富的差距。
這個(gè)眼神，演員演的簡直是到位啊，羨慕，還帶著一些迷茫。估計(jì)有很多人在這短暫的一生種并沒有接觸到世界的另外一面。世界這么大，還有很多我們沒有接觸到的東西在等著我們。有些人雖然一輩子很幸福，但是接觸過的東西很少，有些人接觸到了很多事情，看似不幸福，但在我看來這種人的人生更加完美，人生體驗(yàn)更加豐富。因?yàn)樾腋Ｊ莻�(gè)人化的，是自己的幸福。
德希斯到了工作崗位之后，接觸到了之前沒有接觸的工作，也有了很多不一樣的人生體驗(yàn)。雖然剛來的時(shí)候，他本身就沒有什么同情心，對自己的家庭也沒有責(zé)任感，但是他的這種自我，不看他人眼色行事的個(gè)性，正是菲利普需要的。菲利普長期呆在輪椅上，自己的生活完全靠他人，并不能隨性地生活，在別人的眼里他始終是個(gè)殘疾人，是個(gè)需要照顧的人，但是在德希斯看來，菲利普就是個(gè)人，什么你是殘疾，哦，對不起，我剛剛忘記了。正是這種不在意，讓菲利普不斷地找尋著自我。同時(shí)菲利普身為富豪，身上的一些優(yōu)點(diǎn)，也不斷影響著德希斯。
電影中的德希斯帶著菲利普抽煙、飆車，做一些損害健康的事情，這些事情對于一個(gè)正常人來講，可能是不利于身體健康的，但是如果普通人想要嘗試 ，完全自己可以做到，但是對于菲利普來講這些事情是他自己完全體會(huì)不到的，也是周圍的人不會(huì)支持的，所以，對于菲利普來講，這些事情和他的殘疾來對比，你會(huì)發(fā)現(xiàn)通過損害一些東西，給他帶來的是更多的幸福。所以事情本身沒有對與錯(cuò)，對我們自己來說，生活中所做的各種各樣的決定，除了會(huì)給其他人帶來影響的事情，其實(shí)是沒有對與錯(cuò)之分的，對于不同的人對與錯(cuò)的標(biāo)準(zhǔn)不同。但是這里的沒有對與錯(cuò)是建立在你已經(jīng)對事情有了清晰的認(rèn)知上，比如抽煙這件事情，在不影響其他人健康的前提下，有的人愿意用一些健康來換取一時(shí)的享受，身為其他人，我們能說什么呢?并不能，他們自己的生命掌握在自己的手中。菲利普也在和德希斯的相處中找尋到了失去自理能力之后的自我。
對于我來講，我也很有體會(huì)，在考慮別人的感受和做自己的路上，每個(gè)人走的路都不同，每個(gè)人在為人處世的過程中，都有自己的思考方式。我們從小聽說的好孩子是否是好孩子，現(xiàn)在看來，有些情況下好孩子只是別人的好孩子，對于他自己來說只是一個(gè)不喜歡的稱呼和生活環(huán)境。但是對某些人來說，這就是他們的幸福。
這部電影在之前看，和現(xiàn)在看還是會(huì)有不同的，之前更關(guān)注電影的內(nèi)容，基本上不會(huì)關(guān)注電影的節(jié)奏。現(xiàn)在看電影，深受之前來公司學(xué)習(xí)階段的影響，看電影會(huì)關(guān)注電影的節(jié)奏，敘事手段，會(huì)不經(jīng)意間注重電影的技術(shù)手段，但是這些東西并不會(huì)影響我的觀影體驗(yàn)，反而加強(qiáng)了我的情感體驗(yàn)，因?yàn)槲覐闹辛私獾搅藢?dǎo)演的意圖，能看到一些之前忽略掉的點(diǎn)。這次看這個(gè)電影，明顯就不一樣。倒敘的結(jié)構(gòu)也會(huì)增強(qiáng)兩個(gè)主人公之間的關(guān)系，加強(qiáng)對電影的理解。其實(shí)有時(shí)候我們沒有辦法和一些人交流，可能不是對方的問題，而是自己能力沒達(dá)到，沒有理解對方的世界。同一個(gè)世界，不同的人，不同的世界。
對于電影和紀(jì)錄片，我是極其地喜歡，因?yàn)殡m然它們都經(jīng)過了藝術(shù)化的處理，但是總有些東西是來源于真實(shí)的生活，通過它們我能看到更大的世界，看到更多我所沒有接觸過的生活，學(xué)到各種各樣的知識(shí)，每一段影像資料都有它存在的意義，它可能會(huì)給我們呈現(xiàn)一個(gè)不一樣的認(rèn)知，它會(huì)讓我們感受到這個(gè)世界，感受到真實(shí)的自己。在看過了這么多題材的電影和紀(jì)錄片之后，我感覺我對生活更加地包容，能接受更多不同的意見，不同的生活。不是說讓我這個(gè)人更好，而是讓自己擁有了更多可能，好不好沒有界定標(biāo)準(zhǔn)，只要是一個(gè)獨(dú)立的人生，那就是精彩的生活。每一部電影，每一部紀(jì)錄片，每一次觀看，可能都會(huì)有不同的感受，每時(shí)每刻的我們都是不一樣的自己。
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇13
雖然《對風(fēng)說愛你》不是一部精致而好看的中國臺(tái)灣電影，但起碼看得出來，導(dǎo)演王童想要在影片里表達(dá)一些東西，很多時(shí)候有傾訴欲望就是好事，這是最基本的態(tài)度問題，至于傾訴的好壞則是能力層面的問題。《對風(fēng)說愛你》即便問題種.種，但導(dǎo)演和演員都很認(rèn)真，也是一部誠意之作。
《對風(fēng)說愛你》這名字聽上去就像是個(gè)單身汪的單戀故事，矯情的愛情無處言說最終只能對風(fēng)空談，可影片顯然走的不是這個(gè)風(fēng)格，開頭的戰(zhàn)爭場面和整體的格局，顯然說明導(dǎo)演王童可不想簡單的拍個(gè)愛情故事，而是試圖串聯(lián)上近代中國臺(tái)灣的歷史成長軌跡，在這樣一個(gè)復(fù)雜的大背景之下，去呈現(xiàn)人、事、情。
思路當(dāng)然沒有錯(cuò)，大時(shí)代小人物也是此類影片常用的手法，人在時(shí)代洪流中的無力感常常具有很深廣的書寫維度。但這是一個(gè)既考驗(yàn)導(dǎo)演的敘事能力又考驗(yàn)演員的表演水平的事情，往往橫跨幾十年的跨度，如何很好的拿捏政治與日常生活之間的關(guān)系，而演員又如何處理這幾十年的年齡差距，都不是能簡單完成的任務(wù)。
可惜的是，不管是王童的故事講述，還是包括楊佑寧、郭采潔、郭碧婷等人對演技和時(shí)代感的拿捏，都出了很大的問題，讓這部影片在故事上是溫吞的，在表演上是孱弱的，整個(gè)觀感就不是很舒服。
具體而言，《對風(fēng)說愛你》原名《風(fēng)中家族》，雖然原本的名字也不見得多好，但改成現(xiàn)在這個(gè)迎合市場和觀眾對中國臺(tái)灣電影小清新想象的名字，就可見對于內(nèi)地市場的投機(jī)色彩和影片本身質(zhì)量以及定位的不自信與模糊。
在具體的故事呈現(xiàn)上，影片以戰(zhàn)爭戲開場，背景則是國共內(nèi)戰(zhàn)，以盛鵬為核心的三人組在國民黨潰敗的大背景之下，開始了逃亡，路途中遇到了一個(gè)小男孩，打開了盛鵬內(nèi)心的柔軟角落，四個(gè)人從淮北到了上海，登上了渡輪，來到了中國臺(tái)灣。在這一段故事中，導(dǎo)演顯然是想要有所鋪墊，大的歷史背景之下，很多國名黨官兵離開大陸，離開了自己的家人，就如盛鵬離開妻子和孩子一樣，從此一海之隔，卻成了漫長的別離。
來到中國臺(tái)灣之后，導(dǎo)演就開始正式的敘述這四個(gè)男人的成長史，順帶的當(dāng)然還有中國臺(tái)灣的變遷。故事在這里的呈現(xiàn)是緩慢而克制的，實(shí)際上并沒有太多的波瀾，從三個(gè)男人帶著一個(gè)小孩組建起一個(gè)“家庭”開始，講述他們逐漸分離，再到影片末尾的家庭重構(gòu)，完成的是敘事上的環(huán)狀閉合。從基隆到臺(tái)北，劇中的人物也都從年輕到了老年，從幼年到了成年，時(shí)間跨越了幾十年。為了在開始鋪墊人物的成長，影片將胡宇崴飾演的小范描繪的矯情、敏感，很多無來由的情緒盡管都是推動(dòng)劇情的作用，但由于鋪墊不夠都讓人看的莫名其妙，無非是為了達(dá)成小范最終的離開、順子在火災(zāi)中死亡等等，讓主角盛鵬的人生面臨著一個(gè)個(gè)熟知的人都離他而去的局面，凸顯盛鵬這個(gè)人物的小家庭是如何難以在遠(yuǎn)離了山東的中國臺(tái)灣進(jìn)行重建，呈現(xiàn)一個(gè)異鄉(xiāng)老兵難以依托的家庭和情感。影片讓人動(dòng)容的一個(gè)細(xì)節(jié)是守寡的阿玉試圖去擁抱孤身已久的盛鵬，但盛鵬卻還是讓這個(gè)女人最終顏面掃地，最終再次失去了守護(hù)在自己身邊的人。
盛鵬這個(gè)角色是相當(dāng)復(fù)雜的，他雖然身體來到了中國臺(tái)灣，但感情卻被自己舊有的婚姻和“失手殺人”的陰影始終禁錮在了內(nèi)地，最終導(dǎo)致了他在中國臺(tái)灣生活的不順暢。這種不順，使得他既沒法投入的去愛郭碧婷飾演的角色，也無法順利的在中國臺(tái)灣構(gòu)建一個(gè)完整的家庭，而只能是面對著人和事情被抽離，只剩下自己收養(yǎng)的小奉仙。但很可惜的是，這種復(fù)雜的人物形象和情感積淀，卻因?yàn)檠輪T表演的木訥和導(dǎo)演過于散亂的敘事，沒有被很好地表達(dá)出來。
導(dǎo)演選取了一些關(guān)鍵年份和故事來串聯(lián)整個(gè)60多年的敘事，盡管用了一些具有年代化的符號(hào)來凸顯時(shí)代的存在感，但整體而言這些段落都是過于集中在情感的無病呻吟之上，時(shí)代的滄桑巨變并沒有很好的融合在劇情之中，更不用提觀眾還得不停的計(jì)算郭碧婷怎么這么多年了還在讀書，怎么楊佑寧都四五十的大叔了臉上怎么一點(diǎn)皺紋都沒有，這種視覺上、設(shè)置上的bug極大地影響了觀眾的代入感。
相對而言，影片的另外一條感情線倒是處理得更加明快亮麗，小奉仙和邱香之間，盡管是一條情感副線，但由于從小至大的成長在影片中都有所描繪，而且兩個(gè)人物也都還算有特色，最終讓這個(gè)情感成了最為接近當(dāng)下觀眾體驗(yàn)，尤其一段在唱片行伴隨著復(fù)古disco的群舞，算是影片相當(dāng)華麗的段落了，配合上王童影片中固有的幽默感，一些細(xì)節(jié)還是值得品味的。
不過影片的終章讓人摸不著頭腦，一個(gè)看似圓滿的結(jié)局飽含的卻是一股政治寓意，總歸是讓影片本身顯得更加混沌。一個(gè)很臺(tái)的中國臺(tái)灣小情緒文藝片，卻想成為一段史詩，甚至還想為政治背書，想的太多，而做到的太少，這就是《對風(fēng)說愛你》的癥結(jié)之所在。
荒野求生觀看心得體會(huì) 篇14
這部電影講了金融界富豪林泰之女被指控殺害其父親的女友大明星楊丹，而所有的證據(jù)都指向了林泰之女林萌萌，當(dāng)觀影者都以為林萌萌會(huì)鋃鐺入獄時(shí)，影片卻陡然一轉(zhuǎn)，林泰才是兇手，當(dāng)人們都在責(zé)罵林泰時(shí)，影片來到結(jié)尾，耗重金還原的地下停車場，化好妝的臨時(shí)演員，還有片尾林泰留下的VCR里的“你終于懂得什么叫失去，什么叫悔恨了。過去的就讓它過去吧，你已經(jīng)長大了，你將擁有一顆寬容的心來面對任何人。未來的你，會(huì)是一個(gè)善良的厚道的受人愛戴的人。”都不禁讓人潸然淚下。
影片最讓人難忘的是“龍背墻”的故事，龍王的小兒子犯了錯(cuò)誤，要承受上天雷劈懲罰，老龍王心疼他，裝扮成他的樣子，忍受酷刑，最終命喪化身龍背山，他說，希望借此讓兒子知道后悔，學(xué)會(huì)擔(dān)當(dāng)，懂得成長。父愛如同一座山，為兒女擋住了一切風(fēng)雨，這就是關(guān)于父愛的故事。
而“龍背墻”的故事一出現(xiàn)，《全民目擊》立馬變了性質(zhì)。在撲朔迷離的真相背后，暗藏著一個(gè)父愛對自己女兒的救贖。一個(gè)父親為了掩蓋女兒犯下的罪行而憑借自身謀略布置下種.種“障眼法”，最后，他以身替代女兒承擔(dān)犯罪后果，將自己送上了被告席并伏法。當(dāng)然，這是一個(gè)偉大的父親，他希望通過這種方式能使女兒懂得“失去的意義”，能讓女兒完成一次心靈的救贖，能讓女兒從此事之后成長為一個(gè)成熟、寬容，敢于承擔(dān)的人。
最后無論是可憐一個(gè)父親護(hù)犢情深而成全父親的犧牲好，還是站在法律的制高點(diǎn)上去還原真相也好，我們姑且不論林泰做法中的錯(cuò)誤，因?yàn)椴还茉鯓樱@都是因?yàn)閻垩剑环重氋v，不論國界的偉大的父愛呀。