《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會（通用15篇）
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇1
楊佑寧剛上了吳宇森導(dǎo)演的《太平輪》，又登上了王童導(dǎo)演從上海到中國臺灣的輪渡，接下來便是內(nèi)地觀眾最熟悉的中國臺灣八點檔苦情戲，所有的緣分都錯過，除了大時代的波瀾更多是性格所致。年過古稀的中國臺灣導(dǎo)演王童的《對風(fēng)說愛你》獲得了第18屆上海國際電影節(jié)(20__年)金爵獎的提名，而他在1993年第1屆上海國際電影節(jié)上憑借《無言的山丘》摘得了金爵獎。這一次，他讓楊佑寧從淮北戰(zhàn)場負傷到上海，再從上海渡到中國臺灣，而后從軍營退役成了黃包車夫。命運顛沛流離，從1949年到1987年，他一邊等待大陸妻與子的消息，一邊做小奉先的“單身養(yǎng)父”，呂布不忠義，楊佑寧飾演的盛鵬卻是恩深義重的好爹。
早在20__年，楊佑寧就憑借《十七歲的天空》就獲得了第41屆金馬獎最佳新人獎和第5屆華語電影傳媒大獎“最佳新演員”“最佳男演員”提名。十年后的今天，他要飾演一個單身的養(yǎng)父，而且一演就是一輩子，飾演小奉先的主要演員是李安導(dǎo)演的90后兒子李淳。一切好似命中注定，在戰(zhàn)火中兩人相識，小奉先孤苦伶仃跟隨楊佑寧飾演的連長盛鵬來到臺北生活，此后大半生相依為命。雖然毫無血緣關(guān)系，卻在特殊的年代成為至親至愛之人，楊佑寧視奉先為己出，也因為他始終不能盡到對自己親生孩子的父親的責(zé)任。亂世飄蓬中的生命，如風(fēng)中的種子，幸好有山一般偉岸與堅毅的養(yǎng)父可以憑靠。
一顆炮彈一滴眼淚，一灣海峽一生相隔。這個“單身養(yǎng)父”最終的堅守已經(jīng)和對方毫無關(guān)系，他內(nèi)疚的對大舅子的意外殺害到頭來只是有驚無險，他愧對的妻子和孩子到最后早已隨風(fēng)消逝。他卻為了這些內(nèi)疚一生、堅守一生。這是自己許下的承諾，也是那段歷史和戰(zhàn)爭帶來不可磨滅的創(chuàng)傷。楊佑寧說，“其實電影里的每段愛情我都有經(jīng)歷過，讀書的時候有喜歡的女孩子，然后兩人一起長大，到國中之后還彼此聯(lián)絡(luò)，那時候會寫紙條什么的。現(xiàn)在真的到了戀愛的年紀，更相信一見鐘情的感覺”。然而他從未對相愛的邱香(郭碧婷飾演)說過一句“我愛你”，他的情感都在他的日記里，他的愛都在他的嘴邊。
不過，對于飾演父親盛鵬這個角色，楊佑寧還是有些經(jīng)驗的。他兩度代言中國臺灣世界展望會“資助兒童計劃”，并資助了三名兒童。其中兩名蒙古小孩，一名尼加拉瓜孩童安東尼奧。安東尼奧“這孩子真的很特別，他的生日跟我同一天，而且他名字中的‘安東尼奧(Antonio)’，縮寫正是我的英文名‘Tony’!”只要想到在世界的另一端正在自己的陪伴下順利成長，楊佑寧就覺得工作更有意義，“因為我知道每一天的努力，不只是為自己，更為了遠方需要我的人。”他相信自己和安東尼奧在生命上有奇妙的連結(jié)，在人生路上，他們會一起分享喜樂、彼此成長。就像是在電影《對風(fēng)說愛你》中盛鵬和盛奉先的關(guān)系一樣，所以電影中的這對父子讓人格外動容。
青春期的盛奉先(李安的兒子李淳飾)嘻嘻哈哈、游手好閑，一次晚歸沒吃飯，盛鵬親自煮面給他。當(dāng)?shù)弥麃G掉工作和一群混混廝混的時候，拿走碗告訴他“要學(xué)會對自己負責(zé)”然后轉(zhuǎn)身離開。在盛奉先驚慌未定的時候，他又轉(zhuǎn)身把碗放在桌上，而碗里多了個雞蛋。楊佑寧在很多類似的段落演繹得極為細致又動人，他顫動的手和隱藏著憤怒的勸慰和敦促，淡淡的卻充滿了力量。
楊佑寧不斷挑戰(zhàn)各種不同類型的角色，從《傾世皇妃》中的陰狠到驚悚片《京城81號》，再到《大尾鰻魚》和《太平輪》。不同類型的影視劇，不同時代的人物和歷史，最終錘煉了可以駕馭不同角色的楊佑寧。《對風(fēng)說愛你》中的“單身養(yǎng)父”，又是一個不一樣的楊佑寧。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇2
看中國臺灣老導(dǎo)演王童執(zhí)導(dǎo)的《對風(fēng)說愛你》不能不讓人想起余光中那首膾炙人口的著名詩句《鄉(xiāng)愁》：小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗以谕忸^，母親在里頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。由偶像明星、演技實力派群咖楊佑寧、郭采潔、郭碧婷、胡宇威、柯佳嬿、李曉川、李淳、林玟誼、姜瑞佳、樊光耀、陶傳正、張世、鄭有杰等領(lǐng)銜主演的《對風(fēng)說愛你》講述的就是一段這樣的關(guān)于愛的“鄉(xiāng)愁”。
影片以國共內(nèi)戰(zhàn)那一年講起，國軍順子、小范在護送受傷連長盛鵬逃亡時，在僻遠村莊偶現(xiàn)小奉先，由此三個爸爸一個娃坐著輪船逃到中國臺灣，開啟了一段“風(fēng)已逝，愛猶在”的親情故事，直至今日，當(dāng)盛鵬已故去，當(dāng)小奉先也兩鬢斑白，當(dāng)順子、小范一眾人等都隨風(fēng)飄逝，但思鄉(xiāng)情、故土愛卻時時牽絆于心，銘印于魂。
《對風(fēng)說愛你》以國軍連長盛鵬逃至中國臺灣后的生活事，思鄉(xiāng)情為主線，再次關(guān)注了國軍老兵的生存狀態(tài)。對大多數(shù)人而言，那段歷史是陌生又新鮮的。老導(dǎo)演王童以熟稔的鏡頭感，將時代的往事呈現(xiàn)幕中，頗有濃郁且厚重的歷史情懷。而中國臺灣電影固有的小清新筆調(diào)，與積郁鄉(xiāng)愁的有機結(jié)合，令影片在頻生陣陣扼腕、嘆息，乃至悲憫、凄然之情的時候，又不時迸發(fā)出積極樂觀的漸上執(zhí)念，而這一切的擁有與期待，渴望與希冀，皆因?qū)鄣乃枷恚瑢η榈母心睿瑢亦l(xiāng)的思緒難斷，對故土的濃情不間。
所以，當(dāng)看見盛鵬做最后垂死掙扎時仍不忘妻子的時候，當(dāng)盛鵬聽著小奉先撕心裂肺哭喊著媽媽后毅然決然將其帶在身邊一起奔逃的時候，當(dāng)盛鵬坐在船上望眼大海睹物思情嘴里默默念想著妻子是否已經(jīng)生了孩子是男是女的時候，當(dāng)盛鵬來到中國臺灣開啟全新生活痛并快樂卻又時時念及家鄉(xiāng)親人的時候，當(dāng)盛鵬年華漸逝歲月迢迢之際故土離別愁緒愈發(fā)濃烈的時候，你無法不被那種“鄉(xiāng)愁”所感動，所觸及，所震懾。一生的鄉(xiāng)愁，一世的等待，盛鵬與親人雖未能漂洋過海團圓融聚，但親情之愛，思鄉(xiāng)之情卻時時隨著臺海清風(fēng)，傳遞在海峽兩岸。
年過七旬的中國臺灣大導(dǎo)演王童非常擅長拍攝像《對風(fēng)說愛你》這種有戰(zhàn)爭背景的濃厚歷史情懷的大片。1987年，他以一部描寫太平洋戰(zhàn)爭時期日本占領(lǐng)下中國臺灣農(nóng)民的痛苦生活的影片《稻草人》而驚世駭俗，影片獲多項電影節(jié)大獎，王童也因此為眾人熟知。1989年，以大陸解放后流落到中國臺灣的士兵們的遭遇為歷史背景的《香蕉天堂》使王童再次享譽中國臺灣電影金馬獎。1992年，《無言的山丘》收割了中國臺灣電影金馬獎最佳劇情片、最佳導(dǎo)演等多項大獎。這是一部講述日據(jù)時代中國臺灣百姓與日本統(tǒng)治者之間統(tǒng)治與反統(tǒng)治的悲愴故事，堪稱中國臺灣電影史上十分罕見的史詩級巨作。影片也與《稻草人》《香蕉天堂》一起，被贊譽為“中國臺灣近代史三部曲”。如今，七旬老者王童再回銀幕，拍攝《對風(fēng)說愛你》，依舊是大氣雄渾的戰(zhàn)爭后離鄉(xiāng)別愁的故土情懷，但憑添了些許清新與美好，愿景與感念，是一部值得期待的質(zhì)感之作。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇3
從這部電影中，我們能夠感受歷史、感受情感、感受悲涼、感受大愛。當(dāng)商業(yè)片越發(fā)單薄地追求娛樂效果的時候，中國仍有這樣的電影人，在堅守著電影的厚重。我等后輩必須表達尊重。
那什么是厚重感?只要涉及了歷史、構(gòu)架了史詩就會有厚重感嗎?顯然不是，所謂的厚重感，就是影片在單一畫面中所傳遞出的信息并不單一。如果你把視覺焦點放在左上角，你得到了信息1;可是如果你把視覺焦點放在了右下角，你可能會得到信息2。如果導(dǎo)演能夠在單幅畫面中放入更多的信息，那么這個鏡頭就需要你去凝視或者反復(fù)觀看了。當(dāng)你凝視越久、反復(fù)觀看次數(shù)越多，你就會獲得越來越多的信息。這些信息揭示的可能是哲學(xué)、可能是歷史、可能是道德審判，當(dāng)你得到了這些信息的時候，你就感受到了那份厚重感。
本片以楊佑寧飾演的盛鵬為視角，以年代為結(jié)點，講述了這樣一群只能“對風(fēng)說愛你”的人們60來年的生命。那么片中所有的場景、道具、造型，便都承載著傳遞歷史信息的責(zé)任。盛鵬頭發(fā)中間雜多少白發(fā)、郭碧婷臉部皮膚的細嫩程度與皺紋黃斑的數(shù)量，都在準(zhǔn)確配合著字幕打出的年代。即便字幕打出的時候你沒有看清或看到，字幕后的第一個畫面，你也可以通過快速瀏覽這些非文字信息，得到準(zhǔn)確的感知。這就是凝視細節(jié)的重要。
由于年代分得比較細，有的時候兩個年代提示字幕間的年代差其實只有一兩年甚至幾個月，那么在場景、道具和造型上可能相差不多，但是角色的內(nèi)心情感卻差出來了。為什么?因為本片劇作的一大特點是沒有過渡用的聯(lián)接戲份。每次出現(xiàn)一個年代提示字幕，都預(yù)示著一個大的情節(jié)點的上演。每兩個年代提示字幕之間，都會有一個目的明顯的戲劇沖突在其中。這個沖突會把這群角色推向一個新的困境。這種推進方式直接、干凈、利落，甚至有一些小小的“粗暴”。但是只要有足夠好的演員，就能撐得起來，拳拳打中觀眾的心。
以偶像出道的楊佑寧在本片中證明了自己的演技。每個年代字幕提示過后，我們都能從他身上看出時間的流逝。尤其是他對待身邊人時的態(tài)度，會因為每個情節(jié)點的發(fā)生而發(fā)生著相應(yīng)的改變。郭采潔不愧是新生代中最有靈氣的女演員，即便已經(jīng)憑借顧里加冕霸道女王，依然可以出演十幾歲少女的情竇初開。更讓人眼前一亮的是李安次子李淳，把角色小奉先人生成長過程中的那段嬉皮時光，演得特別能讓人產(chǎn)生“恨鐵不成鋼”的怨怒。這三人的表演不約而同使用了打量的微表情，如果有條件，大家盡量在大一點兒的銀幕上，仔細品味一下吧。
給人印象特別深刻的一個鏡頭，是邱爸爸被迫害多年后，出嫁自己的女兒。觀眾此時會有一個疑惑，為什么女兒出嫁卻沒有看到邱媽媽?原來等女兒離去后，鏡頭內(nèi)會只剩下邱爸爸抽泣的背影，以及邱爸爸旁邊墻上掛著的邱媽媽的遺像。電影是個視聽綜合藝術(shù)，很多信息是可以通過電影的獨特語言來傳達的。就這個鏡頭，我們便可以凝視很久。因為你的視覺焦點會在抽泣的背影和墻上的遺像間轉(zhuǎn)換，每轉(zhuǎn)換一次，你都會感到歷史給這個家庭留下的傷痕。這才是厚重，才是需要用凝視去體悟的厚重啊。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇4
雖然《對風(fēng)說愛你》不是一部精致而好看的中國臺灣電影，但起碼看得出來，導(dǎo)演王童想要在影片里表達一些東西，很多時候有傾訴欲望就是好事，這是最基本的態(tài)度問題，至于傾訴的好壞則是能力層面的問題。《對風(fēng)說愛你》即便問題種.種，但導(dǎo)演和演員都很認真，也是一部誠意之作。
《對風(fēng)說愛你》這名字聽上去就像是個單身汪的單戀故事，矯情的愛情無處言說最終只能對風(fēng)空談，可影片顯然走的不是這個風(fēng)格，開頭的戰(zhàn)爭場面和整體的格局，顯然說明導(dǎo)演王童可不想簡單的拍個愛情故事，而是試圖串聯(lián)上近代中國臺灣的歷史成長軌跡，在這樣一個復(fù)雜的大背景之下，去呈現(xiàn)人、事、情。
思路當(dāng)然沒有錯，大時代小人物也是此類影片常用的手法，人在時代洪流中的無力感常常具有很深廣的書寫維度。但這是一個既考驗導(dǎo)演的敘事能力又考驗演員的表演水平的事情，往往橫跨幾十年的跨度，如何很好的拿捏政治與日常生活之間的關(guān)系，而演員又如何處理這幾十年的年齡差距，都不是能簡單完成的任務(wù)。
可惜的是，不管是王童的故事講述，還是包括楊佑寧、郭采潔、郭碧婷等人對演技和時代感的拿捏，都出了很大的問題，讓這部影片在故事上是溫吞的，在表演上是孱弱的，整個觀感就不是很舒服。
具體而言，《對風(fēng)說愛你》原名《風(fēng)中家族》，雖然原本的名字也不見得多好，但改成現(xiàn)在這個迎合市場和觀眾對中國臺灣電影小清新想象的名字，就可見對于內(nèi)地市場的投機色彩和影片本身質(zhì)量以及定位的不自信與模糊。
在具體的故事呈現(xiàn)上，影片以戰(zhàn)爭戲開場，背景則是國共內(nèi)戰(zhàn)，以盛鵬為核心的三人組在國民黨潰敗的大背景之下，開始了逃亡，路途中遇到了一個小男孩，打開了盛鵬內(nèi)心的柔軟角落，四個人從淮北到了上海，登上了渡輪，來到了中國臺灣。在這一段故事中，導(dǎo)演顯然是想要有所鋪墊，大的歷史背景之下，很多國名黨官兵離開大陸，離開了自己的家人，就如盛鵬離開妻子和孩子一樣，從此一海之隔，卻成了漫長的別離。
來到中國臺灣之后，導(dǎo)演就開始正式的敘述這四個男人的成長史，順帶的當(dāng)然還有中國臺灣的變遷。故事在這里的呈現(xiàn)是緩慢而克制的，實際上并沒有太多的波瀾，從三個男人帶著一個小孩組建起一個“家庭”開始，講述他們逐漸分離，再到影片末尾的家庭重構(gòu)，完成的是敘事上的環(huán)狀閉合。從基隆到臺北，劇中的人物也都從年輕到了老年，從幼年到了成年，時間跨越了幾十年。為了在開始鋪墊人物的成長，影片將胡宇崴飾演的小范描繪的矯情、敏感，很多無來由的情緒盡管都是推動劇情的作用，但由于鋪墊不夠都讓人看的莫名其妙，無非是為了達成小范最終的離開、順子在火災(zāi)中死亡等等，讓主角盛鵬的人生面臨著一個個熟知的人都離他而去的局面，凸顯盛鵬這個人物的小家庭是如何難以在遠離了山東的中國臺灣進行重建，呈現(xiàn)一個異鄉(xiāng)老兵難以依托的家庭和情感。影片讓人動容的一個細節(jié)是守寡的阿玉試圖去擁抱孤身已久的盛鵬，但盛鵬卻還是讓這個女人最終顏面掃地，最終再次失去了守護在自己身邊的人。
盛鵬這個角色是相當(dāng)復(fù)雜的，他雖然身體來到了中國臺灣，但感情卻被自己舊有的婚姻和“失手殺人”的陰影始終禁錮在了內(nèi)地，最終導(dǎo)致了他在中國臺灣生活的不順暢。這種不順，使得他既沒法投入的去愛郭碧婷飾演的角色，也無法順利的在中國臺灣構(gòu)建一個完整的家庭，而只能是面對著人和事情被抽離，只剩下自己收養(yǎng)的小奉仙。但很可惜的是，這種復(fù)雜的人物形象和情感積淀，卻因為演員表演的木訥和導(dǎo)演過于散亂的敘事，沒有被很好地表達出來。
導(dǎo)演選取了一些關(guān)鍵年份和故事來串聯(lián)整個60多年的敘事，盡管用了一些具有年代化的符號來凸顯時代的存在感，但整體而言這些段落都是過于集中在情感的無病呻吟之上，時代的滄桑巨變并沒有很好的融合在劇情之中，更不用提觀眾還得不停的計算郭碧婷怎么這么多年了還在讀書，怎么楊佑寧都四五十的大叔了臉上怎么一點皺紋都沒有，這種視覺上、設(shè)置上的bug極大地影響了觀眾的代入感。
相對而言，影片的另外一條感情線倒是處理得更加明快亮麗，小奉仙和邱香之間，盡管是一條情感副線，但由于從小至大的成長在影片中都有所描繪，而且兩個人物也都還算有特色，最終讓這個情感成了最為接近當(dāng)下觀眾體驗，尤其一段在唱片行伴隨著復(fù)古disco的群舞，算是影片相當(dāng)華麗的段落了，配合上王童影片中固有的幽默感，一些細節(jié)還是值得品味的。
不過影片的終章讓人摸不著頭腦，一個看似圓滿的結(jié)局飽含的卻是一股政治寓意，總歸是讓影片本身顯得更加混沌。一個很臺的中國臺灣小情緒文藝片，卻想成為一段史詩，甚至還想為政治背書，想的太多，而做到的太少，這就是《對風(fēng)說愛你》的癥結(jié)之所在。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇5
我們經(jīng)常會稱贊一些老導(dǎo)演、大師導(dǎo)演的作品具有“厚重感”。26日上映的《對風(fēng)說愛你》便是近期我們能夠在銀幕上看到的一部具有“厚重感”的電影作品。這部電影由中國臺灣金馬獎評委會主席王童導(dǎo)演打磨數(shù)年，以精益求精的姿態(tài)來到了我們面前。從這部電影中，我們能夠感受歷史、感受情感、感受悲涼、感受大愛。當(dāng)商業(yè)片越發(fā)單薄地追求娛樂效果的時候，中國仍有這樣的電影人，在堅守著電影的厚重。我等后輩必須表達尊重。
那什么是厚重感?只要涉及了歷史、構(gòu)架了史詩就會有厚重感嗎?顯然不是，所謂的厚重感，就是影片在單一畫面中所傳遞出的信息并不單一。如果你把視覺焦點放在左上角，你得到了信息1;可是如果你把視覺焦點放在了右下角，你可能會得到信息2、如果導(dǎo)演能夠在單幅畫面中放入更多的信息，那么這個鏡頭就需要你去凝視或者反復(fù)觀看了。當(dāng)你凝視越久、反復(fù)觀看次數(shù)越多，你就會獲得越來越多的信息。這些信息揭示的可能是哲學(xué)、可能是歷史、可能是道德審判，當(dāng)你得到了這些信息的時候，你就感受到了那份厚重感。
本片以楊佑寧飾演的盛鵬為視角，以年代為結(jié)點，講述了這樣一群只能“對風(fēng)說愛你”的人們60來年的生命。那么片中所有的場景、道具、造型，便都承載著傳遞歷史信息的責(zé)任。盛鵬頭發(fā)中間雜多少白發(fā)、郭碧婷臉部皮膚的細嫩程度與皺紋黃斑的數(shù)量，都在準(zhǔn)確配合著字幕打出的年代。即便字幕打出的時候你沒有看清或看到，字幕后的第一個畫面，你也可以通過快速瀏覽這些非文字信息，得到準(zhǔn)確的感知。這就是凝視細節(jié)的重要。
由于年代分得比較細，有的時候兩個年代提示字幕間的年代差其實只有一兩年甚至幾個月，那么在場景、道具和造型上可能相差不多，但是角色的內(nèi)心情感卻差出來了。為什么?因為本片劇作的一大特點是沒有過渡用的聯(lián)接戲份。每次出現(xiàn)一個年代提示字幕，都預(yù)示著一個大的情節(jié)點的上演。每兩個年代提示字幕之間，都會有一個目的明顯的.戲劇沖突在其中。這個沖突會把這群角色推向一個新的困境。這種推進方式直接、干凈、利落，甚至有一些小小的“粗暴”。但是只要有足夠好的演員，就能撐得起來，拳拳打中觀眾的心。
以偶像出道的楊佑寧在本片中證明了自己的演技。每個年代字幕提示過后，我們都能從他身上看出時間的流逝。尤其是他對待身邊人時的態(tài)度，會因為每個情節(jié)點的發(fā)生而發(fā)生著相應(yīng)的改變。郭采潔不愧是新生代中最有靈氣的女演員，即便已經(jīng)憑借顧里加冕霸道女王，依然可以出演十幾歲少女的情竇初開。更讓人眼前一亮的是李安次子李淳，把角色小奉先人生成長過程中的那段嬉皮時光，演得特別能讓人產(chǎn)生“恨鐵不成鋼”的怨怒。這三人的表演不約而同使用了打量的微表情，如果有條件，大家盡量在大一點兒的銀幕上，仔細品味一下吧。
給人印象特別深刻的一個鏡頭，是邱爸爸被迫害多年后，出嫁自己的女兒。觀眾此時會有一個疑惑，為什么女兒出嫁卻沒有看到邱媽媽?原來等女兒離去后，鏡頭內(nèi)會只剩下邱爸爸抽泣的背影，以及邱爸爸旁邊墻上掛著的邱媽媽的遺像。電影是個視聽綜合藝術(shù)，很多信息是可以通過電影的獨特語言來傳達的。就這個鏡頭，我們便可以凝視很久。因為你的視覺焦點會在抽泣的背影和墻上的遺像間轉(zhuǎn)換，每轉(zhuǎn)換一次，你都會感到歷史給這個家庭留下的傷痕。這才是厚重，才是需要用凝視去體悟的厚重啊。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇6
坦白講，“囧”字在網(wǎng)上泛濫以來，再見該字讓人有點招架不住。經(jīng)不住博友架攏，看了該片，方才徹底打消了此前疑慮。原來，一部庸俗的片名后，竟是部精彩的電影。
《人在囧途》是部帶有歷史必然性的公路電影。說中國每年的春運是全地球最大規(guī)模的動物遷徙不足為過。螞蟻般的中國人如潮水般擁擠在各種交通工具上下。這些人不論階級高下，身份幾何，此時此刻悉數(shù)放低架子，放下尊嚴。他們的目的只有一個——回家過年。有錢人與社會最底層的農(nóng)民工擠在一節(jié)火車廂里的事大概只有在中國春運時比比皆是。如此激烈的社會矛盾和線索的目的性很容易產(chǎn)生戲劇效果。這是《人在囧途》誕生的基礎(chǔ)。
《人在囧途》里的兩位主人公身份差異巨大。李成功是個在社會上混得人五人六的老板，牛耿是個天真樸實的農(nóng)民工。中國春運期間交通工具的嚴重匱乏令兩人遭遇了。相同的起點和目的地把倆人牢牢捆在一起。一方面老頭條李成功屢遭牛耿“烏鴉嘴”中招，另一方面他又不得不屢屢依靠牛耿脫險。倆人從飛機到火車，到大巴，到渡輪，到面包，到貨車，再到拖拉機，一個交通工具不如一個，一陣比一陣衰，卻笑料不斷。
片中絕大部分笑料來自牛耿對李成功智慧與常識的顛覆。牛耿喝牛奶，讓飛機飛回去，火車上搶餅干，裸睡，磨牙和開車打呼嚕等段子雖然源自生活，卻令人噴飯。農(nóng)民工的粗陋與李成功的偽文明形成了鮮明反差。而這種反差到后來卻形成了逆轉(zhuǎn)。自以為文明的李成功腳踩倆船，本身道德上比單純質(zhì)樸的牛耿矮了一頭。牛耿的單純也給李成功上了一課，令李成功的思想得到了轉(zhuǎn)變。
《人在囧途》這部電影只能出現(xiàn)在中國內(nèi)地。這是因為只有中國內(nèi)地存在巨大的貧富差距問題。倘若好萊塢拍此類電影，反差并不會大，出不來效果。印度雖然貧富差距也大，但印度有種姓問題，不同階級的生活并不存在交集。因而《人在囧途》的誕生或多或少有些宿命。
片中春運、拖欠民工工資、路橋建設(shè)豆腐渣、偷情、二奶、老無所依、病無錢醫(yī)和三角債等社會問題雖然制造了喜劇效果，深層問題卻引人思考。這終究是出喜劇還是悲劇，令人糾結(jié)。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇7
強烈的覺得要寫點什么，前天無意中在電視上看到一部電影——《美麗的大腳》，倪萍主演的，內(nèi)容是關(guān)于西北黃土高原上一個窮困小鄉(xiāng)村里的鄉(xiāng)村教師，艱苦的環(huán)境，貧乏的物質(zhì)，擋不住孩子們對知識的渴求，以及老師對孩子的摯愛與期望。
看完后我一直在深思，是什么練就了這樣的人?曾經(jīng)的我，也報有這種夢想，希望能夠有機會去邊遠窮困地區(qū)支教，我問自己，真的有那樣的勇氣么?你真的能適應(yīng)那樣的生活么?我不敢回答，真的，缺水、缺電、惡劣的天氣、匱乏的物質(zhì)匱乏的精神、茅房、一下雨就漏的房子，我由衷的欽佩起這些從城里去的志愿者。
可我真的被這幫鄉(xiāng)村孩子與老師身上的那種生命力所打動，漫天黃沙，遮掩不住他們身上夢想的種子所散發(fā)出來的陣陣光芒。張美麗，這個普通的鄉(xiāng)村教師，是什么支撐著她像母親一樣無私的愛著這些孩子?夏雨，這個城里來的年輕姑娘，是什么支撐著她有這樣的勇氣放棄家庭和成立去接替張美麗?難道不是信仰么?人常說，中國人最缺的就是信仰，精神世界的泛濫和沒有依附，導(dǎo)致了一系列道德、行為的頹靡與飄忽，其實信仰說白了，就是一種精神寄托，是一種思想上的鼓動力和壓迫感，對于張美麗和夏雨來說，如果沒有信仰，是什么能支持著他們走的如此的坦然與堅定!
下午在飯桌上聽到高層們談?wù)撍麄兊膭?chuàng)業(yè)，他們曾經(jīng)和我們一樣的普通與浮躁，所擁有的只是青春的資本，可是他們有夢想，有相信自己定會成功的信念，有對成功與夢想的強烈渴求，為了事業(yè)為了成功哪怕是一點點的進步，他們可以在所不惜，幾十年如一日，一切的物質(zhì)困境、一切的艱難障礙、一切的與自己性格和脾性不適合又必須去做的事情，與成就的喜悅和熱忱比起來，就如同太陽下的一縷清煙，吹口氣便散了。這或許也是信仰不是么?
覺得自己的人生總是單調(diào)且乏味的，或許我缺少的就是信仰么，可是我的信仰是什么?我渴望尋找張美麗的信仰，想感受那種環(huán)境下人的潛能與心理狀態(tài)，我也渴望尋找這些成功人士的信仰，想感受這種精神世界的滿足與充實，可我不是他們，我誰也不是，我對這些事情的熱忱好像還沒有達到可以放棄一切的地步，那我的信仰究竟在哪里?
12月的冬日，我抬頭望天，天空是朦朦的灰，一如我的心情，寫字樓的上半截凈沐在陽光下，暖暖和和，下半截卻在陰影中冰冷。我穿過馬路，站在公車站牌下，一抬頭，陽光刺眼，可我要去的方向卻背向陽光。也許人生就是這樣，你總在尋找，其實陽光一直在你身后。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇8
前幾天我在微博上看見電影版《悟空傳》將要上映的消息，本以為其故事又是西游記無比老套的延伸之作，又是一路的殺妖，斗魔，請神仙，然后終于通關(guān)成功上了西天，見了佛祖，成了佛……以此來說如果是這樣千篇一律的故事，對我來講是毫無吸引力的，但我再看了微博評論好像不止于此?好奇之余便搜索關(guān)于《悟空傳》的相關(guān)消息，我期待的是一部與眾不同的作品，是一部具有顛覆性的作品，然而《悟空傳》所呈現(xiàn)給我的.，正是我期待的那個能讓我燃燒;能讓我沸騰;能讓我流淚;能讓我唏噓;能讓我感動;亦能讓我有所思有所獲的故事!
《悟空傳》里的所有人物盡是悲情的，無助的，無情的。
孫悟空與天爭鋒，與地斗法，與諸神、諸佛為敵!誓要掙脫出神、佛所創(chuàng)造的天地，誓要與天并駕齊驅(qū)!但卻無奈，被天捉弄，迷失，倉皇，可惜，可憐，可嘆!
唐僧的前世是如來座下二弟子金蟬子，他因質(zhì)疑如來佛法，被貶斥至人間，重走西游路。金蟬子質(zhì)疑所謂的“信仰”，質(zhì)疑何為佛?何為神?何為天?何為地?何為妖?何為人?難道一切事物皆是神佛所安排好的嗎?神佛有何權(quán)利安排一切?!好，你不是質(zhì)疑嗎?那就讓你受盡九九八十一難之苦，去往西天，來自西天。
豬八戒的前世是威猛俊朗掌管十萬天兵天將的天之驕子——天蓬元帥，他因為自己的心愛之人月女神，與神反怒，被玉帝貶斥人間，投生豬胎，以丑陋的模樣面對世人，承受相思之苦，個中滋味，卻只能獨自品嘗罷!
沙僧的前世是天庭的卷簾大將，因為孫悟空大鬧蟠桃園時打破了王母心愛的琉璃盞，王母則遷怒于卷簾，把他貶斥人間。直到他用了五百年時間，踏遍世上的每個角落，費盡心血尋找到了每片琉璃，拼湊成琉璃盞，再小心翼翼返回天庭復(fù)命時，誰曾料，王母早已將此事拋至九霄云外，早已不在乎了，一把將琉璃盞丟之棄之。于是沙僧憤怒，瘋狂，崩潰……
可他又能怎么樣呢?
他們又能怎么樣呢?
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇9
影片是以平淡的方式來敘述這個故事，沒有大起大落，跌宕起伏的劇情，有的只是生活中最習(xí)以為常的溫情片段。
有人說八公會忽然去撿球是因為主人忽視了它，這只是它討好主人的一種方式而已，與什么預(yù)感主人會離開無關(guān)。可我卻更愿意相信，這是八公與主人間的微妙聯(lián)系。為什么它會那么反常，不愿意送主人去車站，甚至對著他不停地吠叫，更令人驚訝的是，訓(xùn)練了那么久都不肯去撿球的它，居然主動將球送至主人的手中，并乖乖地將球撿回。
等有一天它會給你撿球的時候，一定有什么特殊的理由
是的，八公感覺到了。它感覺到他的主人這一去或許永遠不會再回來了，所以它用它，一只狗所能做到的任何方式，去挽留它的主人。
遺憾的是，老教授沒能懂得八公反常的原因，他只是為八公的第一次撿球而異常興奮。這是他第一次看到八公撿球，但也是最后一次。最終，老教授還 是踏上了啟程的列車，卻再也不能搭乘上那輛回程的列車。
老教授走了，但八公不明白，它還 是像往常一樣，在同樣的時間，來到車站，在同樣的位置上，等待著老教授的歸來。
雖然它一次又一次地失望而歸，但是在每天的那個時刻，八公總會蹲坐在老地方，等待他的主人像往常一樣，在五點零五的時刻，推開車站的大門，親切地叫它“八公”，并慈愛地摸摸它的頭。
可是，對不起，八公，你的主人永遠不會回來了。
我難以置信，一只狗可以忠誠到用它的一生來等待他的主人。
你可知，十年是什么樣的概念，它或許只占取你人生的幾分之一，但十年，是狗的一生!它用它的一生，向所有人詮釋了什么是忠誠，什么是愛。
當(dāng)十年后教授的妻子歸來，她看到八公的一霎那，她也簡直不敢相信自己的眼睛。當(dāng)她哽咽地對八公說“你居然還 在等”“我陪你等下一班車”時，我的眼淚，瞬間落下。
最令我動容的是影片的最后，八公知道自己即將走到生命的盡頭，他卻在風(fēng)雪之中毅然選擇走向車站。依舊是那個位置，它趴在那兒，有些疲憊的，緩緩地閉上了自己的雙眼，恍然間，它仿佛看見了他的主人就像十年前一樣，推開車站的大門，對它說“八公，我們回家”……真好，八公，你終于等到他了。
寫這么長長的影評不為什么，只是被感動了，真的很好，在這個年代，還 能有這么一部影片，能觸動我的心靈。
再加一段話：
其實在影片中還 有使我印象非常深刻的一句話。那是老教授的外孫問她外婆“外公是在哪里發(fā)現(xiàn)八公的?”時，老教授妻子的回答“實際上是八公發(fā)現(xiàn)外公的”。
不知是什么原因，這句話讓我發(fā)愣了很久。
茫茫人海中，唯獨發(fā)現(xiàn)了你，這是一種怎樣的緣分在牽扯著他們走進彼此的世界。
這部影片，我不敢再看第二遍，我怕我會再次淚流滿面。只要一想起影片，我的腦海里就會浮現(xiàn)八公在車站門口苦苦等待的鏡頭，就算這樣，我的眼眶也總會在回想中逐漸濕潤。
影片中還 有很多感人溫馨的畫面，我無法一一描述，但希望沒有觀看的朋友，拿出一個小時的時間，在一個不受干擾的空間，好好尋找一下自己內(nèi)心。每個觀看完影片的人，都能心存一份感動，更加真誠地對待你身邊的人，因為他們只有你。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇10
黨的xx大提出加強反腐倡廉工作，反腐倡廉工作是我黨立黨之本、執(zhí)政之基，全力推進黨的反腐倡廉工作是我黨面對新形勢新任務(wù)做出的歷史抉擇。3月25日我委組織學(xué)習(xí)了富錦市原糧食局局長吳崇山案，通過學(xué)習(xí)我不僅吳崇山的沉淪感到痛心，更使我深刻認識到，作為一名公務(wù)員肩負的職責(zé)。從加入黨組織的那一刻起，我們的誓詞、行動就緊緊和黨的利益、人民的利益聯(lián)系在了一起，“全心全意為人民服務(wù)”是我們的宗旨，任何時期都不能忘記，應(yīng)時刻銘刻在心中。只有不斷學(xué)習(xí)，一心為黨、一心為公，廉潔自律，克己奉公，才能永葆黨員干部的純潔公仆本色。同時必須加強法治建設(shè)，建立健全各項規(guī)章制度，加強監(jiān)督，陽光政務(wù)，把領(lǐng)導(dǎo)干部的權(quán)力有效地“關(guān)進制度的籠子里”，把政務(wù)放到陽光下，讓人民進行監(jiān)督。只有這樣才能拒腐蝕永不沾，才能保證黨的事業(yè)不斷前進，不斷取得新勝利。要提高拒腐防變的能力，保持廉潔自律，就要做到以下幾個方面：
從吳崇山案和許多貪腐案中不難看出，他們無視黨紀國法，目無組織紀律，不顧群眾利益，弄虛作假，獨斷專行，不僅嚴重敗壞了黨風(fēng)政風(fēng)，而且使人民群眾利益遭受了嚴重損失。通過學(xué)習(xí)使我看到少數(shù)黨員干部由于放松了對世界觀、人生觀的改造，抵御不住誘惑，走向了犯罪的深淵，以致身陷囹圄，結(jié)果令人痛心。在物欲橫流的當(dāng)今社會，人們無利而不往，做為一名黨員，要清醒的認識到身上擔(dān)負的歷史使命，深刻領(lǐng)會黨中央在黨的廉政建設(shè)中的深謀遠慮，全面增強對拒腐防變的認識，提高自身的免疫力，不斷增強政治學(xué)習(xí)的緊迫感和責(zé)任感，加強思想改造，樹立牢固正確的人生觀、價值觀、世界觀、權(quán)利關(guān)，時刻清醒的認識到權(quán)力是誰負于的，應(yīng)該利用手中的權(quán)力為誰謀利益，要真正做到權(quán)為民所用、利為民所謀，時刻牢記全心全意為人民服務(wù)的宗旨，做到自重、自律、自警，常懷律己之心。
從吳崇山案和許多貪腐案中不難看出，這些人在貪腐之前都是優(yōu)秀的干部，他們思想積極進步、工作有水平、有能力、如果正常發(fā)展都能成為國家的棟梁之材，可走到重要領(lǐng)導(dǎo)崗位上就出現(xiàn)了問題，除個人修養(yǎng)不夠外，環(huán)境是一個很重要因素。一方面規(guī)章制度不健全，且監(jiān)督無力，一方面政務(wù)不公開透明，給貪腐提供條件。因此，必須建立起讓全體黨員干部不敢腐的懲戒機制、不能腐的防范機制、不易腐的保障機制，達到標(biāo)本兼治、懲防并舉的反腐倡廉體系的制度化標(biāo)準(zhǔn)。只有這樣才能更好保護好很多同志，使他們少犯錯誤、不犯錯誤。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇11
我是一個特別愛看電影的人，因此，看到《狗十三》的豆瓣評分特別高時，就特意去看了這部電影。電影講述了一個初中女生的平凡故事，這位女主好像和我的年齡相仿，但是她的爸爸媽媽離異，一直被爺爺奶奶撫養(yǎng)長大。爸爸也為她找了一個繼母，她擁有了同父異母的弟弟，但是家人都沒有告訴她，并且為她買了一只金毛狗陪伴她，讓她不是那樣孤獨。
這部電影的動人之處在于電影里全是平凡的生活片段，劇中的每一個人都有著自己的苦惱。劇中女孩在生活里也有自己的特長學(xué)科物理，也有自己一直不拿手的弱項學(xué)科英語。大人們總是逼她學(xué)自己不愛的東西，離異后的父母也沒有時間陪她。當(dāng)狗走丟之后，大人們都沒有去尋找，都認為一只狗不值得大動干戈，只有女孩知道狗也會迷路，也會感受到害怕，只有孩子才能明白一份真正感情的價值。
電影里有很多的冷暴力，比如說爺爺奶奶在知道孫女一直沒日沒夜地找狗的時候，說“你是要逼死我嗎”。爸爸總是對她說：“弟弟還小，要讓著他”。家人都認為一個科技展覽會不如一個生意飯局重要。只有女孩守護著內(nèi)心的聲音。小王子曾經(jīng)說過：“所有的大人都曾經(jīng)是孩子，只是很少有人記得”。真正重要的東西不是生意，而是一家人團團員員，可以相互陪伴著對方，愿所有人乘風(fēng)破浪后歸來仍少年，像電影中的女孩學(xué)習(xí)，守護自己在意的真情。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇12
許小萌的男友江可可的行為我可以理解，自小就在國外長大的他，不屬于鄉(xiāng)下，不屬于鄉(xiāng)下的孩子們，不屬于整天吃蔬菜的人。他有他的人生理想，雖然他去支教是打著愛情的幌子，但他真正教學(xué)起來，又很活躍，很現(xiàn)代化，只是他的思想不屬于這。然而，我相信他愛過，而且很愛很愛許小萌，只是這份愛情已經(jīng)有些變味，有些讓他承擔(dān)較多的心理壓力。
羅老師及村長的“不信任”而不給他們課教，是怕孩子們受傷。羅老師能為了一只雞要跟江可可拼命，因為那些家畜都是孩子們的希望。
當(dāng)許小萌問學(xué)校惟一一位羅老師為什么不跟她講學(xué)生們的家庭生活情況時，羅老師的話語讓我似乎有所明白自己為什么會在這里，而不是在支教的學(xué)校。“我怕我講了，對你講也是個麻煩。其實，我也是有一點私心的，你們的水平太高了，教的也太好了，將來小屁股們的水平也太高了，我對付不了埃上回支教那個的白老師，又是美式教育，又是英式教育，還有社會主義特色教育，搞的好好，小屁股們歡喜的不得了，二個月就走了，到現(xiàn)在，小屁股們想起來還哭。你們來，我不是不歡迎的，只是三個月半年，你不能待一輩子埃你了解再透的情況，到時候你走的時候，你心理不會痛快，小屁股們的心里也不舒服～。。。”我的教育水平非常有限，并沒有劇中本家許小萌那么優(yōu)秀，但我也是有信心教好他們。試想，當(dāng)孩子們剛剛有了學(xué)習(xí)的興趣和動力，并且接受了一個陌生人，而這個已注入孩子們心里的陌生人又要走了，對很多不懂的孩子們又是怎樣的打擊呢?而這種打擊又是接二連三的，這又何嘗不殘忍呢?而很多志愿者來這支教的初衷就同許小萌一樣，為了實現(xiàn)人生的理想，為了自己課題的實驗和實踐。所以，導(dǎo)致為了不得不要自我保護時就產(chǎn)生了排斥行為，因為他們真正需要的是能在這里待一輩的鄉(xiāng)村教師，能給孩子們帶來知識，一直陪伴孩子們，送出一批又一批大學(xué)生的老師。而我們會在遠離親人、遠離以前的生活圈的鄉(xiāng)下待一輩子嗎?這種“排外”，導(dǎo)致了孩子們同樣不能接受到豐富的知識，不能受到正規(guī)的教育，就這樣一直落后著，有差距著，走出大山的欲望也將受阻且淡去。
孩子是一個國家的希望，是一個國家的明天，教育的好壞就關(guān)系著一個國家的命運。所以，國家招考一批教師是很明智的做法。我們只要盡己所能做到最好，不求回報的付出，那么我們也不會失去來這的意義，不會失去志愿者三個字。
然而，不允許支教而被分到各單位的我們，同樣受到了被“排外”的待遇，沒有交給我們真正應(yīng)該做的事，我們能做的事。而說成“我們剛開始工作都是從端茶，掃地做起，你們來之后，我只對你們的安全負責(zé)，其它的我不管之類”。他們認為我們只待一年就走，不想給單位增添負擔(dān)，不想自找麻煩。依此看來，大學(xué)生西部計劃志愿者越來越稱為某些的犧牲品，成為吞噬我們一年青春的怪物。
對此，我們想去推翻，想去改變，想做些有挑戰(zhàn)性的'工作，想真正為我們富有蘊涵的大西北帶來東、南部的先進，讓我們的祖國更美好。因為我們年輕，我們有這份激-情。但也許這份激-情即將會淡去～我們的力量太小，我們的閱歷太少，我們做不了屈原，也不需要做屈原。
最終，我要說的是，不管我們受到如何有內(nèi)涵的“排外”，我們始終是自己，要做自己，懷著當(dāng)初的那份熱情，繼續(xù)尋求新路，做好我們自己，盡己所能，給這里帶來美好。這種待遇，誰說不是對我們?nèi)松目简灪腿松缆飞系那G棘呢?
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇13
疫情的全球大流行給產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來哪些影響?
第一，疫情對產(chǎn)業(yè)發(fā)展的供給和需求產(chǎn)生雙重沖擊，對正常的世界經(jīng)濟循環(huán)造成沖擊。例如，疫情嚴重沖擊全球產(chǎn)業(yè)發(fā)展的供應(yīng)鏈，造成一段時間內(nèi)產(chǎn)品、服務(wù)或生產(chǎn)要素的供給減少甚至中斷。另外，疫情也嚴重沖擊消費需求。
第二，疫情對產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的沖擊更為深刻。一方面，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)在疫情中受到嚴重沖擊，如20__年1-2月，我國餐飲收入同比下降43.1%。某些結(jié)構(gòu)性矛盾有可能進一步加大。另一方面，疫情催生和促進了某些新型產(chǎn)業(yè)和新型業(yè)態(tài)的發(fā)展。2月份，愛奇藝、芒果TV和騰訊視頻會員數(shù)量環(huán)比分別增長了1079%、708%和319%。再例如，云娛樂、云直播、云看展等新業(yè)態(tài)用戶高漲，各地博物館推出了20__余項網(wǎng)上展覽，春節(jié)期間總瀏覽量超過50億人次，眾多5A級景區(qū)開辟了線上游覽功能。疫情加快了相關(guān)行業(yè)從線下向線上的轉(zhuǎn)移進程。
第三，疫情嚴重沖擊經(jīng)濟全球化，加大了全球供應(yīng)鏈的脆弱性。應(yīng)對疫情沖擊下的產(chǎn)業(yè)鏈變局，有效防范全球產(chǎn)業(yè)鏈切割和供應(yīng)鏈節(jié)點重新布局可能帶來的風(fēng)險，已經(jīng)成為我國產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的重大任務(wù)。
盡管受疫情嚴重沖擊，但我國經(jīng)濟長期向好的基本面沒有改變，經(jīng)濟韌性強、潛力大、回旋余地大等特征突出。
目前，我國工業(yè)化、信息化、城鎮(zhèn)化和農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化仍在持續(xù)較快推進。在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)上，20__年新產(chǎn)業(yè)、新業(yè)態(tài)、新商業(yè)模式等“三新”產(chǎn)業(yè)占比為16.1%，預(yù)計“十四五”將會有一個比較明顯的增長。未來10年左右，我國的消費結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)還有10-15個百分點的提升空間。
疫情帶來的全球供給鏈重塑將對產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來嚴重沖擊，但對我國基于內(nèi)需的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整會形成重大推動力。我國擁有超大規(guī)模市場優(yōu)勢和內(nèi)需潛力，面對疫情對產(chǎn)業(yè)發(fā)展的嚴重沖擊，基于擴大內(nèi)需的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整具有某些方面的突出優(yōu)勢。例如，20__年內(nèi)需對經(jīng)濟增長貢獻率為89.0%，其中，最終消費支出貢獻率為57.8%。20__年我國GDP規(guī)模接近100萬億元，消費率預(yù)計為54%-55%，消費規(guī)模約為54-55萬億元。到20__年，如果消費率進一步提升到60%左右，至少還有25-30萬億元的消費增長空間。
基于內(nèi)需的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，是疫情沖擊下產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的重要選擇，是我國經(jīng)濟轉(zhuǎn)型升級的內(nèi)在需求，是經(jīng)濟基本面仍然看好的最大底氣。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇14
《東方七色花》是一部以“我們的節(jié)日”為主題的三維動畫連續(xù)劇，講述的是主人公航當(dāng)和筱語為激活支撐未來城能量的“七色花”和太平駕駛著穿梭儀一起去遙遠的東方尋找七色花能量并激活七色花的故事。
他們分別來到了根據(jù)筱語爸爸編寫的尋找七色花能量節(jié)的地點，搜集到了七色花所有的能量，粉碎了德里博士想讓機器代替人類的計劃，也讓我們明白了這七種顏色，分別是我們中國的傳統(tǒng)節(jié)日：元宵、清明、端午、七夕、中秋、重陽、春節(jié)這七個節(jié)日真正的含義以及習(xí)俗的由來。
而我印象最深的卻是他們搜集敬老能量和忠貞能量的兩個片段。(1)航當(dāng)筱語和一位年輕的釆藥人為了不讓年邁的藥王們受藥王山毒蟲的傷害，盡他們的所能以任何辦法將毒蟲及蟲王都殺死了，看到這兒，我不禁感嘆：生活中的我們也要向他們一樣學(xué)會敬老。(2)張生為了能夠和鶯鶯結(jié)為連理，一路不畏艱險趕上了鵲橋大會。這段告訴我們愛—發(fā)于內(nèi)心而無身外之物，情—能抵患難而忠貞不渝。
通過這個影片，不僅讓我們更加在乎我們中國的傳統(tǒng)節(jié)日，還生動闡釋中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊含的思想觀念，引導(dǎo)廣大青少年充分感受優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨特魅力。
《對風(fēng)說愛你》觀看心得體會 篇15
《特別追蹤》以一個典型的的法官抓老賴的故事為核心，講述了“老賴”賈有道拒不執(zhí)行判決、逃避法定還款義務(wù),惡意隱匿行蹤、轉(zhuǎn)移財產(chǎn),在社會上遭遇了種種歧視與窘境，最后在親情的感召下認罪服法積極償還欠款。展現(xiàn)了各級人民開展執(zhí)行攻堅的堅定決心,記錄了法治中國建設(shè)的進步歷程。
《特別追蹤》以教科書般的精準(zhǔn)，通過一個具體的案例反映了人民如何執(zhí)行判決的過程。首先，它準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了執(zhí)行難的現(xiàn)實狀況，“老道”賈有道想盡各種辦法,與號稱“妖晶”的情人姚晶晶勾結(jié),對判決拒不執(zhí)行。其次,它剖析了執(zhí)行難難在何處:老賴很狡詐，賈有道將房產(chǎn)放到姚晶晶的名下,姚晶晶又將酒店公款與旅行社老板宋澤勾結(jié)進行非法經(jīng)營;牽涉面廣、頭緒多,不論從政府機構(gòu)的角度還是社會關(guān)系的角度,涉及面都很廣，可謂牽一發(fā)而動全身。三是展現(xiàn)了法官辦案的全過程。該片最大的看點,就是雷明的法官團隊與“老道”賈有道、“妖晶”姚晶晶斗法，可謂“魔高一尺，道高一丈”。面對種種困難,執(zhí)行法官毫不退縮,從千頭萬緒中理清思路、發(fā)現(xiàn)線索、精準(zhǔn)出擊、攻破防線,執(zhí)行再難也要執(zhí)行,不遺余力地將人民的血汗錢追回，捍衛(wèi)法律的尊嚴，維護公平正義。《特別追蹤》沒有商業(yè)片的夸大其辭、情節(jié)虛假、博人眼球，它真實地展現(xiàn)了執(zhí)法攻堅克難的過程,宣揚了法治社會的正能量。
影片中姚晶晶企圖投機取巧獨自侵吞不義之財，認為與主犯撇清了關(guān)系就萬事大吉,帶有僥幸心理，但法律詩平的，任何非法之財、不義之財都要悉數(shù)歸還,任何損人利己、侵占他人財產(chǎn)的行為都應(yīng)受到嚴懲。
司法是維護社會公平正義的最后一道防線,人民的執(zhí)行工作是司法的最后環(huán)節(jié),是勝訴當(dāng)事人實現(xiàn)權(quán)益的最終保障。黨的xx大以來,黨中央提出全面依法治國，黨的十九大又提出建設(shè)中國特色社會主義法治體系、建設(shè)社會主義法治國家。在當(dāng)前社會轉(zhuǎn)型過程中，面對道德滑坡、誠信缺乏和法治觀念淡薄的現(xiàn)狀，面對提高全民法治素養(yǎng)和道德素質(zhì)的重要任務(wù),通過影視作品宣講法治故事、宣傳工作,對弘揚法治精神、推進依法治國具有重要意義。該影片以類型敘事和人物刻畫等藝術(shù)手段較為成功的傳達了法治理念,實現(xiàn)了認知價值。
從價值追求來看,對公正的追求、對誠信的彰顯,使《特別追蹤》突破了行業(yè)劇的局限而具有更為普遍的社會意義。《特別追蹤》通過法官的正義行動和賈有道、姚晶晶的非正義行動的對比,揭示了非正義行動的社會危害,從而深刻表達了對公正、正義的弘揚,對誠信人格的呼喚。而這些彌足珍貴的價值引領(lǐng)，正是當(dāng)下每一個社會領(lǐng)域都需要的。