關(guān)于《決戰(zhàn)中途島》觀后感影評(píng)心得體會(huì)范文（通用5篇）
關(guān)于《決戰(zhàn)中途島》觀后感影評(píng)心得體會(huì)范文 篇1
影片由《20xx》《獨(dú)立日》導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)，艾德·斯克林、盧克·伊萬斯、帕特里克·威爾森、伍迪·哈里森主演，將以中國巨幕、杜比VISION、杜比全景聲、DTSX臨境音等多種版本與觀眾見面。
看點(diǎn)一：世界史最驚艷絕倫的情報(bào)戰(zhàn)之一 第一視角真實(shí)細(xì)節(jié)震撼呈現(xiàn)
《決戰(zhàn)中途島》聚焦第二次世界大戰(zhàn)期間太平洋戰(zhàn)爭的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，美軍艦隊(duì)與日本海軍在中途島的決戰(zhàn)。影片講述在美軍遭遇當(dāng)時(shí)世界最強(qiáng)海軍——日本海軍的威脅時(shí)，扭轉(zhuǎn)乾坤、以弱勝強(qiáng)的故事。同時(shí)，這也是關(guān)于兄弟間、戰(zhàn)友間情義的紀(jì)實(shí)故事，記錄了戰(zhàn)士們拼搏奮戰(zhàn)、不惜犧牲性命以守護(hù)家園的熱血傳奇。
中途島戰(zhàn)役記錄了美國史上最精彩的情報(bào)戰(zhàn)，在經(jīng)歷了美國情報(bào)史上最大的失誤——珍珠港事件的六個(gè)月之后，美國海軍情報(bào)員埃德溫·萊頓頂著層層重壓，不惜賭上自己的前途，堅(jiān)定地否決美國白宮的錯(cuò)誤情報(bào)，通過各種細(xì)節(jié)將戰(zhàn)役地點(diǎn)確認(rèn)在“中途島”，最終情報(bào)準(zhǔn)確率高達(dá)99%，誤差只差5分鐘5度5海里，為中途島戰(zhàn)役的勝利奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
影片以第一視角帶領(lǐng)觀眾深入了解美軍復(fù)雜的戰(zhàn)術(shù)指揮決策情形，而后進(jìn)入轟炸機(jī)駕駛艙，身臨其境般感受美國戰(zhàn)爭史上最偉大的戰(zhàn)役。在漫天的火光與硝煙中，美軍飛行員將生死置之度外，在槍林彈雨的重重包圍下，飛行員們“將自己變成炸彈”攻擊敵方軍艦，充分展現(xiàn)出勇士們保衛(wèi)國家的大無畏精神。
看點(diǎn)二：恢宏戰(zhàn)爭場面激燃炸裂 頂級(jí)特效打造年度視聽盛宴
為了最大程度地還原這場戰(zhàn)役，影片大部分拍攝都是在夏威夷的�？房哲娀剡M(jìn)行。美術(shù)部門更是海量調(diào)查求證微小細(xì)節(jié)，對(duì)轟炸機(jī)等重要道具進(jìn)行博物館級(jí)別復(fù)原，為建筑物和特效的真實(shí)感打下了基礎(chǔ)。
電影《決戰(zhàn)中途島》邀請(qǐng)了好萊塢頂級(jí)特效團(tuán)隊(duì)，通過特效組和特技組的通力合作實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和動(dòng)作最大化融合，真實(shí)再現(xiàn)這場扭轉(zhuǎn)乾坤的史詩級(jí)戰(zhàn)役。主演艾德·斯克林稱贊：“航母上的場景讓人身臨其境，再加上重型火炮的背景聲，那感覺讓人難以置信，無需做過多想象，你就能感受到槍炮射入胸膛和骨頭的力量。”
近日，在中國首映禮和美國首映禮上，影片空前浩大的�？諏�(duì)決、驚心動(dòng)魄的俯沖轟炸，大量空戰(zhàn)第一視角的震撼特效大受媒體贊譽(yù)，獲贊“刷新戰(zhàn)爭史詩新標(biāo)桿”。有軍事愛好者感嘆：“曾經(jīng)看過無數(shù)次的歷史故事，如今被完美地搬上銀幕。”有觀眾感慨：“細(xì)節(jié)太棒了，那些龐大的戰(zhàn)艦看起來就像從70年前原封不動(dòng)搬過來的!”“影片的空戰(zhàn)第一視角特效打造了真正的�？沾髴�(zhàn)視聽盛宴，讓人體驗(yàn)到一種真實(shí)的轟鳴感!”
關(guān)于《決戰(zhàn)中途島》觀后感影評(píng)心得體會(huì)范文 篇2
二十世紀(jì)的六七十年代，美國的太平洋戰(zhàn)爭電影迎來了輝煌的史詩時(shí)代。這些影片不以塑造人物為主，也不刻意煽情和突出戰(zhàn)爭殘酷，而是著力于對(duì)交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)前心態(tài)的逼真展現(xiàn)和各種力量激烈的交鋒。其代表作品，就是反映1941年12月7日珍珠港事件的《虎!虎!虎!》。在美國建國二百周年上映的老版《中途島之戰(zhàn)》，描寫的是 1942 年6月5日至8日中途島戰(zhàn)役的始末。它也是一部類似《虎!虎!虎!》的近乎紀(jì)錄性的故事片。雖然這部電影贏得了1976年第十位的票房，但其評(píng)價(jià)卻顯然不及前者。其中的部分原因或許是因?yàn)殡娪爸谱鞣讲捎昧送稒C(jī)取巧的做法——大量海、空戰(zhàn)鏡頭直接取之《虎!虎!虎!》乃至日本的《太平洋之嵐》之類的太平洋戰(zhàn)爭影片。
無論《虎!虎!虎!》還是《中途島之戰(zhàn)》，這些史詩電影由于強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史史實(shí)的尊重和宏觀戰(zhàn)爭場景的再現(xiàn)，因此忽視了對(duì)人物形象尤其是作為抗?fàn)幷叩膫�(gè)體士兵形象的塑造，每一個(gè)士兵在影片中成為符號(hào)化的存在，也削弱了影片對(duì)戰(zhàn)爭觀念的探索和表達(dá)。另外，雖然對(duì)美(日)軍高層進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，但是由于史實(shí)的限制，這些電影并沒有對(duì)這些歷史人物進(jìn)行戲劇化的藝術(shù)加工，因此在抗?fàn)幷呓巧乃茉焐洗嬖趪?yán)重不足。
好在戰(zhàn)爭片與其他類型片相比較尤其獨(dú)特的力量。其不可告人的秘密說的并不是戰(zhàn)爭是地獄，而是戰(zhàn)爭是一個(gè)能收容眾多娛樂元素的容器。所以，到了被稱為“新世紀(jì)戰(zhàn)爭電影的史詩”的《珍珠港》(20xx年)里，作為戰(zhàn)爭片，它早就不再那么“硬核”�！墩渲楦邸窙]有像之前的《中途島海戰(zhàn)》或《虎!虎!虎!》那樣，客觀真實(shí)地表現(xiàn)重大戰(zhàn)役的前因后果和戰(zhàn)爭過程，而是在商業(yè)因素的干預(yù)下，將慘烈的戰(zhàn)爭變成了美軍戰(zhàn)士和漂亮的女護(hù)士之間感情糾葛的背景。影片在珍珠港遇襲這一場景之前的一個(gè)小時(shí)的時(shí)長內(nèi)所表達(dá)的重點(diǎn)變成了珍珠港的旖旎風(fēng)光、自由散漫的大兵生活、性感的美人護(hù)士……真正的戰(zhàn)爭戲是在影片中間部分出現(xiàn)，就是珍珠港遇襲，這一場景持續(xù)四十分鐘左右，完整而逼真地呈現(xiàn)出珍珠港遇襲的慘烈畫面。不過，即便是看完整部影片的戰(zhàn)斗場景之后，觀眾也很容易陷入迷糊，究竟是誰打敗了誰?
這樣的風(fēng)格變化，在新版的《決戰(zhàn)中途島》中似乎仍舊依稀可見。這部影片的“決戰(zhàn)中途島”情節(jié)，同樣發(fā)生了影片放映了幾乎一個(gè)小時(shí)之后。此前的時(shí)長，以美軍海軍航空兵的傳奇飛行員理查德·貝斯特(艾德·斯克林 飾)為中心，講述了他的飛行訓(xùn)練、與同僚的關(guān)系，以及家庭。與此同時(shí)，還用相當(dāng)大的篇幅，描述了貝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的悲慘喪生。就此塑造出了一個(gè)被日本的不義襲擊激起復(fù)仇血性的抗?fàn)幷叩男蜗�。影片中的士兵被看成一個(gè)鮮活的個(gè)體，他有名有姓，有著豐富的感情和內(nèi)心世界，也許他只是戰(zhàn)爭這臺(tái)可怕機(jī)器中的一個(gè)齒輪，但他卻有著獨(dú)立的人格和靈魂。
關(guān)于《決戰(zhàn)中途島》觀后感影評(píng)心得體會(huì)范文 篇3
如果說，影片中的山本五十六幾乎淪為符號(hào)的話，片中的美、日方高級(jí)將領(lǐng)也沒有展現(xiàn)出運(yùn)籌帷幄的應(yīng)有素質(zhì)。觀眾看完整部影片的感想，很容易變成這樣：中途島海戰(zhàn)的勝利，就是因?yàn)轱w行員理查德·貝斯特的神勇發(fā)揮——他駕駛轟炸機(jī)兩次出擊，炸掉了日本人的兩艘航空母艦(“赤城”號(hào)與“飛龍”號(hào))。
在某種程度上這的確是事實(shí)。貝斯特扔下的炸彈，打穿了“赤城”號(hào)的飛行甲板在機(jī)庫爆炸，這注定了“赤城”號(hào)的完蛋。接下來，貝斯特又帶領(lǐng)美軍俯沖轟炸機(jī)隊(duì)參加了對(duì)日軍僅存的“飛龍”號(hào)的攻擊，并很可能貢獻(xiàn)了“飛龍”號(hào)中彈四枚之一。為此，他被授予了美國海軍十字勛章和杰出飛行十字勛章。
《決戰(zhàn)中途島》中以俯沖轟炸機(jī)駕駛員的第一視角沖向航空母艦的鏡頭當(dāng)然極具視覺沖擊力。但是，為了凸顯貝斯特的功績，影片很顯然夸大了戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷程度。譬如，在攻擊“飛龍?zhí)?rdquo;時(shí)，實(shí)際上日本人當(dāng)時(shí)只剩下13架艦載機(jī)，其中戰(zhàn)斗機(jī)更是只有區(qū)區(qū)6架，而貝斯特率領(lǐng)的美軍轟炸機(jī)隊(duì)的飛機(jī)就有13架之多�？墒窃谟捌�，寡不敵眾的卻變成了美國人，貝斯特的座機(jī)穿過多架日本戰(zhàn)斗機(jī)的圍追堵截與防空火力的槍林彈雨，最后才將炸彈扔在“飛龍”號(hào)的甲板之上——“為珍珠港報(bào)仇”!
這恐怕也是典型的好萊塢銀幕英雄的形象了。在美國文化中，英雄崇拜是重要傳統(tǒng)，也是好萊塢電影文化意識(shí)形態(tài)的重要組成部分。當(dāng)然，“英雄成為英雄不單單因?yàn)樗x擇站在壞蛋的對(duì)立面，還因?yàn)樗碇承〇|西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社會(huì)或者國家”。與其他美軍士兵一樣，影片中的貝斯特為之作戰(zhàn)的對(duì)象是正義和自由、善良和勇氣、親情和友情、理想和責(zé)任�！稕Q戰(zhàn)中途島》特意安排了日軍虐殺美軍被俘飛行員與掩護(hù)美軍飛行員的中國百姓的情節(jié)，更加使得所有這些戰(zhàn)爭中的“人性”在對(duì)立面的反襯下顯得更加光輝奪目。
毫無疑問，戰(zhàn)爭無疑也使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭變成一場最為恐怖的屠殺。古希臘的柏拉圖就曾說過只有死者才能看到戰(zhàn)爭結(jié)束。對(duì)于戰(zhàn)爭的思考在20世紀(jì)70年代不斷深入，影片開始探討戰(zhàn)爭對(duì)人性的摧殘和異化。1979年上映的《戰(zhàn)爭啟示錄》一度觸及了人性中最為黑暗、邪惡的深處。導(dǎo)演科波拉自己也曾說所有的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)片�？墒�，在20xx年的《決戰(zhàn)中途島》中，卻見不到對(duì)于戰(zhàn)爭的反思。或者說，影片中的戰(zhàn)爭，已經(jīng)成為英雄誕生的必然舞臺(tái)。而電影《決戰(zhàn)中途島》，由此也成為了一場個(gè)人英雄主義的勝利。
關(guān)于《決戰(zhàn)中途島》觀后感影評(píng)心得體會(huì)范文 篇4
如果說舊版的《中途島之戰(zhàn)》“復(fù)原歷史”的紀(jì)錄片色彩過于濃厚的話，今天的這部《決戰(zhàn)中途島》似乎走到了另一個(gè)極端，完整連續(xù)的歷史，在影片中倒是顯得有些支離破碎了。
說來有趣，《決戰(zhàn)中途島》的一個(gè)亮點(diǎn)，偏偏就是在史實(shí)方面。影片從珍珠港事件開始，按照時(shí)間順序展開情節(jié)。“企業(yè)號(hào)”航空母艦對(duì)馬紹爾群島的襲擊(1942年2月)、B-25轟炸機(jī)從“大黃蜂”號(hào)航空母艦起飛轟炸東京(1942年4月)，南太平洋的珊瑚海海戰(zhàn)(1942年5月)，乃至最后的決戰(zhàn)中途島(1942年6月)。每一個(gè)情節(jié)的刻畫都有實(shí)為據(jù)。其中一個(gè)令人形象深刻的細(xì)節(jié)是，在“企業(yè)號(hào)”航空母艦對(duì)馬紹爾群島發(fā)動(dòng)襲擊之后，日軍出動(dòng)多架一式陸上攻擊機(jī)對(duì)美軍發(fā)動(dòng)反擊。一架日軍攻擊機(jī)被擊傷后徑直向“企業(yè)”號(hào)進(jìn)行自殺性攻擊，飛機(jī)擦著艦體墜入海中。電影中的這一幕與歷史上的實(shí)際情況別無二致。另外，長久以來流傳的“致命五分鐘”神話也在《決戰(zhàn)中途島》中第一次在銀幕上得到了澄清。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，原日本海軍參謀淵田美津雄寫過一本名為《中途島之戰(zhàn)》的書，其中將日軍航母被炸歸咎于正在進(jìn)行炸彈換魚雷的作業(yè)，就在五分鐘后就可完成的關(guān)鍵時(shí)刻被美軍飛機(jī)鉆了空子。但后來的研究已經(jīng)證明，這種說法純粹是淵田的春秋筆法。于是，《決戰(zhàn)中途島》安排了一個(gè)很有意思的情節(jié)，負(fù)責(zé)更換炸彈的日軍軍官喃喃自語，“五分鐘不夠啊”，再配上一副“臣妾做不到啊”的表情，恰恰無形之間還原了歷史的真相。
盡管影片中的關(guān)鍵性時(shí)間節(jié)點(diǎn)都沒有出錯(cuò)，但《決戰(zhàn)中途島》卻缺乏一個(gè)宏觀的視角。這樣一來，眾多至關(guān)重要的歷史情節(jié)，實(shí)際上變成了影片中各色人物的背景板。觀眾對(duì)于歷史背景的理解，不免有了“只見樹木不見森林”的遺憾。完全有賴于影片的字幕提示，觀眾才知道“企業(yè)號(hào)”在襲擊馬紹爾群島之后南下珊瑚海，隨后又返回珍珠港，最后到了中途島。至于它(及其身處艦上的理查德·貝斯特)為什么要去哪里，了解歷史的觀眾自然心知肚明，不諳太平洋戰(zhàn)史的觀眾，恐怕只會(huì)看得迷糊了。更不用說，在珊瑚海戰(zhàn)役中沉沒的美軍航母“列克星敦號(hào)”，與在中途島海戰(zhàn)中沉沒的“約克城”號(hào)，給觀眾留下的唯一印象也只是，它們沉了……
美軍一側(cè)如此，日軍一方也好不到哪去。日本聯(lián)合艦隊(duì)在中途島海戰(zhàn)中出動(dòng)了史無前例的龐大艦隊(duì)。再現(xiàn)這一宏大場景在當(dāng)今的CG時(shí)代本非難事，《決戰(zhàn)中途島》里卻只給了幾條軍艦近景，絲毫也與“壯觀”二字無緣，至于日軍“中途島攻略”的具體內(nèi)容，就更加付諸厥如了。
影片中“歷史破碎化”的另一個(gè)表現(xiàn)，當(dāng)屬對(duì)日本聯(lián)合艦隊(duì)司令山本五十六這一人物的塑造。三船敏郎在《聯(lián)合艦隊(duì)司令長官山本五十六》(1968年)與山村聰在《虎!虎!虎!》中塑造的山本五十六形象，堪稱經(jīng)典。后世的影片，不免深受其影響。《決戰(zhàn)中途島》中的豐川悅司，很明顯的難脫窠臼。整部影片，他所扮演的山本都是一副苦瓜臉的表情。這倒是的確與這位司令長官的經(jīng)典銀幕形象相符，也跟山本五十六“反戰(zhàn)”的傳統(tǒng)人設(shè)相稱。只不過，《決戰(zhàn)中途島》除了沿用了《虎!虎!虎!》那句“驚醒了沉睡的巨人(美國)”的臺(tái)詞之外，并沒有太多展現(xiàn)山本個(gè)性的鏡頭。甚至考慮到發(fā)動(dòng)中途島戰(zhàn)役本身也是山本以辭職相要挾一意孤行發(fā)動(dòng)的，豐川悅司在影片中永遠(yuǎn)做出一副勉為其難的姿態(tài)，給觀眾的感覺，就顯得過于故作姿態(tài)了。
關(guān)于《決戰(zhàn)中途島》觀后感影評(píng)心得體會(huì)范文 篇5
災(zāi)難片大師羅蘭·艾默里奇回來了。
這位執(zhí)導(dǎo)《20xx》《獨(dú)立日》《后天》等多部享譽(yù)世界的災(zāi)難影片的國際大導(dǎo)，終于攜新片《決戰(zhàn)中途島》回歸。
中途島戰(zhàn)役，記錄了美國史上最精彩的情報(bào)戰(zhàn)。在經(jīng)歷了美國情報(bào)史上最大的失誤——珍珠港事件的6個(gè)月之后，美國海軍情報(bào)員埃德溫·萊頓頂著層層重壓，不惜賭上自己的前途，堅(jiān)定地否決美國白宮的錯(cuò)誤情報(bào)，通過各種細(xì)節(jié)將戰(zhàn)役地點(diǎn)確認(rèn)在“中途島”，最終情報(bào)準(zhǔn)確率高達(dá)99%，誤差只差5分鐘5度5海里，為中途島戰(zhàn)役的勝利奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
影片《中途島戰(zhàn)役》聚焦這段第二次世界大戰(zhàn)期間太平洋(601099,股吧)戰(zhàn)爭的重要轉(zhuǎn)折戰(zhàn)，帶領(lǐng)觀眾深入了解美軍復(fù)雜的戰(zhàn)術(shù)指揮決策情形，而后身臨其境般感受美國戰(zhàn)爭史上這場偉大的戰(zhàn)役。同時(shí)，導(dǎo)演將戰(zhàn)場上兄弟間、戰(zhàn)友間的情義如實(shí)記錄，再現(xiàn)了戰(zhàn)士們拼搏奮戰(zhàn)、不惜犧牲性命以守護(hù)家園的傳奇往事。
作為好萊塢公認(rèn)的最具“破壞欲”的大導(dǎo)演，羅蘭·艾默里奇極擅長拍攝大場面特效電影。然而有趣的是，據(jù)悉整部影片只用了20個(gè)特技演員，因?yàn)榘锲嬉笱輪T親自表演。此外，艾默里奇喜歡實(shí)景拍攝。影片為最大程度地還原這場戰(zhàn)役，大部分拍攝都是在夏威夷的希卡姆空軍基地進(jìn)行。美術(shù)部門更是海量調(diào)查求證微小細(xì)節(jié)，對(duì)轟炸機(jī)等重要道具進(jìn)行博物館級(jí)別復(fù)原，為建筑物和特效的真實(shí)感打下了基礎(chǔ)，也難怪編劇韋斯·圖克感慨，導(dǎo)演堅(jiān)持銀幕上發(fā)生的故事要和歷史事件一樣真實(shí)，且遵循時(shí)間順序。
如今《決戰(zhàn)中途島》終于上映，戰(zhàn)爭災(zāi)難大片引發(fā)影迷關(guān)注。據(jù)悉，影片從構(gòu)思到完成，耗費(fèi)艾默里奇近20xx年時(shí)間，他以全新視角、用環(huán)環(huán)相扣的人物形象為新生代觀眾講述這一關(guān)鍵性戰(zhàn)役。影片共有三條故事線，描繪了三條互相交織的戰(zhàn)爭視角。其中，一條是以飛行員為主的空中視角，他們是美軍飛行員們的代表;第二條故事線圍繞海軍情報(bào)破譯的關(guān)鍵性工作展開;第三條故事線則聚焦與美軍作戰(zhàn)的日軍將領(lǐng)。
艾默里奇曾表示：“能有機(jī)會(huì)講述這一故事讓我激動(dòng)萬分，先輩們流血犧牲換來今天我們的幸福生活，但如今的年輕人不一定都熟知這些戰(zhàn)斗故事，電影可以充當(dāng)鮮活的紀(jì)念碑，我們希望以此紀(jì)念那次戰(zhàn)役及為之付出熱血乃至生命的先輩。” 朱德蒙