天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感（精選20篇）

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇1

　　這部片產(chǎn)地是開掛民族，印度。

　　其實這部《天作兇殺案》改編于1969年同名的經(jīng)典版，影片開頭也致敬了原導(dǎo)演。

　　講述的是一起“羅生門”式的案件，兩個嫌疑犯各執(zhí)其詞，撲朔迷離的為自己開脫逃生的故事。

　　電影開場異常緊張刺激，一下就抓住了我的眼球。

　　印度孟買街頭，兩輛白色警車正在追捕一輛黑色轎車。

　　黑車在逃跑過程中明顯車技不行，才幾下就翻了車。

　　然后一個男人從車內(nèi)逃出，警察全力追趕，還是追丟了。

　　正當(dāng)警察準(zhǔn)備離去時，一個女人攔住了車。

　　她把警察帶到自己的家中，大廳只有一具尸體，和剛逃跑的男人。

　　死者是名律師，攔車的女人是他的妻子瑪雅(以下稱大眼妹)。

　　客廳中另一個目擊者，也就是警察追捕的男人。

　　他是個暢銷書作家，正在印度辦簽售會。

　　但在他結(jié)束簽售活動回到酒店時，發(fā)現(xiàn)妻子被殺了。

　　他報了警，卻在警察準(zhǔn)備帶他回警署問話時，他卻突然跑路了。

　　畏罪潛逃?

　　主要是那么巧的，跑到了另一個兇殺案現(xiàn)場。

　　連環(huán)殺人?

　　2場謀殺案，2個嫌疑人，2個案發(fā)地點(diǎn)。

　　至此，案件撲朔迷離，君君也開始陷入懵逼。

　　死了妻子的作家，還有死了丈夫的大眼妹。

　　究竟誰會是兇手?

　　別急，我們接著來看——

　　探長德芙接管此案，因為作家是英國國籍，上面恐生事端，德芙被上級要求3天內(nèi)破案。

　　于是，他分別提審了作家和大眼妹。

　　作家的口供

　　(以下用第一人稱方便講述)

　　我是被警察嚇跑的，他們說妻子被殺一般是丈夫所為，我不能坐以待斃。

　　逃跑翻車后，我到了一所居民樓，遇見了大眼妹。

　　我受傷了需要止血，便央求她讓我進(jìn)屋。

　　可我一進(jìn)屋就覺得這女人特別怪，先是鎖緊房門，再是客廳地板全是玻璃渣。

　　還在新聞里知道我后，幫我打掩護(hù)，更企圖勾引我。

　　她肯定有陰謀!

　　大眼妹的口供

　　(以下用第一人稱方便講述)

　　我是被作家用刀挾持的，他摔壞我的手機(jī)，警告我別出聲。

　　我?guī)状翁优芏急蛔チ嘶厝ィ�就在我絕望的時候，我的丈夫回來了。

　　扭打的過程里，他們摔碎了客廳的玻璃桌。

　　我趁亂逃出去求救，回來后就發(fā)現(xiàn)我丈夫死了。

　　維克就是兇手!

　　這波操作是不是似曾相識?

　　沒錯，《看不見的客人》就是以審訊對話式的問答，來推進(jìn)劇情的發(fā)展。

　　雙重謀殺，雙敘線回憶，最后反轉(zhuǎn)，一氣呵成。

　　所以，《天作兇殺案》自然也沒這么簡單!

　　《看不見的客人》是不斷的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，不看到最后不知道到底怎么回事。

　　這部《天作兇殺案》也是如此，甚至比《看不見的客人》劇情轉(zhuǎn)的彎還要多，還要彎!

　　第一條反轉(zhuǎn)來自于一個年輕女孩的自殺事件。

　　作家的成名作，寫的是一個被女孩的故事，寫前他表示不會泄露個人隱私，還說是為了幫助更多被性侵的女孩。

　　但出版后女孩卻被大喇喇示眾，最后被逼到自殺。

　　這剛令探長對作家的人品產(chǎn)生懷疑，也讓我們假想作家是兇手時，第二條反轉(zhuǎn)卻來了。

　　大眼妹小區(qū)保安說，晚上7：30看到她老公回來過就沒再出去。

　　而大眼妹卻說丈夫12點(diǎn)才到家，顯然她在說謊。

　　探長又開始把懷疑的目光傾注于她身上。

　　但是，事情遠(yuǎn)比想象的來的復(fù)雜的多。

　　先是一則作家與妻子的吵架視頻被公開，鏡頭內(nèi)夫妻兩人推搡的很厲害，極不開心。

　　作家解釋是因為妻子公開了被性侵女孩的信息，所以他非常生氣。

　　探長還沒消化這個視頻的信息內(nèi)容，那邊兩位死者的驗尸報告也出來了。

　　妻子死于心臟病發(fā)作，律師死于鈍器重傷。

　　這間接地排除了作家殺妻的懷疑。

　　而另一頭，身高6英尺的律師頭上的傷口顯示，他只可能被比他高的人所殺。

　　矛頭又直指案發(fā)現(xiàn)場唯一的男人——作家。

　　難道這就是案件的真相?

　　大錯特錯。

　　到底誰說了謊?還是誰都沒說真話?

　　君君不會再劇透，只會大力推薦，一定要去看!!!

　　這部印度電影，說來不起眼，但細(xì)看卻處處透露著用心。

　　名字叫《天作兇殺案》，寓意明顯，老天都成全的兇殺案，想來靠的不止是智慧，還有運(yùn)氣。

　　它更是直截了當(dāng)?shù)母嬖V觀眾：兇手沒抓到。

　　這樣的結(jié)局，放在我大天朝，真是想都不敢想。

　　不限題材，只拍真實。

　　真實社會，真實人像，真實感情，真實存在......

　　而在印度這樣能拍出開掛神片的國家，也就不足為奇了。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇2

　　1. 塞西殺死妻子凱瑟琳和律師謝加，因為兩人要控告自己，但為什么桑迪婭的父親沒有下文了，他才是最想控告塞西的人。只要桑迪婭父親還在，證據(jù)可以再次搜集，律師太多了，本片就有兩個。唯一的解釋是“3天破案期限”，若沒有足夠證據(jù)塞西可以回去英國。塞西臨走前也和德夫說：你沒有證據(jù)，英國政府是不會配合的。如果桑迪婭案證據(jù)確鑿，英國政府會配合嗎?再次回到塞西的殺人動機(jī)，為了逃避桑迪婭自殺案，但最重要的證人他沒有殺，桑迪婭的父親。

　　2. 如果沒有德夫警官，塞西怎樣脫罪，實際上兩個木訥的警官已初步懷疑是“丈夫殺妻”。塞西很可能自作聰明。

　　3. 塞西看到短信后才知道謝加的存在，才知道妻子預(yù)謀已久。這一幕寫的很細(xì)致。應(yīng)當(dāng)是塞西用妻子的手機(jī)給謝加發(fā)短信，約在他家里會面。所以謝加一反常態(tài)提早回家，才會撞見妻子偷情，然后塞西直到23:00之后才能動手。

　　小問題：謝加將妻子手機(jī)扔到下水道，銷毀短信證據(jù)，但謝加的手機(jī)依然在?

　　4. 瑪雅為什么兩次趕走來訪者?女仆或許幫不了她，但奇拉格可以和塞西爭斗，這是最大的問題。如果怕女仆知道自己偷情，那么奇拉格呢。而且為什么放丈夫謝加進(jìn)屋，原因是沒想到塞西會殺人，丈夫又怒氣沖沖嗎?

　　5. 是誰報的警，說塞西在謝加的公寓，應(yīng)該是塞西自己。但時候報警，在哪里報警，用誰的電話，這都沒有解釋。用誰的的電話很重要。

　　6. 最后的關(guān)鍵是23:00后下的大雨和謝加鞋上的污漬，但塞西構(gòu)思嫁禍給瑪雅，想要除掉謝加時，還沒有下雨。唯一的可能性，下雨后才決定嫁禍和殺人，但有些牽強(qiáng)。唯一的解釋，影片開始提過孟買雨季到了，下雨是平常事。

　　7. 片中多次強(qiáng)調(diào)塞西身高6英尺，是為了讓鞋碼吻合，讓“換鞋”的橋段成立。兇手將重要證據(jù)穿在身上，這個橋段非常高明，但為什么換鞋?

　　法醫(yī)鑒定謝加死于20:00-23:00之間，大雨是在23:00之后下的，自相矛盾。首先肯定的是，塞西是在下雨之前來到謝加府邸的，他的鞋子肯定是干凈的。假設(shè)一，法醫(yī)鑒定準(zhǔn)確，謝加死在下雨前，也就是兩個人的鞋子都是干凈的，為什么要換鞋?假設(shè)二，如果謝加死在下雨之后，的確有必要換鞋，但死亡時間如何解釋?前面說過，塞西看到短信才知道謝加，兩人根本沒有見過面，他怎么知道謝加的身高?兩人的鞋碼可能相差很多，而且大可以在謝加府邸找一雙鞋。也許是印度人的平均升高，而且只有腳知道鞋合不合適，這個可以對付過去。但鞋子上有可能殘留DNA，而且通過鞋子的使用狀況，也可以推斷出穿鞋人的行走特征，現(xiàn)在的偵破手段可以做到。唯一的解釋，影片多次諷刺，印度警察的懶散做派。

　　8. 德夫為什么不讓機(jī)場警察攔截塞西，非要親自去呢?唯一的解釋，也是印度警察懶散。其實只要謊稱接到炸彈威脅電話，飛機(jī)很有可能返航。

　　9. 瑪雅和奇拉格的結(jié)局，筆者推測他們會被無罪釋放。從兩次新聞發(fā)布會可以看出，印度警方出爾反爾是常事，但他們同樣尊重法律和正義，所以筆者推測兩人會被釋放。

　　雖然是破案期限只有3天，事實上前2天一直在浪費(fèi)時間。分別審問瑪雅和塞西，但為什么不把問題全部問完?這也是印度人拖沓的工作作風(fēng)造成的嗎?

　　塞西去謝加府邸躲藏，這是最大的漏洞。塞西的車子翻了，跑到哪里不好，非要跑到有門衛(wèi)把守的公寓。一棟樓這么多單位，偏偏去找謝加。門衛(wèi)一直不在崗，也說明印度人懶散慣了，警察卻聽信他的證詞，認(rèn)為謝加沒有出去過。瑪雅就算隱瞞偷情丑聞，塞西在家里翻找文件，顯然是有目的而來，這為什么不和警察說。塞西在家里待了這么久，瑪雅就不覺得奇怪。明明看做是兩個毫不相干的案子，為什么不查凱瑟琳的死因。直到塞西逃走，才想到凱瑟琳死因蹊蹺。塞西臨走前為什么要?dú)�尸滅跡，是因為法醫(yī)有可能找出證據(jù)嗎? 那么法醫(yī)是不是工作失?

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇3

　　將這部最新的犯罪懸疑片《天作謎案》，稱作是印度版《看不見的客人》，其實是不公平的，因為這部電影是一部翻拍作品，它的原版1969年就拍出來了，比《看不見的客人》早了整整47年，但是名氣卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及后者，即便是印度影迷也未必看過。

　　原版《天作兇殺案》，由印度非常著名也頗具爭議的導(dǎo)演雅什·喬普拉執(zhí)導(dǎo)，是一部公認(rèn)的經(jīng)典影片，雅什憑借此片獲得了當(dāng)年印度Flimfare 獎的最佳導(dǎo)演獎。

　　雅什·喬普拉

　　有趣的是此次20xx年的最新翻拍作，導(dǎo)演也姓喬普拉。(我查了一下，沒查出兩人有親緣關(guān)系。)

　　影片講述的是一樁謀殺案。案發(fā)現(xiàn)場有兩個重要嫌疑人，原本看似簡單的案情，在兩個嫌疑人大相徑庭的口供之下，變得撲朔迷離，到底誰是真兇?

　　兩個嫌疑犯

　　沒有愛情、沒有歌舞、沒有開掛，這部影片和大部分觀眾認(rèn)知中的印度電影風(fēng)格很不同。

　　作為一部犯罪懸疑片，它和《看不見的客人》一樣，并沒有特別離奇亦或是不可思議的案情，而是因為嫌疑犯的口供一次次被不斷推翻，導(dǎo)致案情也相應(yīng)的一次次不斷反轉(zhuǎn)，隨之才變得讓人感覺錯綜復(fù)雜。這也是讓人容易將這兩部片子作聯(lián)想的緣故。

　　不同的是，在《看不見的客人》中，主角是在律師的有意誘導(dǎo)下，不斷變換著口供以圖打贏官司，故事著力于刻畫的是人性的陰暗面，而在《天作兇殺案》中，則是兩個嫌疑犯在互相指正，互相拆穿中，交替更改著口供，以求洗脫嫌疑，故事更看重的是邏輯與推理。

　　影片在細(xì)節(jié)方面做的非常巧妙。

　　兩個嫌疑犯每一輪口供，都是對同一段時間內(nèi)發(fā)生的事，進(jìn)行詳細(xì)復(fù)述，兩人的口供在大框架和主線是完全一致的，只是一些小細(xì)節(jié)的輕微變化，就導(dǎo)致他們的身份在受害人和兇手之間立即產(chǎn)生互換，讓人看來非常過癮，與此同時，兩人的口供縝密而無破綻，又讓人覺得非常燒腦很帶勁。

　　兩個嫌疑犯由英俊的施坦·馬洛薩和美女索娜什·辛哈分別飾演，盡管他們顏值都很高，但這一次，他們并沒有靠刷臉過關(guān)，而是展現(xiàn)出了過硬的演技實力，因為口供都是通過畫面演出來的，所以他們需要在兩套不同的口供中扮演兩套性格迥異的人物，由于兩人的口供都被推翻了數(shù)次，因此兩套人物也得輪番交替上場，形成鮮明的對比，看來煞是精彩。

　　索娜什·辛哈刻畫了兩個完全不同的人物

　　片中偵查案件的負(fù)責(zé)人，可能是我看過最倒霉的警察，他一臉精明，卻被兩個嫌疑犯搞的暈頭轉(zhuǎn)向。每一次他得到其中一人的口供，覺得自己已然知道真相，去另一個人那里逼問，結(jié)果又得到另一套天衣無縫的口供，亦或是查到一些小線索，認(rèn)定誰是兇手后，前去拷問，得到的卻是指向另一個人的口供......他在片中最經(jīng)典的鏡頭，就是一輪口供問下來，最后一臉懵逼的獨(dú)坐發(fā)呆，當(dāng)然這也是觀眾(比如我)對案件的觀感。

　　最后，他決定不再受困于變來變?nèi)サ目诠�，直接從證據(jù)入手來查案，卻發(fā)生了誤判，導(dǎo)致真兇逍遙法外，不但如此，這位恪盡職守的警察還被真兇狠狠戲謔了一番，真是郁悶死了!

　　個人認(rèn)為，這個不符合主流價值觀的結(jié)局，是本片最大的亮點(diǎn)，它增加了故事的觀賞性，把反轉(zhuǎn)進(jìn)行到了最后，也讓影片變成了一個純粹呈現(xiàn)高智商犯罪的故事，看起來更刺激。不像國產(chǎn)犯罪片《心迷宮》那樣，折騰半天，兇手都成功脫罪了，最后來上一行字幕，說他因為良心的譴責(zé)去自首了，真是讓人掃興。

　　這部電影目前豆瓣得分7.2分，雖然分?jǐn)?shù)遠(yuǎn)不如《看不見的客人》的8.7分，但質(zhì)量真心不比它差，非常值得一看!

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇4

　　10月26日，作為新中國成立70周年獻(xiàn)禮片，電影《小巷管家》首映式于北京市檔案館隆重舉行。

　　本片由著名演員鞏漢林領(lǐng)銜主演，著名演員張英、方清平、鞏天闊、張兆北、張京生、翟小興、孫茜、孟秀、李勤勤、賈雨嵐、劉大為、盧秋宏等聯(lián)合主演，中國電影股份有限公司簽約導(dǎo)演鄭昊執(zhí)導(dǎo)，中國傳媒大學(xué)副教授馬銓聯(lián)合導(dǎo)演。

　　隨著北京作為超大型城市的基層治理工作深入推進(jìn)，全市越來越多優(yōu)秀的“小巷管家”涌現(xiàn)出來，他們的事跡平凡而偉大，他們的工作瑣碎而繁雜，但是他們飽滿的工作熱情、智慧的工作方法、積極的工作態(tài)度，成為基層干部和普通百姓的寶貴財富，平凡中的偉大就是生活中最感人的力量。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇5

　　人有雙眼，雙眼觀世。千色百態(tài)，繁蕪喧囂，聲色犬馬，光怪陸離。

　　人有一心，以心愛心。所謂愛情，不過如此。

　　國產(chǎn)商業(yè)大片《畫皮2》如期而至，吾等影迷蜂擁而至院線，爭相觀之。

　　《畫皮2》旨在告訴人們一個道理，男人的眼睛都會被女人的色相迷惑，但真正的愛情要靠心靈。

　　電影如人，也有皮相和心臟。

　　《畫皮2》的皮相很是嫵媚，仿佛是那個人見人愛的狐妖小唯。色彩絢麗，景象魔幻，兼有愛情，動作，戰(zhàn)爭、幽默等元素，匯內(nèi)地當(dāng)紅一線與二線青春系明星，可謂賣相頗佳。

　　本片的監(jiān)制是在業(yè)內(nèi)口碑極好的陳先生，近來陳先生監(jiān)制的作品幾乎部部出色完成票房任務(wù)，品質(zhì)不俗，難得在票房與口碑贏得“雙擁”。

　　本片的編劇十分強(qiáng)大，在“命題作文”的框架下，巧妙地構(gòu)建戲劇沖突，適量地融入商業(yè)元素，不僅如此，更難得地在將筆觸觸及人物靈魂深處，以及愛情真諦的幽谷……

　　本片的演員都是過硬的演員，趙薇與周迅互換角色的段落是極大的亮點(diǎn)，演得栩栩如生絲絲入扣，很是難得!

　　本片的導(dǎo)演是此前僅有一部《刀見笑》的吾爾善。《畫皮2》的魔幻氣息、異域風(fēng)情、cult味道其實都應(yīng)該是來自這位新銳導(dǎo)演，但有一個問題，一個很大的問題，我想是很多當(dāng)事人都忽視了的問題——

　　這個問題需要從頭說起，《畫皮2》如果魔幻水平二流，但愛情戲一流，那么這片還是會得到觀眾的認(rèn)可，畢竟國產(chǎn)片與多年前的《指環(huán)王》的特效水準(zhǔn)還有距離，但真正打動人心的故事才是王道。反之，《畫皮2》魔幻一流，愛情二流，就很容易讓觀眾感覺這是一部華而不實的偽大片，就像觀眾對曾經(jīng)蔑視嘲笑的張大師的那些大制作做出的反應(yīng)。

　　然而，投資、制片和監(jiān)制顯然是懂得這個道理的，但他們有信心更有期望吾爾善來完成一部魔幻一流愛情一流的杰作!

　　但問題是，吾爾善的骨子里是一位cult片導(dǎo)演!絕佳的cult片導(dǎo)演!Cult片導(dǎo)演成功指導(dǎo)商業(yè)大片的成功案例有沒有?答案顯然，有!Pater大帝和他的《指環(huán)王》便是!但是但是，各位朋友，誰見過地道的cult片導(dǎo)演(除了劉鎮(zhèn)偉)拍攝出細(xì)膩動人的愛情電影?請您試想一下，昆丁或是姜文拍一部婉約的三角戀故事是一個什么結(jié)果?

　　在《畫皮2》中，導(dǎo)演暴露出了自己對于駕馭商業(yè)大片時的底氣不足與不夠自信。那些你仿佛見過的鏡頭(如單騎赴城與《指環(huán)王3》中的白袍道士趕赴山上的城堡一幕如出一轍)，那些你仿佛見過的場景(天狼國首領(lǐng)坐的椅子和《300》波斯首領(lǐng)的別無二致)，都在說明導(dǎo)演對于商業(yè)片采取了是十分保守的“學(xué)習(xí)”態(tài)度。

　　《畫皮2》說到底是一部融合了魔幻和動作的愛情片，這是個鐵的規(guī)律，核心是愛情片，能否講好一個感人肺腑的愛情故事才是片子成敗的重心所在!

　　那么，《畫皮2》的愛情戲到底怎么樣?生離死別，愛恨情仇，應(yīng)有盡有，可給人的感覺就是不那么讓人心碎、催人淚下?為什么?

　　關(guān)鍵在于導(dǎo)演對于愛情的理解是“理性”的，而不是“感性”的!

　　所謂“理性”的愛情理解，是說片子在告訴我們，愛人要用心，而不是眼睛，但這是一道理，電影不是愛情課堂，而是活生生的生活，愛情在生活的細(xì)枝末節(jié)里，在指尖、在眉邊!這才是“感性”的!

　　具體的說，陳坤和趙薇的愛情，前面沒有鋪墊足，后面的杯具才沒“立”起來!

　　故事只告訴我們，以前他倆相愛，有救命之恩，問題是，他們倆怎么就相愛了

　　如果前面加一段戲，陳坤陪護(hù)公主狩獵，偷偷看看公主，暗自心動，二人通行，偶爾有些眼神交錯、指尖相觸、二人怦然心動的內(nèi)容，才會讓觀眾自然地接受并認(rèn)同這份感情，陳坤對于趙薇的感情也會更加明了，最后的舍身相救，也才會愈發(fā)動人!

　　結(jié)尾周迅的杯具結(jié)局也被弱化了，讓她滿足于一把短暫的“人”的體驗而情愿回到”妖“，顯然積極正面的內(nèi)容很難打動觀眾，她事實上是個悲劇人物，費(fèi)勁心思要做人，結(jié)果最被自己以前做的惡導(dǎo)致做人不成，做了人也沒有得到真心和真愛，她絕望的離開，才會讓作品更有力量!

　　然而以上這些贅述，此時已經(jīng)皆是“事后諸葛亮”的高談闊論!

　　《畫皮2》那cult味道十足的氣息，炫目耀眼的景畫，確實提高了國產(chǎn)電影的標(biāo)桿水平，但沒有細(xì)膩溫暖多情敏感的心靈刻畫，使得本片只淪為一張妖媚的皮，只能誘惑觀眾的眼睛，卻得不到觀眾真正火熱的心!

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇6

　　艱難處境下的小人物的被迫

　　出東門，不顧歸;來入門，悵欲悲。盎中無斗米儲，環(huán)視架上無懸衣。拔劍東門去，舍中兒母牽衣啼：“他家但愿富貴，賤妾與君共哺糜。上用滄浪天故，下當(dāng)用此黃兒口。今非!”“咄，行!吾去為遲!白發(fā)時下難久居。”樂府詩中的這首《東門行》，樸素平凡地寫出了一個艱難的家庭的唯一出路與歸宿，生活的急迫讓人無法再堅持原本心中的固有的價值觀念，人們被逼著前行、被推著往惡性發(fā)展。看到吳海在鐘振江的欺瞞與謊言下，一步一步地接受了“騙保”的要求，心中很是難受!他把那裝著新鮮海南空氣的瓶子奉在高臺上，他一聲聲對煙味的吶喊，他偷菜跑代駕滿臉塵土……吳海的形象，是普通大眾生活中簡單到不能簡單的一個人物，說著方言，教育自己孩子以“誠實”等等。而自己好友鐘振江自私自利，不惜以加重吳悠哮喘的病情來制造謊言去“感化”吳海，從此，吳海感恩戴德地走上了違反自己內(nèi)心所愿的道路。

　　此情此景，不免讓人淚目!父母對孩子的養(yǎng)育，這意味著多少的心血與難熬，這中間包含了多少的不可說與痛苦……想想自己接近二十，這二十年的光陰，父母有時如何籌備的?“不如一囊錢”的焦慮與苦楚又是否經(jīng)常縈繞在他們腦中?他們是否想過放棄與后悔?但是他們還是依舊愛我，越來越深……不覺淚落。

　　小人物的喜與悲或許更動人心弦。《受益人》中采用方言，正面或側(cè)面表現(xiàn)著一個又一個平凡世界中小人物的悲歡離合、愛恨愁苦……巴金先生的《憩園》中，有一位姚頌詩(姚國棟)，他說：“你為什么盡寫些小人小事呢?我也要寫小說，我卻要寫些驚天動地的壯劇，英雄烈士的偉績!”與之相反的黎先生，寫下的小說盡是小人物。狄更斯也是!我常常在想，小人物的命運(yùn)糾紛與貴族大人物的沒落歡喜，那個更好?盡管沒有可比性，但我總是偏愛后者，同為小人物，故惺惺相惜。高貴的東西固然讓人欣賞崇敬，但總覺得疏遠(yuǎn)!這種感覺好比學(xué)《詩經(jīng)》時，我會傾向于背誦接近“十五國風(fēng)”，而總對“頌”望而卻步。

　　年齡背后的故事

　　“兩個福貴的腳上都沾滿了泥，走去時都微微晃動著身體。我聽到老人對牛說：‘今天有慶、二喜耕了一畝，家珍、鳳霞耕了也有七八分田，苦根還小都耕了半畝。你嘛，耕了多少我就不說了，說出來你會覺得我是要羞你。話還得說回來，你年紀(jì)大了，能耕這么些田也是盡心盡力了。’老人和牛漸漸遠(yuǎn)去，我聽到老人粗啞的令人感動的嗓音在遠(yuǎn)處傳來，他的歌聲在空曠的傍晚像風(fēng)一樣飄揚(yáng)，老人唱道——少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。炊煙在農(nóng)舍的屋頂裊裊升起，在霞光四射的空中分散后消隱了。”

　　這是余華《活著》里面的一段，我很喜歡的一段。

　　當(dāng)所有親人一個個離去，當(dāng)往事一幕幕浮現(xiàn)在眼前，當(dāng)自己的余生似乎可以看盡的時候，自己是否能像福貴那樣，依然保持這般心態(tài)……我想我是不能的。“變老”這個永久的話題，往往讓人觸目驚心，但卻是不得不面對。

　　柳巖所飾演的岳淼淼，面對直播鏡頭，卸下自己的面具，說出自己“三十八歲”時，她的眼中，無奈與釋然，電影中的淼淼，為了自己的愛自己的家，愿意放棄一直以來的職業(yè)，最后一次向粉絲坦白，其實她的心中，更多的應(yīng)該是如釋重負(fù)吧!她拉下直播的背景布，她向大家說出自己的遭遇，向大家告別，她是幸福的，至少她是這樣認(rèn)為的。三十八歲的年紀(jì)，對于女孩子來說，并不年輕!淼淼在自我打拼承受苦難后遇到了吳海，盡管是偽裝過的，她在他一步步的“關(guān)心”下愛上了他，最后盡管發(fā)現(xiàn)還有一個“吳悠”的存在，她也愿意!

　　雖然我反感將電影角色與現(xiàn)實演員相聯(lián)系，但不得不說，岳淼淼在很多方面很像柳巖，很多細(xì)節(jié)方面也是。那如果是柳巖，她說出了自己“三十八歲”，她是怎樣的心情，她的眼中會依然是無奈嗎?這是我更感興趣的。“不幸的人各有各的不幸”，人們的情感難以相通，感同身受也未必容易達(dá)成，演員心中的痛，或許能恰如其分地道出幾分吧……

　　不易生存下的相互取暖

　　吳海最后義無反顧地沖向岳淼淼，便足以說明一切了。

　　背后有警察的追趕，前方有道路的阻礙，而心中卻是另一個人，那個人在等著他，等著他去尋找去珍惜……這一幕，我又想起了《天氣之子》中的一幕，“即使全世界都與我背道而行，此刻你也會在此直面于我”，困難重重，但你就是心中信念，就可以繼續(xù)前行，就可以不顧其他而毫無牽絆!

　　我多次想過，如果不執(zhí)行那個計劃，就這樣生活，盡管還沒有說破欺瞞與謊言，但是他們?nèi)�人，在簡樸而溫馨的網(wǎng)吧二層小房間內(nèi)，活著也是充滿歡樂的。

　　我沒有想到過岳淼淼會如此好地對待吳悠——這個與她無血緣關(guān)系的孩子。她給他買生日蛋糕，為他準(zhǔn)備凈化器、帶他玩直播……他們之間，像好朋友!可是吳海還是要去執(zhí)行他們原定的計劃，我所想的，他們各自投入的情感是真的有差別的，吳海還只是把一切當(dāng)作計劃的一部分，而岳淼淼已是“女之耽兮，不可脫也”!愛的不對等造成的一方承受忍耐，淼淼便是這一方，她會去吃辣椒去贏得滑板車，她會自己去找房子換新鮮空氣的環(huán)境，她做的，已經(jīng)是為了這個家呀!

　　到最后一幕，淼淼還是說著：“這里的房子治好了自己孩子的哮喘”。這是何等的心懷。

　　小說家往往具有悲天憫人的情懷，電影的制作人應(yīng)該也是如此。電影的結(jié)尾，總歸是圓滿，盡管過程中多是悲喜交集、多是“含淚的微笑”。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇7

　　你給我所想要的安靜與尊嚴(yán)，我給你所愿的認(rèn)可與提攜!

　　——題記

　　電影《觸不可及》是根據(jù)自傳小說《第二次呼吸》改編，它是一個真實的故事。

　　菲利普，一個無憂無慮的富豪;德瑞斯，一個游手好閑的混混。本是兩個不可能觸碰的階層，本應(yīng)是兩個此生毫無交集的人。本應(yīng)就像是電影名字那樣——觸不可及。然而一次意外的跳傘事故，一次不想應(yīng)征的面試，兩人卻因此形成了雇傭關(guān)系，并結(jié)下了一生的友誼。

　　在眾多的應(yīng)征者中，菲利普選擇了德瑞斯，他給出的回答是：他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣的人，沒有憐憫沒有特殊對待沒有歧視。我要的是你把我當(dāng)正常人對待，不要把“他有病”作為向別人解釋的托詞;不要把那同情的眼神時刻掛在臉上;不要時刻存有那一絲憐憫之心。

　　有人說，是德瑞斯讓菲利普獲得了新生。的確是，一個活潑幽默，一個沉穩(wěn)內(nèi)斂，兩種截然不同的性格，卻在慢慢的相處中越發(fā)融洽。把他放在副駕駛，在公路上的飆車;取笑他是癱子;調(diào)皮的把他的胡子刮出各種樣式;在他生日Party生跳舞助興;凌晨四點(diǎn)帶他去呼吸新鮮空氣;帶他去和筆友見面……在菲利普那片的黑暗的世界中，德瑞斯是一縷陽光，給他帶來了平等、快樂、溫馨、愛情。

　　在潛移默化中，德瑞斯也在發(fā)生著變化。學(xué)習(xí)畫畫，培養(yǎng)藝術(shù)氣息，在菲利普的幫助下賣出處女作;在又一次面試中，跟HR談?wù)撍囆g(shù)，受到賞識，獲得了一份司機(jī)的工作;當(dāng)鄰居把車再一次停在菲利普的家門前，德瑞斯耐心解釋門口標(biāo)有不能停車的標(biāo)志，彬彬有禮，盡顯紳士風(fēng)度。

　　影片的結(jié)局是，菲利普再婚，育有兩女，德瑞斯成為公司高管，育有子女三人，兩人一直保持著很深的友誼。

　　因為看懂了彼此的善良，所以不會把自己認(rèn)為的好意強(qiáng)加給你，只是在我能力范圍內(nèi)帶給你想要的一切。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇8

　　該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。

　　電影《南方車站的聚會》海報 [麥特文化 供圖]

　　當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量。”

　　胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍。看到了主創(chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧。”

　　與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試。”

　　吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”

　　電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇9

　　這部作品極其無聊，毫無驚喜，充斥著沒用的大場面以及廉價的煽情，另外存在著大量無厘頭的劇情轉(zhuǎn)變。

　　如果這是一部獨(dú)立作品的話，憑借黛西·雷德利和亞當(dāng)·德賴弗的賣力表演，至少是可以給兩分的，但這是一個系列的終結(jié)作品，不僅負(fù)擔(dān)著本作的成敗，也會牽涉到前面十部作品的完整性和圓滿性，所以，我的評分是負(fù)分。

　　星戰(zhàn)系列是人類想像力的巔峰，四十年前，喬治·盧卡斯一手創(chuàng)建了這個光怪陸離，新鮮有趣的宇宙，從此成為人類歷史上影響力最大的科幻電影系列(當(dāng)然，你們也可以把它當(dāng)作是純粹的幻想電影，因為并不科學(xué))。

　　這個系列到目前為止一共有十一部電影作品和諸多的小說、漫畫、游戲作品。

　　其中最主要的就是這十一部電影作品組成的星球大戰(zhàn)系列。

　　在1977年到1983年，星戰(zhàn)系列最早的三部曲，也是系列的正傳三部曲正式面世，盧克、萊婭、韓索羅的冒險故事另無數(shù)人為止瘋狂，電影里五光十色，突破人類想像力天際的外太空世界也成為了系列的主要賣點(diǎn)之一。

　　隨后的1999到20__年，前傳三部曲正式面世，盧克的父親阿納金，也是電影史上最著名的反派達(dá)斯·維達(dá)的人生經(jīng)歷成為故事的主線，前傳三部曲的褒貶不一，星戰(zhàn)1：幽靈的威脅被認(rèn)為是三部曲中最差的，而第三部西斯的復(fù)仇則口碑不錯。

　　無論如何，前傳三部曲補(bǔ)全了天行者家族歷史和正傳中留下的很多謎團(tuán)，至少是合格的電影。

　　時光來到20__年，迪士尼接手之后的盧卡斯影業(yè)重啟了星球大戰(zhàn)系列，拍攝了系列的第七部電影：原力覺醒。我不是非常忠誠的星戰(zhàn)迷，所以我并不非常喜歡這部電影，但是至少韓索羅對楚巴卡說：“Chewie,we are home”的時候，我是鼻子酸了一下的。這部電影在IMDB上的評分是7.9分，最初的評分一度非常夸張的達(dá)到了8.9分，什么概念呢，目前IMDB維持在8.9評分的電影有四部：12怒漢，辛德勒的名單，指環(huán)王：王者歸來和低俗小說。都是足以載入電影史的作品。

　　20__年星戰(zhàn)歷史上首部外傳作品俠盜一號上映，這部是我認(rèn)為的星戰(zhàn)系列最佳作品。無論是演員的表演還是故事的邏輯性，完整性都是系列最佳。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇10

　　法國電影看過《放牛班的春天》以及蘇菲瑪索演的幾部電影，感覺都很文藝溫情的，這些可能和法國人浪漫情感細(xì)膩，追求生活品質(zhì)有關(guān)，電影《觸不可及》一樣也是一部浪漫主義人文氣息的電影。

　　電影在真情流露下娓娓送來，優(yōu)美的音樂，漂亮唯美的畫面攝影，輕松幽默的對白，歡笑不斷且暖暖感動。兩個演員表演很精彩。

　　這部電影來源于真實的故事，法國人菲利普所寫的自傳小說《第二次呼吸》一位迷戀跳傘的白人貴族富翁菲利普在跳傘中意外受傷，造成四肢癱瘓，脖子一下毫無知覺，失去了生活自理能力，他需要招聘一名護(hù)理工來照顧自己的飲食生活，生活在貧民窟黑人青年德希斯用其率真的言行和粗魯?shù)呐e止意外被菲利普選中，原來菲利普看中了德希斯的真性情，他給出的答案是他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這種人，沒有憐憫，沒有特殊的對待，沒有歧視。

　　于是兩個背景迥異的人，有著主仆之分，卻出人意料的相處融合，午夜他們病發(fā)，他推他出門，在街上同享一根煙，躲著所有人去山里跳傘，領(lǐng)略高空俯瞰大地美景的征服感，一起打賭，演戲騙警察為超速的他們帶路，在德希斯的幫助下，菲利普逐漸從自閉和自卑中走了出來，他變得開朗自信，學(xué)會了重新?lián)肀�生活，獲得了自己人生第二次生命。而德希斯通過和菲利普的相處，自身也發(fā)生了巨大的變化，在菲利普的幫助下，擺脫了以前食不果腹的混混生活，同時也受到了菲利普藝術(shù)愛好的熏陶，學(xué)會了處理和家人緊張的關(guān)系，成長為一個穩(wěn)重有責(zé)任感的男人。這兩個可以說幾乎沒有共同之處的人，從沖突走向理解，在相處中建立了深厚的友誼，同時兩個人也不約而同的發(fā)掘出另一個自己。

　　看過電影的一點(diǎn)感觸：我們大多人，每天都在忙碌著，并且或多或少都在抱怨生活，就如電影開始，他因為身體殘疾，無法獨(dú)立面對生活，不愿同外人接觸，放著豪車不敢做，遠(yuǎn)離自己喜愛的跳傘運(yùn)動，而他剛剛出獄，寧愿拿失業(yè)救濟(jì)金也不愿去工作，可以說他們是茫然的，看不到生活的樂趣，但是在相處的時光里，他們互相影響著對方，他快樂隨性以普通人的視角，告訴這個坐在輪椅上的大叔如何放聲大笑，如何大膽去愛，如何在平淡的生活享受歡樂，僅此而已。

　　所以生活中的不順，很多無法消除，但是換種生活態(tài)度，改變就會發(fā)生，就會讓生活變得快樂起來。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇11

　　能從這部電影中引發(fā)出的思考真的有很多。

　　第一是許靈均的堅強(qiáng)意志。本來是一個無辜的人，卻硬生生的被打上了右派的標(biāo)簽，在生活受盡了苦難，也受盡了很多人的冷眼，就連小孩子都叫其老右，我看到這里覺得特別的心酸。這換做是我或者是其他人應(yīng)該都受不了，因此他也想到過要死，但他最終還是選擇了生存下來。這是為什么呢?因為他相信生活是有希望的，他相信總有一天是能見到陽光的，他堅信自己只要要緊牙關(guān)就能堅持過去，因此他選擇或下去，獨(dú)自忍受，堅強(qiáng)活下去。這真的不得不令我佩服!

　　第二，是許靈均的愛國主義。電影中，許靈均拒絕了出國，選擇了回到大草原。其實我相信許靈均樸素的情感，我知道現(xiàn)實中真的有這種舍身取義的人。我相信許靈均那種回報草原的真誠。美國在那時就是先進(jìn)，富裕的代名詞吧，而祖國那時相對是很貧窮的，出去外國可以看到從來沒有見過的世界。但他卻相信祖國正在走上坡路，相信祖國一定可以變的繁榮富強(qiáng)起來，而且他也愿意用自己的雙手與祖國人民一起去建設(shè)祖國，這體現(xiàn)了他強(qiáng)烈的愛國精神。

　　第三是牧民的質(zhì)樸和熱情。許靈均是以“右派”的身份送到敕勒川“勞教”的，那時，他感到孤獨(dú)、絕望，差點(diǎn)結(jié)束了自己的生命。解除“勞教”后他無家可歸，被留在牧場放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾擋風(fēng)，董大娘給他送去熱騰騰的面條，把他當(dāng)做自己的孩子一樣看待。用他們自己的話說就是“吃飽飯，不想家，住到一起就和一家人一樣”。為了能讓他留下牧馬而不至于被送去學(xué)習(xí)班報道，大家齊心協(xié)力、想方設(shè)法保護(hù)他。后來在鄉(xiāng)親們的幫助下，他組建了家庭。那一堆糧票、兩袋米還有每家五毛錢的份子錢。看起來微不足道，但在那份時

　　代，那樣的條件下，可能是大家省吃儉用省下來的一點(diǎn)點(diǎn)積蓄慷慨、熱情的幫助他。

　　善良質(zhì)樸熱情的牧民溫暖了他的心，在他們當(dāng)中，他找到了親情，找到了溫暖和希望。我想許靈均沒有去美國原因不僅僅是他自己說的那樣，“我看到了祖國的希望，我不能在人民前進(jìn)的時候離去”，另外一個原因是他妻子說的那樣“你舍不得學(xué)校的孩子，舍不得這里的熱情的鄉(xiāng)親”。

　　第四是許靈均在逆境中的堅持學(xué)習(xí)的態(tài)度。從電影中可以知道，許靈均盡管被打為右派，但是他一直堅持努力的學(xué)習(xí)，勞動改造時也看很多很多的書，或許他這樣有兩個原因吧。一是為了提升自己的素質(zhì)，為了讓自己能過度過艱難的生活因而尋求精神上的升華。二是為了能學(xué)到更多的知識從而可以做出貢獻(xiàn)，后來他之所以能做老師也正因為他平時堅持讀書的原因，讓他可以為了下一代而努力。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇12

　　片中對于校園霸凌遮遮掩掩、不敢放手去走真正霸凌劇情更是無奈到浪費(fèi)。陳念被強(qiáng)暴被凌辱降級成被拍裸照、陳念捅魏萊的一刀降級為憤怒之下的推人，雨衣強(qiáng)暴者、北野殺人等等全部弱化。

　　戲劇沖突的弱化也帶來了感情的弱化，所以我在看到北野和陳念在浴室剃頭的那一段無動于衷，他們的眼淚完全沒有原著給我的震撼來得徹底。

　　悲劇是把美好的東西撕碎給你看。

　　最純潔的陳念被侮辱的那一刻帶來極致的慘烈和痛苦，那么緊接著小北縫補(bǔ)破碎的陳念的那一段顯得更加動人與溫情。

　　陳念和北野，是墻角相依為命的兩朵小花，他們經(jīng)歷極致的寒冷和黑暗，借助對方的力量在狂風(fēng)暴雨中綻放生長，他們頑強(qiáng)又脆弱，寂靜地美麗。

　　極致削弱之后變成平凡，雖有感人之處，卻不足以震撼靈魂。少年少了孤絕之后的狠絕，美麗遜色，脆弱得搖搖欲墜。

　　電影從“少年的你，如此美麗”變成“少年的你，如此脆弱”真的是一種遺憾。

　　幸好兩位演員的演技貢獻(xiàn)出了直達(dá)淚腺的精彩畫面。

　　周冬雨的哭戲太給力，眼淚啪嗒啪嗒往下掉的時候是那么純潔又脆弱，惶惑的眼神如同被群狼環(huán)伺的小鹿，到后期的堅忍與淡漠又是讓人心尖跟著顫抖。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇13

　　印度懸疑電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國各大院線，以年度必看懸疑經(jīng)典之姿，接棒國慶檔大片，持續(xù)為觀眾帶來銀幕驚喜。印度懸疑電影再出神作，六大看點(diǎn)震驚你的神經(jīng)!

　　結(jié)構(gòu)震驚：經(jīng)典劇作結(jié)構(gòu)還原影史經(jīng)典

　　電影《天作謎案》以一樁雙重謀殺案作為開端，著名的懸疑小說作家維克拉姆(西達(dá)爾特·馬爾霍特拉 飾)與家庭主婦瑪雅(索娜什·辛哈 飾)既是兩位受害人的家屬，同樣也是這樁謀殺案的兩名最大嫌疑人。為了最大程度地營造懸疑感，影片采用了影史經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)。在警官德夫(阿克夏耶·坎納 飾)的嚴(yán)格審訊下，維克拉姆和瑪雅為了洗脫自己的嫌疑，分別提供了一套有利于自己的證詞，為觀眾呈現(xiàn)了兩個截然不同的故事，極大地增加了影片的懸疑感。面對撲朔迷離的真相，究竟是誰在說謊，其中又有怎樣的隱情呢?一起期待真相的到來吧。

　　劇情震驚：全程反轉(zhuǎn)挑戰(zhàn)燒腦極限

　　熟悉印度電影的觀眾應(yīng)該都知道，關(guān)鍵時刻的終極反轉(zhuǎn)一向是印度懸疑片鐘愛的套路，而《天作謎案》與傳統(tǒng)印度懸疑片最大的不同，則是將反轉(zhuǎn)做到了極致。每當(dāng)維克拉姆提供一個新的線索，將自身嫌疑洗清時，瑪雅總能用另外一個線索進(jìn)行回?fù)簦�反之亦然。這便使得影片全程處在懷疑與反懷疑的不斷反轉(zhuǎn)中，被觀眾笑稱“不是在反轉(zhuǎn)就是走在反轉(zhuǎn)的路上”。在劇情推進(jìn)的過程中，兩方不同的證據(jù)和線索相互交織，海量信息在觀眾腦海中碰撞，提供了極致的燒腦體驗。

　　演技震驚：寶萊塢頂級演員在線飚戲

　　除了經(jīng)典的劇作結(jié)構(gòu)和反轉(zhuǎn)燒腦的劇情之外，《天作謎案》的演員陣容同樣是星光熠熠。素有“印度警察專業(yè)戶”之稱的阿克夏耶·坎納此番再度飾演冷面警官，他在電影《一個母親的復(fù)仇》中的精彩表演曾給中國觀眾留下深刻印象，成為極少數(shù)在中國打開知名度的寶萊塢影星。維克拉姆的扮演者西達(dá)爾特·馬爾霍特拉同樣是一名在印度具有超高人氣的演員，憑借出色的外表被評為印度英俊的男明星。而瑪雅的扮演者索娜什·辛哈更是印度年輕女演員當(dāng)中的翹楚，參演了多部賣座影片。三位實力派人氣演員在片中奉獻(xiàn)了教科書般的演技，情感真摯，張弛有度，每一場對手戲都令人印象深刻。

　　推理震驚：多重視角極限推理展現(xiàn)高智商犯罪

　　《天作謎案》的多線索敘事，為觀眾提供了多重視角下的極致推理體驗。影片中，觀眾們既可以跟隨警官的視角，去尋找蛛絲馬跡，通過不斷的抽絲剝繭來鎖定關(guān)鍵線索，也可以跟隨兩位嫌疑人的證詞走進(jìn)各自描述的故事中，通過自己的推理分析來找到其中的漏洞，查明案情真相。兩起謀殺，兩位犯罪嫌疑人，兩個截然不同的故事，真相撲朔迷離。不知你是否能走在警察的前面，找出這場高智商犯罪的幕后主謀呢?

　　剪輯震驚：剪輯高能節(jié)奏緊湊全程繃緊神經(jīng)

　　對于懸疑片而言，剪輯是否出彩將直接決定影片的成敗，曾經(jīng)在國內(nèi)引發(fā)轟動的泰國電影《天才槍手》就是憑借著出色的剪輯，將影片的緊張感和懸疑感提升到了一個新的層次。對于《天作謎案》而言，亦是如此。由于劇作的結(jié)構(gòu)的特殊性，決定了影片將在三個主演各自的第一視角中不斷切換，為了突出影片懸疑質(zhì)感的同時保持故事的流暢性，導(dǎo)演在理清整體故事線的基礎(chǔ)上，在每一段線索故事中都采用了十分緊湊的剪輯方式，通過不同視角下鏡頭畫面的不斷交叉碰撞，強(qiáng)化影片的緊張感。通過不同的線索故事之間緊密連接，營造出一波未平一波又起的感覺，不斷沖擊觀眾的神經(jīng)，絲毫不給觀眾喘息的機(jī)會。

　　配樂震驚：完美配樂演繹生死時速

　　如果說剪輯上的奇思是從根基上保證了影片的懸疑氣質(zhì)，那配樂上的妙想則起到了錦上添花的作用。《天作謎案》在配樂上才用了大量的鼓點(diǎn)做鋪墊，驟雨一般急促的鼓點(diǎn)配上不斷切換的鏡頭，時刻牽扯著觀眾的神經(jīng)。值得一提的是，在影片的最后一場戲中，罪犯將自己的犯罪經(jīng)歷和盤托出并與警察進(jìn)行貓鼠游戲時，導(dǎo)演用了一首慷慨激昂的交響曲作為背景音樂，鏗鏘有力的鼓點(diǎn)配合管弦樂器發(fā)出的音符，奏響了一篇生死時速的追擊樂章，給人以酣暢淋漓的視聽體驗。

　　六大看點(diǎn)點(diǎn)燃觀影熱情，年度必看懸疑經(jīng)典《天作謎案》于10月25日登陸全國各大院線!

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇14

　　華人在國外只有團(tuán)結(jié)起來才能獲得生存空間與得到安全感。電影情節(jié)里，葉問只身一人去美國為兒子找學(xué)校，美國的學(xué)校對于外國移民都要本地有身份地位的人的推薦信。葉問去找唐人街中華總會會長讓其幫忙寫推薦信，卻不料對方借口葉問徒弟教外國人中國功夫而拒絕。看到這里，筆者很不理解，為啥在國外中國人要為難中國人?中國人在國內(nèi)不團(tuán)結(jié)喜歡因為小的利益相互爭斗內(nèi)耗，而在國外類似寫推薦信這種舉手之勞的事都不愿意幫忙，真的讓人很無語。唐人街的存在就是中國移民們?yōu)榱松�活便利與獲得安全感才聚集形成的社區(qū)，中華總會也是為了維護(hù)華人利益而建立的，居然也會為了一些事情而為難新去的中國人，這無疑是中國人民族劣根的體現(xiàn)。不僅僅是那時候，一直到現(xiàn)在，這種華人不團(tuán)結(jié)的現(xiàn)象在國外也是屢見不鮮。筆者認(rèn)為，中國人在國外應(yīng)該如同日本人韓國人印度人在國外一樣，真正團(tuán)結(jié)起來，抱團(tuán)取暖，這樣華人作為一個整體才能在所在國成為一個強(qiáng)大的力量。

　　筆者認(rèn)為，甄子丹主演的葉問系列電影，是他的最好的影視作品，葉問也是他塑造的最受觀眾喜歡的角色。很多人是通過這個系列的電影更多的了解了大師葉問和詠春拳。甄子丹的精彩表演，讓一個溫文儒雅但是充滿骨氣與正義感的大師葉問形象，深入人心。以至于人們說起葉問，就會想起甄子丹，提取甄子丹就會想起他演繹的葉問。

　　葉問系列的電影，前幾部我都看過幾遍，相信第四部，我也會花時間再刷幾遍，好的電影是值得多花時間的。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇15

　　徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。

　　黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌罚�她的加盟令人頗感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事爭執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。

　　據(jù)悉，作為八一制片廠正師級的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經(jīng)很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺得我跟劇本中的人物產(chǎn)生了很多的共鳴。”影片將于20xx大年初一全國上映，笑順開年。

　　黃梅瑩感慨道：“沒有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經(jīng)放棄了對表演藝術(shù)的奢望，但是作為一個演員來講，潛意識里還是有一種遺憾。我覺得是徐崢幫我彌補(bǔ)了這個遺憾，幫我圓了這個夢。”

　　不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個角色，徐崢表示：“見到黃梅英老師的時候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經(jīng)歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個人物也很像，她的年齡氣質(zhì)各方面都太合適了。”而看到最終呈現(xiàn)的效果時，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來第二個人，比她更合適!”

　　“囧系列”表面看是公路喜劇，實則每一部都在傳遞對于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個題材，探討親子關(guān)系，徐崢坦言：“每個人在生命起點(diǎn)的時候都和媽媽最為貼近，人生到了某個階段，我們總習(xí)慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我跟媽媽的關(guān)系改變的時候，我看待世界的角度也變了。”

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇16

　　有過《芳華》珠玉在前，原本大家對這部《只有蕓知道》都只敢抱一個保守期待的態(tài)度，結(jié)果12月中旬點(diǎn)映之后，影片的口碑又是不俗。

　　黃軒一如既往的穩(wěn)，徐帆的特別出演貢獻(xiàn)了笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，脫離開林丁丁的楊采鈺柔中帶美演技也好驚喜。

　　許多人都說，如果《只有蕓知道》是讓我們看到了一個更“雙魚”的馮小剛的話，那影片女主角羅蕓，就是讓我們看到了一個更“硬核”的楊采鈺。

　　《只有蕓知道》是根據(jù)馮小剛摯友的真實經(jīng)歷改編的，影片用文藝又溫情的手法，講了一個平淡又永恒的愛情故事。

　　而楊采鈺在片中潤物細(xì)無聲的表演處理，輕輕柔柔的引人入戲，極大地增強(qiáng)了觀眾的代入感，足以讓我們又重新認(rèn)識了一次這位“馮女郎”。

　　據(jù)說片子把馮小剛自己都看哭了，有人覺得沒想到楊采鈺在銀幕那么美演技也遠(yuǎn)超預(yù)期，也有人覺得這種有質(zhì)感的表演，恰恰才是符合楊采鈺氣質(zhì)的路線。

　　其實哪怕拋開“馮女郎”這個頭銜，楊采鈺的實力也非常能打，從小到大都很優(yōu)秀。

　　楊采鈺出生于1992年，最早觸電熒屏是因為20xx年中央電視臺的大型動畫《哪吒傳奇》。

　　彼時年僅11歲的楊采鈺在眾多競爭者中脫穎而出，成為了《哪吒傳奇》片尾曲《少年英雄小哪吒》的演唱者。

　　對，就是那首我們從小聽到大的“小哪吒”，就是楊采鈺演唱的。

　　之后楊采鈺去了美國讀書，20xx年又同時被美國南加州大學(xué)、波士頓大學(xué)等五所大學(xué)的傳媒專業(yè)錄取，是名副其實的學(xué)霸沒錯了。

　　但因為熱愛表演，楊采鈺放棄了海外高校，選擇了回國報考北電表演系，一次考上、順利錄取，還憑著自己優(yōu)異的學(xué)習(xí)成績和藝術(shù)功底，成為了表演系的大一課代表。

　　所以縱觀楊采鈺的成長史，她一直都算是三好學(xué)生，在人生的每個階段，都通過自己的努力，取得過優(yōu)秀的成績。

　　在《只有蕓知道》里，故事背景發(fā)生在新西蘭，所以楊采鈺的英語實力派上了用場。

　　影片前半段，男女主剛到國外生活沒多久，口語很笨拙，后半段男女主已經(jīng)在國外生活很多年了，英語慢慢變得流程。

　　這期間楊采鈺切換起來就非常自如，并且用我們最初學(xué)英語用漢語拼音的方式塑造出“中式口語”，看到這里學(xué)英語還沒離開“拼音拐杖”的同學(xué)會不會覺得有點(diǎn)慚愧。

　　據(jù)黃軒透露，他常在片場向楊采鈺請教口語。

　　采訪里兩人還開玩笑地說道，拍《芳華》的時候，黃軒是前輩，楊采鈺對他非常客氣和小心翼翼。

　　結(jié)果到了拍《只有蕓知道》的時候，換成黃軒要向楊采鈺請教英語了，兩人有點(diǎn)導(dǎo)師身份互換的意思，關(guān)系慢慢更熟絡(luò)起來。

　　真正驚艷到我的，還是影片中飾演梅琳達(dá)的外籍演員在露面采訪時，楊采鈺現(xiàn)場被抓來當(dāng)現(xiàn)場翻譯，在這個很多明星念句口語都值得好好吹一吹的時代，這樣的英語水平真的值得點(diǎn)贊。

　　至于為什么要選擇楊采鈺作女主角，恐怕不止是老熟人和“英語好”這些理由。

　　12月16日，馮小剛在轉(zhuǎn)發(fā)給與楊彩鈺高度評價的影評中提及一個關(guān)鍵詞：酒窩

　　而再看楊采鈺的長相，正是兩個甜甜的梨渦。

　　楊采鈺的長相其實算是成熟的那一種，成熟風(fēng)的臉上梨渦增添了甜美，反而于距離感之中更添一份親和力。

　　所以她在大熒幕中總給人一種舒服，同時又很有質(zhì)感的感覺。

　　《大江大河2》選女主時，關(guān)于女主梁思申的討論層出不窮，楊采鈺也成為了網(wǎng)友心目中的最佳人選之一，因為《芳華》中的出色表現(xiàn)，同時又有極具韻味的東方美長相，再加上相同的留學(xué)背景，非常適合片中女主梁思申的人設(shè)，獲得了很多人的肯定。

　　大家知道《大江大河2》女主的位置競爭是非常激烈的，此劇不僅是獻(xiàn)禮劇，還有正午陽光這塊金字招牌作保，質(zhì)量非常能打。

　　第一部就在豆瓣拿下了8.8的高分，成為分最高的獻(xiàn)禮劇之一：

　　片中女主梁思申是宋運(yùn)輝的學(xué)生，之后出國留學(xué)，成長為一個海歸精英，同時也成為了宋運(yùn)輝的第二任妻子，也是他的靈魂伴侶。

　　梁思申這個角色，既要有知識女性的精英范兒，又要有在改革開放的浪潮中成長過的東方痕跡，這時候英語好、具有東方美長相的楊采鈺就很占優(yōu)勢了。

　　而且正午陽光的劇一向很硬核，《瑯琊榜》、《都挺好》、《知否》等這幾年的國劇標(biāo)桿都來自于它。

　　此前出品方為了專注創(chuàng)作還直接取消了藝人經(jīng)紀(jì)部，因為他們拒絕潛規(guī)則、奶自家人、走后門等操作，選演員一切只為了角色服務(wù)。

　　所以才造成了國內(nèi)很多演員都對正午陽光的角色趨之若鶩，但最后卻沒有幾個能被選上的現(xiàn)象。

　　梁思申這個角色官宣之前，關(guān)于正午欽定演員爭論不休，金晨，鐘楚曦、趙露思、何泓姍等多位知名小花，都參與過這個角色的競爭。

　　畢竟《大江大河2》不僅IP硬、實力硬，第二部的播放平臺也非常可觀，還能和王凱這樣的優(yōu)質(zhì)演員對戲，是女演員們都渴望得到的機(jī)會。

　　而楊采鈺則憑借形象氣質(zhì)的貼合和不落下風(fēng)的演技，最終贏得了《大江大河2》的女主角色。

　　所以不難理解馮小剛會二度選擇楊采鈺擔(dān)任女主，天時地利人和統(tǒng)統(tǒng)到位，看過電影，也覺得沒有比她更適合羅蕓的女演員。比如在表演人物青年時期的天真與俏皮時，一個微微笑容，少女的羞澀和親和馬上就有了。

　　《只有蕓知道》中角色的年齡跨度大，對演員的體態(tài)、眼神、語氣的變化都有著非常高的要求，這些楊采鈺也拿捏得非常細(xì)致到位。

　　比如早期新婚燕爾時，楊采鈺和黃軒在樹下打鬧：

　　楊采鈺的體態(tài)就顯得輕松活潑又自然。

　　到了中后期，生活平淡下來了，有了瑣碎的煩惱，和難以消解的無聊與寂寞時，楊采鈺的眼神又變得沉靜了：

　　一個幾近于靜態(tài)的畫面，是最考驗演員表現(xiàn)力的時候。

　　當(dāng)然除了這些靜水流深般的表演，片中也有一些渲染力極強(qiáng)、情緒比較濃的時刻，比如新婚之夜。

　　此時的羅蕓，同時懷揣著希望與苦楚，聽男主說著那些仿佛一輩子也不會屬于自己的情話時，楊采鈺先哭后笑，那種帶著憂傷由泣轉(zhuǎn)笑的瞬間讓人極為驚艷：

　　她克制而自然的演繹，給后面的劇情做了鋪墊，即便是和馮小剛妻子徐帆坐在同一張桌子上，楊采鈺的表現(xiàn)也不落下風(fēng)。

　　后半段老夫老妻時，楊采鈺和黃軒的肢體動作、眼神方面的切換都非常自然：

　　隨便截取一個時刻，我們都能從人物身上感受到時光流逝的痕跡。

　　我們常說表演就是相互成就，黃軒和楊采鈺在《只有蕓知道》中的表演，就像是高手在打乒乓球，一來一回，相互接得住，節(jié)奏感非常好。

　　如果說《芳華》只是讓我們認(rèn)識到楊采鈺這個人，為她貼上“馮女郎”這個標(biāo)簽的話;那《只有蕓知道》就是讓我們確認(rèn)了，馮小剛確實沒有看錯人。

　　不可小覷，楊采鈺是一個未來可期的好演員。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇17

　　“在萬里高空的險情中如此從容，別問怎么做到的，每一個傳奇背后，隱藏著堅守和執(zhí)著。”——3U8633航班機(jī)長劉傳健

　　《中國機(jī)長》(TheCaptain)是由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，于勇敢編劇，李錦文監(jiān)制，張涵予、歐豪、杜江、袁泉、張?zhí)鞇邸⒗钋哳I(lǐng)銜主演，張雅玫、楊祺如、高戈主演的劇情片。此片根據(jù)20xx年5月14日四川航空3U8633航班機(jī)組成功處置特情真實事件改編：機(jī)組執(zhí)行航班任務(wù)時，在萬米高空突遇駕駛艙風(fēng)擋玻璃爆裂脫落、座艙釋壓的極端罕見險情，生死關(guān)頭，他們臨危不亂、果斷應(yīng)對、正確處置，確保了機(jī)上全部人員的生命安全，創(chuàng)造了世界民航的奇跡。

　　“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”，這是古時候人們對于飛翔的期待。飛上天從古至今都是人類的夢想，如今人們再也不用借著鳥兒翱翔藍(lán)天，飛機(jī)的出現(xiàn)讓人們夢想成真。雖然飛機(jī)的應(yīng)用越來越普遍，但是因為各種不確定的因素，飛行依然是一項挑戰(zhàn)，穩(wěn)定中的意外總會不期而遇。

　　機(jī)長，一個熟悉卻又陌生的稱呼。每一架飛機(jī)上都會有一個機(jī)長，我們乘坐飛機(jī)時都會聽到機(jī)長的名字。可是，對于他們的了解，我們僅僅止步于稱呼。雖然之前的《沖上云霄》讓觀眾們了解到了航空飛行員，可是談情說愛的戲份讓機(jī)長和乘務(wù)員的工作變得寡淡。這部電視劇讓我們看到了機(jī)長的帥氣和乘務(wù)員的優(yōu)雅美麗，卻沒讓我們看到他們背后的堅守和執(zhí)著。

　　“欲戴皇冠，必承其重”，機(jī)長，一機(jī)之長，他所擔(dān)負(fù)的不僅僅是一個令人尊敬的稱呼，更是生命的守護(hù)。什么是英雄?我相信很多人的第一反應(yīng)都會想到電影中那些飛天遁地?zé)o所不能的超級英雄。他們亦或因為奇遇有幸獲得了超能力，或是擁有超越常人的大腦。可是，今天我相信說的英雄是機(jī)長，一個用堅守和執(zhí)著拯救生命的機(jī)長。

　　20xx年5月14日，重慶飛往拉薩的川航3U8633航班如往常一樣正飛躍青藏高原，在9800米的高空巡航，駕駛艙副駕駛側(cè)的右擋風(fēng)玻璃毫無征兆的爆裂，脫落。駕駛艙瞬間失壓，能擊穿耳膜的狂風(fēng)灌進(jìn)，氣溫驟降到零下40攝氏度，人在這種狀態(tài)下根本無法生存，而兩位飛行員當(dāng)時還穿著極其單薄。飛機(jī)的儀表盤都已被狂風(fēng)掀翻，副駕駛員半個身子更是被吸出窗外還好安全帶將他拴在了機(jī)內(nèi)。“冷風(fēng)如利刃，凜凜狂風(fēng)折”，在這種危機(jī)之下，機(jī)長劉傳健依然保持了極端的冷靜，成功讓飛機(jī)備降成都雙流機(jī)場，機(jī)上119位乘客安然無恙。這就是英雄，他不是“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖”的英雄，也不是“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”的英雄，他是“狂風(fēng)利刃艱難險，定護(hù)生命備周全”的英雄。他用自己的堅守和執(zhí)著，守護(hù)了119條生命。

　　“天下難事必作于易，天下大事必作于細(xì)”，《中國機(jī)長》為了還原這個真實的故事，劇組不僅1:1造了一個模擬飛機(jī)，還輾轉(zhuǎn)重慶江北機(jī)場、成都雙流機(jī)場、拉薩貢嘎機(jī)場實地拍攝，記錄機(jī)場的繁忙景象和旅客的出行百態(tài)。為了拍攝副駕駛被狂風(fēng)吸出艙外的情景，拍攝現(xiàn)場使用了6個巨大的鼓風(fēng)機(jī)，風(fēng)力大概八級，吹得演員差點(diǎn)飛起來，而飾演副駕駛的歐豪甚至被吹得面部皮膚過敏。《中國機(jī)長》不僅是一部優(yōu)秀的商業(yè)電影，那些商業(yè)片該具有的元素：緊張點(diǎn)、爆點(diǎn)、淚點(diǎn)，它一個不少，甚至豐富。可是“文以載道，歌以詠志”，除了影片應(yīng)有的外殼，《中國機(jī)長》還將一種精神、一種堅守的內(nèi)核展現(xiàn)給了觀眾，我想這才是這部電影的初衷，還原真實事件，塑造出有血有肉的人物，讓觀眾真正感受到“中國機(jī)長”的魅力。

　　“用的努力，對付萬分之一的隱患。”111分鐘的電影，119條鮮活的生命，是中國民航人對生命的敬畏和執(zhí)著、是對規(guī)章的敬畏和執(zhí)著、更是對責(zé)任的敬畏和執(zhí)著!這就是中國機(jī)長，這就是中國堅守!

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇18

　　《你的名字》之后，新海誠走出了“壁紙狂魔”的作品局限，開始通過人類情感反思社會現(xiàn)實，《天氣之子》同樣如此，新海誠的執(zhí)著在于，希望通過它來講述“人類寓言”。

　　大都市的個體孤獨(dú)感是第一個寓言。你依然可以在《天氣之子》中找到那些熟悉“符號”，大量的城市空鏡、穿衣針般游走的電車、綿延不絕的雨、狹窄的單人公寓，這種近乎炫技式的背景作畫，幾乎穿插于影片的每一個角落，一切都在訴說東京這個現(xiàn)代都市的疏離與冷漠。

　　男孩帆高出走后，由于年紀(jì)小又缺乏文憑，一直找不到合適的工作，流連于東京街頭，因為因緣巧合，加入了報社，成為一名小報記者;女主陽菜雖然擁有改變天氣的能力，卻需要獨(dú)自撫養(yǎng)弟弟，不得不四處打工，兩個少年都是“青春期孤獨(dú)癥”患者，在諾大的城市相遇，成為彼此的寄托，一起守護(hù)微薄的幸福。

　　“用鋼筋水泥勝利里的現(xiàn)代情感，取代了吉卜力擅長的蒸汽時代前的田園風(fēng)情。”從網(wǎng)友的評價中，你可以感受到新海誠不遺余力訴說的“孤獨(dú)感”正在被中國觀眾所感知，甚至超越了日本本土語言，被世界所相通。

　　第二個寓言有關(guān)人類城市的未來。在創(chuàng)作《你的名字》時，日本大地震引發(fā)了社會劇烈的動蕩，這也迫使新海誠開始將目光從自身轉(zhuǎn)向了社會，用“希望在故事里創(chuàng)造一個幸福的狀態(tài)“來告慰低落的大眾情緒，這樣的創(chuàng)作思路也延續(xù)到了《天氣之子》上。

　　在長野小海町長大的新海誠，一直對自然保持著敏感，這也導(dǎo)致新海誠在電影中對氣象與美景有著近乎偏執(zhí)的追求。在電影中，東京似乎一直在下雨，放置現(xiàn)實世界，堪稱“自然災(zāi)害”，天氣與人類活動息息相關(guān)，微妙地影響著人的情緒，對于全球氣候的憂慮，幾乎是放置四海都能收獲共鳴的話題，新海誠也意圖用劇變的氣象事件，將關(guān)于自然的思考傳遞給觀眾。

　　此外，東京這座被雨緩慢淹沒的城市象征著日本社會，經(jīng)濟(jì)增長緩慢、社會結(jié)構(gòu)不平等，人口老齡化，整個日本的未來似乎正在下降，這恰好也是當(dāng)下中國的現(xiàn)狀。

　　“我成為不了宮崎駿，也不想那樣。宮崎導(dǎo)演的電影無論是從幼兒園到成人都可以看得很開心，在我的作品里著重表現(xiàn)的是少男少女的情感。我覺得動畫在你長大成人的過程中看就可以了。”在宣傳《你的名字》期間，被問及如何看待業(yè)內(nèi)將自己與宮崎駿比較，新海誠如是說。

　　這番感慨或許是某個時間段的新海誠對自己的認(rèn)知，但如今他已過不惑，似乎有意想要在自己作品中加入更豐富的思考，從一個以認(rèn)命姿態(tài)活在憂傷追憶中的新海誠，變成一個關(guān)心人類未來的新海誠，這樣的轉(zhuǎn)變或許會帶來一些犧牲，但誰知道，不能帶來驚喜呢?

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇19

　　關(guān)于愛情。電影一開始營造的氛圍太美好了，一屋兩人三餐四季，日出而作日入而息，有你有狗、有房子有生意就是最大的安全感。任何一個平凡人所能想到的幸福不過如此吧，哪怕我一個觀眾看完之后也只想讓時間停在這一刻。梅琳達(dá)出現(xiàn)的時候，我腦子第一反應(yīng)是，哎?要開始了嗎?什么出軌第三者墮胎離婚的戲碼又開始了嗎?結(jié)果一直到最后也沒進(jìn)這個套路。電影里每一個角色，都是溫暖鑲邊，像多少年后回憶一生，我們會自動過濾掉那些糟心的人和事，只為那些值得的親愛的人留一個位置。如果說梅琳達(dá)是二人生活的輔助，那林太太就是二人愛情的港灣。兩個人很巧合地租了林太太的房子，很巧合地在一個陽光很好的下午，你吹著笛子我給你拿了一個橘子，很巧合地發(fā)現(xiàn)之前在北京也見過，很巧合地在賭場贏了那場以結(jié)婚為賭注的賭博，這大概就是愛情最可愛的樣子吧。

　　因為一旦你篤信對方就是對的人，當(dāng)初的每一個偶然都像是命中注定。而在這看似平靜的幸福之流底下，一直埋著一條暗線：羅蕓說她是運(yùn)氣不好不會跟任何人結(jié)婚，林太太在二人結(jié)婚之夜思念逝去的丈夫，羅蕓感嘆說“半道上剩下的那個人，苦啊”，我猜到了什么但不忍心往下想。我只知道在他們的愛情里，有一個詞叫堅定。也許是因為沒有別的更優(yōu)秀的男人女人出現(xiàn)，也許是選定了一個人之后就再也沒有余光去注視別人，起碼在這場回憶里，他們的眼里只有彼此，他們的生活辛苦又平凡，守護(hù)著兩個人最普通但也最恒久的愛情。太多作品歌頌愛情的轟轟烈烈、死去活來，似乎已經(jīng)沒有人在乎這種磐石蒲葦一般堅韌如絲的愛情。這種愛情，像不像木心的詩，像不像我們父母的愛情?如果對愛情有更多這樣靜水流深的詮釋，年輕人戀愛當(dāng)中會不會少一些矯情做作和無理取鬧?如果人人都能明白愛情本該堅定，會不會少一些渣男渣女式的輕浮?影片溫暖治愈，我的腦子里不自覺出現(xiàn)了這些奇怪的思考……

　　關(guān)于生活。梅琳達(dá)的出現(xiàn)是影片氣氛的調(diào)節(jié)劑，也是一個對比鮮明的存在。不管是林太太還是隋東風(fēng)羅蕓，他們雖生活在國外，但還是過著中國人最傳統(tǒng)的日子。謀生是為了生活，總說我們攢攢錢就能去干什么，結(jié)果到最后還是把謀生過成了生活的全部。這謀生，是有所愛相陪，是有無盡期待，已經(jīng)是我們最好的滿足。梅琳達(dá)不做老板，只是一個服務(wù)生，她攢了錢就離開去非洲、去挪威、去看這個廣闊的世界，然后她支教、打工、再回來當(dāng)服務(wù)生，開始下一個攢錢出去看世界的輪回。我們沒有辦法評判哪種生活方式更好，但我們似乎都會自然而然地選擇前一種。在我們眼里，“流浪”總是比“安穩(wěn)”要可怕的詞匯。但每每看著電影聽著故事的時候，我們似乎又會在心里默默打上一個問號。這問號的時效，也差不多就是那個電影那篇故事的長度，故事結(jié)束了，生活回來了，問號也就消失了。

　　我們總寄希望于未來，現(xiàn)在不花錢是為了將來，現(xiàn)在不享受是為了將來，只有羅蕓知道自己大概沒有多久的將來了，于是她問“你有沒有想過換一種生活”，于是她許愿“把我們的餐館毀掉”。隋東風(fēng)是好男人的典范，他一直說再等等，等我們攢攢錢，就帶你去想去的地方。所以我們到了什么程度的將來，才會允許自己改變生活方式呢?更可怕的可能是等到時間真的到了，可是遵循了一輩子的生活方式卻改不掉了吧?

　　關(guān)于變故和離別。我不覺得這個電影里，狗狗患了癌癥，林太太也在睡夢中安詳離開，羅蕓后來得病去世，是所謂的套路。我們?nèi)粘Ｉ�活里的變故能有哪�?生老病死，人之常事，誰沒有經(jīng)歷過自家或朋友家失去寵物，誰沒有經(jīng)歷過自家或朋友家親人離世?人世一遭總有這樣一個終點(diǎn)，哪怕?lián)碛性贉嘏�的一生，也逃不過這最后的結(jié)局。沒有撕心裂肺痛哭流涕，也沒有醫(yī)學(xué)奇跡和靈魂重生，我們看到的就是人生最常見的變故與離別，悄無聲息但無法抗拒。 變故總是破壞一個平衡態(tài)，讓我們重新達(dá)到另外一個平衡態(tài)。一生中的前半段，“變故”普遍是隨著自己的努力而來，讓平衡態(tài)越來越好，到了一生中的后半段，“變故”更多的是隨著時間和命運(yùn)的安排而來，平衡態(tài)伴著嘆息變得越來越孤獨(dú)無力。但等我們回想起羅蕓(或我們自己)這溫暖的一生，總覺得，愛情依然美好，活著還是有希望。

　　那就好。

天作謎案電影觀看心得_天作謎案觀后感 篇20

　　「手機(jī)2」一直沒動靜，馮導(dǎo)悶聲拍片，年末了來了一部“很不馮氏”的返璞歸真之作，改編了摯友夫婦的真實故事。總覺得這風(fēng)格票房很懸，點(diǎn)映場場次挺多還補(bǔ)貼了不少電影票錢，馮導(dǎo)為了賺一波口碑也是很拼。可熱度如果真起來了，評分怕是也不會很樂觀。

　　影片都明示了“謹(jǐn)以此片紀(jì)念一段相濡以沫的愛情”。再分析得太多，顯俗。然而俗就俗吧，聊聊。

　　像這種類型的愛情片，沒有什么“山無棱天地合”，沒有小三小四的雞飛狗跳，也沒有戲劇性的沖突作引。馮導(dǎo)敢于把長度定在132min也是很有魄力。把舞臺定在新西蘭，從大背景先把觀眾的心拉得慢下來。再把故事時間線全打亂，半強(qiáng)行地牽著觀眾的注意力走一走，過了會兒也就適應(yīng)了。

　　把時間線打亂這一點(diǎn)很有趣，真是因為這樣做，避免了讓這部電影落入俗套。畢竟以當(dāng)事人的角度，往往是很難按照時間線的順序(相識-相知-相愛)去回憶的。若把倒敘回憶啥的都忽略只看主線的話，這部電影其實就是男主人公隋東風(fēng)(黃軒 飾)通過回訪故人故地從喪妻之痛中走出來的過程。正因此，兩人一同度過的20xx年是記憶中最深刻的，放最開始，相識時的青澀美好在中間，最后才是痛徹心扉的訣別。

　　然而如此大的年代跨度，是需要演員的演技去提高信服度的，每一個階段的氣質(zhì)都應(yīng)該不同，這一點(diǎn)上黃軒做的要比楊采鈺強(qiáng)許多。

　　另外這部電影中其實有太多童話故事的成分。比如電影中倆人一直處于“彼此疼愛彼此掛念彼此尊重”的狀態(tài)，連一次架都沒吵過，也太過理想化。更別提開一家中餐館十幾年，身上都沒有沾染太多“生活的疲憊感”。雖說是“紀(jì)念愛情”，可這愛情也需要根植于現(xiàn)實哇。。所以這部電影與其說是“紀(jì)念愛情”，不如說是“紀(jì)念愛情中的美好”?

　　歸根結(jié)底，說全片令人印象最深刻的——應(yīng)該是新西蘭的美麗風(fēng)光和可愛的汪