《春江水暖》觀后感心得精選5篇

　　《春江水暖》的敘事節(jié)奏是舒緩的，但對于演員們來說，完成其中的一些鏡頭拍攝并非易事。演員莊一在拍攝一場沿富春江岸游泳的戲時，為了照顧到岸上演員的表演節(jié)奏，以及船上攝影機的鏡頭移動速度，先后游了近十次才完成這一鏡頭，其間還遇上了暗流和漩渦，一度十分驚險。小編整理了《春江水暖》觀后感心得精選5篇 ，希望能幫助到您。

　　《春江水暖》觀后感

　　作為《春江水暖》片中故事發(fā)生地的杭州富陽，正是顧曉剛生長的家鄉(xiāng)，這里的一草一木都是他所熟悉的。影片以四季更迭作為故事的脈絡，為了能夠呈現(xiàn)富春江畔山水草木在時間之中的真實變化，顧曉剛選擇了按照真實季節(jié)來拍攝的方式創(chuàng)作這部電影，潛心拍攝兩年方才完成前期工作。

　　這一創(chuàng)作方式帶來的直接考驗，是創(chuàng)作團隊不得不面對資金緊張的巨大壓力。《春江水暖》創(chuàng)作初期，顧曉剛曾經(jīng)被迫要借助貸款的方式來維持拍攝工作，直至大地電影、工廠大門影業(yè)和取經(jīng)人影業(yè)陸續(xù)介入，才為他解除了資金上的后顧之憂，同時也讓他獲得了更為充分的創(chuàng)作空間來實踐自己的藝術理念。對此，工廠大門影業(yè)CEO黃旭峰代表三家合作方表示：“作為專業(yè)的電影制片公司，我們一直以扶持有創(chuàng)作潛力的優(yōu)秀青年導演創(chuàng)作為己任，而像《春江水暖》這樣的中國當代家庭題材電影，也是目前市場所缺失的。”他評價說，《春江水暖》飽含對普通人生活和家庭的強烈而富有情感的關注，難得又珍貴。

　　出現(xiàn)在《春江水暖》中的絕大多數(shù)演員，都是顧曉剛身邊的親人和朋友，其中一些演員甚至將現(xiàn)實生活中的身份關系也帶到了電影之中。盡管他們大多是毫無表演經(jīng)驗的素人演員，但彼此之間卻能夠發(fā)生奇妙的化學反應，在情感表達方面也表現(xiàn)得尤為真摯，帶給觀眾更為動人的情感共鳴。影片中飾演顧家老三一角的孫章建，現(xiàn)實生活中的身份是顧曉剛的叔叔。提到此次參與電影拍攝的體會，他的第一反應是認為自己很幸運，至于自己此次是如何塑造這一角色的，他表示“我演的是我自己，我沒感覺我在演什么。在有些鏡頭里我還是很真實的，我感覺自己和電影里的那個人是一樣的。”

　　《春江水暖》的敘事節(jié)奏是舒緩的，但對于演員們來說，完成其中的一些鏡頭拍攝并非易事。演員莊一在拍攝一場沿富春江岸游泳的戲時，為了照顧到岸上演員的表演節(jié)奏，以及船上攝影機的鏡頭移動速度，先后游了近十次才完成這一鏡頭，其間還遇上了暗流和漩渦，一度十分驚險。

　　但是，在《春江水暖》漫長的拍攝過程中，劇組也收獲了不少意外驚喜。在一條橫移的長鏡頭中，當鏡頭緩慢地掃過江岸的風景時，天空突然降了一場急雨，使這個長鏡頭成為神來之筆。盡管因為當時的拍攝條件所限，這個鏡頭略有瑕疵，但帶給觀眾的卻是無法復制的美感。

　　《春江水暖》觀看心得

　　元代畫家黃公望于六百多年前所繪的《富春山居圖》，描摹下古代富陽的風物景致;對于年輕的顧曉剛來說，正是這幅聞名于世的山水杰作賦予了自己藝術創(chuàng)作上的精神血脈，讓他尋找到了美學上的方向。“我始終在思考把中國山水畫的視覺美學轉化成電影語言的可能性。”顧曉剛說。在他看來，中國傳統(tǒng)繪畫技法與電影藝術的美學觀念具有頗為契合之處，同時還蘊藏著深沉的東方哲學意念，是對宇宙觀和時空觀的塑造與闡述。特別是山水長卷作品，在視覺的平面上營造出無限的時間感和空間感，觀眾仿佛進入風景之中，參與了一場“時間的游戲”，而其本質是精神世界的自我觀照。

　　創(chuàng)作《春江水暖》的過程中，顧曉剛有意識地將傳統(tǒng)繪畫的藝術理念嫁接于光影之中，試圖以此發(fā)現(xiàn)全新的電影語言。他運用電影的長鏡頭技法，在橫移與豎移的運鏡過程中，呈現(xiàn)出如山水畫中移步換景、俯仰自得的散點透視效果。當觀眾隨著人物游走在山水之間，永恒的風景便與故事中的情感結合在了一起。

　　在嘗試拍攝這部長片處女作之前，顧曉剛曾在學生時代研習數(shù)年紀錄片的創(chuàng)作，由此養(yǎng)成了對社會情態(tài)敏銳的觀察力。顧曉剛說，最初觸發(fā)他創(chuàng)作《春江水暖》的原因，是因為看到了富陽這座古城在現(xiàn)代化城市更新中所經(jīng)歷的瞬間巨變，而他也借助鏡頭的力量不動聲色地記錄下了身處變化中的人們以及他們的生活。戛納電影節(jié)“影評人周”總監(jiān)查爾斯·泰松

　　《春江水暖》中所展現(xiàn)的諸多當代中國的市井風情，為這部影片在視覺美學之下奠定了深厚的現(xiàn)實基礎。從人們的婚喪嫁娶到營生瑣事，片中人物的喜怒哀樂滲透在點滴細節(jié)之中，令觀眾時時刻刻可以感受到在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞和融合之下，今天的中國人日常生活中極具時代特征的現(xiàn)實底色。

　　顧曉剛認為，自己在創(chuàng)作《春江水暖》時的核心理念汲取自傳統(tǒng)文化，而他在創(chuàng)作中真正探尋的，是如何將傳統(tǒng)的詩意安放于當下。他深切地感受到，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代性之間并不是二元對立的關系，而是可以尋求到融合的可能，今天的人們嘗試著像古人一樣去思考和生活，便會感受到來自傳統(tǒng)的滋養(yǎng)。

　　《春江水暖》觀后收獲

　　由中國青年新銳導演顧曉剛執(zhí)導的首部劇情長片《春江水暖》在剛閉幕的第27屆德國漢堡國際電影節(jié)上獲得了電影節(jié)和德國影評人協(xié)會頒發(fā)的“影評人選擇獎”。這也是暨第13屆FIRST青年電影展最佳影片、最佳導演之后，電影《春江水暖》收獲的又一個重量級獎項。此外，影片還入選了溫哥華電影節(jié)、墨爾本電影節(jié)、釜山電影節(jié)、香港亞洲電影節(jié)等國際性電影節(jié)競賽單元，也成為20xx戛納電影節(jié)第58屆“影評人周”閉幕影片，可以說收獲頗豐。

　　電影《春江水暖》以中國杭州富春江畔為背景，講述了一個普通家庭在日常生活中所經(jīng)歷的人情冷暖。片中，年邁的母親在壽宴上意外中風后失智，四個兒子輪流照顧她， 而他們各自的家庭也面臨著親情與現(xiàn)實的考驗。代際差異，人情冷暖，個體困境，時代共性在四季的更迭中交融展現(xiàn)，當代中國的人文景觀與市井風貌隨著故事的展開被娓娓道來。

　　20xx漢堡電影節(jié)今年的入選電影共有144部，部分電影可參加影評人獎的選拔。漢堡國際電影節(jié)評委給出了電影《春江水暖》高度的評價，“用一個中國家庭講述了整個國家的故事”，“顧曉剛用詩意、優(yōu)雅的方式讓不同的敘事流相互穿梭，如富春江水一般起起伏伏，家庭史詩在兩岸發(fā)生。我們非常欣賞《春江水暖》達到的成熟和平衡感，尤其是一部新人導演的作品。”

　　據(jù)導演透露，此次面世的《春江水暖》是其長卷電影三部曲《千里江東圖》中的卷一部分。《春江水暖》中的部分角色未來也將在卷二和卷三作品中現(xiàn)身，但后續(xù)兩部作品講述的將會是全新的故事。這部《春江水暖》中所展現(xiàn)的諸多當代中國的市井風情與黃公望的畫頗有神似之處。不僅是一個“故事”，也更像一幅“圖景”。

　　據(jù)悉，電影《春江水暖》由工廠大門影業(yè)有限公司、大地時代文化傳播有限公司出品，愛奇藝影業(yè)有限公司、北京卓然影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，本片由初曉影業(yè)、取經(jīng)人影業(yè)、工廠大門影業(yè)聯(lián)合制作。

　　《春江水暖》觀后感悟

　　在寫劇本階段，顧曉剛從歌手竇唯的音樂中受到很多啟發(fā)。比如，結尾出字幕的那個鏡頭是聽了竇唯的《溪夜》而拍的，想象一家人在江邊洗澡的溫馨畫面，“每到夏天人們都會到江邊洗澡游泳，那個記憶在我的成長中會出現(xiàn)，算是城市生活的一部分。”還有，冬天的長鏡頭段落也是聽了《東游記》而想到的。

　　顧曉剛認為，電影以繪畫為載體表現(xiàn)中國文人幾千年來的價值觀和審美，而竇唯在音樂領域傳達著同樣的，畫面和音樂可能會在創(chuàng)作領域產(chǎn)生共鳴。竇唯看過影片之后答應試一試，針對這部電影的音樂制作與顧曉剛交流了半年時間。

　　顧曉剛說，竇唯在《春江水暖》中擔任音樂監(jiān)制一職，“一直在設計選曲，整個影片中有將近10首他的曲子。不是光選上就好了，還需要修，因為有很多出入點要處理，他對聲音上也會有自己的建議和想法。”

　　《春江水暖》觀后心得

　　顧曉剛的故事構思也以一種繪畫的視角展開，“這部電影不僅是一部故事片，我們還把它當成一部中國長卷畫看待。”電影中的空間感、時代感、景觀感都是基于繪畫的角度去思考，“為什么片名和所有的字幕都在畫面右邊，因為這些字都成了畫卷上的題跋，不會打擾到畫面。”

　　生活在富春江邊的顧曉剛，從小就聽說類似“家鄉(xiāng)三寶”的說法，比如《富春山居圖》、郁達夫、黃公望等歷史文化與名人。在開始創(chuàng)作劇本時，顧曉剛就思考如何用一種獨特的電影語言去呈現(xiàn)這個故事。顧曉剛是美術生，他結合家鄉(xiāng)的歷史文化背景，想到了用傳統(tǒng)繪畫的方式與電影進行融合。

　　除此之外，顧曉剛還有一個更具野心的設計，他想創(chuàng)作出“千里江山圖”的三部曲長卷電影，《春江水暖》是卷一。導演在卷一中已經(jīng)埋下了卷二、卷三的概念主題。卷一在開頭寫了富春江流入錢塘江，最后匯入東海，是以在江上的視角進行移動，卷一中的部分角色也會在卷二、卷三中出現(xiàn)，但因為換了新的城市空間，每一卷的故事彼此獨立。整個故事仍然偏向家庭，探討的不僅是家庭和孝道的呈現(xiàn)，還有關于中國美學時空的無限延展。