春晚觀后感范文精選集（通用7篇）

春晚觀后感范文精選集 篇1

　　再沒有一個地方比春晚更有年味兒。這一年一度盛大的“云聚會”，引發餐桌前的歡聲笑語，也讓他鄉的游子有個心靈歸處。春晚是中國元素的一本字典，是透視風俗的一卷清明上河圖。每年的春晚合起來，就是一部中國發展的編年史。這xx屆春晚，尤其奪目。

　　這xx屆春晚，注定非同尋常。今年，對于因疫情相隔萬里的家庭，春晚就是“天涯共此時”的明月。聽著未曾彩排的抗擊疫情詩朗誦，看著前線醫務人員的采訪視頻，我們的心從未像現在這樣緊密相連。那么多“最美逆行”的人們無暇收看春晚，但春晚并未忘記他們；他們缺席了年夜飯，卻以最令人尊敬的方式度過這個春節。這一次跨年，我們在收發紅包、編輯祝福的同時，也在時刻關注著抗疫前線的最新消息。春節的祝福從“快樂”變成“安康”，親友每年重復的絮絮叨叨變成“多戴口罩少出門”的深情叮囑。這場戰役，誰都不能獨善其身。我們別無選擇，只有戰勝。

　　這xx屆春晚，注定大氣磅礴。一曲《春潮頌》繼往開來，盛開新時代的蓬勃生機。過去的一年，是波瀾壯闊的一年。“一帶一路”建設成果顯著，中國的“東方吸引力”與日俱增，各國經濟文化交流異彩紛呈，贏得如潮掌聲。港珠澳大橋飛跨三地，海上人工島如揚帆起航，寓意大灣區經濟科技迅速發展。即使世界局勢風云變幻，心向祖國的真情歌唱依然響遍大江南北，支持我們行穩致遠。嶄新的一年，是具有里程碑意義的一年。全面建成小康社會、“十三五”規劃收官、決戰決勝脫貧攻堅，如滔滔黃河勢不可擋，如滾滾麥浪春風萬里香。冬奧會的保障工作，正是奮進者緊鑼密鼓的一個聲部。“同時間賽跑，同歷史并進”，我們向著中國夢全速奔跑，響應民族偉大復興的奮進音。真刀實槍地干，決不只走過場。

　　這xx屆春晚，注定濃濃情深。20__，諧音“愛你愛你”，正是說出愛的年份。是情竇初開的初戀，意亂情迷羞紅了臉的靦腆；是絢爛后終歸平淡的父母愛情，痛下決心才能出口的浪漫；是吵吵鬧鬧的婆媳，火山爆發后一笑見恩不見怨；是平凡而偉大的爸爸媽媽，“說了謝謝反而才虧欠”。也是理解機場地勤委屈的一個煎餅，送給素不相識情侶驅寒的一碗餃子，為職場精英找回久違快樂的一桶泡面……無論大愛小愛，都那樣溫暖動人，都能在冰雪里化開春天。20__，我們大膽說出愛，讓心底深埋的情愫揚起所愛之人的嘴角，讓眼底深蘊的感謝賦予平凡生活以意義。

　　謝謝你，這xx屆春晚，謝謝你替我們說出想說又傳不到的祝福，想說又不敢說的批評，想說又說不出的愛。電影撤檔、聚會取消，而春晚承載了太多，不能從前線退下。這不是故作喜慶，不是強顏歡笑，而是構筑一道堅實的心理防線。謝謝你，這xx屆春晚，謝謝你在這個驚惶而悲壯的寒冬里，給人們一個開懷大笑的理由。讓我們面對疫情不至慌亂，能夠保持樂觀與勇敢。

春晚觀后感范文精選集 篇2

　　一檔最長壽的綜藝晚會生命周期有多久？在國外不知道，在中國，是35年、以及未來的更久遠－－央視春晚，步步行來，很多記憶，已經深植于國人心中。一年一部的大戲，要調和13億人的口味，禁得起時間長河的檢驗和審視，靠什么？四個字：。

　　外界公認的央視春晚發端于1983年，那是個春暖花開、冰河解凍的時期。正如習近平所說，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”文藝從來都是時代反映，為時代立言，替百姓發聲。

　　春晚，發端于群眾呼聲。1983年，是中央電視臺春節聯歡晚會第一次直播，之前都是以錄播形式，而1983年的春晚，有兩個舉措，讓觀眾大大驚詫了：一是電話點播，觀眾想看什么節目，可以打電話讓中央臺播，以前的觀眾可從沒享受過這樣的待遇，電話打爆了，交換機房幾乎都癱瘓了。可以直接參與節目點播和游戲互動，可以表達“喜歡”和“不喜歡”，觀眾有權利表現他們的意愿，這本身就是一種進步；二是主持人，以前的節目從來沒有這個角色，首屆春晚節目組覺得開通了電話還不夠，因為觀眾不能直接和演員交流，他們想在二者間搭建一座橋梁，像拉家常一樣，于是馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶三男一女搭配上臺，主持人這個行當也就此在中國應運而生了。及至今日的互聯網時代，觀眾互動的途徑已經擴展為全媒體方式，電視、電腦、手機，微博、微信、客戶端，條條大路通春晚，觀眾的訴求和意見可以第一時間體現在熒屏上；至于推選渠道和節目來源，在“開門辦春晚”的理念下，別說主持人，連節目和演員都是觀眾選上來的，從《直通春晚》到《我要上春晚》，從地方報送到民間海選，全開放與大格局，已是央視春晚的題中之意；20__、20__連續兩年，在時隔20年后，央視春晚再次設立分會場，與主會場同步直播晚會盛況，“東西南北中、全民大聯歡”的創作初心再次回歸，全國各族人民全面建小康、共筑中國夢的壯志豪情溢于言表。

　　春晚，代言著百姓所想。家國情懷，從來都是中國人的根、脈、魂。改革開放之初，中國渴望了解世界，也希望世界懂得中國，人們急切地想通過一些東西表達自己的激情與熱望，春晚成為代言。1984年，香港歌手張明敏一首《我的中國心》火遍大江南北，也成為春晚最為人熟知的記憶；1985年，美籍華人黃錦波唱響《龍的傳人》，27年后，另一位美籍華人王力宏登臺演唱同一首歌；1985年的春晚，取得世界“三連冠”的中國女排隊員集體登臺，“女排精神”成為全國人民的榜樣；20__年是中國的多事之秋，春節前夕正值南方雪災，而即將迎來的奧運會和神舟七號發射又讓國人充滿期許，所有的悲欣交集都在春晚節目中有所體現；1999年，澳門回歸，當年的春晚上，來自澳門的小朋友容韻琳演唱了歌曲《七子之歌－－澳門》，也讓并不懂葡語的中國觀眾牢牢記住了一個詞－－Macau；20__年春晚再現“9.3”大閱兵場景，100歲的抗戰老兵張玉華現場兩次站起來對全國人民敬禮，70年前的榮辱犧牲歷歷在目，熱血場景讓人暖流在心；20__年春晚再次升級，五位參加過長征的老紅軍、十一位英雄航天員、八十位國家武術隊武術冠軍輪番登場，直指國家發展大事、要事、喜事，突出年度國家記憶，全面展示中國驕傲。

　　春晚，體現著時代熱點。“文藝只有植根現實生活、緊跟時代潮流，才能發展繁榮，”語言類節目是針砭時弊的利器，社情民意、熱點圖譜的最直接反映。1984年春晚，馬季先生奉獻了一段經典單口相聲《宇宙牌香煙》，“宇宙，宇宙，香煙的新秀！”諷刺商家以假亂真推銷劣質產品的背后，反映的是改革之初人們對于優質商品的渴求；1988年，牛群、李立山合作表演相聲《巧立名目》，辛辣諷刺公款吃喝的不正之風，在之后很長一段時間內，“領導，冒號”成為了欺上瞞下的代名詞；“生旦凈末丑，是誰誰明白！”1994年春晚，侯耀文、黃宏推出作品《打撲克》，以一手“撲克牌”對官場潛規則、小報記者、假藥、貪污受賄等現象進行有力鞭撻；從1988年到1999年，趙麗蓉老師七登央視春晚，以專業精湛的表演與一口特有的唐山方言，奉上《英雄母親的一天》、《如此包裝》、《打工奇遇》等經典作品，樸實真摯的“老太太”形象直戳各種虛假丑惡；80后表演團隊“開心麻花”多次登上春晚舞臺，每年的表演都直面熱點：20__年小品《扶不扶》將“老人摔倒了到底扶不扶”的社會熱議話題搬上春晚舞臺，20__年作品《投其所好》則將靶心瞄準反腐廣受好評。

　　春晚，專注于觀眾喜歡。春晚是百姓春晚，觀眾喜歡的，就是春晚要呈現的。1987年春晚的“人氣王”非費翔莫屬，這個首位登上春晚舞臺的中國臺灣歌手，正如他所唱的，“你就像那冬天里的一把火”，燃遍大江南北，成為家喻戶曉的明星；楊麗萍在1989年的春晚上表演了三支舞：《舞之魂》《版納三色》《孔雀》，從此這空靈如孔雀一般的白族舞蹈演員成為常駐人們心中的美好回憶；1995年春晚，香港的“四大天王”之一劉德華也來了，“給我一杯忘情水，換我一生不流淚，”迷醉了多少少女芳心；1998年，那英、王菲--來自內地與香港的兩大天后攜手同唱《相約一九九八》，成為春晚經典；20__年，邰麗華與中國殘疾人藝術團的同伴們表演舞蹈節目“千手觀音”，無聲世界的堅韌舞者驚艷四座；20__年，中國臺灣魔術師劉謙首登春晚，表演近景魔術《千變萬化》，效仿者眾，*者少；20__年，草根組合旭日陽剛登臺，一首《春天里》觸動無數觀眾心；20__年，劉濤、梁詠琪、林心如“三美同臺”，一曲《山水中國美》醉倒億萬觀眾，20__年，伴隨著《歡樂頌》的熱播，“三美”晉升為“五美”，圓了不少觀眾的“歡樂夢”；20__春晚格外聚焦百姓感受，小品《大城小愛》《老伴》《天山情》《阿峰其人》等生動演繹普通人的喜怒哀樂，濃厚的生活氣息撲面而來，老百姓的“獲得感”不言自明。

　　文藝是時代的產物，更是時代的紀錄。回首35年春晚，伴隨著多少孩童長大、中年白發，留給我們的，是成長的陪伴與難舍的記憶。，方得始終；，繼續前進。這是35年春晚的注腳，也是對未來春晚的鞭策。

春晚觀后感范文精選集 篇3

　　闔家看春晚，舉杯慶團圓。大年三十，全球華人飽含期待的“年夜飯”——兔年春晚大幕如期拉開帷幕。北京主會場聯動河南鄭州分會場、粵港澳大灣區分會場，三地同慶，歌舞、相聲、小品、戲曲、武術、魔術、雜技等薈萃舞臺，精彩紛呈。

　　今年的春晚，是一個不一樣的春晚。春節前夕，新型冠狀病毒“不明原因肺炎”肆虐，突然而至的疫情，阻擋了許多人的團圓之路。武漢市民為了阻斷春節假期的病毒傳播，自動開啟“封城時間”，其他多地也隨即跟進。一方有難八方支援，全國各地馳援武漢。這是一場沒有硝煙的戰斗，不能走親訪友，不能逛廟會看電影，此時，首都的春晚便蘊含著特別的意義，成為武漢與外界、湖北與中國的情感“鏈接”。

　　沒有彩排過的春晚節目《愛是橋梁》成為晚會亮點，當央視六位知名主持人深情地說出，“隔離病毒，但絕不會隔離愛。眾志成城，沒有我們過不去的坎兒。““我們在過年，你們在幫我們過關”，“你們安全了，14億人就都安全了!在防疫的賽場上，我們一定贏!感謝為過好這個年正在努力付出的所有人!加油武漢。加油中國!”武漢人為之動容，為之淚目，被譽為最有心、最有愛的節目。不一樣的春晚，搭建起慰藉、仁愛、支持的橋梁，給予守在家中過年的人們、奮戰在抗疫一線的“戰士們”非同尋常的溫暖與力量。

　　不一樣的春晚，也表現在舞臺設計創造多個記錄：首次融入“快閃”概念，打破舞臺界限，“景觀式”舞美，讓觀眾身臨其境;360度環繞式景觀讓觀眾在屏幕前首次享受“*眼3D”的極致體驗。新媒體全方位互動提升觀眾的參與感;首次同步拍攝《春晚》電影……高科技打造出炫酷的潮流舞臺，也展現出現代中國的巨大創新力。

　　春晚舞臺上，《父母愛情》歌頌了忠貞不渝的浪漫愛情，《婆婆媽媽》“絮叨”家長里短，表達“家和萬事興”的優良傳統;《過年迪斯科》吸引年輕人的目光;戲曲名家聯唱讓老人們擊節跟唱……節目“主角”有軍人、警察、快遞員、機場服務員，有你、有我也有他。小故事、小人物謳歌大時代、書寫大情懷。一個個溫情故事拉近了人與人之間的距離，傳遞了人間大愛。家事國事世界事，事事關聯，親情愛情同胞情，情滿人間。

　　觀眾聚焦春晚，聚焦中國。《萬里長城永不倒》唱出中華民族的力量與信念;“《你好20__》”彰顯當代中國的精神風貌，90歲的老藝術家郭蘭英一曲《我的祖國》更是將春晚推向一個高潮……傳統與現代、莊重與歡快、傳承與創新，中華春節文化在兔年春晚的舞臺上巧妙銜接，發揚光大，呈現出強大的凝聚力、影響力。

　　共歡新故歲，迎送一宵中。兔年，標志著新一輪生肖紀年的開啟，也寄托著新春的美好憧憬。不一樣的春晚，不一樣的過年、過關，20__兔年的春晚注定刻骨銘心。盡管春寒料峭，風雨不歇，希望的種子埋藏在冰層之下，但理想隨春天同在，思想與行動并進。我們堅信，風雨過后是彩虹。讓我們抖落舊歲的汗水風塵，吹響新春行進的沖鋒號，萬眾一心，共克時艱，度過難關，擁抱春天!

春晚觀后感范文精選集 篇4

　　提起最早的春晚，大家一般都會想到1983年春晚。其實，廣義上的春節聯歡晚會可以追溯到1956年中央新聞紀錄電影制片廠出品的《春節大聯歡》，當時的中央人民廣播電臺向全國轉播了演出的盛況。這部紀錄片幾乎匯聚了那個時代我國文化藝術界的全部精英：張駿祥出任總執導，謝晉等擔任導演，京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、表演藝術家趙丹、人民藝術家老舍、巴金、越劇大師徐玉蘭、王文娟、評劇大師新鳳霞等很多藝術大師悉數出演。*結束后，1979年央視在除夕推出了具有春晚性質的“迎新春文藝晚會”，并從1983年首屆現場直播形式的春節聯歡晚會開始，形成了穩定的模式，如今已經過去了整整30年。伴隨著改革開放的步伐，春節聯歡晚會已經發展成為現代春節民俗的重要組成部分。

　　春晚自創辦之日起，始終都沒有停下藝術探索的步伐，一直在尋找更為貼近中華兒女的情感和經驗的藝術表現形式，這些探索也飽含著一代代藝術家的心血，但并非每一次探索都能取得成功。80年代是春晚發展歷程中的第一個階段，為了拓展春晚的藝術表現空間，盡可能多地增加現場觀眾，1985年春晚將晚會現場搬到了北京工人體育館，由于當時的技術條件等多方面原因，那xx屆春晚收效不佳，社會批評聲音眾多。春晚從誕生之日開始就擁有的無與倫比的熱度，在總結成功經驗并吸取了相關的教訓之后，自1986年起，春晚開始形成了相對穩定的框架和模式，我們今天耳熟能詳的節目形式都是從那個時候沿襲而來。為了進一步加大與廣大觀眾的深入互動，央視從1990年開始舉辦“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選活動”，這也成為聯系春晚與廣大觀眾之間的有力紐帶。春晚在這個最初階段基本上完成了藝術形式、體例的摸索并初步成型。

　　90年代和新世紀初，是春晚發展歷程中的第二個階段。為了盡可能地擴大春晚的影響范圍，增強演出效果，商業演出模式的成熟經驗被應用到春晚的各個環節中，標志性事件是20__年春晚干脆直接采用了商業演出的圓形舞臺。1996年和20__年，春晚還嘗試了分會場的形式，也取得了一定效果。但在90年代以來的發展、成熟、壯大的過程中，春晚出現了相對專業化、商業化、小圈子化的趨勢，它的藝術趣味逐漸與大多數觀眾拉開了距離，因此也產生了相應的問題。這也是在春晚發展歷程的第三個階段，20__年開始要“‘開門’辦春晚”的原因所在，“開門”就是要進一步打破春晚的種種“壁壘”，現在被廣為稱道的“千手觀音”、“旭日陽剛”、“直通春晚”等，都是春晚在第三階段自我調整的產物。因為這樣一臺晚會，不僅僅要奉獻給現場的幾百名觀眾，更關乎全國乃至全世界的炎黃子孫的春節情結。

　　現代春節凝聚著中國人民追求團圓和幸福的美好愿望，傳承著中華兒女的家庭、社會倫理觀念，已經發展成為當代中國人情感寄托和精神歸宿的重要載體，對于全球華人的文化身份認同都有著舉足輕重的影響。因此，春晚這一現代民俗，也就有著特殊的意義，它的每一次調整也都追尋著現代中國人的情感經驗和精神訴求。今年的“拆門”辦春晚也正是源自這一文化脈絡，同時，這也是當今從新聞領域延伸開來的“改文風”的內在要求，這一道幾乎所有華夏子孫的精神年夜飯，也因此始終散發著別樣的魅力。

春晚觀后感范文精選集 篇5

　　眼瞅著就要進臘月了，有關春晚的話題逐漸開始升溫。曾幾何時，“春晚停辦”的小道消息甚為吸引眼球，但20xx年春晚總導演的人選確定，讓“停辦”傳言的自行消散。“三個不用”原則的發布、各類節目的準備與審查，舉辦數場座談會邀請社會建言獻策、就網絡流行語是否適合春晚舞臺征集意見建議，場上的緊鑼密鼓與場下的密切互動，讓本就時間略緊的兔年春晚準備工作更加充實。

　　始于1983年的央視春節聯歡晚會，如今已過而立之年。在逐漸演化為文化風俗集萃和社會文化盛事的同時，近年也遇到一個不小的尷尬，那就是各種各樣的“吐槽”。更令人哭笑不得的是，“吐槽春晚”似乎已然成為春晚這檔承載家國情懷和文化記憶的年度文化盛事的衍生產品，隱然成為一種社會文化現象。

　　一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特，一千個觀眾眼中就有一千個“春晚”。“眾口難調”或是原因，但卻不該是推脫的借口。風風雨雨走過30多年的央視春晚，不論是所身處的社會文化大環境，還是所面對的觀眾群體，都已然不同于30年前。當年貧瘠落后的民眾文化生活土壤如今已然枝繁葉茂絢麗多彩，當年春晚“獨霸”觀眾文化消費的盛景自然也一去不復返，而且時代前行和社會變遷在民眾心中打下了鮮明的時代烙印，并隨著新的發展而逐漸轉移。好漢不提當年勇，春晚自然不能仍舊沉湎在之前的“空前盛況”里，更該從寬廣深邃的時代土壤中汲取養分，面對具有多元文化取向和多層文化需求的受眾人群。

　　對于春晚而言，無論是“全民狂歡”的盛景，還是“全民吐槽”的尷尬，都只是一種表面的東西。在表面的浮華喧囂之下，應該有著更為厚重的積淀，那就是民眾對時代發展和社會變遷基礎上的文化需求，以及這種需求背后更加醇厚的文化情懷。作為經濟社會發展在某種層面上的映射，春晚不僅僅是一種公共文化產品，它同時承載著精神文化需求和記錄時代變遷的“使命”。作為一種“年度文化事件”，它不僅對包括春晚在內的文化本身，更是對經濟、政治、社會生活等各方面產生了舉足輕重的影響。它甚至已成為民眾生活的一部分：在除夕夜團圓飯的餐桌上，喜歡節目你可以瞅兩眼、不喜歡時可以移開目光，但如果春晚缺席除夕夜，無疑會讓人產生一種空落落的惆悵感。

　　當然，“笑”是春晚給民眾的最直觀的歡愉，也是民眾對春晚最直接的要求：好看。如何讓民眾“笑”，并且讓民眾“笑”得有內涵、上檔次，在民眾文化娛樂生活日益豐富因而民眾文化娛樂需求不斷升級的現實條件下，確實是春晚應當耗費功夫的難題。對社會風氣的諷刺、對生活百態的刻畫，這種與民眾生活密切相關的文化需求，什么時候都不該空缺。“讓春晚換一種笑法”，對簡單復讀網絡流行語的警惕，對晚會植入廣告的謹慎，甚至基于新技術而采取的“掌聲記錄儀”，以及觀眾代表問卷和測評座談會的互動方式，也能窺見創作者的努力。“創新是央視春晚永遠的心事、永遠的痛”，也是越來越“挑剔”的觀眾考驗春晚成色的試金石，更是“春晚”積淀文化情懷的厚重根基。

春晚觀后感范文精選集 篇6

　　文化是一個國家、一個民族的靈魂。近年來，xx鄉村春晚作為鄉村文化振興的標識，承載著人們對美好生活的向往吹遍原野。一年的忙忙碌碌接近尾聲，全市各地村晚“你方唱罷我登場”粉墨上演。如今，鄉村春晚已成為農村迎春的“新年俗”，成為過年過節的序章。在很多人心中，村晚開場就意味著春節的正式開始。

　　“看熱鬧”也“湊熱鬧”。不滿足于電視機前隔著屏幕叫好，更多的群眾躍躍欲試于觸手可及的家門口“村晚”。縉云縣五云街道官店村從上世紀60年代起就有“做戲”的年俗，村民們“卸妝能種地，上臺能演戲”，村里娃娃樂隊多次登上央視，屢獲金獎，成為一張亮麗的金名片。新建鎮丹址村專門建設村級婺劇博物館，婺劇的歷史文化、道具、戲裝、樂器被一一掛到墻上，列在柜里，村里的婺劇團有260多人。每逢春節，這些“玩意兒”便被搬上舞臺，演繹出美輪美奐的傳統戲曲大餐。平日里囿于辦公桌的白領，圍在灶臺的主婦、埋頭書本的學生在此刻拋卻日常角色，有了一個新身份——演員。鍋碗瓢盆就是道具，文化禮堂就是舞臺，鑼鼓聲聲中展現不一樣的自己。在這個人人都是自媒體的時代，人們一邊在朋友圈中抒發自身的情感，一邊津津樂道評論著別人的故事。鄉村春晚，讓人們得以用行動描繪可看可聽可感的“可樂”生活。這是一個屬于自己的舞臺。

　　“湊熱鬧”帶火“鄉村游”。春節既是走親訪友的傳統佳節，同時也是休閑度假的假日。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。一方面，人們享受著看大戲、舞龍燈、迎臺閣、吃燒餅的“標配”春節生活，另一方面，酒足飯飽后攜親帶友探尋“那山那水”成為春節新時尚。每年春節黃金周，縉云仙都風景區總會迎來游客潮，來自上海、江蘇等地游客絡繹不絕。隨著仙都成功創成國家5A旅游景區，“山水型景區”文旅融合特色發展按下快進鍵。結合景區春晚，景區還特別推出“春節文化套餐”，每天上演“八仙送如意”“魁星點狀元”“財神送元寶”等影視真人秀，一個個人物仿佛從戲本子中走來，生龍活虎，再配上景區祈福表演《軒轅贊》，吸引著一大批游客圍觀。用當地村民介紹，春節“車流水流就像水一樣涌來”。坐而論“吃”不如起而行之，人們在身居山水的同時還身體力行參與多姿多彩的文化生活。擼起袖子貼春聯、蒸饅頭、做豆腐、唱山歌……蒸籠里升起的騰騰熱氣彌漫出濃郁的幸福感，舌尖味蕾盡情釋放。這是一種新的生活方式。

　　“新年俗”盛滿“舊鄉愁”。鄉村春晚裹挾著舊鄉愁與新文化相交匯，成為聯結城市與鄉村的文化紐帶，是慰藉鄉愁的新載體。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。村晚作為村民一年一度的文化盛事，吹響了在外鄉賢歸雁回巢、反哺桑梓的“集結號”。大源鎮成立鄉賢聯誼會眾籌辦村晚，唱響“紅色贊歌”；新建鎮鄉賢捐資出力，排演了大型情景劇《耕讀新建》；東渡鎮鄉賢讓村晚遍地開花……村晚，讓心與心互動，情與情對流，產生的同頻共振效應為鄉愁鑄魂、賦能、立根。村晚也是連接城市和農村的文化通道。在壺鎮鎮湖川村，村民們正緊鑼密鼓的籌備著大年廿六的村晚。據村晚負責人呂文央介紹，今年的節目除了演婺劇、唱紅歌、跳禪舞等“保留節目”外還穿插了爵士舞、架子鼓、漢服秀等時髦元素，原本“土味”村晚也變得“高大上”起來，特別是從城市返鄉的年輕人滿懷期待，直呼“超燃”“很in！”顯然，這樣一種城鄉融合、新老交替的文化形式凝聚的是村民的價值認同，一年又一年地儲藏著游子的歸屬感。這是一種情感的寄托。

　　歲月不居，時節如流。村晚年年都在變化，始終不變的是那份習慣和堅守，那是家鄉和親情的力量。行到今日，鄉村春晚演什么，如何演已經不那么重要了。重要的是平日里我們散落大江南北，卻在此時歡聚一堂；重要的是和熟悉的面孔閑話家長里短，和兒時伙伴重溫年少時光；重要的是在鑼鼓喧天中品味團聚的溫暖，于人山人海中安放珍藏的鄉愁。

春晚觀后感范文精選集 篇7

　　今年的春晚以“共圓小康夢，歡樂過大年”為主題，將繼續體現人民性、民族性、民俗性、節慶性、時代性、時尚性和國際性的主旨，從舞臺美術、聯歡互動、新科技運用、融合傳播等實現全方位創新突破。

　　在每年關注的語言類節目方面，楊東升透露，此次將有一半以上的演員是首次登臺春晚，“節目數量上，這次也會再有突破，以往7、8個語言類節目就很多了，我要說，今年會更多，我們希望觀眾在歡笑中迎接新年。”

　　據悉，此次語言類節目仍將以體現社會責任與擔當作為創作主旨，寄望深度反映社會現實、展現百姓生活。

　　歌舞類節目將與時代大主題緊密貼合，楊東升介紹，“首先，在與大主題結合的點和方式上，今年會很有新意，此外，會有很多高科技元素的參與，整個視覺效果會更加新穎更加震撼。”

　　據了解，今年春晚舞臺首次打造三層立體舞美，同時運用飛屏技術營造出360度環繞式景觀，通過精良的視頻制作，讓觀眾在屏幕前就能有“裸眼3D”的極致體驗，展現出新時代春晚的魅力、活力和創新力。

　　戲曲類和魔雜類節目亦有新突破。與以往不同的是，今年在節目創作之初就兼顧藝術性與流行性，雜技、武術節目更是將一流團隊、一流技藝、一流包裝相融合，實現了傳統文化的時代表達。

　　春晚陣容方面，今年春晚舞臺上可謂老少名家云集，既有國寶級的老一輩藝術家、中年實力派演員，也有當下廣受觀眾歡迎的年輕力量，兼顧到各個年齡層觀眾的喜愛和需求。

　　主會場+分會場的舞臺設置仍是春晚延續的設計，分會場選址高度展現地域特色，將主會場歡樂喜慶熱烈的氣氛自然延伸。北京主會場聯動河南鄭州分會場、粵港澳大灣區分會場共同呈現一場“盛世大聯歡”。

　　楊東升當日還正式公布了春晚主會場主持陣容：央視總臺主持人任魯豫、尼格買提搭檔演員佟麗婭，以及從央視20xx主持人大賽中選出的尹頌、張舒越。這也是春晚近年來首次采用演員主持。

　　此外，在粵港澳大灣區分會場，香港演員胡杏兒也將以主持人身份登臺。