電視劇我們這十年心得體會（精選32篇）

電視劇我們這十年心得體會 篇1

　　一部賈樟柯較為寫意抽象的作品，全片八分鐘，只有兩句對白：

　　“你怎么一個人？”

　　“你怎么老是一個人？”

　　開始，我沒太看明白，快結尾的時候才覺出點意思，于是看了第二遍。我其實挺喜歡這種抽象細節堆砌的電影，先是平淡無奇地寫實，然后點睛之筆落在主題，應和得聰明又含蓄，很有回味。

　　如果沒有主題，它不過是一部簡單又叫人看不懂的文藝電影，一路往前的火車，一成不變的舊黃車廂和在時間里穿梭變化的人，季節交替，漏進車廂里的陽光，昏暗城市里飛快向后退去的縱橫的鐵道。

　　可有了命題，就不一樣了。在個人的理解和視角里，事物不再單單只是事物，它會帶著特殊意義，人總是有情結的，好像鋼琴之于我，大紅燈籠秧歌大鼓之于張藝謀。對賈樟柯，火車是他的情節，小空間里融下的人和事，似乎很近，似乎很遠；它和時間一起載人搖搖晃晃向前，悄然無息。有些，順著世俗成長了，有些，孑然不變，只用手中的工具靜靜記錄。《我們的十年》。

　　賈樟柯很會思考。叫人讀到了好，卻說不出來。十年，給我寫，肯定填得滿滿顧此失彼，其實很多記憶是空蕩的，忘了消化沉淀。

　　結尾是延伸到盡頭的鐵軌，街景像記憶般后退。

電視劇我們這十年心得體會 篇2

　　為什么要和我們曾經有過的十年說再見呢？是因為十年，我們因為各種原因錯過了那場青春的愛戀，還是因為在這個十年后我們再也回不到過去，因為你已經有了你的她，而我有了我的他？還是因為，我還愛著你，而你卻已經忘記了我，忘掉我們曾經有段那么一段刻骨銘心的愛戀？

　　十年，有多長？十年，有多遠？而我只知道，在默默人海中，那個曾經為我制造小驚喜的人，已經消失了。曾經那份久違的悸動已經變得麻木了，在這座鋼筋混凝土的城市里面，我突然找不到一絲絲安慰和憐惜，有的只是銅臭味堆積起來的“愛情”。這樣的“愛情”散發著人民幣的味道，已經喪失了一種發自內心的快樂，我該如何選擇自己的生活？是繼續等待那個人，還是選擇下半輩子的衣食無憂，還是選擇步入貴婦的殿堂。我的世界一片混沌，我不知道該如何選擇。直到你的出現，我才知道，原來你還在我的心里，藏得太深，藏得太久。我依然記得那年，校園內，你我同行，追逐打鬧的生活，包括你給我準備的那一碗面。那是世界上最好吃的面，也是獨一無二的面，我吃出了甜味。好美味的面，真的希望還能吃到那碗面，只是現在想到那碗面，為何我卻淚流滿面呢？

　　或許我們每個人的心里都會藏著一個人，這個人曾經與我們錯過了，但是我們又相遇了。這時候，我們的大腦皮層開始回憶那些最美好的過往，點點滴滴，甚至連自己都懷疑是不是還愛著他？十年，之久，足以讓很多都發生變化，那我們是什么沒有發生呢？是我們仍熱擁有一顆追尋幸福的心，沒有發生變化。這顆幸福的心又是怎樣的心呢？我知道，幸福不是一定要有豪宅，不是一定要有碩大的鉆戒，我只知道幸福的前提一定是要兩個人在一起開心，如果不開心，這豪宅和鉆戒都會帶著冰冷的光芒，太刺眼了，同時也少了溫度。我想，該片中的琪琪最終掙脫了凌志的手，堅定地朝一個地方跑去，那個地方應該是她內心最想去的地方，因為那里有她的最美的回憶。她身著婚紗，朝著那個地方跑去，身后即將是春暖花開……

　　該部片子中穿插了很多關于80后的記憶，各種搞笑與詼諧層出不窮。里面的有些情節讓我們產生共鳴，因為我們也是80后，有過類似的經歷，這些很像是我們的一場青春紀念冊，只是有時候為了現實生活不得不去放棄昔日的夢想。當夢想和現實最終為何與快樂無緣了？這恐怕是我們每個80后要思考的問題了。這部片子，不僅僅看的是愛情，更是80后的回憶錄，最終該片的結尾是一個懸念，究竟男主人公和女主人在一起了沒有呢，這要靠我們一起去想象了吧。我希望他們能在一起，十年，雖然長了點，只是我知道世界是能量守恒的，該遇到的人還會讓你遇到，只是你還保持著曾經的那份心嗎？

電視劇我們這十年心得體會 篇3

　　很喜歡這部短片，片子高度的象征手法對于表意已經足夠了，可能賈樟柯對媒體行業不太了解，所以模糊掉了具體的時間提示，只選擇了SARS一例（或者說SARS也只是一個象征，象征著媒介的寒冬。SARS發生在20__年，這又不禁讓我想到，20__年的南都案。這樣想想實在是太可怕了，可能是我想太多了）

　　然而具體信息的模糊顯然導致了影片的歷史沉重感不夠，所以賈樟柯選擇走寫意的路線。在這里簡單地認為田園是南都的象征，趙濤是公民的象征。影片中暗示情緒的主要是光線和色調，季節（曾經有一個場景是夏季，大概是說南都在影片第一場中國的悲慘生活中誕生了，于是中國進入了希望的夏天），片尾寒冬中的紅棉衣有很強的追捧公民地位的暗示，讓片尾肅殺的冬天中帶來了一點希望。

　　因此全篇主要是將南都（田園）堅持不懈，始終不變地做公民的觀察者（開始是畫家，后來觀察技術提高了，變成了攝影家，但地位從來不變），一直守護在公民（趙濤）的身旁，讓她過上正常的日子。而公民才是真正的主人（趙濤隱藏在大多數人中，但是她衣服的顏色又暗示她的力量）。這么說起來有點過于牽強，但是單從記錄一個時代和宣傳南方系宗旨的目的來說，已經足夠合理了。

　　值得深思的最后一段。南都對公民說：”你怎么是一個人？“公民對南都說：”你怎么總是一個人？”接著南都和公民依偎在一起，用爪機（是南都的哦）拍了一張照片。從畫畫到用專業相機拍照到人人都有的爪機拍照，大眾輿論時代終于來臨。寒冬里夾雜著希望和悲傷。這樣想想，此片是賈樟柯的用心之作，也是他一貫的態度：記錄這個時代。

電視劇我們這十年心得體會 篇4

　　車上的趙濤和田園，分別代表兩種生活狀態，趙濤的生活逐漸步入正軌，進入社會。而田原只是生活在自己的世界，可以說讓我的父母來看，田原的生活根本不靠譜，這么大了還沒有找個正經對象，不僅沒有對象，每次都玩那些個浪費錢的小玩意，從開始的鉛筆素描，到后來的古董蘇制相機，再到后面的寶麗來，靠這些東西能多掙錢么，能養活自己么？

　　我相信電影中趙濤飾演的角色在開始的時候也是這么看的，趙濤在每次和田原的接觸中，其實都是有留意到田原的（從最后的，你怎么還是一個人可以看出），但是除去影片的末尾和田原有過一句對話，其他時候這兩個角色之間僅僅有眼神交流。

　　這是否說明了主流社會對于少數游弋在社會邊緣拒絕融入社會人員的一種排斥？

　　影片的末尾，兩人都帶著大口罩，而火車上也一改往日擁擠的局面，兩人是僅有的乘客，相信是正值sars流行的那段時間。sars的流行，增加了人與人直間的平均距離，將人從社會中一定程度的剝離出來，使原來在社會中的人，有機會體驗一下作為個人的生活。兩人都奇怪對方怎么是一個，不同的.是，田原奇怪的是對方怎么會離開自己生活的圈子，而趙濤則對田原長時間決絕進入社會不解。雙方相視而笑，像是突然明白了什么，又像是覺得自己永遠不可能理解對方。

　　十年之前，田原和趙濤都是一個人，現在，仍然……

電視劇我們這十年心得體會 篇5

　　姐弟戀閃婚的男主人公范洋時不時熱出點事、處處不省心，馬家江家四老人看似話不投機天天打嘴仗、實際心心相印都是支持理解年輕人的溫暖后盾，范媽媽和男友著實不著調，各路明星客串的都是各懷心事的社會人。徐兵領銜編劇、管虎費振翔執導的都市情感劇《我們最美好的十年》，正在四川衛視播出，這部劇通過描寫四個年輕人愛情與婚姻生活，展現年輕人在追求愛情、打拼事業路上酸甜苦辣。從目前播出的20集看，情節寫實，劇風醇厚，劇中主人公因為年輕，所以迷茫、所以混不吝、所以折騰、所以成長，十年故事，因為平凡而不平靜，才有“最美好”。

　　《我們最美好的十年》雖然不是編年體，但截取了四個年輕人和他們身后的四個家庭日常生活和情感故事，展現了20__年到20__年中國社會十年的發展與變化。這十年對于中國經濟社會發展變革是重要的十年，正是從傳統的工業經濟向互聯網經濟過度階段。從劇中男女主人公的工作印證這種變化。范洋曾在汽車修理廠做過電器維修師，后來跟著劉娜子創業，是網站后臺開發的項目主管。馬芽是電臺主播，因為和主編合不來，憤而辭職，去傳媒公司做新媒體節目。從電視劇里就能感受到在這十年間互聯網逐步滲透到經濟社會的各個領域。從小處說，互聯網是男女主人公的就業的新途徑，往大了說互聯網成為社會前進和經濟發展的主要推動力。

　　電視劇不僅是觀眾提供茶余飯后的娛樂消遣，也成為記錄社會變化的載體。稍微留意一下，《我們最美好的十年》在講范洋馬芽江一波叢香香年輕人愛情與奮斗故事時候，總是便隨一些當時關系到百姓生活的背景大事。比如，故事的開始是20__年，范洋馬芽的相識，因為非典，北京全城人戴口罩，他們的第一吻意外發生時，是隔著口罩親上的。有一次范洋喝醉，迷糊在睡覺，電視里播的是20__年劉翔在雅典奧運會上以12.91秒的成績奪得110米欄冠軍畫面。2020__年輕人關注的焦點，是那年夏天的超級女聲，李宇春周筆暢張靚穎那屆，在劇里是聚會，在舉杯之后朋友和同事們撤后圍著電視看超女，只留下范洋馬芽生氣的舉著杯子。20__年，馬芽跟著范洋看世界杯轉播。20__年，他們臺詞里提到香港回歸十周年。20__年，經濟危機影響到范洋公司的運營……這些留有時代的烙印的故事背景，也會讓看劇的人多了一份代入感，回憶自己那一年在干什么。

　　《我們最美好的十年》《鬼吹燈之黃皮子墳》以及正在拍攝中的《大叔與少年》是管虎費振翔團隊推出三部電視劇作品。作為打頭炮的《我們最美好的十年》沒有請流量藝人，靠的是扎實的故事與實力派表演，給熒屏上增加一份量的反映現實生活走心的作品。當然，制作團隊圈內也有著良好的人脈，劇里時不時就出現一位名人大碗傾情助演。傳銷公司講師是劉儀偉、民政局大姐是方青卓、離婚男是趙明義、開小賣店的梁天、馬芽同學里有沙溢和孔二狗、派出所所長是陶澤如、電臺主編是李靜……數星星也是觀劇意外之樂。

電視劇我們這十年心得體會 篇6

　　由永洲影業出品，導演管虎和金牌制作人閻若洲強強聯手的電視劇作品《我們最美好的十年》正在熱播中，實力派演員梁靜、經超主演，姜武、沙溢、高亞麟、劉儀偉和許娣等實力派演員們撐場，可以說是匯集了一眾老牌實力演員，坐擁如此豪華的陣容，也難怪這部劇成為了最近最為熱門的一部。

　　目測前一陣子追《我的前半生》的觀眾們如今都來追這部《我們最美好的十年》了，原因之一一定是因為有許娣，那個《我的前半生》里的薛甄珠女士，也就是馬伊琍的媽，到了《我們最美好的十年》中，薛甄珠變成了李芝麻，是主演梁靜的媽。整部劇中許娣依然占據了主場，貢獻出了非常接地氣又賣力的演出，絕對是堪稱這部劇的亮點之一。至于原因之二，就是因為這又是一部都市情感劇，但與《我的前半生》不同的是，這部劇中的愛情觀是符合大眾審美的，是對現實很有借鑒意義的故事。

　　故事從“非典”那年說起，跨越十年，一直到“霧霾”，用“口罩”這個元素貫穿始終，從而講述了十年的愛情長跑和十年生活的斗轉星移，科技的變化，社會的變化和人的變化，說是電視劇卻更像是一部紀錄片，完整記錄了這十年來翻天覆地的變化。

　　而我只想說說這部劇中的“愛情”，梁靜與經超的“姐弟戀”。兩人從一見鐘情到閃婚領證再到經歷了婚姻中的“信任危機”，共同經歷了失業的窘境，再到之后的“離婚”“復婚”“入獄”等等一系列頗為復雜而具有生活戲劇化的人生經歷之后，篩掉生活中的瑣碎之后，我們只來談談他們的愛情。

　　愛情絕對是建立在兩個人有共同的話題和興趣愛好基礎之上的，只有兩個人站在同樣的立場、欣賞同樣的事物，繼而產生共同的結論，這樣才會使得兩個年紀有代溝的人產生“共情”，感情也是由此展開的，因此也不得不說，感情中有共同的興趣愛好是愛情的前提。梁靜最初因為與經超喜歡共同類型的音樂，因為對披頭士樂隊不謀而合的喜愛而變得親密，再加上兩人有著共同的信念，執著于“愛是自由的”這個觀點，彼此都懷揣著勇敢的心打破世俗觀念，不被家人的包辦婚姻捆綁，這才打破了他們之間的“年齡障礙”，從而走到了一起。

　　當閃婚后發現婚姻生活與談戀愛完全不是一回事的時候，梁靜和經超兩人作為新世紀的年輕人，作為三觀正確的年輕人，也能夠透過生活的表面看到生活的本質，他們愿意為自己的婚姻生活負責和買單。當不得已的經超為了5萬月薪的合同差點走入人生岔路口的時候，望著外面視野開闊的窗外，他內心中堅定著對婚姻的承諾，他知道作為了一個成年人自己該做什么不該做什么，當他毅然決然的走出賓館的那一刻，這個比梁靜小很多的年輕男人顯得格外的有魅力。

　　當梁靜目睹這樣引人誤會的場面時，她是有那么一刻的賭氣，但是當知道事實真相的時候，她不像大多數生活中的女人那樣糾纏個沒完沒了，也沒有一哭二鬧三上吊，而是支持自己的老公去找尋新的工作，在經超因為找不到工作而灰心喪氣的時候，她選擇了相信和陪伴，相信他鼓勵他是金子一定會發光的，并且愿意深夜陪伴老公喝酒看球聊通宵。兩個成年人的愛情就該是這樣的樣子，不糾纏細節，相信，愿意陪伴，并且給予支持。也只有這樣的感情關系才能夠長久。

　　也因為才說這部《我們最美好的十年》的確是一部引領正確價值觀愛情觀和婚姻觀的電視劇，沒有“小三勝利”的戲碼，沒有不成熟的男女關系撕破臉的戲碼，愛情、親情和友情的價值觀都非常正確，整部戲中接地氣的臺詞和接地氣的故事也都能夠讓70、80、90后的觀眾找到回憶和共鳴。這是一部看起來讓人覺得舒服的電影，而且在追劇的過程中，每個人或多或少都能夠參透出人生中的一些小哲理，愛情就應該這樣才能長久，婚姻亦是如此。

電視劇我們這十年心得體會 篇7

　　回憶永遠最美，因為它確實存在過，而且一去不再回！

　　《我們最美好的十年》從劇情來說，是向前看的，并沒有沉溺于回憶中的小情緒，如實地記錄一段綿延十年之久，非常寫實的愛情故事，但是很奇妙的地方是，對于觀眾而言，特別是有過切身體會的觀眾來說，卻有一種時光倒流的感受。我想，這大概就是《我們最美好的十年》魔性的地方，也是編劇徐兵想要回憶的最美時光！

　　《我們最美好的十年》是一部很另類的劇集，在當下追求強情節的電視劇市場，它只是從20__年寫起，一直寫到20__年，講一對七零后八零后的姐弟戀，以及圍繞在他們周邊的家庭與朋友之間的瑣事。故事很清淡，敘事手法雖然偶有婆婆媽媽狗血的橋段，但是基本上也還是家長里短，娓娓道來。這種細水長流的筆法，或許是不容易立刻抓住當下已經習慣重口劇情觀眾的原因，但是清粥小菜滋味雖淡，卻總能代表人生至味，古人說這話，總有它的道理在！

　　其實編劇徐兵、導演管虎代表性的作品都是很跌宕，很強情節的。比如徐兵編劇的諜戰劇《紅色》半步經典，比如管虎導演寓言性極強的《殺生》、《斗牛》，甚至是《老炮兒》。但是這兩位結構與情節的大師，湊在一起，卻鼓搗出一部《我們最美好的十年》，個人猜想，一方面或許是搞搞新意思，另一方面，或許也是返璞歸真。從小處寫大，從十年寫人生。

　　并且從故事情節來看，圍繞馬芽、范洋、江一波、叢香香這四人之間的情感關系，編劇極盡可能的做戲，可說已經做到了都市情感劇該有的部分，而且從人物性格定位上既滿足了觀眾的需求，也夾帶了自己的私貨。比如，許娣老師飾演的李芝麻這位婆婆媽媽形象，則是在《我的前半生》之后，又一次“中國婆婆”在熒幕上的逆襲，據說還有不少觀眾就是為了她才特意找來《我們最美好的十年》追看。不過我更想推薦的是沙景昌老師演繹的江一波父親，和柳健老師飾演的馬芽父親。不同于以往在中國熒幕、劇集上相對缺失的父親角色，這兩位“父親”一剛一柔，一胡攪蠻纏，一善解人意，精彩之處，完全不輸許娣。由此闡發，劇集出品方永洲影業和管虎導演，應該是聯合動用了自己在演藝圈中的洪荒之力，隨便古玩店的一個顧客可以是李煜，一個畫家就是林依輪，當然也少不了管宗祥老爺子，劉樺、沙溢、姜武、梁天、謝園、李靜、戴軍等等眾多名角、戲骨的客串。這些好演員雖然出場戲份都并不多，但是一來給觀眾帶來眼前一亮的觀感，另一方面也確實把每一個角色都詮釋出不同一般的滋味。

　　最后，想從“十年”這個概念說說。很明顯，從時間和年紀來推算，劇集中馬芽、江一波代表的是七零后最后幾年生人，而范洋、叢香香則是八零頭，還帶著標準浪漫主義氣質的這兩個年齡段的人，其實到如今已然成為被歲月洗禮過的中年人，而劇集中的十年，恰恰是他們青春正盛的十年，也是中國社會劇烈變革的十年。從非典到奧運，從網絡的盛行到移動網絡的喧囂塵上，越來越快的生活節奏和時代變遷，其實在推動時代前進的同時，也擾亂了人們正常的生活節奏。更何況，當時正處于青春萌動，想要干一番大事業的范洋和馬芽，難免被裹挾其中。編劇并不僅僅只是用時代的標簽做噱頭，而是別有深意的用這些小人物在時代中的沉浮，他們之間愛情、婚姻的悲歡離合，來側寫了時代的偉大與荒謬，以及，人在經歷過滄桑之后，才會懂得的，人生至味！

　　回憶永遠最美，因為它確實存在過，并且深深改變了我們，卻又一去，再不可追回！

電視劇我們這十年心得體會 篇8

　　最近看了一部電影，叫《我們的十年》，當故事發展到高潮，再配合《十年》音樂的響起，我的淚腺淪陷了，也許是感慨最后時，姐妹倆由于感情問題而不再聯系，卻在很久后，打一通電話，說句：我想你了。見個面吧。

　　在幾位主角青春時期的描述中，展現了各自的形象定位，趙麗穎就是現在流行的“女漢子”，夠義氣講朋友；喬任梁當年也是“小鮮肉”，擅長IT喜歡游戲同樣也經常打架；吳映潔應該算是校花 才女的完美組合，很多男生都愛她。我們的青春的確都有一個女漢子、一個愛游戲也愛打架男同學，還有一個校花。俗話說“青春，就是一段單程的瘋狂旅行”，無論是清純還是懵懂始終如一，該片在這部分內容與時下青春片有類似也有不同，類似的地方從女性視角的展示的閨蜜情，男女之間的情感。而這才是我們的青春，我們的十年。 與眾不同之處正是該劇后面的部分，可以說該劇在幾位主角青春時期的展示只是一小部分內容電影我們的十年觀后感電影我們的十年觀后感。

　　眾所周知，很多青春片都將重心放在了“青春”二字之上，對這段時期進行大段展示，并通過現實的簡單對比，感悟時光不再的情緒。但該片則恰恰相反，主題內容卻是幾人畢業走向社會的故事，創業艱辛、社會層次、愛人離開與青春時期的對比，更增添了幾分現實無奈和生活氣息。 其實《我們的十年》所描述的故事時間跨度很大，十年為一個節點，電影的核心主題還是“成長”二字。十年，我們都成長了多少？改變了多少？ 用《匆匆那年》的主題曲中的一句話來形容：“如果再見不能紅著眼，是否還能紅著臉”其實青春電影往往都忽略一件事，那就是“成長”。從哲學的角度，人的一生是自我否定的過程，自我否定的內涵是對自己不足的承認，也是對過去的懺悔。

　　我還記得我高中開學不久后染了一頭金發去上學和老師吵架的情景，現在回想起來也是搞笑。盡管時下這些青春片講述的不是你我的故事，但我承認我的青春很狗血，所以青春片的發起點，乃至所有沖突和矛盾都是建立那些看似狗血的事情，其實有的電影并不是拍得爛，而是這種模式本身就很容易遭致非議電影我們的十年觀后感讀后感。那么多的癡纏愛戀，那么多的校服往事，什么時候才能說完？ 而個人覺得《我們的十年》新穎的一點在于青春片的故事不再拘泥于學校和青春世界，而是更多的走進了學生們的生活等等，這一點在同類作品中比較突出。

　　沒有一味的懷舊青春，而是面對生活的壓力勇往直前，從校園假小子到打工仔，從學生仔到進入社會。趙麗穎飾演的張靜依這個角色身上體現的是成長，同理還有工作狂郭宇辰，華麗的校花陳伊諾，三人之間從學生時期到步入社會，體現在他們身上的那種彷徨和決心，以及梁小藝與卓峰之前的情感波折，在甜蜜虐心交織的同時也引人深思。 這才是《我們的十年》完成度是比較高的地方，導演馬偉豪深知青春電影的弊病，沒有在敘事結構上玩什么花活，老老實實的平鋪直敘，情節沒有跳躍感，但也沒有太多新穎之處，三個女孩之間的故事，成為整部電影的戲劇沖突化點，張靜依這個擁有文靜名字的“假小子”，幾乎引導了電影的走向，電影不算一氣呵成，但以十年中幾個時間節點為分水嶺，以畢業為前后分水嶺帶來不同的側重點，前半部分故事性強，后半部分情感刻畫強。

　　十年之前，我還是一個稚嫩的小學生，二十年后的我呢？

電視劇我們這十年心得體會 篇9

　　電影，通常是藝術的代言詞。并不僅僅是大眾所需要的一種娛樂工具。一場視覺和聽覺的盛宴結束后，觀影者或感動，或捧腹大笑，或靜默深思，這便是電影的魔力。它是現代科技和藝術的綜合體，可以容納悲喜劇與文學戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多重藝術層次。在現代生活中，多元文化速食化的節奏里，一部好的影片就是一場饕餮盛宴，可以引起大眾的情感的共鳴和精神的寄托。這里，我想就著近日上映在中國大陸的影片《我們的十年》重溫自己的青春時光。

　　“曾經的我們，或許留下許多遺憾，可我想這就是青春。”

　　十年，不短不長。但每個人的生命中沒有幾個十年可以供我們揮霍。十年時間，可以成就一個人，也可以毀了一個人，更別說我們口口聲聲所吶喊著的十年青春，仿佛在那里一切皆有可能，夢想都可以實現。青蛙都會變成王子，灰姑娘都會等到自己的南瓜馬車。《我們的十年》定位是一部青春校園愛情片，整部影片以湖南大學為背景展開故事情節，引領我們領略長沙的每一處風景。干凈的校園，綠草如茵，樹木青翠，一如我們的青蔥歲月，不禁讓人感念生命中那寶貴且難忘的青春。四年大學，是青春與活力綻放的地點，是成長和成才的殿堂。這里滋長著荷爾蒙，催生著稚嫩的情感，是友情和愛情肆意瘋長的溫床。一輩子的朋友，一生的戀人，我們總是不經意間就許下了山盟海誓。真摯的友誼，永恒的愛情，具有莫大的魔力，縈繞著我們整個的青春時代。

　　年輕的生命在這里飛揚，青春的光輝在這里閃亮。一如影片中三個女孩的友誼，我們都曾手牽手，摟著彼此的肩膀，走在校園里的林蔭大道上，忘情地唱響AuldLangSyne，以此致敬我們兵荒馬亂的青春。有時，我們對偶然邂逅的某一張干凈清爽的臉怦然心動，對某一個純真的微笑默許芳心、。我們躺在草坪上，嗅著綠草的清香，享受時光的美好，也會在圖書館里捧著書本啃到月亮爬上夜空，頭頂著滿天繁星，享受那一時的靜謐。十年，即是一生。在該影片講述著不同的角色，訴說的確實同樣的青春故事。同樣的意氣風發，同樣的兵荒馬亂，同樣的離愁別緒，主題不老，但劇情并未能免俗。

　　我們單純，熱情，總相信自己就是那個可以改變世界格局的人，做著超凡脫俗的夢想。靠著一腔熱情，我們努力上進，將自己推向一個又一個更高的臺階。結交著五湖四海，天南海北的朋友，談論著地球各個角落的美麗景色，滿懷期待，希望有一天可以踏遍世界的每一寸土地，認識不同膚色的人，嘗遍各地美食。影片中主人公“張靜依”是我們每個人都想成為的樣子，樂觀、熱情、堅強、仗義、時刻為他人著想。我們拼盡力氣，只為身邊每一個人都安好，卻也會遇到不友善的人，他們妒忌，嘲笑我們，試圖將我們打敗。年少輕狂的我們似乎擁有無盡的勇氣，不拋棄，不放棄是我們的寫照。我們羨慕著校園女神的美貌，嘆息自己沒有絕世容顏；我們崇拜著實習單位上司的英明神勇，感嘆自己的夢想離實現遙遙無期。我們曾想過要只身一人闖蕩江湖，最后卻只是腳踏實地做著自己本職。每個人都想成為杜浩一樣的人。影片中展現那種成功似乎那么容易，只要付出就能成功。付出就會有收獲，但收獲了并一定會成功。當理想照亮不了現實，我們需要告訴自己，野心不能破滅，夢想不能放棄，堅持，就是我們的信念。

　　影片中女強人說，“你為什么永遠給自己退路和備選答案呢？你覺得十年后會是什么樣子呢？”我想，青春在否，并不重要。只要你相信，青春永不老。我不給自己退路，一旦選擇就絕不回頭；不給自己備選答案，一旦決定，就全力以赴。

　　這部影片仍然有很大的提升空間，它打開了觀影者的青春回憶錄，似乎少了較為深刻的主題，我們看到了慌亂的青春，卻沒有好好的為整個青春收場。二十幾歲的十年青春，是我們每一個人生命中最光華四射的年紀。我們懷著同一個成功的夢，在學校和社會之間畫著雷同的軌跡，慢慢成長，感悟著成功的艱辛和不易。畢業，拼搏，我們用十年去交換我們的夢想。不瘋狂，不成魔。這部影片結束時，閃過的剪影，就如我們青春的回放，時光匆匆，留下了美好和感動。十年青春，留下足夠品味一生的情懷。

電視劇我們這十年心得體會 篇10

　　還是那樣的電影，一開始我還是沒有很好的理解導演的，那個叫做賈樟柯的曾經的地下導演的心思。印象中的賈樟柯是十分寫實的，而這一次他卻是很寫意的。

　　這部為了《南方都市版》十年紀念而拍攝的片子在晃蕩中透漏出單眼對于未來的看法。影片中的黃色木質火車永遠沒有變化，變化的只有它里面的乘客，還有沒有拍攝出來的屬于乘客們自己背后的故事。趙濤飾演的不斷地與田園飾演的女孩在火車上相見，她在這輛火車上靜靜地搭乘著，她的伴侶越來越多，男友、丈夫、孩子，而孤獨的田園則是不斷的變化著她記錄生活的工具。從這個角度來看，田園就是一個記錄者，而趙濤則是一個老老實實的體驗者，最后他們終于開始說話，她們最后都只是一個人“你怎么是一個人”“你怎么還是一個人”這件簡簡單單的話語中用承載的多少的故事。故事的寓意很明顯，生活是需要記錄的，也是需要體驗的，但更是應該一個人好好的去過的。

　　奔馳的火車代表著時間，時間會就這么過去，我們學會生活與品位生活。女人的交集代表著生活的本質。

電視劇我們這十年心得體會 篇11

　　一個普通人50年的命運浮沉，憑什么被關注？周秉昆的存在給了我們答案。他沒有宏偉大志，也不像哥哥姐姐那樣有出息，他只想努力過好生活。圍繞他展開的不懸浮的劇情，是最真實的苦樂。恰是這些苦樂能讓我們慢下來，細細品味一個人的成長和努力，以及日常生活里被忽略的細節。

　　或者說，《人世間》關注普通人的尋常事，讓我們有幸認識了最平凡的周秉昆，而不是如有神助的哥哥周秉義和被眾人寵的姐姐周蓉。

　　今天，很多敘事里的成功，常常忽略了普通人或失敗者。《人世間》讓我們明白，成功或失敗，都會在時間里留痕。我們是自己故事里的主角，我們的普通人生也應該被看見。

　　命運給了周秉昆特殊的際遇，讓他有了目睹朋友被槍決后的崩潰、被父親看不起時的委屈、媳婦被人欺負時的憤怒，孩子被人爭搶時的無奈，失手傷人后的慌亂……也是這個人，總是包容著一切“不合理”，現實就是這么瑣碎，三不五時地打亂他平靜的生活。雖然我們大多數人沒有這樣的經歷，但類似的情感卻總能或多或少地投射到我們身上。

　　“苦嗎，嚼嚼咽了。”這是劇中周秉昆對兒子周楠說的話，周楠又把這句話送給了馮玥。這就像一個家族的精神傳承：生活是苦的，它無處訴說，只能自己承擔。這句話，也可以說是這部劇的基調——生活中的苦，自己咀嚼幾番，總能撐下去。這也是大多數人面對苦難的應對方式，我們都是最不起眼的“周秉昆”，所以能和他共情。

電視劇我們這十年心得體會 篇12

　　庚子虎年，如期而至。然神州大地之上不見火樹銀花，卻聞“戰鼓”陣陣。新冠病毒橫掃九州，來勢洶洶，一時之間人人自危。但，“最美逆行者”們用自己的血肉之軀筑起“防疫長城”，全國乃至世界各地援鄂醫療隊傾情演繹“一方有難，八方支援”，雷神山火神山十日竣工、中國速度讓世界為之嘆服……

　　何為中國速度?這很難回答，但我想，只要經歷過這次的疫情，你的心里就會有答案。

　　時間回到1月18日，此時“新型冠狀病毒”已在武漢市小范圍爆發了。就在這個時候，我們的院士——鐘南山先生拖著年邁、疲憊的身軀，快馬加鞭地趕到了第一戰場——武漢。他到達了武漢后，不久便宣布了此次的病毒具有“人傳人”的特點。他的速度之快，讓人贊嘆不已。

　　1月23日和1月25日，隨著感染人數越來越多，兩座偉大的雄偉的“高山”——火神山醫院和雷神山醫院正從武漢城拔地而起，它們是最能凸顯“中國速度”的建筑，沒有之一。為什么這么說?先講火神山醫院，這座醫院總面積超過3萬平方米，床位有1000個，不僅如此，這座醫院從開始建造到交付只用了短短十天時間。十天，我也許連一本書都看不完，但政府卻能將一座面積超過3萬平方米的醫院建好，這是多么高效啊!再講雷神山醫院，它的面積與床位都比火神山醫院要大、多。它總共建造了12天，于2月6日建成。這是多么得快速啊!

　　在火神山醫院的建造期間，官方全程開放直播，所以我有幸目睹了這一史詩型建筑的誕生：工人叔叔們戴著口罩，人數眾多，猶如一只只辛勤的螞蟻，密密麻麻的。但最神奇的，雖然工人叔叔們很多，但干起來活來，卻絲毫不會讓人感到雜亂無章，相反，他們干活是井然有序的。不僅如此，工地上沒有一個人在懈怠，都在辛勤地勞動。不知道大家有沒有看過一段拍工地萬人食堂的視頻：每個人都在埋頭吃飯，這里沒有椅子，工人們吃飯速度很快，只為去換下一批人來吃飯并讓自己早點去干活。這里沒有人說話，不知是為了病毒傳染率還是為了讓自己吃飯吃得快，食堂的寂靜甚至可以用鴉雀無聲來形容。這種.種行為，都是為了加快建造速度。這是多么得勤勞且高效啊!

　　疫情期間。許多醫生都以最快的速度趕到武漢;各大企業都已最快的速度向武漢捐贈物資;我們普通人則已最快的速度開始居家“隔離”，不出門……

　　現在，我再問：什么是中國速度?是院士極速趕往“第一戰場”?是市長極速封城?是兩座醫院極速建好?是工人們極速地建造?是各行人士極速地支援?這些都是。這些人都是中國人，所以我覺得中國速度就是——中國人團結一心時的速度!這種速度很快、很強，可以克服一切困難。此乃中國速度!

　　這次“冠世‘疫’戰”的勝利者必將是我們所有中國人。武漢加油!中國加油!

電視劇我們這十年心得體會 篇13

　　劇情非常給力！第一集沒有過多鋪墊，開篇就開啟一場讓人繃緊心弦的營救行動。需要營救的目標船只多人喪生，營救人員上船后很快就判定船上喪生的人是患了腺鼠疫。歷經各種險阻，一個成年人和一個孩子被成功營救。在營救過程中，陳坤飾演的張渡航的人物性格也樹立起來了。他膽大心細，為了營救任務可以奮不顧身，彰顯了海軍官兵不怕犧牲的大無畏精神，同時也讓觀眾見識到了他的堅忍不拔個性。

電視劇我們這十年心得體會 篇14

　　《大山的女兒》這部劇是根據真實事跡創作，講述黃文秀從鄉村走出來，研究生畢業后，放棄到大城市工作的機會，毅然回到家鄉，奮戰在扶貧一線的動人事跡。

　　其中，無論是場景細節的處理，還是演員的表演細節方面，極其真實地還原了脫貧攻堅戰中的情節，農書記經典迷彩服，極具特色的農家屋，包括口音方面的處理，極大地還原了當時情景。

　　細節方面真的很打動人心，看到預告的時候就已經淚目了，那句“總有人要回去啊，而我，就是要回去的那個人。”為了人民，黃文秀毅然決然地選擇了一條艱辛路，她放棄了大城市的優越條件選擇，轉身來到小鄉村，沒有任何的保障，沒有鼓勵，甚至連前方道路會如何，她自己都不清楚，她一顆炙熱的心，迎接萬難，來到基層為脫貧攻堅戰貢獻屬于自己的一份力量。劇中的一個人特別吸引我，農戰山農書記，脾氣倔，但是他所做的一切，都是為了村里人，他的立場都是為了人民，為了大家，起初，他看到新來的黃書記行為做事別具風格。

電視劇我們這十年心得體會 篇15

　　黃河三門峽段，湯湯大水中屹立著一塊巨石，相傳是大禹治水時留下的鎮河石柱，被稱為中流砥柱。

　　這種屹立于激流而不倒的形象，激勵著古來仁人志士。每逢國家危難、民族危亡，中流砥柱就成為一種絕不屈服、絕不低頭、絕不妄自菲薄的精神坐標。

　　20__年春天，“中流砥柱”，再一次成為一種群體人格的寫照。

　　“我是黨員，我先上!”

　　22年前的抗洪前線、17年前抗擊非典疫情戰場、12年前汶川地震災區，都有無數人，在危難兇險面前，這樣脫口而出，而后奮力向前。

　　20__年，面對新冠肺炎疫情，河南500多萬名共產黨員，帶著這種“我是黨員我先上”的銳氣，筑起血肉長城，成為 “中流砥柱”。

　　羅德斌，信陽市委副秘書長，家住信陽政和花園社區。20__年2月3日，羅德斌接到通知，要他向所在社區黨組織報到。

　　信陽市委副秘書長 羅德斌

　　回到社區，我就是個黨員，接受咱基層黨組織的分工。

　　這是河南戰“疫”排兵布陣的一個超常規動作。

　　為了讓基層組織手頭有兵，行動有力，真正成為堡壘，在啟動新冠肺炎疫情防控一級響應的當天，省委發出號令：只要是共產黨員，不論級別高低，不論在哪上班，一律向單位黨組織和社區黨組織報到，完成社區布置的任務。這一舉措稱為“雙報到”。羅德斌住的那個社區，有597名“雙報到”黨員就地轉崗。

　　信陽政和花園社區黨支部書記 陳松

　　如果沒有這些廣大黨員參與的話，咱們政和花園ABCD四個區工作在疫情期間，(社區)很難發揮到作用。

　　平日是將，此時是兵，這種特殊的用人方式，在中國革命史上不止一次出現，每一次都是為了應對重大挑戰，每一次都充實了革命隊伍的肌體。

　　黨員干部下沉，不是走過場、做樣子，不是為了給年終總結添兩筆，而是要破解難題、守護群眾生命安全。

　　城市老城區往往有無物業管理、無主管部門、無人防物防的“三無小區”，疫情讓這種小區成為防控死角。河南的做法，是以“雙報到”為基礎，吸納居住在小區但組織關系不在社區的機關黨員和退休黨員，成立小區功能型黨支部或黨小組，鞏固“三無小區”疫情防控的薄弱環節。

電視劇我們這十年心得體會 篇16

　　每一天都是平凡的，但每天都在變化著，時間長了，回頭一看，變化巨大，巨大得不平凡。從知青歲月到改革開放，國家在探索中前進，每一個人也是在探索中前行。該劇的社會意義就在于通過一個家庭的變化描繪出一幅社會變遷圖譜，從生活史中看到了國家與社會的發展史。

　　當然，《人世間》的引人之處，還在于“家”。“家”是社會最基本的單位，是生活煙火升起之所，正所謂炊煙裊裊，因而是生存的依托之處。從家家戶戶到村村寨寨，再到城鎮和城市，這人世間就是“家”的聚集、“家”的比鄰而形成了萬家燈火。

電視劇我們這十年心得體會 篇17

　　《人世間》像是一本老相冊，或許照片會泛黃、字跡會模糊、紙箋會折角，但其中刻畫的每一張面孔、復現的每一幀畫面、記錄每一段記憶，在平實走心的打磨下，總能在溫情中孵化出最堅實的力量，讓人一打開就不忍放下，潺潺流水般的溫情，在滋養心田中震撼人心。

　　《人世間》中，周家小兒子周秉昆是全劇的核心人物，沒有哥哥周秉義的完美，沒有姐姐周蓉有個性，但有著一顆純樸善良的心和敢于擔當的勇氣，周秉昆的心胸算不上寬廣，會跟父親慪氣，但他卻有擔當，愿意為家人犧牲，在家照顧癱瘓的母親，照顧姐姐的孩子，而且作為一個糙老爺們，他有著最深沉的浪漫，等了鄭娟一年又一年。他一路遭受著各種挫折，卻沒有像很多男主角一樣，擁有一個“開掛”的人生。

電視劇我們這十年心得體會 篇18

　　《人世間》的質感和真誠，突破了年代劇在性別群體中的壁壘，心底永葆善良底色的時代故事值得關注。靜態的景別上，從腌酸菜的地缸，到縫衣服用的頂針，再到掉漆的搪瓷杯子……各種東北特色老物件的現身，在細節上給《人世間》做足了在氛圍感上的渲染。動態的細節中，《人世間》展現得更是靈動鮮活。雷佳音飾演的周秉昆在床上連蹬腿帶蹦跳穿棉褲的逗趣戲碼，讓不少觀眾拍手叫絕。那個年代物資相對匱乏，一件衣服兄弟姐妹輪著穿是當時的常態。周秉昆一句“媽，你給我織一條毛褲唄！我姐這太緊”的臺詞一出，便將當時的生活常態復現在觀眾面前。劇中，周母中風昏迷后，喬母義不容辭地幫忙讓觀眾紛紛感慨，《人世間》將“遠親不如近鄰”這句老話詮釋得淋漓盡致。

電視劇我們這十年心得體會 篇19

　　《人世間》調配出吉林鄉愁，在鄉愁中，溫暖冉冉升起；祝我們踏過千重浪也能留在愛人的身旁，有愛就有幸福。看《人世間》，感溫暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。

　　一個場景，注解溫馨。劇情中記錄了吉林人過年的場景，一家老小圍著桌子吃紅燒肉、涼拌菜、餃子。各種吉林美食包裹著的是吉林鄉愁記憶，凝結著的是人世間真情。或許，吃紅燒肉是遙遠的故事，但是，那溫暖的時光一直流淌在今天；至于與時俱進的包餃子，則絕對是溫馨的載體，尤其對于“70后”“80后”而言，除夕那天，媽媽早早準備好了餡料，有豬肉白菜的、牛肉大蔥的、酸菜的、西葫蘆雞蛋的……到了傍晚在客廳里擺上小桌子，一邊看春晚一邊包餃子。只等新年12點鐘聲響起，白胖胖的餃子下鍋翻滾。這溫暖溫馨的時刻，就是咱老百姓的人間故事，雖然平淡，但是真實；雖然簡單，但是厚重。正是無數這樣的溫馨時刻，凝聚起《人世間》的溫暖情懷。

電視劇我們這十年心得體會 篇20

　　勾勒時代，細節多是舉重若輕的。周秉義和周蓉是學霸型文藝青年，劇里用“書”四兩撥千斤。周秉義去兵團報到前關照弟弟保管好61本書，強調這些書放在工人家庭才安全，寥寥幾筆點出特殊的年代背景。周蓉追加叮囑，“里邊還有我三本”，《葉爾紹夫兄弟》《安娜·卡列尼娜》《唐詩三百首》，精巧暗示了一個詩意浪漫愛情至上女子的未來。

　　多數時候，細節是伏埋千里的。父親周志剛是新中國第一代建筑工人，前期老工人的戲份不算多，但前后呼應的戲劇“扣子”豐滿了父親的形象。他極重道義，終于跋山涉水探望女兒，見女婿第一面便明確，周家祖訓做人要懂報恩。一個“恩”字后來成了他接受“寡婦”鄭娟成為周家一分子的驅動，因他瞧見了與美麗容顏不相符的布滿繭子的手，瞧見了干干凈凈、臉色紅潤全然不似昏迷兩年的老伴。一家之主的他明事理，既沒在郝冬梅家“落難”時勸長子分手，也能在時移世易后常常體諒兒媳的難；可他偶爾又不那么通情，帶兒女三對夫妻串門拜年，跟鄰里鄉親念叨周家走出兩名北大學子的榮光，卻忽視了為周全哥哥姐姐歲月靜好、替全家扛過艱難光景的小兒子夫妻。

　　綿密細節滲透在《人世間》里，人們得以看見一個有斗嘴但不撕裂、有個性但又相濡以沫的原生家庭。這樣平凡的周家，從過去到現在，始終是中國社會最普遍常見的原子。觀劇的家庭對上了劇中一家人的信道，觀眾自然會認可，時代進程里周家眾人的浮沉，就是當代中國百姓五十年生活變遷的真實注腳。

電視劇我們這十年心得體會 篇21

　　《人世間》吸引觀眾的首要因素就是這種濃郁的、溫暖的，無所不在、無時不在的煙火氣息。煙火氣息就是為生存而努力、而奔波、而奮斗，追趕著日子往前趕路，一年又一年，這就是生活。

　　《人世間》很平凡，也是一個“平凡的世界”，不過，它所展現的不是西北的農村，而是東北的城市，表現城市的一個平民社區里，一個普通工人家庭夫婦和三個孩子的命運變遷。

　　一個家庭，三代人，五十年，而這五十年又是中國社會從傳統向現代轉變的劇烈變化時期，命運浮沉，跌宕起伏，滄海桑田，天各一方，周家三兄妹的人生軌跡折射出中國社會的巨大變遷和人民生活的巨大變化。

電視劇我們這十年心得體會 篇22

　　《人世間》以無處不在的細節真實為故事的藝術真實鋪就了底色，但更值得討論的是，電視劇通過敘事速度和重場戲的精心配置極大增強了電視劇的藝術吸引力。

　　電視劇在50年里有意識地選擇一些節點展開，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通過壓縮和延展形成敘事速度的交錯，同時也設計了大量的重場戲與之相呼應。電視劇開始的家人分別、槍斃犯人等就先聲奪人。其后周父貴州見周蓉、回家見鄭娟、周母蘇醒等段落也感動無數觀眾。其中周家1980年過春節尤為精彩，堪稱中國電視劇的華彩樂章。該段落短短七八天的故事卻用5集時長進行描寫。一方面是秉義岳父母在與周家相見的問題上一波三折。岳父母心機深沉的各種考量，秉義和冬梅兩人夾在中間的無奈，省長突然生病秘書將茶葉送回導致的誤會加深，周家的驕傲與失落，冬梅與母親的公開沖突，秉昆和秉義、父親的沖撞，秉義和冬梅開誠布公的討論等，電視劇都細密地加以表現，將一個平民家庭與干部家庭之間因姻親關系帶來的立場價值沖突與情感動蕩展現得淋漓盡致。另一方面是周父帶領一家人外出拜年的眾生相。周父因兒子女兒考上北大的驕傲與炫耀之意，秉昆與鄭娟的尷尬之情，鄰里的羨慕嫉妒之言，人物的種種小心思微表情都通過鏡頭的捕捉和演員精彩的表演呈現在觀眾眼前，激發觀眾的日常經驗與之共鳴，讓人拍案叫絕。這一場戲不但充分展開了人物關系及情感反饋，集中了戲劇沖突，也鮮明地呈現了電視劇的價值取向：秉義和冬梅，周家與郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆與父親、秉義則生了罅隙，從而推動電視劇情節和人物繼續發展。

　　這種通過敘事速度調控敘事表達，不斷造成精彩段落的藝術手段是非常高妙的，需要大膽的藝術構思和嫻熟的影像敘事技巧，當然也少不了演員高質量的表演。也正因為如此，《人世間》在對普通人的平凡生活表達中才韻味深長，極富情感張力和價值感染力，也就能避免觀眾的“倍速觀看”。

電視劇我們這十年心得體會 篇23

　　近期CCTV-1綜合播出以脫貧攻堅第一書記黃文秀同志為原型的電視劇《大山的女兒》，每一個細節，每一個片段都讓我潸然淚下。

　　司馬遷曾說：人固有一死或重于泰山或輕于鴻毛。黃文秀，北京師范大學碩士畢業，原本可以在首都找到一份體面且高薪的工作，然后她卻毅然決然的選擇了回到家鄉，在脫貧攻堅第一線傾情投入、奉獻自我，用美好青春詮釋共產黨人的初心使命，譜寫新時代的青春之歌。也正是在開展工作中把自己的生命奉獻給了基層、奉獻給了脫貧攻堅，年輕的生命永遠的定格在了扶貧路上，年僅30歲。她把溫暖撒在了白坭村的每一寸土地上，她的形象深深的刻在了大家的腦海中。

　　讓我觸動最深的地方有兩個：一是黃文秀書記說總是有人要回來的，我就是要回來的那個人。二是遇到山洪的時候對自己的介紹，我叫黃文秀，廣西壯族自治區百色市樂業縣新化鎮百坭村第一書記。知識改變命運。大山里的孩子，都是通過發奮圖強讀書走出去，用知識改變自己面朝黃土背朝天的命運。多方多人多事證明，確實是出去了就再也不想回來，很多人都會忘記那個生養自己的地方，更有甚者都不愿意提及自己的家鄉，更別說為自己的家鄉干實事了。然而黃文秀做了一個別人不敢做、不愿意做的決定，她堅持自己的初心使命和崇高信仰回到了那個生育她的貧困山區，開始了漫漫扶貧路。工作期間她自己手繪了一張村上的地圖，每個貧困戶的情況都有詳細的注解。她的細心、熱心、決心堅定了她的人生信仰，她有自己堅持要做的事情，想做的事情，她用頑強的意志力和迎難而上的勇氣走出了一條屬于自己的人生道路。

　　元代詩人王冕的《墨梅》有云：不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。電視劇在拍攝期間，白坭村的老百姓驅車數小時就為了看一眼飾演她的女演員像不像她，這也充分的說明了鄉親們不舍文秀書記的深厚情誼，也說明了文秀書記人雖然走了，但是她的形象卻永遠的印刻在了每一個群眾的腦海里。

　　文秀書記的故事值得我們品味，她的精神值得我們學習，她值得我們懷念。她用青春書寫共產黨員的情懷，用生命詮釋共產黨員的宗旨。新時代的共產黨人，必然是勇于擔當，甘于奉獻，不落人后的一代。

電視劇我們這十年心得體會 篇24

　　河南澠池曲劇團演出的《大山的女兒》是由劇作家黃森林等人，以發生在河南省澠池縣的真實故事為素材，精心打造的一部現代戲。該劇描寫了山村女子秀秀，把一位素不相識的、失憶迷失的大娘接回家，并把她視同親娘一般悉心照料兩年有余，直到她恢復記憶順利回家。劇作著力塑造了一個善良、勤勞、堅強的山村女子形象，以劇傳情，以情感人，有較強的現實意義，是一部成功的藝術作品。

　　首先，《大山的女兒》較好地實現了生活真實與藝術真實的統一，使情感的流露既具有真實性又具有戲劇性。該劇是根據真實的故事改編而成的，因此劇作家在編劇時有比較充沛、真實的感情，情感根基比較深，不做作。秀秀收娘、留娘、憶娘、養娘、帶娘、救娘這一系列的過程沒有虛構的成分，自然感染力強。然而，作為一個藝術品，尤其是戲曲，單單把現實的真實原封不動地搬上戲曲舞臺是遠遠不夠的。劇作家也正是看到了這一點，著力在這種感人的真情上作文章，通過戲劇情節的設置、人物形象的突出、矛盾沖突的強化達到了藝術真實的高度。該劇沒有簡單地記述秀秀收養大娘的經歷，而是把這種無私的愛的舉動放在了不斷變化的矛盾之中，更深刻地觸動著觀眾的心。秀秀決定收娘，韶華（她的未婚夫）不同意，回家后家人不贊成，甚至舅舅都要和她斷絕關系；秀秀悉心照顧著大娘，村民又有諸多非議，大娘還時時發瘋打罵她；緊接著，秀秀的父親由于車禍死了；而且韶華家人不同意帶瘋大娘過去……所有的這些情節一個緊接一個，沖突愈加激烈，突出了秀秀堅忍不拔的性格、善良純真的心靈和堅強果敢的毅力，緊緊地牽動著觀眾的心，藝術地傳達了這種真實的人間真情。

　　曲劇《大山的女兒》摒棄了說理教化的形式，用平凡的人物事跡弘揚了真實的情感。人是情感的動物，任何藝術品都有一定的情感指向，因此這種情感的表現方式就顯得尤為重要，這也決定著其藝術價值的高低。秀秀就是這樣一個平凡的人物，她和其他大山里的村民一樣，真誠樸實；她和大山里的其他姑娘一樣，勤勞吃苦；她和大山里的其他兒女一樣，恭敬孝順。她和別人不同的就是有一顆更為博愛、寬容、堅定的心，她的愛體現的不僅僅是對某個人的關愛，而是對每個生命個體的關注。秀秀要把大娘接回去，韶華不同意，秀秀懇切地說“韶華，這可是一條命呀”!簡簡單單的一句話，其包容的內涵卻一點也不簡單——秀秀所關愛的是一個生命，而恰恰是對每個生命個體的關注，深入到人的真實的情感深處時，這種情感、這種行為才會與觀眾的心靈契合，才能真正產生感染觀眾的藝術效果。曲劇以秀秀這樣一位普普通通的山村姑娘，她救助了一位素昧平生的老者，在重重困難中至始至終奉獻著她無私的愛來感染觀眾。這種感染勝過了帝王的號召、圣人的教導、偉人的榜樣，它是真真切切的情感的認同。

　　此外，《大山的女兒》在情感表露時寄情于真實的人物形象之中。劇作雖然要表現，像秀秀這樣的山里人的淳樸、誠摯、善良、無私，但是它尊重現實，沒有把人物形象任意拔高，塑造了真實的人物形象。秀秀具有一顆善良的心，她無私、執著，然而并非所有山里人都這樣。韶華也有愛心，但對秀秀的舉動也有一些不解，秀秀要接大娘回去，他說“秀，這事不能管，咱還是快點走吧”，大娘發瘋時，他也對她大聲吼叫。父親、舅舅等人對秀秀的舉動也不支持，公公、婆婆不同意她帶著瘋大娘嫁過去，鄉親們還傳出謠言說秀秀給他爹找了個不掏錢的保姆、好老伴。這些都真實地反映了不同人物的思想觀念，他們的舉動正與秀秀堅定不移的愛形成了強烈的對比，更加突出了她的善舉。然而，秀秀單單是這么無私地去照顧這樣一位老人，而且忍受著巨大的痛楚與外界的重重壓力，像照顧自己母親一樣照顧她，這在情理上似乎還說不通，她倒底是為了什么呢？曲劇設置了憶娘一出戲，通過秀秀向韶華講述，當年就是由于沒有人收留她娘才造成了她娘慘死的悲劇。“要是有人留咱娘，娘豈能深山把命喪”？直到此時，秀秀才“告訴”大家，她把大娘當親娘看的原因，有這樣一個情節在，秀秀無私、寬容、堅定的舉動自然顯得合情合理，這個形象的真實性無可挑剔。該劇正是以真實的人物形象流淌出了真實的人間真情！

　　現代曲劇《大山的女兒》，用曲劇藝術的形式講述了一個真實的故事，塑造了一個真實的人物形象，傳達了一種真實的感情，弘揚了中華民族的傳統美德，用真實的情感感染著每個人。“閨女啊！你咋恁實在，樸實倔強把善根埋。山高路險多坎坷，山里人就是這樣一步一步走過來！”也許只有用這句樸實無華的唱詞，才能概括劇中流露的真情。

電視劇我們這十年心得體會 篇25

　　“雙報到”黨員到位之后，極大地解決了社區人員人手不夠的問題，而且黨員沖鋒在前，讓我們的社區居民感覺到心安。

　　這張照片，感動了無數網友。

　　這個靠墻睡著的人，是光山縣槐店鄉晏崗村黨支部書記晏乃軍。

　　晏崗村距離武漢不到3個小時車程。從除夕夜開始，57歲的晏乃軍就帶著降壓藥在村部安營扎寨了。

　　和他一同挨家挨戶進行宣傳、安置返鄉人員隔離的，還有村黨支部的6名黨員。

　　信陽市光山縣槐店鄉晏崗村村民 程軍

　　村里的黨員干部這幾天一直忙前忙后地消毒，給我們宣傳病毒防范意識，上我們家給我們量體溫，實在太辛苦了。

　　村黨支部的堅強領導、黨員干部的率先垂范，凝聚起強大的抗疫力量。一些村民主動作為志愿者，和黨員一起堅守在入村主干道的疫情防控檢查點。

　　每天奔波勞累，不少黨員干部睡眠都不足5個小時，但所有付出都有回報，在他們的呵護下，晏崗村沒有一人感染病毒。

　　1月29日，一個陽光正好的午后，晏乃軍累癱在地，倚著墻根睡著了。

　　陽光不忍叫醒他，無聲地溫暖著他。

　　他無聲地溫暖著人們的心。

　　也許恰恰是這樣一個別扭的睡姿，像名詞解釋一樣，立體而豐滿地解釋了共產黨員的含義。

　　打贏疫情防控阻擊戰，重點在基層、難點在基層，最大的力量也在基層。

　　正是無數黨員干部下沉基層、靠前指揮，無數基層黨組織發揮出強大的凝聚力和戰斗力，一個個社區、一個個村莊，才成為了抗擊新冠肺炎阻擊戰的一座座堅實堡壘。

　　在疫情防控的關鍵時期，鄭州圓方集團黨委發出奔赴前線的號召，8 支黨員突擊隊奔赴北京、湖北、鄭州等醫療機構的發熱門診和隔離病區，開展保潔工作。

　　鄭州圓方物業品質部督導員 崔改萍

　　我自己也非常害怕，確實的，我兒子今天追到公司門口，買了火車票非得跟著我去北京，他說他替我去。但是我覺得這是我的職責，我必須要做好。

　　鄭州圓方物業公司總經理 李嫻莉

　　既然選擇就不后悔，一路前行支援前線。

　　雖然出發時豪情萬丈，但在去往前線的車上，很多人都一路無語，不難看出他們心中的不安和擔憂。誰都知道，這次出征，面臨的危險和挑戰前所未有。

　　敢于直面生死考驗，明知危險仍拼死一搏，這種英雄無畏的底色來自何處?把黨建抓在平時，用在戰時，就是這家民營企業的答案。

電視劇我們這十年心得體會 篇26

　　近日，以黃文秀為原型的電視劇《大山的女兒》正在熱播，我和大家一樣被黃文秀的感人事跡打動……

　　“有些人從山里走了，就不再回來，你從城里回來，卻再沒有離開。來的時候惴惴，怕自己不夠勇敢，走的時候匆匆，留下最美的韶華。百色的大山，你是最美的朝霞，脫貧的戰場，你是醒目的黃花。”這是感動中國20__年度人物黃文秀的頒獎詞。黃文秀同志生前是廣西壯族自治區百色市委宣傳部干部，從北京師范大學研究生畢業后，回到家鄉百色工作。20__年黃文秀同志積極響應組織號召，到樂業縣百坭村擔任駐村第一書記，埋頭苦干，帶領88戶418名貧困群眾脫貧，貧困發生率下降20%以上。20__年6月17日凌晨，她在從百色返回樂業途中遭遇山洪不幸遇難，獻出了年僅30歲的寶貴生命。黃文秀同志被追授“全國三八紅旗手”“全國脫貧攻堅模范”“時代楷模”等榮譽稱號。

　　青春無悔，她用忠誠擔當詮釋了共產黨人的初心和使命。按照黃文秀的北師大碩士的學歷和能力，她本來可以選擇留在北京或者出國深造，按照流行的“成功學”，可以有“更燦爛的前程”，但她毅然選擇了放棄大城市的工作機會，回到家鄉，在脫貧攻堅第線傾情投、在窮鄉僻壤奉獻自我，用美好青春、忠誠擔當詮釋了共產黨人的初心使命。

　　巧干實干，她用實際行動踐行了“扎根基層、一心為民”的價值追求。黃文秀把青春之夢寫進了泥土里，她一次次走進貧困戶的家中記下來一本本的扶貧日記。正如她在日記中寫的“只有扎根泥土，才能懂得人民”。她用無數次的入戶、無數次的談心交流，換得了老百姓的擁護。作為新時代青年，要有一個為民服務的大局意識，不忘初心，牢記使命，和黃文秀一樣，用雙腳拉進與群眾的距離，用暖眼細雨溫暖民心，走與眾不同的別樣人生。

　　“有的人死了，但她還活著”。黃文秀把生命奉獻給了百坭村，她永遠活在百坭村群眾的，也永遠活在我們的中。她的事跡值得銘記，她的精神值得學習，作為一名積極向黨靠攏，爭取早日加入黨組織的我更要以她為榜樣，從她身上汲取不忘初心、牢記使命、勇往直前的精神偉力，積極向上，無私奉獻，用擔當踐行忠誠，用在奮斗詮釋本色，做忠誠干警擔當的時代先鋒，我想這才是對她最好的致敬和懷念。

電視劇我們這十年心得體會 篇27

　　大家都是人，在疫情面前大家都很害怕，但是為了人民的生命安全，他們勇敢地沖在第一線，這就是共產黨員。

　　鄭州市民

　　在大風大浪面前，我們全國的老百姓沒有別的，只有聽黨的話、跟黨走，因為黨是我們的主心骨。

　　每個村莊、每個社區、每個網格、每個工地，都有“基層黨支部”，都有“黨員突擊隊”，都有黨員“先鋒崗” “示范崗” ，都有黨員“責任區”。

　　防線因此堅固，陣地因此巋然，人民因此安心。

　　小外孫女：姥姥，啥時候去我們家啊?

　　趙金平：什么時候?等過段時間，疫情過后就去我們家了

　　趙金平，固始縣蓼城辦事處幸福社區黨支部書記，帶著一身病痛，經歷了抗疫的所有硬仗。她這個社區有7個居民組，12000多人，戰線長，任務重。

　　從大年初一開始，社區所有工作人員到了一線。趙金平身患癌癥，去年7月做了甲狀腺癌和腎上腺瘤兩次手術。這種情況，最好安心靜養，但疫情來了，她哪里能靜得下來安得了心?勞累一天后，傷口隱痛不止，但她咬牙忍著，一天都沒有休息過。

　　黨員的能量，經過黨組織的提純，會放大。

　　黨組織的剛性，有了帶頭人的淬火，會強化。

　　信陽市固始縣蓼城辦事處幸福社區黨支部書記 趙金平

　　在關鍵時刻，才能看到你的擔當，你的責任，自己的本職工作做好了，也就把身邊的人都帶起來了，也都帶好了。

　　劉海燕，周口市扶溝縣人民醫院護士，共產黨員。

　　護士的職責是照顧好病人。

　　黨員的義務是服務人民。

　　一個身為護士的共產黨員，義無反顧地沖在一線，幾乎是天經地義的事。

　　疫情發生后，劉海燕主動報名到感染科的隔離病區工作。

　　1月31日，劉海燕已經七天沒有回家，丈夫帶著女兒來到醫院門口給她送餃子。

　　女兒：媽媽我真的好想你。

　　媽媽：媽也想你了乖，抱抱你吧，好不好。

　　女兒：你早點回來吧。

　　在扶溝縣人民醫院隔離病區外，劉海燕與9歲女兒程詩雯“隔空擁抱”。這段被記者捕捉到的瞬間，全網點擊迅速破億，網友們的淚水難以抑制。

　　劉海燕在朋友圈曾寫下這樣一段話： “我也是孩子的父母，父母的孩子，共產黨員和一襲白衣讓我堅定了我的使命和責任”。

　　周口市扶溝縣人民醫院護士 劉海燕

　　大家可能都會想孩子，打電話的時候裝出一副若無其事的樣子，你們不用擔心我了，我挺好的，沒事，好了好了不說了，但是掛了電話以后，其實都是在偷偷地抹眼淚。

　　這些站在抗疫最前線的先鋒，或為人父母，或為人子女，他們來自于人民，服務于人民，但卻有一些人，再也無法和我們一起聆聽勝利的號角。

電視劇我們這十年心得體會 篇28

　　家，又是親情、鄉情、鄰里情的載體，是人之情的濫觴。《人世間》就是從家寫起，一張“全家福”之后多少年，才能遇到另一張“全家福”，周家兄妹無論身在何方，都牽掛著這個家，也被這個家系念著，家是根。過年了，就想回家，就想團圓，那是血液里帶來的情感歸屬的基因，最深沉，也最濃烈。沒有任何一個民族具有中華民族這樣深沉的“家”的情感，這是一種無形的凝聚力。

　　當然，家里也有性格沖突，有代溝，有矛盾，這些矛盾起源于骨肉親情之愛，愛的另一面叫疼痛，所以叫疼愛。但無論怎樣，孩子長大了，就要開枝展葉，另筑新巢，蛻舊變新，一代一代生生不息。

電視劇我們這十年心得體會 篇29

　　《人世間》被稱為史詩性、現實主義作品，但也被一些人評價“太過理想”。人們對它的質疑，源于不合常理的人物性格或命運設置，比如周家三個孩子，哥哥姐姐輕輕松松考取了北大，到周家第三代，兩個孩子又如愿考上了清華，似乎清華、北大這樣，不過是信手拈來。更難讓人接受的是，主人公周秉昆，有一個政府工作的哥哥和一個高校任教的姐姐，卻得不到任何的照拂，反倒成了他的累贅，他們把父母孩子“扔”給他照顧，在他沒房子住、進監獄的時候仍然“袖手旁觀”。哥哥姐姐的清高自私，似乎與劇情宣揚的濃厚的家庭親情相去甚遠，也不像一個中國式的傳統家庭。

　　或許，作家梁曉聲是想把哥哥周秉義塑造成一個愛惜羽毛、剛正清廉的官員，把姐姐周蓉塑造成一個以自我為中心、孤高清傲的文人，但理想終歸是理想，現實不應如此沒有人情味。

電視劇我們這十年心得體會 篇30

　　這次在我們黨組織帶領下，我們那些黨員、入黨積極分子，各個沖鋒陷陣，但是我想說它不是一朝一夕的，我們從20__年成立黨組織下來那么多年，走上了一條對黨信任信仰到信念的路。我們也知道在黨組織的領導下會發生巨大的能量。讓我們這些年輕人、入黨積極分子，他們也能夠去迸發出對黨的熱愛，為國家去拼命。

　　新冠肺炎疫情發生后，在黨員們的帶動下，鄭州圓方集團 1.6 萬名員工奮戰在抗疫前線，承擔 126家醫院物業管理、衛生保潔工作，為打贏疫情防控阻擊戰貢獻了力量。

　　南陽市唐河縣大河屯鎮秦崗村第一書記 王海淼

　　咱家要是有外地的，有從境外回來的人，及時給咱說。

　　王海淼，南陽市唐河縣教育局駐大河屯鎮秦崗村第一書記。忙了一年，春節終于能回家團圓，但疫情突如其來，他不等上級下令，第一時間趕回了村子。

　　南陽市唐河縣大河屯鎮秦崗村第一書記 王海淼

　　大年三十晚上，我們一家人正在吃團圓飯看電視，看到電視上播放疫情防控形勢這么嚴峻，我騰一下坐不住了，我給媳婦說，我們第一書記這個時候必須得站出來。

　　七尺男兒，人到中年，上有老下有小。王海淼的難處，是妻子王偉也是一名駐村第一書記。大年初一，兩人把老人和小兒子托付給讀高三的大女兒，雙雙踏上各自回村的路。

　　從冬到春，下雪了，雪化了;草黃了，草綠了;花開了，花謝了，眼看著夏天就要來了。王海淼和王偉，沒有見過面，沒有回過家，他們每天忙著排查、隔離、檢測、宣傳，工作瑣碎而繁重，但一切都沒有白費，干部和村民合力抗疫，兩個村子都是零確診病例。

　　南陽市唐河縣東王集鄉鄭溝村第一書記 王偉

　　包括我愛人，我們兩個覺得在疫情防控和脫貧攻堅這兩場硬仗的時候，對家人確實虧欠，等這兩場硬仗結束的時候，我和我愛人回去再好好彌補我們的家庭。

　　駐村第一書記，為扶貧攻堅而來，為鄉村振興而來，大多數人不曾料到會打一場防疫的阻擊戰，但1.35萬名駐村第一書記，堅守自己的陣地，帶領一方父老，頂住了病毒的攻勢，也錘煉了攻堅克難的本領。

　　這樣的錘煉，在河南抗疫中無所不在。

　　中國古代傳說中，岐伯是醫藥始祖。

　　病毒肆虐，人們渴望現代岐伯能除病驅邪，呵護蒼生。

　　河南版的“小湯山”醫院，被命名為岐伯山。

　　召之即來，來之能戰!

　　疫情緊急，省委省政府要求這個總建筑面積2萬多平方米的醫院在十天內完成主體部分，并達到使用標準。

　　中建七局鄭州岐伯山醫院項目總設計師 林勁松

　　我們黨委會開完把這個分工布置好，每個小組里面有黨員帶頭成立臨時黨支部，然后發揮黨員的先鋒帶頭作用，把群眾的這個積極性，包括熱情激發出來。

　　進駐施工現場的當天，中建七局現場成立臨時黨總支和7個臨時黨支部，多支黨員突擊隊、黨員先鋒隊浩浩蕩蕩開進了施工現場。黨齡11年的總建筑師林勁松牽頭的設計團隊已經開始了前期工作。

　　中建七局鄭州岐伯山醫院項目總設計師 林勁松

　　實際上在那個0°C左右的天氣里，我的后背全濕了，那壓力是很大的。

　　鏖戰60小時后，1月29日早8點，全部施工圖順利完成并送達施工現場。

　　專業力量是可敬的。

　　為人民安康而不舍晝夜的奮戰是可敬的。

　　帶著共產黨員的熱血和赤誠只爭朝夕的奉獻是可敬的。

　　攻堅克難，需要靈魂。

　　16小時完成場地平整;3天，首間箱式板房正式安裝;5天，病房區524間箱式板房主體結構完成;8天，室內設備安裝完畢，岐伯山醫院，10天高效建成。

　　心有人民，就是岐伯。

　　黨員屹立處，巍巍岐伯山。

　　“對黨忠誠，積極工作，為共產主義奮斗終身……”

　　入黨誓詞，短短80個字，黨員再熟悉不過。

　　但火線宣誓，自有其蕩氣回腸。

　　這是一次和平年代的慷慨出征，戰場在湖北，醫生是戰士。

　　米艷芝，河南省腫瘤醫院護士，丈夫王正衛是醫生。河南省第二批醫療隊馳援武漢的召集令發出后，他倆都報了名。他們的女兒只有7歲，但既然干了這一行，就不可能只惦記家有小兒女，而無視蒼生苦難。最終，醫院決定派米艷芝去湖北。

電視劇我們這十年心得體會 篇31

　　58集長篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛奇藝開播，每一次更新，都占據國產劇熱度榜首。在如今年輕觀眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環境里，《人世間》的前半程已成功松動了網生代的觀劇習慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉千回。

　　作家梁曉聲獲得茅盾文學獎的原著自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的二度創作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導演服化道全流程匠心的環環相扣。觀眾每晚守候、網友頻頻催更的電視劇《人世間》，還原了小說里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細節，還提亮了跌宕人生、世情百態下的故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環往復，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得。

電視劇我們這十年心得體會 篇32

　　“很有代入感，處處都有我的人生記憶點”“開年好劇”“講述的是普通人的生活史，也是中國社會變革史”……正在熱播的電視劇《人世間》，收獲好口碑與高收視率，相關話題多次登上網絡平臺的熱搜。近年來，國產精品劇層出不窮，主旋律作品“爆款”頻出，一批品質上乘、口碑上乘的劇集提振了觀眾對國產劇的信心。

　　當前，中國電視劇已經轉向高質量發展階段，基礎堅實，勢頭良好，繼續發展具備多方面優勢和條件。“十四五”時期，中國電視劇如何發展？前不久，國家廣播電視總局印發的《“十四五”中國電視劇發展規劃》作出了頂層設計與系統謀劃。全面規劃和突出重點相協調，聚焦突出問題和短板，回應群眾期待和行業訴求……縱覽《規劃》內容，高質量發展是貫穿始終的關鍵詞，建設電視劇強國是一以貫之的目標。

　　從熱議中，我們看到觀眾對電視劇精品的期待。“一部《山海情》實現了電視遙控器在家庭的代際統一”“我們今天的幸福生活就是《覺醒年代》的續集”“《功勛》的番外就是現在”……觀眾的真心點贊和真切感慨，體現了優秀國產劇的深厚觀眾緣，也證明了好作品的強大生命力。電視劇高質量發展，首要的是創作高質量發展。要讓中國電視劇更好滿足觀眾期待，“十四五”時期就要加強創作規劃布局、提升原創力和創新能力、提高作品質量、推動電視劇制作提質升級、健全優秀作品傳播機制、完善電視劇綜合評價體系，推動熒屏涌現更多體現中華文化精髓、反映中國人審美追求、傳播當代中國價值觀念、符合世界進步潮流的優秀電視劇。