電影《畫皮》觀看心得體會（精選30篇）
電影《畫皮》觀看心得體會 篇1
《葉問2》和《非誠勿擾2》票房上都很成功，但是其操作商業(yè)目的過于赤裸，導(dǎo)致了觀眾“非常二”的評價。其實，華語電影發(fā)展到《畫皮2》，才算是在續(xù)集之道上，找到了些成熟的感覺。因為《畫皮2》并非把前作故事狗尾續(xù)貂一下，而是從精神傳承上入手，把前作中那些打動觀眾的元素用更新的技術(shù)、更瑰麗的影像、更深入的編撰、更動情的演繹來得以復(fù)現(xiàn)。觀眾會通過這部成熟的續(xù)集制作中，把曾經(jīng)的感動再次重溫。感動是同樣的，不過《畫皮2》和《畫皮》的魅力的具體呈現(xiàn)卻是不同。這才是成熟續(xù)集應(yīng)該實現(xiàn)的效果。
普遍認為，《畫皮》的成功來源于這么幾個方面：陳坤、趙薇和周迅三人的化學(xué)效應(yīng)、愛情故事所牽扯的社會話題、華美的魔幻視覺等。續(xù)集的制作團隊顯然很清楚自己的成功元素所在。因為在續(xù)集《畫皮2》里，這幾個方面不僅得以最大化的保留，而且還有不同程度的提升。
核心三人組的保留，保證了無論三人被新編一個怎樣癡纏的愛情三角，都能發(fā)揮出華語圈當(dāng)下可實現(xiàn)的最高效化學(xué)反應(yīng)。而且不同于前作重點在陳坤&趙薇和陳坤&周迅這兩條邊，新作中連趙薇&周迅這條邊都被挖掘了出來。而且由于雙姝效應(yīng)濃烈，趙薇和周迅的演技也已達事業(yè)巔峰期，這條新的對手戲線索，甚至超越了原來的兩條，成為了《畫皮2》中張力最足、看點最強的環(huán)節(jié)。以至于從故事角度講靖公主與小唯本只有戲劇性瓜葛，卻被廣大觀眾解讀出了更多的曖昧情愫。《畫皮2》再次無心插柳，社會話題再次躺著也中槍啊!
不過在我這個剛剛被國產(chǎn)電影制作環(huán)境打擊了的電影圈新人看來，《畫皮2》最大的成熟之魅，在于它對技術(shù)層面的追求與實踐。不同于其它影片(尤其是小成本)是先考慮技術(shù)能實現(xiàn)啥樣的效果才去設(shè)計啥樣的戲，技術(shù)達不到的戲就直接刪掉或改掉。《畫皮2》是先明確自己想要的視覺元素，也就是那幾場“換皮”、“冰封”等魔幻戲份，以及在特效化妝上要實現(xiàn)到怎樣的效果，然后再不惜重金、通過各種關(guān)系去全球找最能實現(xiàn)該效果的“手藝人”來加入團隊。從而才有了如今這樣，目的明確、效果出眾、特色獨具的魔幻視覺。以前我們的電影人總是想得到，卻做不到;如今《畫皮2》告訴大家，想得到，也可以做得到。雖然目前是我們負責(zé)想，做的工作還得靠國外的高手，但是總有一天，想和做都可以由我們中國人自己搞定。這才是《畫皮2》技術(shù)成熟，視覺效果令人印象深刻之外，更具有意義的所在。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇2
人有雙眼，雙眼觀世。千色百態(tài)，繁蕪喧囂，聲色犬馬，光怪陸離。
人有一心，以心愛心。所謂愛情，不過如此。
國產(chǎn)商業(yè)大片《畫皮2》如期而至，吾等影迷蜂擁而至院線，爭相觀之。
《畫皮2》旨在告訴人們一個道理，男人的眼睛都會被女人的色相迷惑，但真正的愛情要靠心靈。
電影如人，也有皮相和心臟。
《畫皮2》的皮相很是嫵媚，仿佛是那個人見人愛的狐妖小唯。色彩絢麗，景象魔幻，兼有愛情，動作，戰(zhàn)爭、幽默等元素，匯內(nèi)地當(dāng)紅一線與二線青春系明星，可謂賣相頗佳。
本片的監(jiān)制是在業(yè)內(nèi)口碑極好的陳先生，近來陳先生監(jiān)制的作品幾乎部部出色完成票房任務(wù)，品質(zhì)不俗，難得在票房與口碑贏得“雙擁”。
本片的編劇十分強大，在“命題作文”的框架下，巧妙地構(gòu)建戲劇沖突，適量地融入商業(yè)元素，不僅如此，更難得地在將筆觸觸及人物靈魂深處，以及愛情真諦的幽谷……
本片的演員都是過硬的演員，趙薇與周迅互換角色的段落是極大的亮點，演得栩栩如生絲絲入扣，很是難得!
本片的導(dǎo)演是此前僅有一部《刀見笑》的吾爾善。《畫皮2》的魔幻氣息、異域風(fēng)情、cult味道其實都應(yīng)該是來自這位新銳導(dǎo)演，但有一個問題，一個很大的問題，我想是很多當(dāng)事人都忽視了的問題——
這個問題需要從頭說起，《畫皮2》如果魔幻水平二流，但愛情戲一流，那么這片還是會得到觀眾的認可，畢竟國產(chǎn)片與多年前的《指環(huán)王》的特效水準還有距離，但真正打動人心的故事才是王道。反之，《畫皮2》魔幻一流，愛情二流，就很容易讓觀眾感覺這是一部華而不實的偽大片，就像觀眾對曾經(jīng)蔑視嘲笑的張大師的那些大制作做出的反應(yīng)。
然而，投資、制片和監(jiān)制顯然是懂得這個道理的，但他們有信心更有期望吾爾善來完成一部魔幻一流愛情一流的杰作!
但問題是，吾爾善的骨子里是一位cult片導(dǎo)演!絕佳的cult片導(dǎo)演!Cult片導(dǎo)演成功指導(dǎo)商業(yè)大片的成功案例有沒有?答案顯然，有!Pater大帝和他的《指環(huán)王》便是!但是但是，各位朋友，誰見過地道的cult片導(dǎo)演(除了劉鎮(zhèn)偉)拍攝出細膩動人的愛情電影?請您試想一下，昆丁或是姜文拍一部婉約的三角戀故事是一個什么結(jié)果?
在《畫皮2》中，導(dǎo)演暴露出了自己對于駕馭商業(yè)大片時的底氣不足與不夠自信。那些你仿佛見過的鏡頭(如單騎赴城與《指環(huán)王3》中的白袍道士趕赴山上的城堡一幕如出一轍)，那些你仿佛見過的場景(天狼國首領(lǐng)坐的椅子和《300》波斯首領(lǐng)的別無二致)，都在說明導(dǎo)演對于商業(yè)片采取了是十分保守的“學(xué)習(xí)”態(tài)度。
《畫皮2》說到底是一部融合了魔幻和動作的愛情片，這是個鐵的規(guī)律，核心是愛情片，能否講好一個感人肺腑的愛情故事才是片子成敗的重心所在!
那么，《畫皮2》的愛情戲到底怎么樣?生離死別，愛恨情仇，應(yīng)有盡有，可給人的感覺就是不那么讓人心碎、催人淚下?為什么?
關(guān)鍵在于導(dǎo)演對于愛情的理解是“理性”的，而不是“感性”的!
所謂“理性”的愛情理解，是說片子在告訴我們，愛人要用心，而不是眼睛，但這是一道理，電影不是愛情課堂，而是活生生的生活，愛情在生活的細枝末節(jié)里，在指尖、在眉邊!這才是“感性”的!
具體的說，陳坤和趙薇的愛情，前面沒有鋪墊足，后面的杯具才沒“立”起來!
故事只告訴我們，以前他倆相愛，有救命之恩，問題是，他們倆怎么就相愛了
如果前面加一段戲，陳坤陪護公主狩獵，偷偷看看公主，暗自心動，二人通行，偶爾有些眼神交錯、指尖相觸、二人怦然心動的內(nèi)容，才會讓觀眾自然地接受并認同這份感情，陳坤對于趙薇的感情也會更加明了，最后的舍身相救，也才會愈發(fā)動人!
結(jié)尾周迅的杯具結(jié)局也被弱化了，讓她滿足于一把短暫的“人”的體驗而情愿回到”妖“，顯然積極正面的內(nèi)容很難打動觀眾，她事實上是個悲劇人物，費勁心思要做人，結(jié)果最被自己以前做的惡導(dǎo)致做人不成，做了人也沒有得到真心和真愛，她絕望的離開，才會讓作品更有力量!
然而以上這些贅述，此時已經(jīng)皆是“事后諸葛亮”的高談闊論!
《畫皮2》那cult味道十足的氣息，炫目耀眼的景畫，確實提高了國產(chǎn)電影的標桿水平，但沒有細膩溫暖多情敏感的心靈刻畫，使得本片只淪為一張妖媚的皮，只能誘惑觀眾的眼睛，卻得不到觀眾真正火熱的心!
電影《畫皮》觀看心得體會 篇3
影片的最后霍心對趙薇扮演的公主說：公主，我雖然愛你，滿心全是你，但我卻被狐妖魅惑，我，抗拒不了!
我不知道當(dāng)所有的女人聽到這樣的理由是不是全會像趙薇一樣原諒霍心，更會在換皮后和他甘心情愿的在西藏圣湖邊野戰(zhàn)，霍心可不知道和他云雨翻滾的這位是公主換裝后的容顏。
我可以理解作為男人的霍心，但我不能理解作為女人的公主。
難道世道變了?女人也是下半身動物?當(dāng)公主把心給了小唯，不顧霍心有重傷在身，馬上去勾引霍心，一番天雷地火，后入前插的，好像在皇宮就有這方面培訓(xùn)，讓大暑天，在萊蒙的我和老婆兩人，看完這片子后也是口干舌燥，哈哈。
時代發(fā)展，現(xiàn)在這個紛紛擾擾的空間，現(xiàn)實紅塵男女，既可以去追求愛情，卻也不妨礙我們對肉體尤其的美麗皮相的本能欲望，靈魂的純愛和肉體的行歡可以并行，但，假如真能做到這樣，就沒有了矛盾和痛苦，有的只是享受和歡愉。
畫皮二，就是用這樣的沖突來討論和放大關(guān)于愛情的一個故事，相比第一部，每個人物的設(shè)置不像首部那樣單純，第一部的狐妖小唯，還是剛出道的雛，沒有體驗過愛，但這次，卻是傻傻的愛上過一個有夫之婦的小三：他說他愛我，我就信了!妖沒有心，不能感覺人心的變化莫測，她甚至獻出千年妖靈，為救說愛他的男子的性命，而墮入寒冰地獄受苦五百年，不甘心的她，想轉(zhuǎn)世為人，能看到天空的顏色，聞著杜鵑花的芳香，寂寞，往往就是為了尋找愛情的第一個理由吧!
古語云，朝聞道，夕死不遺憾，小唯這次對男人絕望，換著愛上女人搞個同性戀，卻也是像上次那樣決絕的放棄法力，只為拿了愛人的心，為愛人赴那場沒有回頭的婚約，當(dāng)她知道其實天狼也只是為了得到這顆心復(fù)活被她殺害的王子時候，她無奈的笑了，人生，就逃不過輪回的愿報。
只要為人，就逃不過命運輪回，對成為人的小唯是，對霍心，公主等等也是，公主千里走單騎，來會情郎，想與他夜夜廝守，耳鬢廝磨，她不知道，人最會記掛懷想的就是求不得，霍心的遠走本就是為了逃避，又何必去強求?但，就想愛一次，往往就是為了尋找愛情的第二個理由吧!
春暖花就會開，人間的故事就是這樣四季的輪回，就是毀容的公主，也逃不脫這。
畫皮二當(dāng)中還有一個小鳥妖的角色，當(dāng)她喊著我知道痛了，我知道什么叫痛的時候!我大笑，波瀾不驚的生活里，寂寞也罷，想愛也罷，尋找愛情的原動力是不是就有這自虐的心態(tài)，只有在愛情里，才能體味撕心裂肺，才能知道什么叫痛徹心扉，為了痛，尋找愛情，這第三個理由成立嗎?
電影《畫皮》觀看心得體會 篇4
“用你的心，換我的皮，你就能擁有這世上最美麗的面孔。”影片《畫皮2》中狐妖小唯對靖公主如是說。我是在網(wǎng)上看完這部影片的，雖然沒有欣賞到盛大的3D效果，但那兩張面孔給我印象頗深。
小唯的面孔，美麗妖艷，令男人神魂顛倒，面孔之下卻是一個極力要掙脫寒冰之困而想擁有一顆人心的妖靈;公主的面孔，因意外被黑熊抓傷而被面具遮住，面孔之下是一名擁有熾熱的心并來到邊疆尋求真愛的女子。
這兩張面孔相對立，代表著不同的抉擇……
影片以兩張面孔的相遇開始。公主帶著小唯來到她曾經(jīng)愛過的將軍霍心守衛(wèi)的白城，而霍心卻受到小唯美麗面孔的魅惑，因公主如今之面孔而逃避公主的愛意。從這前半部的影片中，我看到的當(dāng)然不單是這普通的三角關(guān)系。霍心的名字倒過來即為“心惑”，這表現(xiàn)的是一個人在不同的面孔前內(nèi)心的糾結(jié)與痛苦。多少時候，我們也曾像霍心一樣逃避著過去，逃避著我們不愿接受卻存在的現(xiàn)實，寄憧憬于那張美麗但虛幻的面孔，可最終還是得不到，結(jié)果使心靈更加疲憊痛苦，難以解脫。
繼而，兩張面孔的互換將影片推向高潮。被霍心拒絕的公主跳崖后為小唯所救，相信了小唯所說的“男人愛皮不愛心”并與小唯互換面孔身份，并且將心給了小唯。小唯以公主的面孔出使天狼國和親卻陷入陰謀，而以小唯面孔留在霍心身邊的公主也不能使霍心真正快樂。這里展現(xiàn)的是面孔的主人不滿足于面孔而想改變，結(jié)果卻并不如自己當(dāng)初預(yù)料的那么美好。這也是對現(xiàn)實生活的反映吧。多少人像公主一樣付出了很大的代價去追求本不該屬于自我的物質(zhì)，卻難以得到完美的結(jié)局，只因他們未看清問題的本質(zhì)。
最后，影片以兩張面孔的融合為結(jié)局。霍心知道了事情的真相后帶著公主去天狼國救出小唯，因不想被魅惑而自毀雙眼的他請求小唯與公主換回真身。兩張面孔在日食之刻人妖融合共享此生，摘去面具的公主與失明的霍心馳騁而去……結(jié)局很完美也容易預(yù)料，他們愛的是對方的心，只是被美麗的幻象沖昏了理智。的確，人終究是要回歸現(xiàn)實的。當(dāng)然，向往不都是幻想，兩張面孔的融合不是也滿足了小唯的意愿嗎?有時候，夢想是可以照進現(xiàn)實的。
此時，兩張面孔不再對立，而踏上同一征程。
觀完影片，我想我對“愿得一人心，還是愿得一張皮”有了答案。幻想的那張面孔固然美麗，但還是珍惜你現(xiàn)實擁有的那張面孔吧!
電影《畫皮》觀看心得體會 篇6
電影《葉問4：完結(jié)篇》是一部由葉偉信執(zhí)導(dǎo)并監(jiān)制，甄子丹、吳樾、吳建豪、斯科特·阿金斯領(lǐng)銜主演，鄭則士、陳國坤、敖嘉年、高戰(zhàn)主演，李宛妲特別出演的動作電影，于20xx年12月20日在中國上映。該片為20xx年電影《葉問3》的續(xù)作，講述了遠赴美國開館的小龍因授武予洋人得罪當(dāng)?shù)厝笋R，葉問現(xiàn)身引導(dǎo)小龍以武震懾整個唐人街，以德令華洋各路折服的故事。
上周六下午獨自一人去了銀川這邊的萬達影城看了期待許久的電影《葉問4》。筆者喜歡看動作片，這次也算是過了把癮。對于這部電影，筆者有些想法。
1,陳國坤飾演的李小龍戲份過少，感覺不夠過癮。原本是以為這部電影里能更多看到李小龍的精彩故事，殊不知他的角色戲份就幾分鐘。他跟向其挑釁和踢館的老外之間的較量，酣暢淋漓，雙截棍耍得太酷。陳國坤自飾演電視劇《李小龍傳奇》之后為廣大觀眾所熟知，筆者也是通過這部劇記住了這個長相頗似李小龍的演員。他飾演的李小龍無論是形還是神，都很不錯，很到位。
2，這部劇將那個年代移民去美國的華人的受壓迫欺侮的惡劣生存狀況再現(xiàn)給了觀眾，讓筆者在內(nèi)的觀眾為之難過與心酸。比如中華總會會長的女兒在學(xué)校里因被挑選擔(dān)任拉拉隊長引起美國同學(xué)的妒忌與不滿，甚至招致對方帶來的幾個同學(xué)的毆打欺負，讓人不禁對其遭遇深感不平; 唐人街中秋節(jié)晚會武術(shù)表演遭遇美國海軍陸戰(zhàn)隊空手道教練的侮辱與挑釁，中華武術(shù)被美國人嘲笑為花拳繡腿，是在跳舞; 美國移民局隨時無理由的突襲調(diào)查唐人街中華總會。。。這些都讓人為那個年代移民去美國的華人捏把汗。
國外的月亮并不比國內(nèi)圓，普通人移民國外并想融入外國主流社會，無論是那時候還是現(xiàn)在，都非常不易。除了需要自己努力工作賺錢謀生以外，忍氣吞聲是難免的，畢竟那是異域，不是自己的地盤。想從傲慢無禮的白人那里爭取到工作機會與生存空間，真不是件容易的事。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇7
一年之后將于大銀幕上映的《囧媽》究竟啥樣，其實有太多未知了，畢竟這是一部徐崢操盤的電影，作為如今電影市場上最具無限可能的手藝人徐崢，他的創(chuàng)作邊界還真是有點寬廣，但也并非完全無跡可尋，因為我們也相信，在電影創(chuàng)作上有諸多變數(shù)，但作為電影創(chuàng)作人的精神與情感，是不變的。
因而，我們也將大膽推測《囧媽》在徐崢過往作品基礎(chǔ)上可能呈現(xiàn)的樣貌。
在《囧媽》定檔日期宣布的同時，片方也發(fā)布了電影首款定檔海報，將其與“囧系列”前兩部物料風(fēng)格做對比，可以看出這款海報更顯寧靜和溫暖——在漫天風(fēng)雪當(dāng)中，一輛中國最傳統(tǒng)的綠皮火車穿行而過，車廂內(nèi)搖曳著昏黃的燈光，同時這樣的燈光也照亮前行的方向。
同時相比該系列前兩部的命名方式，《囧媽》在電影名字上面也做了改革，不再點名故事發(fā)生地(英文片名Lost in Russia說名了是在俄羅斯)，而將疑似主人公當(dāng)作片名——這次主角里或許有媽?徐崢本人也在微博當(dāng)中打起暗語：“囧是誰囧?媽是誰嗎?”所以我們也由此推測，《囧媽》當(dāng)中是有一位母親角色的，而且極有可能地是，這趟旅程就是徐崢飾演的主角與母親之間的故事。
至于故事主題以及情感內(nèi)核，《囧媽》一定是一部溫暖的喜劇，即一部讓你能夠笑中帶淚的電影。以喜劇出名的徐崢，近幾年其實也正在進行著轉(zhuǎn)變，從他參與的作品當(dāng)中可以看出他對于現(xiàn)實世界的思考與關(guān)照，如對于小人物的細膩描摹，對于中年社會精英內(nèi)心世界的真相探討，亦或是對于一個“爛人”人性光輝面的深度挖掘，在徐崢的《泰囧》《港囧》《心花路放》《幕后玩家》以及《我不是藥神》等多部作品當(dāng)中，都清晰可見對于客觀世界的反照，徐崢與他的觀眾從來沒有距離，因為他時刻看向觀眾的世界。
除親自執(zhí)導(dǎo)、親自參演的電影之外，徐崢同樣是一個對于電影行業(yè)、對于后輩心懷關(guān)切的人，多年來他始終致力于扶持新導(dǎo)演，如20xx年就與陳正道合作《催眠大師》，20xx年參與張揚導(dǎo)演的動畫電影《年獸大作戰(zhàn)》，20xx年一部由他“打撈”起的文藝小片《豬太狼的夏天》上映，20xx年則被稱為徐崢的監(jiān)制年，由他監(jiān)制的《幕后玩家》《超時空同居》接連上映，同時徐崢與青年導(dǎo)演文牧野合作的《我不是藥神》更成為年度大爆款，徐崢飾演的“藥神”形象也成為電影極具符號化的人物之一。多年來對于新導(dǎo)演的大力提攜，如今導(dǎo)師徐崢也算守得桃李芬芳的一幕，徐崢對于現(xiàn)實世界的關(guān)照，不僅僅通過電影體現(xiàn)，更通過對于后輩的發(fā)掘和培育進行著。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇8
《婚姻故事》是20__年諾亞·鮑姆巴赫執(zhí)導(dǎo)的電影，主演斯嘉麗·約翰遜、亞當(dāng)·德賴弗、勞拉·鄧恩。該片講述了一場關(guān)于離婚和監(jiān)護權(quán)紛爭的故事。
20__年8月29日，在意大利威尼斯，電影《婚姻故事》入圍第76屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元。
影片一開始，鮑姆巴赫就力圖展現(xiàn)這對夫妻之間所缺乏的交流。他們相對無言，用筆寫下對方的優(yōu)點，卻并不知道對方寫了什么。他們在紐約破爛骯臟的地鐵里沉默不語，冷漠地回到家中。妮可關(guān)上房門，流淚不止。
這時的妮可或許就是約翰遜本人，而查理大概也是鮑姆巴赫本人。鮑姆巴赫從來沒有否認這部影片的“私人性”，“我的父母離婚了，這在我之前的影片《魷魚和鯨》里就描述過。我自己也離婚了，我身邊很多朋友也離婚了。當(dāng)然，我和這個主題是有關(guān)系的。于是我開始記錄關(guān)于離婚的故事，我采訪了很多有離婚經(jīng)歷的人，其中也有律師。最讓我驚訝的是，所有人都有著同樣透徹的痛苦，它會在很多方面改變你的生活和現(xiàn)實。讓我感興趣的，不僅有大家的故事，還有大家的情感，而這種情感的共通性甚至很難描述出來。”
事實上，鮑姆巴赫過于謙虛了。《婚姻故事》最優(yōu)秀的地方正是把那種相愛之人不得不分離的、復(fù)雜的共通性表現(xiàn)了出來。這從斯嘉麗·約翰遜的表演里就能看出。妮可的眼淚就是約翰遜對自己婚姻的感慨。她與導(dǎo)演就夫妻爭吵的場景討論了很久，但她都不記得了，她只是在房間里流淚，要一杯酒，然后開始傾訴她那不成功的婚姻。于是，最終我們看到了那個夜晚回到家里，在冷淡對話后，躲進房間里哭泣的妻子妮可。“這就好像是事先寫好的一樣，我和諾亞分享了一種共同的經(jīng)歷。”她在采訪里這樣說。
查理和妮可的關(guān)系，并非終結(jié)于情感的破裂，而是因為不斷清晰、強烈的自我在婚姻關(guān)系里的難以妥協(xié)。影片開頭的冷漠逐漸變化為一種渴望被理解的訴求。妮可帶著兒子暫時回到洛杉磯，參演一部電視連續(xù)劇。她和查理的交流更少了。一直以來，她都不清楚自己的需求，她按照查理的安排生活，但她越來越不希望自己只是一個男性才華的附庸品。兩人之間的關(guān)系原本混沌不清，既有龐大自我的傲慢、抱怨，也有單純的愛慕、欣賞。正當(dāng)妮可在兩者之間搖擺不定時，鮑姆巴赫用婚姻制度本身的荒誕打破了原本還抱有希望的情感。
影片里有三位個性鮮明的律師。妮可的律師張揚、愛炫耀、對男性充滿敵意。在這位“女性好朋友”律師的教唆下，妮可一步步道出了自己對查理細枝到末節(jié)的不滿。離婚并不是不滿累積到了臨界點，而是因為離婚本身讓這樣的不滿顯得尤為致命。當(dāng)妮可走進律師辦公室的時候依然是猶豫的，她不斷地強調(diào)查理不是壞人，然而，一旦她被律師鼓勵著開口——律師的職業(yè)就是引誘她說出那些最致命的憤惱——查理逐漸成為了一個毫不體貼的自私鬼，一個從未愛過別人的藝術(shù)家，直到最后成為一個出軌的男人。
另一邊，查理在收到律師信以后也咨詢了相當(dāng)優(yōu)秀的明星律師，得到了更加殘酷、現(xiàn)實的建議。他不想就此與妮可為敵，所以選擇了一個“充滿人情味”的律師，但卻被妮可的律師逼上了不得不說出妮可最壞的一面。婚姻關(guān)系至此也就變質(zhì)了，它不再只是單純的情感關(guān)系。離婚一方面把妮可真正的需求勾勒了出來，另一方面也讓兩人原本心存的對彼此的善意和情感情感顯得彌足珍貴。
于是，當(dāng)倆人準備要真正對簿公堂前，他們需要用爭吵去痛苦地承認對彼此的愛意，以挽救被法律攪得分崩離析的關(guān)系。《婚姻故事》里最有趣的地方在于，鮑姆巴赫深諳在夫妻關(guān)系里，查理是不是真的“愛無能”并不重要，倆人的感受才是最真實的。妮可只要覺得她的自我人格不受重視，那就是真相。
影片里一場出彩的爭吵戲，清晰無誤地重現(xiàn)了親密關(guān)系里沖突的起因與發(fā)展：缺乏交流，隱藏自我，委屈求全，尋求交流，難以交流，自我放大，惱羞成怒，回避愧疚，回歸兒童，不被滿足，遷怒于人，刻薄傷害，后悔傷心。
不得不說，亞當(dāng)·德賴弗的撲克臉特別適合演繹這種平時無法表述情緒，而一旦爆發(fā)就能把墻錘破的男性伴侶。他對于自己所承受的壓力沒有實感，所以也沒有精力去探尋妻子真正想要的東西。鮑姆巴赫用兩個細節(jié)來展現(xiàn)查理這個角色在關(guān)系里的疲倦與懶惰。
他收到離婚律師信以后去洛杉磯帶兒子過萬圣節(jié)，打開門時看到妮可，問她怎么染了頭發(fā)，妮可告訴他這就是原本的顏色，而查理則說：“我比較喜歡再長一點的發(fā)型。”他們離婚以后，查理再次拜訪洛杉磯，看到工作回來的妮可，問她表演什么角色，妮可告訴他，她事實上是導(dǎo)演。查理露出一個萬分意外的表情，啞口無言。盡管妮可從前就表現(xiàn)出對導(dǎo)演的企圖。
《婚姻故事》把一段破碎的關(guān)系表現(xiàn)得異常細膩。導(dǎo)演最難能可貴的是作為男性，對整個事件具有一種清晰的反省。他沒有讓妮可變成歇斯底里的瘋子，也沒有讓查理變成拋妻棄子的混蛋。他們誰都沒錯，只是他們的自我無法與另一個人的自我相處。影片最后的落點依然在情感關(guān)系里最單純、動人的一面上——妮可叫住了抱著兒子的查理，彎腰給他系上了松開的鞋帶。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇9
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。
被時代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最后戰(zhàn)場。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對待。
這是不正常的。
對待底層的態(tài)度，代表了國家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
電影《畫皮》觀看心得體會 篇10
如果說苦與樂，是你心中有關(guān)青春的兩種詮釋，那么橫空出世的《少年的你》，將為你青春開啟第三扇門。
“你保護世界，我們保護你”，陳念與北野的共生關(guān)系，因為感動，所以傷痛!
一、細節(jié)動人
1、陳念為死去的胡小蝶蓋衣服。影片的開篇是一起校園霸凌事件，校花胡小蝶墜樓，其他同學(xué)都冷漠的看熱鬧，唯有陳念特立獨行，她卻成為他人眼中的異類，肇事者魏萊的眼中釘。
蓋衣服這個小細節(jié)，不僅是整部劇的助推器，讓陳念成為魏萊下一個欺凌對象，它還成功展現(xiàn)了陳念友善與真誠的美好品質(zhì)。
2、胡小蝶將空的酸奶瓶，放在一堆新鮮酸奶瓶中間，寓意深刻。胡小蝶一直忍受著校園霸凌的傷害，她想逃出去，希望有人拯救她，可她就如同空酸奶瓶一樣，孤零零躺在那里，與周圍人格格不入。
借助酸奶瓶這個道具，胡小蝶壓抑、憋屈的情感得到抒發(fā)，這比語言更給力。
3、人行道紅綠燈變化、烘托劇情。陳念與北野相識后，單純善良的陳念，一直被北野默默守護，一直以來畫面都是陳念在前、北野在后。
可有一次陳念過馬路時是綠燈，而到北野時，信號燈就變成紅色，劇情也是從此開始變得虐心。看似普通的紅綠燈，在該片中，成為劇情“甜與苦”的分水嶺、一語雙關(guān)真妙。
4、陳念高考第二天，路邊的白色鄒菊，是北野的告白。鄒菊的花語是“隱藏在心中的愛與離別”，與他們的故事何其相似。
站在陽光下的陳念，與行走在黑暗中的北野，是兩條沒有交集的平行線，因而北野只能將愛意藏在心中，這份不能宣之于口的表白，用鄒菊來表達、很高明。
二、演技加分
《少年的你》上映兩天票房破三億，豆瓣評分8.6分，可謂市場與口碑雙豐收的佳作。它大獲成功的背后，固然是細節(jié)決定成敗，但主演們優(yōu)質(zhì)的演技才是它突出重圍的關(guān)鍵。
首先是女主周冬雨，她三年前憑借《七月與安生》被封影后，如今她在《少年的你》依然表現(xiàn)不俗。
當(dāng)27歲的周冬雨遇見18歲的陳念，年齡加注在她身上的成熟感，卻掩蓋不了陳念勃發(fā)的青春氣息，她的恐懼、傷心、委屈、倔強，像極了初出茅廬的小女孩，讓人感同身受。
其次是易烊千璽，這是他第一次站在大銀幕的，他作為高顏值的偶像派演員，他在該片中的表演，非常具有顛覆性，他的寸頭形象更是讓人驚艷。
在該片中，易烊千璽學(xué)開摩托車、學(xué)抽煙、學(xué)打架以及壁咚，他的小混混模樣十足，讓人難以將他與偶像聯(lián)系在一起，果真演技炸裂。
最后是反派周也，她天生有張清純的娃娃臉，她干凈的氣質(zhì)與不討喜的魏萊形成了一種反差感，她將這個角色的乖巧與惡毒完美結(jié)合、很出色。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇11
《唐人街探案》系列自從播放以來，就成為了春節(jié)檔數(shù)一數(shù)二的年度熱戲。《唐人街探案1》上映于20__年12月31日，第一次上映就敢定檔在大片如云的賀歲檔可以說導(dǎo)演陳思誠是十分大膽了，第一次上映就拿到了8.23億的票房成績。比票房更高的除了眼界之外就是口碑了，探案1在豆瓣的評分高達7.6分可以說在豆瓣所有的國產(chǎn)電影甚至是世界電影都是十分之高的評價了。
而《唐人街探案2》同樣在去年也就是20__年的大年初一正式上映了，和《唐人街探案1》不同的是這次陳思誠把目標放在了春節(jié)檔，也就是和《捉妖記2》、《紅海行動》、《西游記之女兒國》這一系列大咖云集的電影競爭。
在這樣各大電影都狂轟濫炸的宣傳之下，《唐人街探案2》更是拿下了僅次于《紅海行動》36.48億人民幣的33.97億元票房。可以說是十分能打了，有意思的是每一部唐人街探案都會留下一個關(guān)于續(xù)集的彩蛋，探案2同樣留下了彩蛋引出了第三部，今年初春導(dǎo)演陳思誠就公布了《唐人街探案3》的開拍消息。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇12
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點。這點在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因為這部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導(dǎo)演的用心。說實話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇13
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火。”廣場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因為極其強烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜。”
不過影評人認為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會以為周澤農(nóng)和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊。”
電影《畫皮》觀看心得體會 篇14
Downton abbey. 對不追劇星人非常友好。
無數(shù)次剪切用城堡的素材。朝陽的，大雨中的，日暮時分的，從樹葉間看的，仰視的，俯瞰的。
是的，這是關(guān)于這個莊園的故事，其中的人都是過客。拍人的時候，尤其是仆從，鏡頭永遠搖晃，角度變換很快且有節(jié)奏感，背景音樂則是動與靜的粘合、過渡。
太多、太多支線。同性戀，私生女與irish republican的愛情，以及Lady Mary Talbot的糾結(jié)、自省是讓我印象最深刻的三個。對皇室三人的描寫，各仆從的愛情，各主人的愛情，每個人的價值觀，這些也都非常精彩。分散在整部影片的幾句臺詞經(jīng)常就能勾畫出一個飽滿的形象。
影片不是為了給答案來的。不然那種自矜不會流露在整部影片，那些美麗的規(guī)矩不用被這么細致地描寫。貴族階級到底是什么、應(yīng)該何去何從，這也不是莊園所關(guān)心的。
算是有個皆大歡喜的結(jié)局，公主似乎看透了，有情的都HE，金發(fā)美女的孩子出生有爸爸陪著了，outsider找到了自己的位置、愛情，還得到了king的興趣，莊園似乎找到了新的主人... 導(dǎo)演是仁慈的。
但一個舊時代即將落幕了，就像影片最后的美麗晚霞。這就意味著一定有一些改變要發(fā)生。但在英國嘛，我猜這變革不會那么壯烈，多半還是像現(xiàn)在的唐頓莊園一樣吧，貌似無波，每日的豐富超出你的想象。時間在流淌，每個人都在變化，所有的變化累積起來，就是一個令人驚嘆的時代。這時代你展示得很好，元素紛繁但不亂，主次分明，確實寓情于景，客觀事件和人的主觀感受交融。我想這要歸功于這電影這么克制，沒有過剩的表達欲，沒有急于求一個主旨總結(jié)，一個final answer;換句話說，這么有英國味兒。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇15
這兩個人的結(jié)合奇特、偶然，甚至有些荒唐、可笑。男方一窮二白，除了一件破屋之外一無所有。女方流落他鄉(xiāng)、無處安身，只想找到一個棲息地。電影里兩個人分吃粥的時候，因為只有一個碗，許靈均不得不就著鍋吃。李秀芝笑他說，“你可真能將就”，其實她自己更能將就，為了有一個吃飯的地方就隨便找了一個人嫁了，一句“他們說你不是壞人”就把自己一聲交隔在這里了。
雖然他們的結(jié)合荒唐、將就，但他們的感情忠誠、牢固。許靈均認為自己是“右派”，有比女方大十五歲，就拉出自己所有的積蓄(四十元錢和二十斤糧票)要送李秀芝回家。可李秀芝認定了他，堅決的留了下來。
同是天涯淪落人，他們沒有戀愛，直接結(jié)婚生子，李秀芝的善良、勤勞讓許靈均感動。彼此就這樣相扶的走完一生。
許靈均的父親說，“婚姻本身是一種條約和義務(wù)，不管有沒有感情，都要把感情守候到底”。而在許靈均夫婦的眼里感情就是信任對方，真誠守候一輩子。許靈均說，“在我的生活中，突然闖進了這樣一個善良的人，好像彼此等待多年了，我們之間沒有一點陌生的感覺”。李秀芝也說，“他就是當(dāng)上了官，我也不稀罕;再放二十年馬，我也不嫌棄，我把心交給他了”。
現(xiàn)在社會愛情觀已不再是這么純潔了，沒房、沒車、是結(jié)不了婚的，沒錢是見不到丈母娘的。這部影片告訴我們，我們心中的那份天然的、真誠的感情埋藏的太久了，我們應(yīng)該拿出這顆心去面對生活，面對生命!
電影《畫皮》觀看心得體會 篇16
吳磊和張子楓的電影叫做《寵愛》，預(yù)告中，吳磊和張子楓甜甜的友情看得人倍感溫暖，導(dǎo)演楊子的少女心都勾起來了，連連感慨，“他們碰撞出的火花不僅是美好單純，而且非常真實可信，仿佛真的看到了我們年輕時的樣子。”
由楊子執(zhí)導(dǎo)，徐崢監(jiān)制的愛情喜劇電影《寵愛》將于12月31日上映，該影片還未上映，就已經(jīng)讓觀眾迫不及待了，很大部分原因是因為演員陣容的龐大。光主演就有十一位，更別說其他聯(lián)合出演的演員，并且十一位主演中既有當(dāng)紅小生又有演技實力派，先不看故事內(nèi)容如何，就憑十一位主演的人氣，就已經(jīng)足夠吸引觀眾的眼球。
從曝光的預(yù)告片來看，影片是由六段關(guān)于愛的故事組成，不善表達的父女于和偉和李蘭迪、青梅竹馬吳磊和張子楓、熱戀情侶鐘漢良和楊子姍、新婚夫婦陳偉霆和鐘楚曦、互相暗戀的鄰居檀健次和闞清子、與流浪狗相依為命的郭麒麟。十一位主演從親情、友情、愛情不同角度詮釋什么是寵愛，在各自寵物的陪伴和守護下學(xué)會愛、發(fā)現(xiàn)愛、擁抱愛，此次吳磊扮演的是盲人，而子楓是他的發(fā)小，希望未來兩人能一起上同一所大學(xué)，做一輩子好朋友，還為他訓(xùn)練了一只導(dǎo)盲犬，故事非常感人。
前段時間張子楓和吳磊因為宣傳《寵愛》電影而上了熱搜，兩人在發(fā)布會上有愛的互動甜到了很多網(wǎng)友。我們知道張子楓和吳磊都是童星出道，兩人這次在電影里演青梅竹馬，想必會有很好的cp感。吳磊和張子楓在臺下的互動的確很甜，看著像是哥哥和妹妹，但又像互相暗戀的青梅竹馬。
很多人看到吳磊和張子楓同框，就會想到彭昱暢，畢竟這是大家公認的“張子楓哥哥”。兩人合作了《快把我哥帶走》之后，很多網(wǎng)友就會把他倆聯(lián)想在一起，加上后面一起上了《向往的生活》，所以很多人都很喜歡他們。如今吳磊和張子楓太有cp感，不少網(wǎng)友都說呼叫彭昱暢，你妹要被搶走了，還有網(wǎng)友表示黃磊老師正在磨刀!
電影《畫皮》觀看心得體會 篇17
《寵愛》由6段關(guān)于愛的故事組成，不善表達的父女于和偉和李蘭迪、青梅竹馬吳磊和張子楓、熱戀情侶鐘漢良和楊子姍、新婚夫婦陳偉霆和鐘楚曦、互相暗戀的鄰居檀健次和闞清子、和流浪狗相依為命的郭麒麟。6組人物在各自寵物的陪伴和守護中，發(fā)現(xiàn)愛、擁抱愛，更重新學(xué)會愛。
“溫暖有愛”是大家看完預(yù)告的第一感受，也是這么多優(yōu)秀主創(chuàng)聚集在一起的原因。從監(jiān)制徐崢、導(dǎo)演楊子，到一眾演員，大家都不約而同地被故事感動，看完劇本就毫不猶豫決定加入，徐崢更表示，“我們把有關(guān)愛的故事匯聚在一起，希望每一位觀眾都能得到寵愛。”
11位主演用最窩心的臺詞，展現(xiàn)了寵愛的不同姿態(tài)。不只是愛情，而是涵蓋了生活中方方面面的愛，監(jiān)制徐崢透露了這種設(shè)計背后的用心，“每個人都希望被寵愛，當(dāng)然不僅僅是愛情。我們把有關(guān)愛的故事匯聚在一起，希望每一位觀眾都能得到寵愛。”導(dǎo)演楊子也在社交平臺第一時間表達了自己的理解：“不止是我們?nèi)耍释粚櫋⒖释粣凼敲恳粋�生靈的本能。生命因被寵愛而綻放美麗，我們因為學(xué)會寵愛別的生命而領(lǐng)悟到滿足原來可以如此簡單和純粹。”
電影《畫皮》觀看心得體會 篇18
中國女排真是了不起!中國女排真是太棒了!中國女排真是太偉大了!”隨著中國女排姑娘最后一次扣球落地，不僅僅是里約熱內(nèi)盧的小馬拉卡納體育館全場沸騰了，相信國內(nèi)電視機前的億萬觀眾也為之振奮、熱淚盈眶，大家擊掌慶賀，歡呼雀躍，激動興奮的心情無法用語言表達。
眾所周知，中國女排一路走來簡直太不容易了。自里約奧運會開賽以來，這個女排在小組賽上戰(zhàn)績并不佳，僅僅取得了2勝3負名列B組第四的成績。但是，在最后三場非常關(guān)鍵的比賽中，中國女排姑娘們逐漸進入狀態(tài)、蓄積多年的能量終于爆發(fā)，不僅打出了精氣神，更讓億萬國人熱血沸騰，紛紛直呼又看到了“中國女排精神”。
先是四分之一決賽中在巴西占盡天時地利人和的優(yōu)勢之下，中國女排以3：2逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)勝巴西隊昂首挺進四強。再說在半決賽中對陣荷蘭隊，中國姑娘更是勢如破竹，以3:1力克荷蘭隊，不僅報了小組賽不敵對手的一箭之仇，更是讓中國女排時隔12年再度闖進奧運會決賽。最后說決賽迎戰(zhàn)塞爾維亞，中國女排在先輸一局的不利開局影響下，沒有放棄、沒有服輸，而是穩(wěn)打穩(wěn)扎、一分一分地頑強拼搏，并最終以3：1絕地反擊逆轉(zhuǎn)塞爾維亞女排，強勢奪冠，真正打出了中國女排的精氣神，打出了中國人的威風(fēng)。
對于“中國女排”，相信大多數(shù)國人并不陌生，而且有著非常特殊而深厚的感情。上個世紀八十年代，中國女排曾經(jīng)在世界大賽中創(chuàng)造了“五連冠”的輝煌偉業(yè)，也成就了“中國女排精神”。國人曾以女排為榮，為女排而傲。很多人是聽著中國女排故事長大的，在“女排精神”的滋養(yǎng)和鼓舞下成長起來的。在那個時代，“女排精神”不僅僅是一種體育精神，更是一種時代精神的符號，它激勵了一代中國人。
探究中國女排時隔12年再次奪得奧運冠軍的奧秘所在，不管是記者、隊員還是“郎指導(dǎo)”，說得最多的還是歸功于“女排精神”。大家一致認為，中國女排姑娘們之所以在此次奧運會上能有精彩的表現(xiàn)，就是得益于“女排精神”的支撐和激勵，她們在賽場上的每一分爭奪、每一次扣殺，都是對“女排精神”的最好延續(xù)和完美詮釋。
其實，無論是30多年前還是30多年后的今天，“女排精神”已不僅僅是屬于中國女排和中國競技體育，它更屬于整個社會、一個時代。特別是在當(dāng)前，我國正處于打響脫貧攻堅戰(zhàn)的關(guān)鍵時刻和決勝全面建成小康社會的偉大征程中，頑強拼搏的“女排精神”的強勢回歸，更體現(xiàn)了人民的期盼和時代的呼喚。這，才是中國“女排精神”的魅力所在、時代價值的。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇19
留下的人，苦啊。
聽到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱著她今年春節(jié)才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。
和爸爸打過電話了，爸爸一個人守著空房子，聲音特別清楚地有點顫抖。
媽媽，你留下的爸爸，苦啊。
所以我太明白隋東風(fēng)和林太是什么感情，該有怎樣的神態(tài)了。所以很感謝幾位主角獻出了近乎于真實的演繹，讓我回校以后終于有機會好好哭一場。
這個故事風(fēng)景美成了童話，而人生依然真實，羅蕓要接受的始終是殘酷的離去。
東風(fēng)要接受的始終是她不在了這個事實。
而這個故事即使是個悲劇，也是一個成人童話。電影里純粹的愛情，單純的好意…映照著擔(dān)憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛真的可以單純地愛一輩子。故事里的他們動人的愛情、與梅琳達的友情、和林太的“親情”、梅琳達對老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那么真誠純粹，以至于讓觀眾甚至不會為后來的離別而難過，只覺得這些感情曾經(jīng)存在過，就很美好了。
所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活里，擁有過最偉大，最美好的母愛。
這部電影，像是生活給我的一個大大的擁抱。生活好像什么都知道，不說話而已。
以上，講述一下我和《蕓》的緣。
以下，回歸對電影的評價。
我沒有專業(yè)電影評價水準，這是我第一次寫完整的影評。就說些自己可以說的吧。
看了這個問題下目前所有的影評。對其中幾個觀點發(fā)表以下拙見，歡迎指正。
第一個觀點：賭博來決定婚姻會讓人覺得價值導(dǎo)向和質(zhì)感都非常奇怪。
——并不覺得奇怪，羅蕓二十歲后的每一天都是上天的饋贈，因此她很沒有安全感，不相信自己可以擁有一段長久的愛情，也怕在一起后她和東風(fēng)都承受不了她的離去。然而當(dāng)時又愛上了東風(fēng)。這樣兩難真的無法下定決心，于是就交給了天注定。
第二個觀點，“故事既無懸念，細節(jié)又無燒腦之處，復(fù)雜的敘事時間切換模式似乎顯得并無必要。”
——故事真的沒有懸念嗎?羅蕓是怎么死的?羅蕓從始至終的不安全感來自哪里?隋東風(fēng)不夠有安全感嗎?為什么還要反反復(fù)復(fù)地念及有“所謂的安全感”的鯨魚?
時間切換復(fù)雜嗎?我覺得沒到第一時間看不懂的程度都不叫復(fù)雜。時間切換顯然是對整部影片敘事來說肯定利大于弊的。先安排他們婚后平淡生活的情節(jié)在前，他們相識相愛的情節(jié)在后，這樣安排不會亂，因為觀眾已經(jīng)知道他們會經(jīng)歷這樣的過程。如果先把相識相愛的激情放在前，到婚后一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。
影片開始隋東風(fēng)說“我一直和一個叫羅蕓的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅蕓而非隋東風(fēng)身上。不僅是觀眾，隋東風(fēng)也一直在揭開羅蕓的秘密。情節(jié)也是根據(jù)某個情節(jié)揭開羅蕓的秘密程度高低來安排的。時間切換模式并非無必要，相反暗藏線索。
而且照觀點二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認為很不合適。
直線敘述大概會讓這個故事傳達的意義變味。閃回式敘述傳達的是 “你來看，美好已逝，但曾經(jīng)存在過。”比起直線式敘述傳達的“美好最后破滅了，你就接受這個結(jié)果吧。”，要更加溫柔，更加藝術(shù)化。人生本無意義最終都歸沉寂，但曾經(jīng)的美好，曾經(jīng)追逐過美好，讓人生顯得有了意義。
第三個觀點：鯨魚或許是她在平淡生活中對遠方的一腔幻想。
——并不僅僅是。鯨魚給她安全感，這是她自己說的。鯨魚龐大到不會被其他動物殺死。這正是羅蕓所沒有的，她二十歲以后的生命每一天都可能會死。她能告訴東風(fēng)嗎?她愛他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶著秘密，渴望鯨魚看似永遠的安全感。也正因為這種不安全感，羅蕓渴望立刻就過自己最想過的生活。這就是故事的矛盾點了。想離開餐館，卻不能告訴東風(fēng)真正想離開的原因。于是同床異夢，繼續(xù)這差強人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風(fēng)，放下長笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想著多掙幾年錢給她多點安全感。而安全感似乎永遠填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開始新生活，小蕓就走了，剩下東風(fēng)一個人。
東風(fēng)歷程一萬五千公里，讓羅蕓回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚的懷里，最后，在那把天藍色長椅上，他為她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終于他拾起長笛，原來羅蕓也為他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過來了，我就放心了。帶著我的那份，好好生活…”
就像漁夫聽完東風(fēng)講完故事之后給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛你。
活著的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶著先走的人那份，好好生活吧。即使沒有了你，我不知道該怎樣好好生活。
——到底多愛東風(fēng)，只有蕓知道了。
但愛可以多真實，愛有多可貴，愛的力量多偉大，
熒幕前淚流滿面的我們，都知道。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇20
電影《小巷管家》由中國傳媒大學(xué)、新都唯創(chuàng)(北京)文化傳媒有限公司共同出品。湖南先導(dǎo)影業(yè)有限公司、無錫優(yōu)視明天影業(yè)有限公司、安徽伍號信息科技有限公司聯(lián)合出品，中盛華瀚(北京)文化傳媒有限公司、乾鵬印象國際文化傳媒(北京)有限公司宣傳發(fā)行。本片將于10月29日與全國觀眾見面。
“小巷管家”不是什么領(lǐng)導(dǎo)，沒工資、沒職務(wù)、沒權(quán)力，但在居民心中，他們有熱心腸、有行動力、有威信，時時刻刻想的都是街坊四鄰家門口的事兒。鄰里糾紛、占道停車、私搭亂建、公廁改造、環(huán)境提升、空巢老人……百姓生活中諸如此類的問題，都是“小巷管家”每天工作的日常。上周六，這部真實反映北京基層治理工作經(jīng)驗的電影《小巷管家》在北京市檔案館舉行首映禮。該片由鄭昊執(zhí)導(dǎo)，馬銓聯(lián)合導(dǎo)演，鞏漢林領(lǐng)銜主演，張英、方清平、鞏天闊、張兆北、張京生、翟小興、孫茜、孟秀、李勤勤等聯(lián)合主演，將于明日與大眾見面。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇21
能從這部電影中引發(fā)出的思考真的有很多。
第一是許靈均的堅強意志。本來是一個無辜的人，卻硬生生的被打上了右派的標簽，在生活受盡了苦難，也受盡了很多人的冷眼，就連小孩子都叫其老右，我看到這里覺得特別的心酸。這換做是我或者是其他人應(yīng)該都受不了，因此他也想到過要死，但他最終還是選擇了生存下來。這是為什么呢?因為他相信生活是有希望的，他相信總有一天是能見到陽光的，他堅信自己只要要緊牙關(guān)就能堅持過去，因此他選擇或下去，獨自忍受，堅強活下去。這真的不得不令我佩服!
第二，是許靈均的愛國主義。電影中，許靈均拒絕了出國，選擇了回到大草原。其實我相信許靈均樸素的情感，我知道現(xiàn)實中真的有這種舍身取義的人。我相信許靈均那種回報草原的真誠。美國在那時就是先進，富裕的代名詞吧，而祖國那時相對是很貧窮的，出去外國可以看到從來沒有見過的世界。但他卻相信祖國正在走上坡路，相信祖國一定可以變的繁榮富強起來，而且他也愿意用自己的雙手與祖國人民一起去建設(shè)祖國，這體現(xiàn)了他強烈的愛國精神。
第三是牧民的質(zhì)樸和熱情。許靈均是以“右派”的身份送到敕勒川“勞教”的，那時，他感到孤獨、絕望，差點結(jié)束了自己的生命。解除“勞教”后他無家可歸，被留在牧場放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾擋風(fēng)，董大娘給他送去熱騰騰的面條，把他當(dāng)做自己的孩子一樣看待。用他們自己的話說就是“吃飽飯，不想家，住到一起就和一家人一樣”。為了能讓他留下牧馬而不至于被送去學(xué)習(xí)班報道，大家齊心協(xié)力、想方設(shè)法保護他。后來在鄉(xiāng)親們的幫助下，他組建了家庭。那一堆糧票、兩袋米還有每家五毛錢的份子錢。看起來微不足道，但在那份時
代，那樣的條件下，可能是大家省吃儉用省下來的一點點積蓄慷慨、熱情的幫助他。
善良質(zhì)樸熱情的牧民溫暖了他的心，在他們當(dāng)中，他找到了親情，找到了溫暖和希望。我想許靈均沒有去美國原因不僅僅是他自己說的那樣，“我看到了祖國的希望，我不能在人民前進的時候離去”，另外一個原因是他妻子說的那樣“你舍不得學(xué)校的孩子，舍不得這里的熱情的鄉(xiāng)親”。
第四是許靈均在逆境中的堅持學(xué)習(xí)的態(tài)度。從電影中可以知道，許靈均盡管被打為右派，但是他一直堅持努力的學(xué)習(xí)，勞動改造時也看很多很多的書，或許他這樣有兩個原因吧。一是為了提升自己的素質(zhì)，為了讓自己能過度過艱難的生活因而尋求精神上的升華。二是為了能學(xué)到更多的知識從而可以做出貢獻，后來他之所以能做老師也正因為他平時堅持讀書的原因，讓他可以為了下一代而努力。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇22
影片背景的設(shè)置，仿佛帶我回到了我的20xx年，在生命的特殊時刻，在高考這一宏大的主題面前，個人的喜怒哀樂在此刻變得格外的無關(guān)緊要。除了20xx年出現(xiàn)的大眼四攝智能手機讓我略有出戲的感覺之外，教學(xué)樓的結(jié)構(gòu)，樓上掉下來的人，倒計時的黑板報都讓我產(chǎn)生了一種似曾相識的感覺。
校園本應(yīng)當(dāng)是少年健茁生長的樂園，但校園之中的齟齬陰暗卻在被有意無意地視而不見。也許是我的怯懦吧，在我的成長過程中，也經(jīng)歷過不同程度的暴力與欺凌，這些傷害就如同潛藏在表皮之下的暗瘡，稍一觸即便痛徹心扉。到最近發(fā)生的11歲小女孩被13歲男孩殺害的事件，不禁讓人深思，我們今天對于校園暴力的態(tài)度，究竟是在保護少年還是在保護少年罪犯?
影片因為劇情需要，將校園暴力的烈度推得很高，但實際上，大范圍低烈度高頻次的校園欺凌就發(fā)生在每個孩子的身邊。大多數(shù)的孩子生而怯懦，這本來就是人成長過程中正常的表現(xiàn)，但有些人卻在利用這種怯懦，以年少為借口施行自己過早覺醒的暴虐。在這個過程里，欺辱者、被欺辱者、老師、學(xué)校、社會，卻總是默然無聲，這種沉默就成為了施虐者的保護傘。而那些怯懦的孩子，就像無聲掙扎的溺水者，有些幸運而狼狽地爬到了岸邊，有些就將青春永遠的葬身在黑暗之中了。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇23
這部感情片以極其客觀視角反映了最真實的復(fù)雜世界，沒有所謂的好人與壞人，難分是非。看完電影的那天晚上，我甚至難以入眠，腦中都是他們的深情、不得志和難以周全。不斷重演那些平實、而又扎心的對話。
夫妻都是演藝人士，女人是電視和話劇演員，男人是話劇導(dǎo)演，共同經(jīng)營一個小劇場，他們還有一幫可愛的劇院演員們，都是朋友。他們看似天造地設(shè)，互相深愛。
電影以兩人為彼此寫的信開場，他們在對方眼里都是溫暖且充滿色彩的、有無數(shù)的優(yōu)點、甚至互相崇拜。他們精準的描繪著對方的才華、性格、哪怕生活小小細節(jié)，毫不吝惜贊賞。但這是他們離婚前，婚姻調(diào)解咨詢師讓他們寫的。女人拒絕念出來，他們失去了交換信件的機會。接下來女人帶著他們的孩子離開紐約，去洛杉磯拍攝一部電影。她沒有按照約定的那樣——雙方私下商量敲定離婚方案。也許是偶然，她遇見了Nora，一個優(yōu)雅、懂她、且異常犀利的律師。她把婚姻所有的委屈、對自己在婚姻中狀態(tài)的不認可、希望獨立的心聲都傾瀉而出，決定通過聘請Nora來解決。雖然她的本意還是希望與男人在分手后的未來和平相處，也不貪圖財產(chǎn)。男人措手不及地收到了女人方面的律師函，被迫也請了律師——是一個心氣不高、過于謙讓的老頭。后來為了奪得孩子未來在紐約長大的撫養(yǎng)權(quán)，男人不得不把老頭律師換掉，高價換成了Nora的勁敵，雖然雙方都知道律師費是在燒掉孩子未來的學(xué)費。兩個人表面上把紛爭交給律師，見面還是客客氣氣，但整個過程雙方內(nèi)心被撕裂，最終還是針鋒相對直接扒開、面對彼此最不堪的一面。
劇終，識字不久的孩子在床頭拿起那封信，磕磕巴巴的讀著。那是一個萬圣節(jié)的下午，男人來女人家陪孩子一起過，剛剛還撞上了女人的新男友。男人接過孩子手里女人離婚前寫的那封信，陪孩子讀道“首次相見幾秒鐘內(nèi)，我就愛上了他……，雖然我們分開、離婚，我也會永遠愛他”，男人讀著信的下巴開始顫抖，鏡頭虛化的遠處是女人路過那間房，依在門框從他們身后望著。就在剛才男人告訴她，他還是選擇搬來洛杉磯生活。萬圣節(jié)Party后，女人例外的讓男人陪孩子過夜，盡管那不是屬于他監(jiān)護的時間。女人俯下身，幫男人系上了散開的鞋帶，系好后轉(zhuǎn)身走向新男友已經(jīng)落坐的車里。
這部電影看得我好難過。在一段關(guān)系中，互相曾是彼此的一束光，是讓自己變得更好的動力，是新知與靈感的源泉，彼此了如指掌。卻隨著、時間與經(jīng)歷，在每個人的立場上都構(gòu)建出一個強大的解釋系統(tǒng)，以及基于此的完整世界，雙方的世界互不相融對，從大事和瑣碎都各執(zhí)一詞。
女人年輕時在某電影里展示出的才華已受到外界認可，在她的世界里這些名氣和承載的夢想在婚姻中一再消融。她最后卑微到，哪怕自己的一個想法受到導(dǎo)演丈夫的采納，都感到莫大的肯定;卑微到，拿到外面給她的小角色時，希望得到丈夫認可卻換來譏諷;卑微到，數(shù)次和男人提起想回到洛杉磯生活，也曾得到過加州的工作邀請，但這些心愿從未被丈夫認真聆聽并做入規(guī)劃。她試圖說服自己接受，放下事業(yè)的野心和自尊，相夫教子，但她做不到。而在男人眼里，她從來都是是難以開心與滿足的。從他們決定結(jié)婚，男人就覺得被拖進了她逃避上一段感情的防空洞;他不能相信，視為是倆人共同事業(yè)的小劇院根本沒被女人當(dāng)成歸宿;他不明白他們居住了十年的紐約的家，為什么在Nora律師口中成了臨時外出工作之地，而洛杉磯反而是女人和孩子長久的家;他不愿理解，而并非不知道女人希望擁有自己一番事業(yè)的心底掙扎，
這部電影的絕望在于，兩人并沒有什么誤解，也充滿了對彼此的愛，只是雙方都基于“自我”選擇性地接受，他們的矛盾“你死我活”，但不是金錢，不是簡單的撫養(yǎng)權(quán)，而是追求自我——在這世界上我是誰，我在孩子的心中會是誰。疲倦的是對方都沒有按照自己的意志行事。
我很難概括對Nora的印象。一方面，中年的她無比時尚優(yōu)雅，穿著10cm的高跟鞋，有精致的茶飲和零食;她柔軟的一面也令人敞開心扉，脫掉高跟鞋，跪坐在沙發(fā)上，她是女人最好的聽眾和最溫暖的閨蜜。但另一方面，她專心搜集所有的證據(jù)，把控整個案子的敘事風(fēng)格;她要贏，哪怕?lián)狃B(yǎng)權(quán)已經(jīng)定了在加州，時間分配上還是要爭成女人55/男人45。女人并不希望占這個上風(fēng)，但是Nora要贏。她咬牙切齒，以女權(quán)主義的姿態(tài)批判社會對于女性和母親角色的不公對待。她是個好律師，卻在本來隱晦、ongood terms的離婚夫婦間赤裸裸撕開更大的傷痕，雖然她的客戶——女人得到了她想要的在加州的撫養(yǎng)權(quán)。
男人的第一個律師離過三次婚，他懂得和平分手時大家對情誼的尊重。他沒有為捍衛(wèi)男人做足功課：不知是無能、還是基于男人對保留情誼的訴求，而故意向Nora放水。他在現(xiàn)場中斷雙方的談判，私下對男人說，孩子會長大，他未來可以去東海岸上大學(xué)，那時候你們還可以重拾父子關(guān)系;老律師說，何況如果真的上庭，法官也幾乎不可能按照男人的意志判決。男人在這段時間已經(jīng)感到孩子有些遠離他，也發(fā)展出新的朋友和愛好。男人怕自己失去孩子，怕孩子在未來仍然曠日持久的青少年成長中情感更加疏離、最終拋棄他。男人覺得紐約撫養(yǎng)的底線在崩潰，他沒想到自己本著的正常訴求和雙方平和解決的共識在法律系統(tǒng)中會這么不堪一擊，脆弱和無助讓他他換了律師。Nora和女人都覺得他不該換的，他贏不了這一局——何況之后上庭燒進去更多的律師費，把孩子也牽扯進更多的法律程序。但他為堅守底線已經(jīng)不惜代價。Nora說這個系統(tǒng)鼓勵卑鄙的手段和人，男人的新律師把女人描繪成一個靠出賣色相在電影界出名、嗜酒成性、偷窺男人郵件的下三濫女人。
在庭后，女人來到男人的臨時公寓，空空蕩蕩。本來希望再次談和解，卻演變成互相指責(zé)、嘶喊的爆發(fā)。女人引用朋友的話，指責(zé)男人無比的自私。男人歇斯底里“我希望某天醒來知道你被公交車撞死”，旋即掩面痛哭縮成一團倒在地板上，女人抱住他。他們互相深深理解。雖然致歉，但第二天司法程序照舊。
我不禁一寒，親人、愛人或是朋友再有情誼，在底線問題上無法避免訴諸于卑鄙的手段對簿公堂。底線是什么呢，是廣義的自我嗎?是沒有任何人有名義要求自己犧牲嗎?是現(xiàn)代社會把成功定義的那么狹隘而具體嗎?多么遺憾啊，現(xiàn)代化中不可調(diào)和的自我與社會的關(guān)系。
想起前幾天看的另外一則脫口秀，一個在倫敦生活的印度女人講她和北歐老公的婚姻。她驕傲又諷刺地說出了多少夫妻有恥于承認的真實心理——最重要的就是“誰贏了”。荒謬而真實，多少人是需要在比較中獲得優(yōu)越感，哪怕是，哦不，“尤其是”在現(xiàn)代的婚姻中與配偶爭“贏”。
那天讀到一句話，不明覺厲地受到了啟發(fā)，對抗美國的個人主義，需要歐洲大陸的世界主義。我還不知是否認同，至少知道隱忍的傳統(tǒng)主義和犧牲精神的集體主義應(yīng)該也不是我想要的出路吧。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇24
究竟何為“女排精神”，我想用我粗鄙的文字來淺薄地進行梳理，以便日后習(xí)用。
一、“女排精神”之團結(jié)奮進、一致向前 比賽中，2人及2人以上的比賽項目，最需要的就是團結(jié)一致。在女排身上，這種精神尤為突出。場上的每一次發(fā)球、傳球、進攻，都顯示出女排隊員之間的團結(jié)，得分相互鼓勵，失誤互相打氣，電視屏幕上傳遞給我們的是她們的團結(jié)，也正是在隊員團結(jié)一致的協(xié)作中，女排一步步走向成功。“贏了一起狂，輸了一起扛”是對這種精神最完美的詮釋。
二、“女排精神”之永不言棄、敢于拼搏 且不說女排在經(jīng)歷輝煌后所渡過低谷期時的堅韌努力，單是在本次奧運會上，每一場的比賽中所表現(xiàn)出來的堅毅和勇敢，就已經(jīng)夠讓我們領(lǐng)略在她們身上所呈現(xiàn)出來的“永不言棄”的精神。在本次奧運會上，女排的前行之路甚是坎坷，每一場比賽的對手都是在國際上比較有實力的隊伍，每一場比賽都打得讓人揪心又興奮。女排姑娘們面對對手沒有放棄拼搏，一分一分追，一分一分趕，雖然一路踉蹌，但目光堅毅。可能姑娘們的目標不是冠軍，而是告訴自己即使有時候知道不會贏，但依然竭盡全力，永不言棄。
三、“女排精神”之逆境奮起、不驕不餒 在首戰(zhàn)失利的情況下，中國女排迎來了主場作戰(zhàn)的衛(wèi)冕冠軍巴西隊。在這場比賽中，女排姑娘頂住了強大的壓力，在先失一局的情況下，敢打敢拼的姑娘們奮起直追，最終以3比2的成績逆轉(zhuǎn)取勝。像這樣的逆轉(zhuǎn)，在本屆奧運會的中國女排身上并不少見，包括最后一場對塞爾維亞隊。頂?shù)米毫Α⑾碌昧藳Q心，誰說逆境不可破?
四、“女排精神”之愛國情懷 本屆奧運會中，中國女排不畏強手、頑強拼搏、為國爭光的背后凝聚了一種精神、一份情懷，這就是“愛國情懷”。為祖國而戰(zhàn)，為祖國榮譽而戰(zhàn)、為五星紅旗能在馬拉卡納體育場升起而戰(zhàn)、為國歌奏響奧運會賽場而戰(zhàn)。中國女排在這種情懷的強大支撐下披荊斬棘，創(chuàng)造了專屬于她們的輝煌。 有種精神，只有中國女排擁有;有種精神，它叫“中國女排”。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇25
李維杰(肖央 飾)與妻子阿玉(譚卓 飾)膝下育有兩個女兒，一家其樂融融，幸福美滿，但這一切卻被突如其來的不速之客打破。李維杰的大女兒被督察長兒子強暴，在反抗過程中誤殺了對方。親眼目睹督察長濫用私刑的李維杰為了維護女兒，埋尸掩蓋一切證據(jù)，并與警方展開了殊死一搏的較量。
“為愛犯險”作為這場“誤殺”案件的內(nèi)核，“受害人”父母肖央和譚卓，與“加害者”父母陳沖和姜皓文兩方的身份在博弈中不停互換。他們既是彼此的“受害人”更是彼此的“加害者”。兩對夫妻看似對立，卻殊途同歸。影片中沒有非黑即白的人物，這令案件真相變得更加破朔迷離，吊足觀眾胃口。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇26
如果說起令國人自豪的體育項目，除了乒乓球之外，中國女排必然是不二之選。從五連冠時代開始，中國女排給剛剛走上崛起之路的中國體育帶來了無數(shù)的激情與榮耀。時至今日，“女排情結(jié)”、“女排精神”依然詮釋著國人對這支隊伍的偏愛。
早年間，為看一場女排的比賽萬人空巷，如今，國人再一次為中國女排血脈賁張。在里約奧運會半決賽上，中國女排3-1力克荷蘭隊，成功闖入決賽，距離再次登上奧運會的最高領(lǐng)獎臺只差一步。可要知道，中國女排從第一場小組賽開始走到今天，是多么的不易。
奧運會前，稚嫩的女排大名單就引起了不小的爭議，誰也說不好這支年輕的隊伍能在競爭殘酷的奧運會走多遠。小組賽3負2勝的戰(zhàn)績似乎印證了大家的擔(dān)憂，主教練郎平默默地承擔(dān)著壓力，她在等待，等待著這支年輕的隊伍化繭成蝶。因為她知道，只有這些小姑娘邁過怕輸這道坎，才能真正釋放她們的“洪荒之力”。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇27
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影 我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影 ，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見的電影，美學(xué)設(shè)計非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動硬剛，其他主演也是獨到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會是今年華語電影很有力量的一部，期待國內(nèi)上映再看一遍。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇28
全新曝光的IMAX海報內(nèi)藏乾坤，將這起“反殺”案件的更多幕后秘密逐一呈現(xiàn)。影片講述的是一場改變兩個家庭命運的“誤殺”事件，為了尋找兒子下落，女警拉韞對李維杰和阿玉一家展開了重重審訊，他們與首次出現(xiàn)的破碎手機和車鑰匙之間究竟有何關(guān)聯(lián)?荒郊野外驚現(xiàn)的黃色汽車又預(yù)示著什么?這起撲朔迷離的“反殺”真相到底是什么?
電影集結(jié)了肖央、譚卓、陳沖、姜皓文和秦沛一眾實力派演員，講述了一場由侵犯引發(fā)的“誤殺”事件，引發(fā)了一次關(guān)乎家庭、善惡、人性的拷問。故事內(nèi)核也頗引人深思。此前影片舉辦提前放映時，首度擔(dān)任電影監(jiān)制的陳思誠就表示，“現(xiàn)在大家在不知不覺中被很多人‘誤殺’，也在不知不覺中會‘誤殺’別人。希望大家不要輕易給人下定論，不要輕易‘誤殺’別人。”
電影《畫皮》觀看心得體會 篇29
由徐崢監(jiān)制，劉瑞芳任總制片人，楊子執(zhí)導(dǎo)的電影《寵愛》日前正式開啟全國路演。24日，影片主演之一的吳磊現(xiàn)身成都。雖然生病發(fā)燒，但吳磊仍然堅持與影迷互動，賣力宣傳《寵愛》。
電影講述了不同年齡段的人們，在寵物的陪伴和守護下，收獲愛、發(fā)現(xiàn)愛、重新學(xué)會愛的故事。而吳磊在影片中飾演一位盲人，在張子楓的友情陪伴下重拾勇氣，兩人還在天臺相互喊話，“我要你跟我做一輩子好朋友”。
談及首次出演盲人，吳磊直言壓力很大。在前期接到電影《寵愛》劇本時，因沒有信心演好這個角色，所以內(nèi)心有些擔(dān)心和抗拒。吳磊說，自己也養(yǎng)過寵物，“最大的感受就是拍完之后覺得暖暖的，其實有時候我們在寵愛動物的同時也在寵愛我們自己吧，最后希望大家能給盲人群體更多的關(guān)愛。”
整個影片都圍繞著動物進行，所以當(dāng)被問及自己的角色更像什么動物時，吳磊坦言像一只貓，“感覺就是受傷，非常痛苦的一頭小獅子，而江楠(張子楓飾)就像一道光一樣，照進了陳樂云(吳磊飾)的世界里。”
吳磊由于感冒發(fā)燒看上去比較疲憊，不過仍堅持參加路演活動，與粉絲互動。談起成都熱情的粉絲，吳磊表示：“很感謝粉絲，他們每次都讓我印象特別深刻，在我很累的時候，正是因為粉絲的寵愛才激勵我一直走下去。他們每次都非常有心思地準備一些口號給我，每次都不一樣，我特別感動。”
據(jù)悉，電影《寵愛》由于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子、郭麒麟、李蘭迪領(lǐng)銜出演，將于12月31日全國上映，陪觀眾一起溫暖跨年。
電影《畫皮》觀看心得體會 篇30
今年72歲的金大鈞，是東四街道四條胡同的“小巷管家”，也是影片的原型之一。片中趙建國解決胡同公廁改造問題、帶領(lǐng)居民在街巷空地種植花卉，就來自金大鈞的真實經(jīng)歷。看完電影后，金老爺子很激動，連聲表示影片勾起了他好些回憶。“電影里的這位‘小巷管家’比我做得好，最后小巷通過整治達到的效果，我也親眼見到了。這部電影更堅定了我繼續(xù)工作的決心，只要我還走得動，就一定要當(dāng)好這個小巷管家，讓街坊四鄰住得舒心。”
“電影拍得挺真實的，真實生活中‘小巷管家’就是這樣，有特別多感人的故事。方清平他們幾個演的老北京街坊也很可愛，有的會為了搶一個車位爭得面紅耳赤，有的硬說自己煤棚里有祖上傳下來的寶貝，不愿拆，但他們本質(zhì)上都是善良的，也很通情達理，愿意為社區(qū)發(fā)展貢獻自己的一份力量。”東四街道二條社區(qū)黨委書記王莉說，希望影片上映后，能夠有更多居民理解和支持“小巷管家”的工作，她也打算組織自己所在社區(qū)的居民去看看這部電影。