電影跨過鴨綠江觀后感心得體會（精選33篇）

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇1

　　抗美援朝戰爭的勝利，極大地提高了中華人民共和國的國際威望，奠定了新中國在亞洲和國際事務中的重要地位，打破了美國不可戰勝的神話，為中國贏得了和平建設的環境，使中國人民志愿軍經受了現代戰爭的鍛煉，特別是取得了現代條件下依靠劣勢裝備戰勝優勢強敵的寶貴經驗。同時，我軍在抗美援朝戰爭中鍛造出的愛國主義精神、革命英雄主義精神、革命樂觀主義精神、革命忠誠精神、國際主義精神構成的“抗美援朝精神”將永遠成為中華民族的寶貴精神財富。

　　電影《跨過鴨綠江》用光影紀錄歷史，再現了71年前的硝煙烽火和可愛可敬的革命先烈，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。讓觀眾感懷先輩們舍生忘死捍衛國家主權的同時，將抗美援朝戰爭勝利的重要意義、歷史經驗和偉大的抗美援朝精神融入到不斷的探索和創新中去，為實現中華民族偉大復興的中國夢而努力奮斗。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇2

　　電影《跨過鴨綠江》是一部震撼人心，令人血脈僨張，飽含澎湃激情與真摯情感的精品力作，是一部有高度、有力度、有溫度的抗美援朝的大片，體現了“總臺制造”的實力。

　　這部電影的出現不僅豐富了關于抗美援朝戰爭的影像表達，而且對普通觀眾更加深入和全面地了解抗美援朝歷史提供了優秀文本。

　　影片的思想性、藝術性和商業性得到了高度的統一，其社會效益和市場收益令人期待，其創作經驗值得深思與探究。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇3

　　《跨過鴨綠江》定檔海報電影《跨過鴨綠江》用光影紀錄歷史，再現了71年前的硝煙烽火和可愛可敬的革命先烈，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。作為一部“全景式、史詩性”展現抗美援朝戰爭的重*歷史題材作品，影片從國際視野出發，以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，從中央領導的戰略思維、志愿軍將領的戰場謀略、前線志愿軍戰士的浴血奮戰等多個維度，再現了東西兩線和五次戰役中一場場可歌可泣、蕩氣回腸的戰斗，全方位呈現出我們為贏得這場艱苦卓絕、震撼人心的偉大戰爭的最后勝利所做的犧牲和努力，弘揚了中華民族不畏強權霸權、敢于斗爭、勇于勝利的鋼鐵意志和頑強品格。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇4

　　一部真實反映北京基層治理工作經驗的電影《小巷管家》10月29日與全國觀眾見面。

　　電影《小巷管家》由鄭昊執導，馬銓聯合導演，鞏漢林領銜主演，張英、方清平、鞏天闊、張兆北、張京生、翟小興、孫茜、孟秀、李勤勤、賈雨嵐、劉大為、盧秋宏等聯合主演。

　　以東北笑星形象深入人心的鞏漢林，此次在影片中飾演了一位熱心腸的北京大爺趙建國。作為“小巷管家”，他義務幫助老街坊解決生活問題，改造廁所、美化街道、清理煤棚……雖然過程中受了不少委屈和埋怨，但隨著胡同環境變得越來越好，他的辛苦付出最終也得到了街坊鄰里的認可。

　　鞏漢林坦言，自己也是因為參演這部電影才真正了解“小巷管家”這個群體，“北京的很多胡同和社區都有‘小巷管家’，他們是純義務的，不拿一分錢，為社區老百姓服務，我演的就是這樣一個角色，也是真人真事。”為了扮演好這個角色，鞏漢林深入生活，不斷從形象和內心塑造上貼近人物，“每天我穿上志愿者的服裝，戴上紅袖章，往胡同里一站，如果不注意看我的臉，基本上就是一個真正的小巷管家。”

　　演完這部戲，鞏漢林最深刻的感受就是“小人物有大情懷”，“在北京市街巷治理的工作中，北京市民不為小家、只想大家，犧牲了很多個人利益，使北京市的面貌煥然一新，特別是街巷社區小胡同的改觀非常之大。”他坦言，這次拍戲也讓自己大開眼界:“以前我對胡同的印象就是路窄、公廁臟，沒想到現在的胡同不僅公廁修得漂亮，還有非常漂亮的綠化帶、活動中心甚至博物館。從這一點來看，真的讓我體會到了北京的發展、國家的發展。”

　　值得一提的是，鞏漢林的兒子鞏天闊也在《小巷管家》中亮相，“我演的是一個外地進京打工、賣灌餅的小伙子，我這條故事線主要體現了北京人民的包容，也體現了外來務工人員為建設北京付出的勞動。”他希望，這部“講述老百姓身邊故事”的電影能得到更多老百姓的喜愛。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇5

　　上周末我原本是不打算進影院的，因為前一周帶著Michael君戰戰兢兢開高速，跑去看《星際探索》和《肖申克的救贖》25周年特別放映，有點疲掉了。所以，如果不是ABC女孩Angelia的提議， Michael君對于《雪人奇緣》是沒有觀看意愿的，我們也沒提前做任何功課，除了看過一趟預告片。其實，我對這部東方夢工廠和夢工場動畫攜手、中美合拍的動畫片，還心存一些些保留，可是，從走進影院排隊購票那一刻起，我心里的好感度有點始一點點拉伸，因為竟然接近滿場，這導致我們一大三小四個人，不得不分成兩排三處就座。

　　進場后我觀察了一下，確實是一個合家歡的場子，拿著爆米花和巨大可樂的西人孩子們嘰嘰喳喳地牢牢占據著整個影廳，這也不由得激發了我的好奇心。影片一開場，雪人逃亡的段落，規范短小而毫無新意，待到雪人蹦跶到典型上海特色的老城廂老公寓房的頂樓，我才稍微直了一下身子;而小藝的奶奶的“酒壇子”造型，以及念叨叨“Busy, busy, busy……”的猛一亮相，我眼前開始冒出一點光——結束后查到給奶奶配音的是“上海的女兒”周采芹，這位京劇大師周信芳的女兒，1960年代以蘇絲黃的演繹紅遍倫敦舞臺，隨后在銀幕上成為第一位華裔邦女郎，1990年代的《喜福會》以及近年《驚天魔盜團2》里都有她的打眼表現。

　　回到《雪人奇緣》影片本身，它的邏輯起點和基本設定，簡單一個詞就是“回家”，首先我認為這是非常好萊塢式的俗套，甚至還有點生硬：話說上海女孩小藝因受困于父親過世的情緒低谷，希望通過忙碌賺錢來積累旅費，重走一遍父親生前游覽過的祖國大好河山，當她在老公房頂樓發現逃出壞蛋大BOSS實驗室的珠穆朗瑪峰雪人大毛時，驟然就同情心泛濫熱血上身了，決定幫助大毛重返家鄉，與父母親人團聚，而小藝的兩位鄰居好友也是一對表兄弟的阿俊和鵬鵬，跌跌撞撞中跟隨著小藝，陪伴大毛踏上了返鄉之路……這確實是一個俗套，不過，卻是放之四海而皆準、行之有效的典型套路。當黃浦江畔的燈光秀閃耀起來，小藝他們和大毛跳上貨運江輪的甲板，沿著長江溯流而上，悠悠青山兩岸走之時，隨著白蓬蓬、毛茸茸的大毛萌性和魔性一路走一路爆棚，這部動畫片的高光亮點才漸漸地一一鋪陳開來。

　　黃山、千島湖、樂山大佛、香格里拉，當然還有世界之巔的珠穆朗瑪峰，這些中國地理教科書中和大眾熱門旅游攻略里的標志性景點，就這樣有些刻意卻不算違和地植入了這個三人一毛怪組合的說走就走、一路向西任性行程里，植入了這場有N多致敬模版的環游記、旅行記或者歷險記里。纖微畢現的神奇動物在這里!當我們看到銀幕上這個“西游記”小組乘坐“蒲公英熱氣球”穿梭于崇山峻嶺、泛舟于波光粼粼的湖光山色、有才華魔性滔天地“沖浪”于油菜花田、錦鯉造型地騰云駕霧飛天翱翔、法相莊嚴琴聲如訴中花開在眼前……當然還有引發影廳里一片笑聲的天上降下大只藍莓爆漿雨，高原之舟牦牛群體性開啟暴走模式等。《雪人奇緣》終場時，我聽到影廳里響起了一片掌聲……(忍不住在這里插一句，從技術層面上說，《雪人奇緣》和《哪吒之魔童降世》不是一個維度上滴啦。)

　　后來發現《雪人奇緣》的導演及編劇吉爾·卡爾頓曾是《怪獸電力公司》的編劇——那邊廂是毛怪幫助女孩阿布回家，這邊廂是女孩小藝幫助大毛回家，新瓶舊酒里，《雪人奇緣》首周末一亮相就成為北美票房冠軍，爛番茄網站上也保持著80%的好評度，殊為難得。我覺著，亮眼表現的背后，是成熟的工業技術和奇麗自然風光的一次合縫對接。

　　掌聲響起，合作共贏，很好的獻禮。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇6

　　隨著小藝一路看過森林，戈壁，樂山大佛直到珠穆朗瑪峰之后，有一點唏噓的感動。似乎在長大之后都沒有擁有過這樣純粹的快樂，而那些念著想要走遍全世界的夢想，漸漸的褪了色。也曾高喊著希望有天帶著伙伴一起遠走高飛，可隨著歲月的流逝，每個豪言壯語都化成了泡影一樣的空談。

　　《雪人奇緣》并不是一部主打成人向的電影，因為主打合家歡的本質，稍有些孩子氣的幼稚元素在。

　　可他仍然讓我有些喟然嘆息，大概是因為不管何時我都會為一往無前的少年意氣動容。

　　很久，沒有這樣勇敢的冒險一次了。

　　東方夢工廠《功夫熊貓3》之后再次攜手美國夢工場，旨在為中美兩國的孩子締造一個完美純臻的童話故事，講述頗有孤獨感的中國少女小藝，加入了一些新鮮的元素和奇妙的想象力。

　　小藝因父親的去世一直對家人耿耿于懷難以融入，直到遇見了來自珠穆朗瑪峰走失的雪人“大毛”。在和其他的朋友一路護送大毛，穿越祖國3000公里的過程中，小藝經歷了許多艱辛和考驗。最終幾個人一起打敗邪惡勢力，讓大毛和親人團聚，也在其中收獲了自己的成長，以及明白了如何去珍惜和愛自己的親人。

　　雪人大毛的設定本身就是擁有“萌力+魔力”——作為自己，他只是一個吃到好吃的會開心，有伙伴會快樂，看到壞人會害怕的小盆友，可在外人眼里，他卻擁有操控自然的強大魔力。

　　大毛需要被保護但也無所不能，和《超能陸戰隊》中的大白，《馴龍高手》中的無牙仔一樣，他是每個童話故事里小孩子都最想要的伙伴。

　　不管是小藝，還是鵬鵬，阿俊，他們都在一路的旅程冒險中完成了自我蛻變。

　　小藝不再糾結逃避，可以主動接受母親和奶奶的愛;自戀的阿俊終于明白帥氣不在于整潔的衣服和發型，而是男人的肩膀和擔當;鵬鵬也從一個嬌氣的小男孩成為更勇敢的小男子漢。

　　每個人都在路上發揮了自己的天賦，無論是拉小提琴，打籃球還是巧妙的利用現代科技，彼此都是無可替代的。

　　《雪人奇緣》肯定了每個孩子存在的價值，并為每一次的優秀表現給予肯定和加冕勛章，這是很溫柔的視角，也站在孩子的身份理解他們的選擇和執著，倒是真的值得每一個家長來看看。

　　一瞬間讓我回到童年的片段是站在樂山大佛下面忘情拉著小提琴的小藝，背后山花爛漫盈盈盛開，是為她迎風而舞，也是贊她善良天真。大自然的山川風物在美輪美奐的畫面之下被勾勒的栩栩如生，雨打下來，佛祖似乎也在流淚慨嘆。

　　你很容易被旺盛想象力的美而震撼，唯有童年的簡單赤誠，才有極致的無畏絢爛。

　　不僅是這一幕，有很多畫面《雪人奇緣》都做的都相當精致。

　　他并沒有因為這是一部童話故事所以制作敷衍，反而是投入了很多的誠心和熱血用力的為孩子們造一個冒險的夢。在夢里，可以肆意的玩耍和游蕩——

　　有滿樹螢火的璀璨星光：

　　有如籃球一樣大的藍莓樹林：

　　有飛越雪山的頂級豪華體驗：

　　有如同滑翔過山車的廣袤草原：

　　惡勢力再強也是終將被正義戰勝和打敗的，只要你不放棄，哪怕是靠著雙腿，也可以跨越3000公里，到達世界的最高巔峰。

　　在觀影過程中，你尚可偷偷逃避現實的無奈和困境，在這個關于雪人的夢里，你就是當之無愧的super hero。

　　相較于原音英語來說，國配選擇張子楓和陳飛宇還是蠻驚喜的，00后的兩位演員雖尚稚拙青澀，但最恰切莫過于少年少女氣。

　　小藝和俊俊在兩人的演繹下有了別樣的生動，倔強堅韌的小妹妹和傲嬌聰敏的大哥哥，一個孤僻到沒有朋友，一個擁有朋友圈無數點贊，可歸根到底，不論是寂靜還是熱鬧，兩個靈魂的貼近才是友情陪伴的真諦。

　　我也想變成孩子，擁有一場奇幻冒險，我也想懷抱著自己的秘密，擁有做主宰世界的勇氣。《雪人奇緣》的最后，孩子們收到了一封來自遠方的信和鼓勵，下一次的征程也許不遠，雪人的家鄉也可以再相遇。

　　童年不再，可童年時光永遠值得收藏珍惜。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇7

　　學校組織的路演，雖然只有一個故事，但全片絕對值得看。葛大爺演得是真好，故事和對白包袱很足，笑點不少，感動的點也挺多的，童年的記憶一點一點涌入腦海。十一一定去影院看!

　　正經說話部分

　　提起20xx年，一定繞不過兩個話題，奧運會和汶川地震，北京你好這個故事剛好cover了這兩個話題。不過新奇的點是寧浩導演沒有直接從宏大的角度，和民族情懷來說，而是選取一個小人物，北京的哥(葛優飾)的遭遇來表現。里面包袱還挺多的，三四分鐘就有一個，全場起碼笑了五六次，最后連續幾個笑點。作為一個喜劇主題是合格了!

　　推!

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇8

　　為區別于一般的美式動作類型影片，天使們除了借用一些現場道具外，基本都是徒手打斗，只有反面角色才會大量使用槍支、炮火，充分展示出人體的柔美與動感。從整體效果來看，相比單打獨斗，影片中三人的合作動作設計得更為精彩。如三人初次與“竹竿怪人”交手的一幕堪稱經典：伴隨著不斷加快的音樂節奏，天使們迅速在奔跑中脫去宴會裝扮，改以利落的緊身衣亮相，展開巷戰追逐，直到一鐵門攔住了去路，敵人用手槍連連射擊，天使們靈巧地飛身躍開，這時子彈已經用完，于是雙方徒手開打。身手不凡的“竹竿怪人”側身從鎖著的鐵門縫隙中穿越而過，而天使們立即搭起“手橋”，讓娜塔麗先就勢跳過鐵門，娜塔麗就勢拉住屋頂的一條紅色絲帶踢了過去，將敵人攔截下來，此時亞歷克絲與迪蘭已像靈巧的動物一樣翻過鐵門，“竹竿怪人”手持一把細長拐杖擺開架勢，天使們也立刻一字排開，娜塔麗在中間前傾，亞歷克絲和迪蘭在兩側單腿抬高準備迎戰。“竹竿怪人”口中不時發出奇異的怪叫聲(似乎是在向李小龍“致敬”)，手中的拐杖也突然被抽出，變成鋒利無比的長劍猛烈襲來，但無論他如何兇狠，天使們都毫不示弱。她們輪番展開進攻，娜塔麗突然彎下腰的同時，迪蘭就勢躍起痛擊對手下巴，接著迪蘭又捧起亞歷克絲快速旋轉，將她也變成人體武器連續擊打對手，此時娜塔麗騰空三級跳再次飛腳將對手踢倒在地……銀幕上展示的這一系列的動作幾乎是在某個固定時空中瞬間完成的，這類動作設計已將原本并不稀奇的徒手較量升華為出乎意料的雜技表演，難怪會令觀眾目不暇接。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇9

　　20xx年10月30日上午，北關社區積極響應街道通知組織自管黨員到影院觀看《小巷管家》電影，20名黨員在電影中看到了自己平時為社區服務時的影子，感覺非常榮耀。

　　電影《小巷管家》講述了老京老舊平房小區里其中一個胡同里發生的老百姓日常生活的小事，如停車難、拆違建、環境美化等故事情節，通過志愿者趙建國作為小巷管家參與社區建設為民服務的過程中，遇到的困難、解決的難題、發生的碰撞、收獲的尊敬等表達出的城市建設與老舊小區的發展中的變化與居民生活品質提升的摩擦，在這個社會治理人人參與共同治理從而使人人都受益的進程中趙建國也如愿的成為了一名光榮的共產黨員。

　　電影故事說的就像是發生在我們身邊的事，黨員們看著這些事即親切又感動。黨員們也紛紛表示這樣接地氣的電影看著過癮，看完了感覺干勁十足。更希望今后通過大家的共同努力，也讓自己生活的社區有更好的發展與變化。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇10

　　由肖央、譚卓、陳沖、姜皓文等主演的劇情犯罪片《誤殺》，目前正在點映中，12月13日正式上映。看這部電影前，我沒有做任何功課，只知道主演里面有肖央、譚卓和陳沖，算是沖著演員和題材類型去看的。直到電影結束后，我才從電影片尾的字幕中知道，原來《誤殺》改編自印度電影《誤殺瞞天記》。

　　當下有一點點小失望，因為如果這是原創劇本的話，我對它的評價將會更高。不過，這并不影響我對這部電影的喜歡和觀看體驗。所以，如果你沒有看過原版本的話，我推薦你走進電影院看一下《誤殺》。

　　01 惹不起也躲不起

　　面對自己得罪不起的人，你會怎么做呢?躲得遠遠的，大概是很多人會選擇的辦法。所以，在《誤殺》里面，店主頌恩會勸告李維杰不要因為打抱不平招惹到那個欺行霸市的小警察。可是，誰又能保證，如果我們不去招惹別人，別人就一定不會來欺負自己嗎?

　　李維杰想不到，這樣的事偏偏讓自己還在讀書的大女兒平平遇上了，她被女警長拉韞的兒子素察強暴了。平平惹不起素察，自己的家境和對方根本不在一個量級上。所以，即便被傷害了，平平也沒有立刻告訴父母，也許她真的有想過自己一個人默默承受痛苦，等待時間去消解一切。

　　于是，她想到了躲。然而，素察卻讓她無處可躲，善良的平平沒有想到對方根本沒打算放過自己，甚至留下了視頻來作為要挾。

　　坦白講，素察的結局挺慘，但我真的同情不起來，因為是他的惡行把一個平凡的四口之家拖入了一場無妄之災。電影中，平平的母親阿玉說過這樣一句話：“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”。我把它作為了這篇文章的標題，不僅是因為這句話直接點明了整個故事的起因，更是因為這句話在現實中得到了諸多印證，禽獸和惡魔從來不分年齡大小。

　　02窮人沒得選

　　既然躲不起，那就只好面對了。這是平平和母親兩個人共同的選擇，辦法有兩個，一個是選擇報警，一個是把視頻搶過來。

　　前文我們已經提到過，平平的家境和素察的家境不在一個量級，對方的父親是議員，母親是警長。更何況，素察已有惡行在先，戳瞎了一個男孩子的眼睛，最后也不過是賠錢了事。所以，在報警上面，李維杰一家沒有勝算，反而有可能讓女兒的遭遇公之于眾 ，或者被對方反咬一口。

　　于是，在丈夫出差在外，沒有人可以求助的情況下，阿玉選擇了和女兒一起見素察。其實，即便從素察手里搶過來了視頻也是沒用的，對方早就有了備份。

　　平平想要遠離素察，最后卻沒得選;阿玉想要捍衛女兒的尊嚴，結果也沒得選;等到李維杰知道一切的時候，他已經更沒得選了。

　　03 被溺愛的人生

　　這部電影留給觀眾一個問題，為什么有的孩子是孩子，而有的孩子卻成了禽獸、成了惡魔呢?要回答這個問題，得先講一個故事，故事的名字叫《小偷和他的母親》。大意是說有個小孩和母親相依為命，有一天，小孩慌慌張張地從學校跑回了家，告訴媽媽自己偷了同學的鉛筆，媽媽心疼孩子沒有責備。后來又有一天，小孩又從別人的晾衣架上偷了一件衣服，媽媽還是覺得沒什么大不了。最后，孩子長大后成了江洋大盜，判了重刑。兒子要求母親上前說幾句悄悄話，沒想到一口咬掉了母親的耳朵，母親開始罵兒子不孝。兒子卻說：“如果當初我偷鉛筆的時候，你能夠及時糾正我的錯誤，我也不會落到今天的地步。”

　　這個故事想必應該有很多人聽過，其實講得就是在孩子的成長道路上，父母的教育是非常重要的一環。反觀《誤殺》里面的素察，他固然可惡，但如果父母能夠在他第一次欺負別人的時候給予嚴厲的教育，也許這一切都不會發生。

　　作為母親，陳沖飾演的拉韞在教育方面有兩個致命缺陷。第一，對孩子百依百順。16歲的素察想要開車，母親立馬贈送豪車。第二，當面袒護。在父親斥責素察到處闖禍的時候，母親不僅沒有給予孩子正確的教育，反而袒護孩子“錢都已經給對方了”。母親的這種做法會讓孩子覺得，“媽媽沒有批評我，這樣做沒什么錯”，“既然沒有錯，那我下次還這樣做”，“錯了也沒事，媽媽會幫我解決”。

　　我們完全有理由相信，素察就是在母親的溺愛中長大的。所以，當他對平平步步緊逼的時候，他不知道后果會多嚴重，在他有限的認知里，即使后果再嚴重，“媽媽可以用錢幫我解決一切”。

　　此外，父親對素察粗暴式的教育同樣值得我們深思。一個溺愛的母親，一個粗暴的父親，孩子只會在依賴中不斷反抗，路就這樣越走越偏，傷害別人，也傷害自己。

　　最后，對孩子的教育從來不是一個簡單的事。如果你不好好教育他，社會會教育他。只是，我們都不希望出現這樣的情況。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇11

　　抗美援朝戰爭是一場來之不易的偉大勝利。由于各種原因，很多人記憶當中的抗美援朝題材影片，還是上世紀50年代拍的《上甘嶺》和60年代初的《英雄兒女》。幾十年過去了，這兩部黑白電影歷久彌新，至今影響力都非常巨大。

　　我們這一代人，要有屬于我們這一代人的抗美援朝電影。一直以來，長津湖戰役這段歷史鮮為人知，這是一場極其慘烈的戰役，中國人民志愿軍在冰天雪地穿著單薄的衣服與美軍激戰，付出了非常巨大的犧牲和代價。今天再看這段歷史，更覺可歌可泣。這場戰爭的戰略意義是巨大的，它直接影響了整個抗美援朝戰爭，奠定了勝利的基礎。

　　能夠把長津湖戰役搬上銀幕，是我們這一代電影人的榮幸。我們要用現代電影的制作手法跟創作理念完成一部經典戰爭片，告訴觀眾新中國為什么要打這個仗、靠什么戰勝了強大的美軍。這絕不是一個簡單的故事，而是一部史詩。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇12

　　b乎看到好幾個吐槽正步的，尤其是其中某一個演員的正步，所以我去微博又看了幾遍，結果還是被預告中的感情打動，第一遍完全沒注意到正步，看的原視頻與電影的對比版，感覺差別不太大，距離肯定還是有的，國旗班那么辛苦的訓練，如果幾個演員隨隨便便練一段時間就可以做到的話，那也太假了。而且，我覺得這個電影最重要的就是它展現的那種感情，一味苛責這些細節真的沒有必要

　　啊~好期待

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇13

　　《霹靂嬌娃》首部與續集之間的套路模式基本固定，首先是一個驚險刺激的小序幕，然后伴隨著“查理”的畫外音介紹，三位天使們輪番登場，故事正式展開……這樣的模式自然會讓熟悉該系列片的觀眾備感親切，但也承擔著極大的缺乏創意的制作風險，就像007系列電影、超人系列電影，以及各種漫畫改編類傳奇一樣，每年在電影院里一波接著一波地狂轟濫炸，不斷使觀眾陷入某種模式的循環，久看之后容易產生厭倦。從第一部電影到續集，影片主題實現了“個人發揮”與“團隊合作”的統一，尤其第二部中更是宣揚心懷“家庭”信仰才是戰勝一切的強大力量，個人即使再出色，如果只為填補私欲，也會走向滅亡。續集中除了將邪惡天使的自私與正義天使們對比，還對首部影片的內容及人物關系進行了延伸和拓展，比如迪蘭的前男友及其加入天使組合的原因，亞歷克絲與父親和男友的關系，娜塔麗與彼特的戀情發展等等。影片的幕后制作團隊還精心地設計每位主角的生活空間，以及所搭配的服飾、道具，希望借此來暗示人物的心理活動。在這種設計理念下，娜塔麗住在海邊的簡約小屋象征著她開始理想幸福生活的第一步;迪蘭長期租住著一個旅館房間，標志著內心情感的不安全感與困惑;亞歷克絲的住所看上去豪華整潔，實則透露出孤單的氣氛。這些都讓觀眾在盡享視聽娛樂之余，對三位天使的生活和個性有了更加全面的了解。

　　片中主演之一德魯·巴里摩爾提前買下劇集版權，并親自出演片中的迪蘭。有消息表明20xx年她將讓該劇重返電視屏幕，由美國電視廣播公司制作并播出全新版本的《查理的天使》系列。身為制片的德魯·巴里摩爾，在一定程度上決定著影片的創作風格和演員陣容。除她本人以外，卡梅隆·迪亞茲等一些參與本片的主要演員幾乎都是由她親自推薦。童星出身的德魯·巴里摩爾生于演員世家，家中不少親戚都獲得過奧斯卡殊榮，因此她對電影始終有著自己獨特的藝術品位。觀眾在銀幕上目睹她的形象總是復雜多變，或是純真性感，或是叛逆嬌媚，集各種不同的氣質于一身。她的成功也打破了好萊塢“童星長大后注定沒落”的魔咒。1995年她意氣風發地成立了自己的商業電影制作公司FlowerFilms，連續制作了許多暗合她個人喜好的高票房商業電影，本片即是她與哥倫比亞電影公司簽約合作的結果。以擔任《霹靂嬌娃》系列的制片為例，她顯然早已不能滿足于只是單純地飾演角色，而嘗試更多地進入核心創作，制作拍攝真正感興趣的電影，這從她近兩年來直接執導的《輪滑女孩》等片中均可看出這一傾向。本片中她演繹的迪蘭從外形上看，相比其他兩位女主角似乎更不像是動作片女星，幸好她用自然的演技彌補了這一不足。

　　飾演娜塔麗的卡梅隆·迪亞茲是從模特界進入電影圈發展事業的成功代表。好萊塢有很多模特出身的明星，依靠出眾的臉蛋與身材，她們總是媒體競相追逐的焦點，但是能真正在電影中表現出演技實力的并不多見，卡梅隆·迪亞茲正是在這種情況下脫穎而出。在《霹靂嬌娃》之前她參演的影片多是以性感甜美著稱，雖然偶有文藝佳作，但很少有真正的動作戲場面，直到《霹靂嬌娃》讓她展現了出色的動作明星潛質。影片中她有大量的空中翻騰或揮拳踢腿的動作，第一部中的飆車到續集中的沖浪鏡頭都顯示出她極佳的身體素質，就連夸張動感的舞蹈也被她詮釋得既誘惑又逗趣，更令觀眾對她的身體柔韌性印象深刻。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇14

　　看完電影之后,我從*回家的路上一直在平復心情,直到現在,我顫抖著手寫下這部電影觀后感。

　　就像電影里說的,我一次也沒讓我媽高興過,我沒有，考上好的學校,沒有成為一個懂事的孩子,沒有找到出人頭地的工作,我滿懷愧疚可她總笑著安慰我,其實她只是希望我健康快樂,這就是媽媽的心愿。

　　看完這個電影還想起一句話:“你總討厭父親的平淡，卻不知道他也是個曾經懷揣夢想的少年，有時候老爸喝酒后會說他年輕時候有多么魅力十足，其實現在你也不老，相比同年齡的人你還是那么年輕，像個孩子，雖然做事還是那么好面子，但做人嘛，不就這樣，不給別人面子，別人怎么給你面子，但是更多的時候你也可以不給他別人面子。你總嫌棄母親嘮叨,卻不記得她也曾是個對鏡貼花的姑娘，老媽很臭美，她從15歲不上學后就在家里幫忙做飯，干農活，到結婚后更是為了這個大家庭忙前忙后，我記得小時候開飯店，為了準備第二天的面食，她總是忙到晚上十二，我小時候睡覺也比較晚，也會幫著老媽去做這些，回想起來，將近35的時間了，老媽沒有休息過，真希望老媽可以休息休息，其實不用這么忙的。

　　人的悲哀在于,拿著爸媽提供的物質,學著他們不懂的知識,見識他們沒有見識過的世面,體驗他們沒體驗過的人生,到頭來,卻嫌棄他們如此笨拙。

　　希望大家都能珍惜眼下時光，善待日漸憔悴的父母，時光一去不復返，再多的眼淚我們也回不到過去。那我們就好好珍惜現在的每一刻吧！

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇15

　　近日，一部真實反映北京基層治理工作經驗的電影《小巷管家》震撼上映，影片將北京市的基層治理工作和百姓的實際生活緊密結合，集中表現了在基層治理過程中如何打通最后一公里、甚至最后一米的感人故事。

　　影片中的“小巷管家”，他們的事跡平凡而偉大，他們的工作瑣碎而繁雜，但他們工作熱情飽滿、方法智慧、態度積極。作為基層干部，要從《小巷管家》看出收獲，找準定位，品悟基層之道，在基層平凡的崗位中做出不平凡的事業。

　　在“默默守護”中點燃“基層之火”。影片中的趙大爺只是胡同中的小人物，他幫助老街坊解決生活問題，改造廁所、美化街道、清理煤棚……雖然過程中受了不少委屈和埋怨，但隨著胡同環境變得越來越好，他的“默默守護”最終也得到了街坊鄰里的認可。基層工作難免會遇到不理解，這個時候我們應該怎么做?是就此放棄，還是耐心勸解?是聽之任之，還是將心比心?我想我們只要保持一顆“默默守護”的真心，一顆不念舊惡的公心，一顆忠貞無悔的誠心，耐心細致地做好群眾工作，讓群眾真正看到我們基層干部干事為民的真心，總有一天會“守得云開見月明”，獲得群眾的理解和支持，在“默默守護”中點燃“基層之火”。

　　在“貼心服務”中照亮“基層之路”。“小巷管家”不是什么領導，沒工資、沒職務、沒權力，但在居民心中，他們有熱心腸、有行動力、有威信，時時刻刻想的都是街坊四鄰家門口的事兒。在北京市街巷治理的工作中，小巷管家”們不為小家、只想大家，用貼心的服務，使北京市的面貌煥然一新，特別是街巷社區小胡同的改觀非常之大。眾所周知，基層工作多且雜，基層干部面對的問題更加具體、遇到的困難更加繁多。這就需要我們廣大的基層干部主動深入基層群眾，做群眾最貼心的人，用熱情、暖心、實干的精神去高效地解決每一件事，做好群眾的貼心人，發揮好表率、模范作用，在“貼心服務”中照亮“基層之路”。

　　在“精益求精”中擦亮“基層底色”。 影片中的“小巷管家”一般都是社區居民，很多是年紀比較大的退休人員,他們的工作鮮為人知,但是他們卻用精益求精的工作方法，讓北京的胡同變得越來越美，鄰里關系也越來越和諧。在基層工作中，鄉村振興、精準脫貧、環境治理中“無例可循”的“新問題”、“無從下手”的“棘手事”已經越來越多。這就需要我們廣大的基層干部要有不斷創新、突破傳統的“闖勁”，去不斷研究新舉措、尋找新對策，不斷簡化工作流程，提高工作效率，為改善農民生產條件出“金點子”、為村民脫貧致富找“新路子”，在廣闊的農村地區擔起一份責任、干出一番事業，以優質的服務，切實提高人民群眾的獲得感和幸福感, 在“精益求精”中擦亮“基層底色”。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇16

　　在23號結束的世界女排大獎賽，中國女排在東京總決賽上以1勝4負的戰績第5次平了歷史最差成績第5名。在最后一場比賽中，中國女排對德國女排，中國女排不僅輸掉了比分而且輸掉了精神和士氣。老女排的精神頓時沒有了。

　　比賽可以輸，但是不能輸掉精神!現在的女排都是新隊員，在關鍵時刻沒有一個可以站起來，穩住全隊的陣腳，也就是說，現在隊員沒有一個實在技術和心理上都過硬的。一個優秀的隊伍，必須要有一兩個這樣的隊員，但是總過對沒有一個。中國隊敗給可以說是二流球隊的荷蘭和德國，顯示出了我們的基本功不行，技術過于粗糙，一傳不夠穩定，二傳也不行，4號為的強攻總是被人攔，或者打不死。。。。。。。。。

　　最近從網上看到，現在的中國女排將在全運會后做出一些人員調整，一些老隊員將要在來到國家隊，幫助中國女排重新前進。拿亞洲冠軍已不再是我們的需要，我們要的是更好的成績，因為在亞洲中國女排是最棒的，而在世界已不再是。我依然相信，女排會再會到世界排壇的前列。

　　由于排球這項運動在我們的國家還不夠普及，我們全國打排球的才200多人，而且現在的體校，根本就沒有了排球這一項，全國的排球俱樂部才10多個。而荷蘭有好多好多的人打排球，俱樂部更是比我們多的多。現在國家隊的隊員應該是全國最好的隊員了，再選根本就選不出來。后備人員不足也是導致我們排球運動在一點點下降的原因。所以現在有很多的老隊員她們雖然有傷，但還在堅持打球。

　　我們永遠支持你!

　　中國女排，挺住!!!!

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇17

　　《千與千尋》是日本有名漫畫家宮崎駿的最后一部作品，后被拍成電影。《千與千尋》主要講的是：

　　主人公——千尋的爸爸媽媽誤入了鬼神往來娛樂的地方，吃了它們的東西后變成了豬。千尋就請求湯婆婆在那里工作。經過了無數困難和湯婆婆的刁難后終于救出了自己的爸爸媽媽。

　　在二年級時我看過《千與千尋》，沒有什么感覺，但現在看了之后，便大有感悟。首先，我佩服千尋的勇敢、不怕苦和堅持。她發現自己爸爸媽媽變成了豬后，遇見白龍，白龍讓她去求湯婆婆讓千尋在這工作時，我都嚇出冷汗。那么多神神鬼鬼在自己身邊，但千尋沒有被恐懼打倒，勇敢去求湯婆婆，才有了工作的機會。工作后，湯婆婆認為千尋好欺負，什么苦活全讓千尋干，若千尋不干就讓她也變成豬，可千尋卻堅持下來，不怕苦、不怕累，最后才救出自己爸爸媽媽。

　　第二，我認為我們需要學習千尋的主動，她去鍋爐爺爺那里求他讓自己工作時，起先，鍋爐爺爺并不同意讓千尋在這工作的。但后來，有一個手下扒倒了，千尋自己主動拿起一塊煤，扔去火里，鍋爐爺爺才默認了讓千尋在這兒工作的事情。如果千尋不主動拿起那塊煤，也許，再怎么求鍋爐爺爺，他也不會讓千尋在這兒工作了。

　　這部電影是一部十分值得我們看的電影。成人看，會體會到童心的美好;小孩看，會學習到一些好的精神。《千與千尋》這部電影深刻在我的腦里，主人公——千尋的一舉一動讓我久不忘懷。

　　最后，我向大家推薦這部電影——《千與千尋》。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇18

　　在層層遞進的劇情走向中，導演巧妙的使用符號來隱喻影片所表達的人性惡與善的沖突對立。羊作為全片多次使用特寫鏡頭拍攝的一大符號，作為男主罪惡的附體，推動了人物以及故事的高潮發展。

　　羊第一次出現是目睹了男主為了掩蓋真相而拋車，暗喻著羊將成為“替罪羊”，第二次時是男主與警察糾葛時羊被錯殺，潔白的羊在血泊中倒地，色彩反差鮮明，此時的羊代替了男主受罰，成為了真正的“替罪羊”，當情節高潮時，第三次的羊作為線索證物出現于本不該在的棺材中，而人們認為此時是“真相大白”，皆大歡喜，但只有男主一家明白內心的罪惡無法洗刷，卻又只好讓這種罪惡感綿延下去，在冷色調下羊作為特殊符號，為影片蒙上了悲傷色彩，充滿矛盾意味，這也是導演想表達的給予觀眾思考與感悟的，惡與善究竟如何定義，在臨近結尾時，男主來到寺廟，羊重新出現，暗喻男主已放下心結決心認罪。

　　羊作為線索，所涵蓋的需觀眾深刻剖析，羊代表著善良與純潔，好比于在社會中祈求安穩生活的百姓們，但在法律與權利金錢的捆綁下，他們不得不選擇做“叛逆”的羊，學會抗爭與對立，但“人在做天在看”，罪惡感是永遠無法抹去的，人還存有良知，羊作為特殊的符號，折射了影片中的人性道德問題以及社會法律體系的不完善，更具有戲劇性意味。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇19

　　習近平總書記20xx年視察北京時候強調，“城市管理要像繡花一樣精細，越是超大城市，管理越要精細”。自20xx年北京市推出“街鄉吹哨、部門報到”改革以來，“小巷管家”便活躍在了街頭巷尾。隨著《小巷管家》電影上映，這個群體逐漸進入公眾視野。他們穿梭在各個街巷胡同，宛如一個個技藝精湛的繡花師，以真誠為針、腳步為線，繡出了一幅基層治理的精美畫卷。

　　初心不改，繡出欣欣向陽的“紅色之花”。基層治理千頭萬緒、紛繁復雜，接觸的是家長里短、日常瑣碎，帶來的是牽扯精力、勞心傷神。“小巷管家”作為基層社會治理力量的重要補充，沒有工資，更沒有任何職務和權力，但是卻有很多大爺大媽主動報了名。他們當中的很大一部分人有一個共同身份——共產黨員，影片中的趙大爺就是其中優秀的代表。雖然已經退休，但他總是“閑不住”，每當組織上有號召總是第一個帶頭響應，看到身邊群眾有困難總會自覺地往前站。不管是烈日當空，還是寒風刺骨，千千萬萬個“趙大爺”總是在街頭忙碌，他們將黨性刻進了骨里、融入了血液，詮釋了對初心最樸素和純粹的堅守。

　　清臟治亂，繡出清新靚麗的“綠色之花”。北京作為全國政治中心、文化中心、國際交往中心、科技創新中心，“面子”“里子”都很重要，尤其是在巷陌之間、細微之處，更顯社會治理真章。很多街巷、胡同經歷了幾百甚至上千年的風雨洗禮，已經成為了北京獨特的文化符號，具有深厚的歷史價值和人文價值，但是由于建設年代久遠，有很多生活不便和環境臟亂的地方。隨著“街鄉吹哨、部門報到”以及“背街小巷”環境整治的深入推進，“小巷管家”們大顯身手。如同影片中的趙大爺一樣，他們走街串巷，“穿針引線”，宣傳推廣垃圾分類、清理庭院亂堆亂放、積極推動公廁改造、裝扮美化街巷環境，讓群眾生活更健康、更便利、更舒心，也讓古老的街巷胡同煥發了嶄新的生機和活力。

　　共建共享，繡出和諧友善的“藍色之花”。基層治理強調社會協同和公眾參與。長期以來，群眾參與基層治理渠道不暢，政府服務群眾的“最后一公里”也總出現阻塞，一定程度上造成了“干部干著、群眾看著，干部很努力、群眾不滿意”的尷尬局面。“小巷管家”的出現很好地彌補了這道裂痕。他們對街坊領居非常熟悉，了解群眾的實際需求和困難，可以更為全面地向居委會和基層政府反映問題，充當溝通的媒介橋梁，在群眾發生糾紛或者群眾個人利益與集體利益發生沖突的時候，也能夠很好地居中調和，化解矛盾。影片中趙大爺有效解決了爭搶車位、拆除違建，正是如此。如今，由于廣大“小巷管家”的示范帶動，越來越多的群眾主動地配合和參與到基層治理中來，形成了共建共享、守望相助的和諧氛圍。

　　黨的十九屆四中全會順利閉幕，中央對國家治理體系作出了系列新論述、新部署，基層社會治理必將進入到一個更為精細、更為全面的階段。我們呼喚更多的“趙大爺”，同時我們作為首都的基層黨員干部，更應該學習和發揚“趙大爺”的“繡花”精神，以為民謀利、為民盡責的擔當和使命，繪就首都基層社會治理更精美的畫卷。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇20

　　近日，電影《少年的你》將校園暴力這一問題再次拉進公眾視野。有觀眾感嘆：“我逃離了校園暴力，卻陷入了更深的職場暴力。”每每爆出發生校園暴力事件，都會備受社會各界矚目，而職場暴力卻少有人提及。

　　實際上，校園和職場都是叢林法則的受害場所。當施暴者帶著校園里的處事法則走入社會，校園暴力便成為了職場暴力，咒罵與拳頭變成了暗搓搓的“手段”，明槍變成了暗箭。筆者認為，我們需要防范校園暴力延伸到職場。

　　與校園里的“小霸王”相似，職場的小圈子中也存在著很多“領頭羊”，他們往往會在周圍人對自己的崇拜、認同中找到自我價值。殊不知，真正的自我價值是從為社會作貢獻中得到的。那些從欺凌同學中尋找快感和存在感的孩子，缺乏正確的教育和引導，通過教育尚有修正三觀的機會，然而成年后還以做小圈子里的“老大”為榮的人，更加需要被教育，更加需要反思。這些“老大”的言行會直接影響到他們的下一代，極有可能出現暴力的延續。

　　與校園暴力不同，職場暴力通常是冷暴力，表現為孤立、排擠、冷落、諷刺、負面八卦等。因為成年人很少會血氣方剛地用拳頭解決問題，職場暴力顯得更加“文明”。事實上，這些冷暴力可能比肉體沖突對人的身心健康危害更大。英屬哥倫比亞大學尚德商學院的研究人員通過研究發現，在工作中被無視對一個人的幸福感的傷害最大。在研究人員Robinson調查的1300個案例中，那些遭受過排斥的人更容易對工作產生不滿，健康方面的問題更嚴重。智聯招聘也曾經做過一個關于職場冷暴力調查，發現近七成被調查的白領都表示自己曾經遭遇過職場冷暴力，遭遇職場冷暴力后，只有16.9%的人表示會積極尋找解決辦法，38.1%的受害者表示自己會整日郁悶，嚴重影響了工作積極性。

　　與孩童相比，成年人習慣了“打掉牙往肚里咽”，更加懂得隱忍和自我調解。很多人因背負著上有老下有小的責任，不得不為生計奔波，在職場暴力中默默投降，艱難前行。

　　更多時候，職場暴力是一種群體無意識的行為。《少年的你》中有句臺詞：“人長大了才學會同情，只是那時，你不知道。”然而，成年人通常將同情給予孩童、老人、弱者，卻往往會忽略同齡人。我們很難意識到，一些試探性的討論、茶余飯后的談資、同事朋友間的玩笑，怎么會無形中傷害了他人呢?筆者認為，歸根結底是我們缺乏共情能力。如果我們能將心比心，多站在別人的角度思考問題，那么，我們就會發現這些言語暴力的惡劣性，就不會覺得那些看似正常的言論非常正義、合理了。

　　無論是校園暴力還是職場暴力，都是人與人之間的交流、交往出現的問題，這要求我們做到“非暴力溝通”。“非暴力溝通”是由馬歇爾?盧森堡博士提出的。通常我們在“暴力溝通”的時候，腦中誘發興奮與刺激的因素將大量分泌，從而使得人變得容易激動，并且有產生過激行為的傾向。他認為，非暴力溝通提醒我們專注于彼此的觀點、感受、需要和請求，它鼓勵傾聽、培育尊重與愛，使我們情意相通，樂于互助，便于改善人際關系，提高工作效率。

　　我們不得不承認一個事實：不論是校園還是職場，有人際關系存在的地方，難免會出現暴力。當社會各界都在為避免校園暴力作出努力時，我們不能放棄對職場暴力的關注。莫讓校園暴力延伸到職場，我們任重道遠。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇21

　　《前夜》講述1949年10月1日開國大典前夜，林治遠等人克服重重困難，保障新中國第一面五星紅旗順利升起的故事。

　　它標志著新中國歷史的開始，具有別樣的意義。

　　那么，林治遠是誰?

　　在回答這個問題以前，先來回答另一個問題——

　　你們知道天安門廣場上樹立的旗桿是誰設計的?

　　是林治遠(黃渤 飾)，一個站在幕后的小人物。

　　他設計并安裝了天安門廣場上的旗桿，確保在開國大典上，毛主席能順利升起第一面五星紅旗。

　　《毛澤東的1949》書中提到，當時，百廢待興，林治遠甚至連制作旗桿的材料都找不到。

　　最后，他采用不同管徑的4根無縫鋼管焊接做成了高22.5米的旗桿，還設計了自動升降裝置，以便毛主席在天安門城樓上親自升旗。

　　為了使國旗升降的速度與國歌演奏時間一致，林治遠和技術人員設計了一個簡單的機械裝置來控制升降速度。

　　在升降鋼絲繩兩端各焊一個鋼球，只要升降設施碰到兩端的鋼球，便立即停止升降，自動切斷電源。

　　為了防止任何一個細小的差錯，他們反復試驗，一絲不茍地檢查裝置的各個部位。

　　最終，這根旗桿一直使用到1991年4月，歷時42年。

　　而制作國旗的紅綢子，同樣讓林治遠的團隊操碎了心。

　　當時，大家始終無法找到合適的紅布料和做五角星的黃緞子。

　　預告片中再現了這段焦灼的時光。

　　歐豪飾演的小伙子在北京城的房脊上大喊：“街坊鄰居們，我們急需紅綢子!”

　　林治遠被人拒之門外，急得拍門框大喊：“你以為升起來的僅僅是一塊紅布嗎?”

　　拒絕林治遠的，正是后來提供并拼接紅綢成國旗的瑞蚨祥店鋪。

　　那時，已是開國大典的前夜。

　　眾人提著工具箱在巷子里飛奔，爭分奪秒安裝國旗。

　　林治遠克服恐高，爬上旗桿親自調試。

　　這些，都是真實記載上的動人再現。

　　比起展示宏大的開國大典場面，對幕后小人物的描繪無疑更加動人。

　　那種接地氣的熟悉感，和眾志成城的澎湃激情，很容易引起大家的共鳴。

　　這也是那個時代的特色。

　　導演管虎非常擅于描繪小人物，在他過往的電影中，你能見到各個時代，各種各樣的小人物。

　　如《生存之民工》《斗牛》《殺生》等。

　　《生存之民工》記錄了社會變革的陣痛，豆瓣評分高達9.5。

　　《斗牛》則通過村民牛二和日軍、土匪、江湖郎中等各色人等的周旋，展現血淋淋的人性。

　　主演黃渤正是憑借此片拿下了第46屆臺北金馬影展最佳男主角。

　　黃渤的外形，和多年的社會經歷，加上他對接近生活的渴望，讓他十分貼近管虎電影里的角色。

　　黃渤的身上，總是有一股風塵氣和對世事的不羈。

　　這源于黃渤早早地踏入社會，上世紀90年代初，黃渤就在北京的酒吧唱歌。

　　之后輾轉全國各地，和別人組成樂隊，哪兒好玩去哪兒，不為錢，只為一顆行走天涯瀟灑的心。

　　這一走就是十幾年。

　　他會在最熱鬧的市區，穿上演出服表演至深夜，也會挨家挨戶推銷自己。

　　這么多年，黃渤活得像棵野草。

　　至今，我們依然能在某些寫真中看到黃渤放肆的笑容。

　　但同時，黃渤身上又有一種懵懂。

　　這在他塑造的角色上體現得最為明顯。

　　20xx年《生存之民工》

　　黃渤塑造過的幾乎所有的角色，都帶有這種小人物的懵懂，但又不是木訥，而是一種對世界的小心翼翼的探察。

　　20xx年《心花路放》

　　是角色需要，也是他的本色。

　　他和角色，互為契合。

　　這點管虎最懂了，他曾說：“渤兒，你的懵懂和對現實世界的不確定性，太寶貴了，不要丟。”

　　他非常愛惜黃渤的才華。

　　此次兩人合作的《前夜》，有管虎電影剛硬生猛的風格，也有黃渤一貫的表演張力。

　　林治遠敢講真話：“電動升旗，不敢保證萬無一失。”

　　除了《前夜》，還有另外六個故事：《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《護航》《白晝流星》。

　　分別對應新中國成立70周年里，那些重大的歷史時刻——

　　1964年10月16日中國第一顆原子彈爆炸成功。

　　“中國第一顆原子彈爆炸成功啦!”

　　1984年8月8日中國女排奧運會奪冠，首獲世界大賽三連冠。

　　1997年7月1日香港回歸。

　　20xx年8月8日北京奧運會開幕式。

　　20xx年9月3日紀念抗戰勝利70周年閱兵儀式。

　　20xx年11月18日神舟十一號飛船返回艙成功著陸——標志著我國載人航天工程空間實驗室階段任務取得具有決定性意義的重要成果。

　　匯集了陳凱歌、張一白、管虎、文牧野、寧浩、徐崢、薛曉路等幾代導演，和黃渤、張譯、劉濤、杜江、朱一龍、佟麗婭、劉昊然、馬伊琍等一眾實力派演員。

　　真可謂強強聯合。

　　即將在9月30日上映的《我和我的祖國》，時間跨度之大，使得每個年齡段的人都能從中看到自己經歷過的歲月。

　　每一個人都曾參與過那些時刻，每一個人都有意無意地推動過那些時刻的到來。

　　就像《前夜》中，挨家挨戶征集紅綢子，多方力量共同為五星紅旗的順利升起保駕護航，這使得影片極具燃點。

　　昨天，抖音上，#我和我的祖國看哭了上了熱點榜。

　　北大放映現場，學生們熱淚盈眶。

　　豆瓣上《我和我的祖國》條目里，預告片《回歸》下方的評論一溜寫著“我看哭了”。

　　我也去看了，的確令人動容。

　　從《建國大業》到這部《我和我的祖國》，中國主旋律電影在不斷蛻變，這一次，我押電影會爆!

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇22

　　一個是為兒子賺錢治哮喘的代駕兼網吧總管，一個是公款挪用千萬面善心黑的會計，一個是表面光鮮的網絡主播。三個小人物因為騙保的陰謀而結識，卻因為一次次的陰差陽錯使得惡有惡報，各得懲罰。

　　柳巖非常出人意料，片中的自述我隱約也能看到她自己這些年走過來的影子，大家都在黑她是靠胸上位沒真本事，但是她用這部片子狠狠的證明了自己的實力和演技，把網絡女主播背后生活的苦澀隱忍演的活靈活現，好像我不是在看電影，而是在看她生活。另外她也很巧妙的展示了人物的聰明，誰說女主播就出了錢六親不認?雖然的確見錢眼開，但也會用愛努力撐起一個家。對吳海是非分明的大眼睛，對主任啥都明白的小躲閃，對悠悠還不掩飾的疼愛，和對家人毫不猶豫的維護。她在上山的車上偏偏不睡，她去見主任堅持騎自己的電動車，她在墜河后的扎實泳功…也許這些避險只是巧合，也許是她看破不說破，但不管是什么，這些巧合讓她保住了自己的性命，也讓她一點一點，慢慢收獲了自己真正的幸福。

　　大鵬把吳海這樣一個社會底層小人物在人心向善和兩眼一閉心一狠之間的搖擺不定和不斷試探著做出選擇演的非常巧妙和恰如其分。多一份不多，少一分不少。在看到淼淼上山不困打亂計劃的時候他是真的生氣，但在看到電視上淼淼為了他吃自己從來不吃的辣椒去比賽，給自己贏回來一個電動車的時候也是真的感動。他一直在去毀她和去愛她之間搖擺，最后終于下定決心選擇向善，飛奔去救淼淼。他們三人在水中互按腦袋都想把對方溺死的時候，是真的下定決心了吧。

　　壞人演得徹底，因為是真的讓我想掐死他。他也把脆弱和恐懼以及為了保住自己不顧一切演的透徹。對悠悠放煙，對自己開煤氣，看到大鵬在門邊又忽然想到反過來坑這個老實的隊友…他一個眼神，他一個手抖，就能看到他的從心和心黑，老演員，可以的。不過還是希望生活中這樣的人少一些，實在過不下去了也不要黑化到這個程度，人狠起開真的六親不認，太可怕了。

　　方言也是很大的亮點，讓人更接地氣能夠迅速融入影片，重慶的小市民生活。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇23

　　長津湖戰役充分地體現了為了維護民族的尊嚴，為了維護新中國的安全，中華兒女的那種決死作戰的精神。這種決死作戰的精神，至今還令眾人敬仰，所以應該有這樣一部藝術作品來反映它，特別是用銀幕的方式來反映它。

　　先烈們是這個時代最應該追的“星”，偉大的抗美援朝精神至今流淌在中國人民的血液中

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇24

　　最近，隨著電影《少年的你》上映，校園問題再一次引發熱議，其實，校園欺凌一直是全社會密切關注的青少年成長問題，校園是知識傳播的陣地，人才培育的搖籃，校園文明建設的重要性更是無需多說。

　　教師是校園文明創建的“標桿”。古人云，“師者，傳道授業解惑也”，可見教師不僅肩負著“授業解惑”之重任，同時也是傳播道德和文明的使者。時至今日，我們依然認為教師是人類靈魂的工程師，是文明的傳承者，是學生學習的榜樣和楷模，也是學生前進方向的標桿。當前各地開展的師德教育活動就是規范教師行為準則的標尺。因此，教師在校園文明創建中應率先垂范，身先士卒，要按照師德標準，規范自己的行為舉止，具備帶領學生投身到校園文明創建的資質和本領，真正發揮榜樣的作用，爭做一名合格的人民教師。

　　學生是校園文明創建的“根本”。校園是教學用地和生活用地的總和，一個小型學校有幾百學生，大中型學校有成千上萬的學生，如此眾多的群體靠少數教職員工來管理，有時難免顧此失彼。因此，創建文明校園在很大程度上要發動學生、依靠學生。學生是校園文明創建的“根本”，這就要求我們的學生，要積極培育和踐行社會主義核心價值觀，自覺遵守學生守則和學校的各項規章制度，爭做德智體全面發展的優秀學生，這是校園文明創建的基礎和關鍵所在。

　　家長和社會是校園文明創建的“輔助劑”。在校園文明創建過程中，還應喚醒家長和社會各界的積極性，家長和社會各界都應積極投入到校園文明創建之中，因為校園文明事關學生德智體全面發展，事關中國夢接班人的培育，牽動著社會各界和每一個家庭。因此，創建文明校園不單純是學校的事、教師的事、學生的事，也是我們每一位家長和社會各界共同的事業。

　　當然，校園文明是物質文明和精神文明的總和，在校園環境、校園生態、辦學條件和基礎建設等方面，還需要得到各級政府的大力支持。只有多方發力，建立長效機制，校園文明創建才能制度化常態化。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇25

　　這天，學校組織我們五年級同學一起去階梯教室觀看《袁隆平》這部電視，看完這部電視，大家都深有感觸。

　　片子主要講了袁隆平在早稻常規品種實驗田里，發現了一株與眾不同的水稻植株。第二年春天，他把這株變異株的種子播到試驗田里，結果證明了上一年發現的那個“鶴立雞群”的稻株，是地地道道的“天然雜交稻”。這樣，袁隆平從實踐及推理中突破了水稻為自花傳粉而無雜的種優勢的傳統觀念的束縛。于是，袁隆平立即把精力轉到培育人工雜交水稻這一嶄新的課堂上來。之后，他在稻田里找到了6株“天然雄性不育株”從那時算起，袁隆平和助手整整花了6年時間，卻仍沒有達到他想要看到的成果，但他毫不氣餒，吸取了這6年以來的教訓，終于達到了他想要的成果。

　　看了這部片子，我想到了我自己；有一次，我做了很多作業，碰到了一道稍微有那么一丁點兒難的題目，我就去請教爸爸，不多考慮什么，但等爸爸做出來題目之后，我才發現這道題是多么的簡單。以后我一定會多思考再請教。

　　袁隆平堅持不懈的精神永遠銘刻在我的心上，我會學習他，做一名和他一樣的人。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇26

　　“國產、翻拍、犯罪”，近幾年貼著這些標簽的電影屢見不鮮，賣相看著都不錯，但到最后，沒有誰真能博得一個叫好叫座的結果。

　　《誤殺》算是突破了這層無形“界限”，它或許不如原版《誤殺瞞天計》那樣精巧、凌厲、暢快，但它在原故事基礎上做了許多富有成效的加法，譬如人性掙扎、譬如社會縮影。

　　更令我印象深刻的是，初次執導長片的柯汶利，居然能使用那么多技法去實現那么多想法，且不說完成度有多少，光是此能力就足以另眼相看了——比如讓觀眾絕對無法忽略的“羊”。

　　能做到這一切，都離不開那份對“電影”的熱愛，而“熱愛電影”恰恰也是《誤殺》的看點之一……于觀眾們而言，這樣用心的創作者越多越好。

　　故事發生在有些“架空”意味的泰國村鎮，男主角李維杰是個不算移民的移民，父母早年死于暴亂，他從小以孤兒的身份長大，成家立業后守著妻子阿玉和兩個女兒，過著清貧拮據、知足常樂的小日子。

　　李維杰和萬千男人一樣，有著大同小異的“中年危機”，尤其是上高中的女兒平平與自己日漸疏遠，他察覺到了這份生疏，卻總是無可奈何，無法改變。

　　此外，李維杰還是個妙人，力所能及惠利旁人之余，平時沒什么不良嗜好，唯獨酷愛看電影，小學都沒畢業的他，通過多年觀影延展了自己靈魂的寬度和深度——近一年觀影量達800多部，李維杰絕對是超級資深影迷。

　　對喜愛電影的觀眾來說，這是個能拉近距離的親切設定，那句“當你看過1000部以上的電影，這世界上壓根就沒有什么離奇的事情!”成了許多人最喜歡《誤殺》的臺詞，而拉韞那句“給我查他一年的觀影記錄!”更是讓我情不自禁笑了好久……

　　然而，李維杰又是“聽過許多道理，卻依舊過不好這一生”的典范，他自認沒什么本事，最后能做的，就是依靠自己僅有的“經驗”擋在妻女面前。

　　和李維杰棋逢對手的警察局長拉韞，一定程度上與他有許多相似之處，同樣信奉破過上千個案件的經驗，同樣會為了孩子不顧一切，又同樣在憤怒、仇恨、愧疚中迷失。

　　《誤殺》把“麥高芬”(指電影中推展劇情的物件、人物或目標)玩到了極致，據我統計，電影中先后出現了8次與羊相關的場景或線索，把它們貫串起來，也就理解了主題和角色。

　　影片的英文名叫《Sheep Without aShepherd》，直譯為“沒有牧羊人的羊群”，意譯為“群龍無首，烏合之眾”，剛開場就是黑暗中的一聲羊叫，這也為整部片子打下了基調。

　　第二次出現羊，是李維杰去寺廟里祈福布施——李維杰信佛，在自己能力范圍內樂善好施，僧人背后的羊意喻著他良善的本性。

　　第三次出現羊，則是在李維杰沉車滅跡的時候——羊群和牧羊人意味著目擊者，李維杰恐懼地躲避，象征著他本性的抽離。

　　第四次更明顯，李維杰正盤算換地拋尸，碰上了惡警桑坤前來報復生意伙伴，一番爭執后，暴怒的桑坤打死了身邊的羊，李維杰也借保護妻女之名，徹底踏入了“惡”的領域。

　　第五次是老師在課堂上講解，“羊是種群居動物，視力極差，當它們單獨行動時，很容易被肉食動物捕食。”此時李維杰已經千叮萬囑，確保家人們別在警察審訊時成為“獨羊”。

　　接下去有一段插曲，雖然沒有出現羊，但性質同樣重要——素察被埋時并沒有死(和倒地拳手一樣都是閉氣假死)，李維杰意識到了這一點，但為了永絕后患，他默許讓素察悶死在了棺材里，之后還用羊尸調了包——恐懼、內疚的李維杰再次去寺廟布施，被僧人拒絕了。

　　因為僧人說只接受“無相布施”：先前李維杰沒有欲望和訴求的“善”才稱得上無相，而此時他與許多追求名利、渴望卸下負罪感的俗人一樣著了相，自然無法成行。這場布施完全對標了前一場，僧人背后的羊也不見了。

　　第六次出現羊就是大雨中開棺查尸的關鍵戲份，這次更像是對前幾次的補充，羊尸曝光、眾怒難平、騷亂橫生，李維杰作的惡、造的孽，也像那具羊尸一樣示于眾人且無法控制了。

　　第七次，李維杰又一次回到了寺廟，此時他已決定向都彭和拉韞坦白，認罪悔過，面對僧人他問心無愧，羊也又一次現身。

　　第八次，便是牧羊人在結尾接受采訪時說，“羊只要能好好吃草，才不會管是誰在褥他們身上的毛呢。”暴亂之后的街道看似正漸漸恢復秩序，但有些東西一直都沒有變……

　　再結合“烏合之眾”這個英文片名：羊一直是羊，也始終是羊。

　　除了花式把玩“羊”這個麥高芬外，《誤殺》在許多細節和鏡頭上，都彰顯了自身細致的考量和不俗的技巧。

　　比如“李維杰看拳賽”和“阿玉平平反擊素察”兩場戲剪到一起呈現，不光是時間和節奏上的同步，同時也暗示了素察的假死;

　　比如小女兒安安用叉子劃飯桌，讓李維杰聯想到了素察死前抓棺材板的慘狀，強裝鎮定的他立刻叫停;

　　又比如安安遞上了改過分數的100分考卷，聯系到之前一家人看了電影《天才槍手》以及殺人事件的瞞天過海，顯然安安有了撒謊和不擇手段的苗頭，而這也是李維杰決心自首的原因之一……

　　《誤殺》中的慢鏡頭讓人過目難忘，特別是大雨里開棺的的高潮戲，幾乎全程使用慢鏡頭，進一步放大了濃郁的戲劇張力。

　　所有角色都匯聚在了這個看似寬闊實則狹小的空間里，焦慮、急迫、跋扈、憤怒、恐懼、驚惶、悲愴等無數心緒都混雜在濕潤的空氣中，配合高曝光度的灰暗畫面和循序漸進的音樂渲染，眾生百態輪番出現，情緒敘事一氣呵成。

　　此外，肖央和陳沖兩位主演的演技也值得吹一下：

　　年近40的肖央在展現中年小男人“油膩感”方面，算是有得天獨厚的優勢，在此基礎上，他懂得情緒上的“收”，更顯出了李維杰的小心謹慎和口是心非;陳沖抓住了母親“老來得子”的溺愛心態，用拉韞專業干練的一面，反哺她關心則亂、沖動盲目的另一面，使這個角色成為“誤殺”中的補充注解。

　　相比之下，譚卓的阿玉就沒太多發揮，像是又一個典型的“譚氏人妻”，許文姍的平平就更一言難盡了，反倒是小女孩安安看著很有靈氣。

　　值得一提的是，《誤殺》還加入了許多罪案之外的元素和思辨(前文中的“羊”其實也有這方面的意思)。

　　倘若父親都彭不疏于管教素察，母親拉韞不過分溺愛素察，倘若李維杰平時不樂于助人，沒給大家留下個好印象，倘若桑坤平時不欺壓平民，沒惹得街坊鄰居怨聲載道……故事不會走到最終一步。

　　正片結束前的最后一個鏡頭，是秦沛飾演的頌恩大叔接受采訪，他面帶笑意即將開口，觀眾卻沒能聽到他對李維杰的看法……

　　這番留白，以及上述所有影片的成績，無不彰顯著《誤殺》監制陳思誠以及導演柯汶利的野心。

　　對陳思誠來說，《誤殺》是他在“唐探系列”外的又一次豪賭，對柯汶利來說，《誤殺》是他走向更遠的敲門磚。

　　雖然前面說了很多優點，但此片終歸還是差了口氣：柯汶利像是一個刷題無數的小學霸，熟悉并抓住了所有得分點，可在最終卷面上，仍然缺乏一些“渾然天成”的順暢和從容，這是“好學生”與“優等生”之間的距離，也是《誤殺》距離優秀電影之間的距離。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇27

　　近期，由北京市委組織部聯合中國傳媒大學共同策劃制作的《小巷管家》正在熱映。影片以“小巷管家”平凡而偉大的先進事跡和“街鄉吹哨、部門報到”工作機制為主要內容，將北京市的基層治理工作和百姓的實際生活緊密結合，生動講述了在基層治理過程中如何打通最后一公里甚至最后一米的感人故事。

　　黨建引領“街鄉吹哨、部門報到”，是北京市委堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，貫徹落實黨的十九大精神和新時代基層黨建工作新要求，著眼首都改革發展大局進行的一項重大改革。積極探索基層治理體制機制創新，推動管理服務資源和力量下沉，引導街鄉增強服務群眾功能，有力城市基層治理“最后一公里”難題。“街鄉吹哨、部門報到” 把群眾的需求當做哨聲，建立健全群眾需求的全響應機制，吹好哨、報好到、辦好事，做到“民有所呼、我有所應”。廣大黨員干部堅持以群眾滿意為根本標尺，走好新時代黨的群眾路線，及時回應群眾訴求，全力解決群眾身邊的操心事、煩心事、揪心事。

　　《小巷管家》的主人公趙建國，就是北京2.3萬名“小巷管家”中的一員。“小巷管家”不是什么領導，但心里裝的都是街坊四鄰的事，小到鄰里糾紛、占道停車、私搭亂建，大到公廁改造、環境提升、照顧空巢老人等諸多和老百姓直接相關的難題。工作頭緒多、事情雜，平凡而又普通，都是老百姓的家長里短但又關系著他們的切身利益。新時代，在社會基層治理的深入推進下，無數“小巷管家”飽含熱情、擔當履職，用智慧和辛勤服務百姓，獲得了認可，贏得了民心。正是這些可敬又可愛的“小巷管家”在平凡之中孕育了偉大，在細微之處書寫著深情，為社會的和諧穩定貢獻力量，切實增強了人民群眾的獲得感、幸福感和安全感。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇28

　　昨天晚上終于看完了日劇《一公升的眼淚》。

　　《一公升的眼淚》一個真實的故事，一部勵志偶像劇，是根據木藤亞也的同名日記小說和她的母親木藤潮香的手記《生命的障礙》改編而成。看完后突然發現已經沉迷在其中，拔不出來了，難受的感覺一直在頭腦中重現，這次真的受內傷了。這幾天一直在頭腦中重復里面的場景，尤其是第八集，當亞也聽到同學們的對話后，在天橋上和男主角的對話，隨著音樂的響起，幾乎每個觀眾都胸口堵的慌吧。當同學們送亞也時，我也好想他們說：亞也，不要走。 第八集是一個分水嶺，隨著亞也的病情加重，亞也終于住進了特殊學校上學，一直到第11集，看著一個鮮活的生命消失，雖然知道亞也很堅強，但是內心應該很痛苦吧。亞也對醫生說：為什么病魔會選上我，和對媽媽說：我才15歲啊，雖然知道世間有很多還比她痛苦，比她命運更坎坷的人，但此時，只能沉浸在其中不能自已。電視劇是根據真人真事改編的，不過改動也很多。亞也到死應該也在想吧：為什么病魔會選上我，人因為什么而活著，我的人生吃苦受累流淚到底是為了什么，雖然到最后寫日記已經是她活著存在的意義了，生老病死，人之常情，誰都明白，可自己遇上了，誰能——。

　　主題曲和插曲粉雪和插曲3月9日{日本高中畢業的日子｝，都是很好的歌曲，看完電視后，聽這3首歌曲，都會引起共鳴吧。在這不討論政治，不說眾所周知的事情，日本電視劇有很多都是勵志片，而且集數都不長，短小精悍，前幾天還看了野豬大改造，歌曲也很好聽。曾經有位高人對我說過，看了《一公升的眼淚》你不哭，我請你吃飯，我說吃什么飯，她說吃魚翅，于是我就看了。結果魚翅沒了，我哭啊……

　　看完這部電視劇，讓我覺得對生命有了一種新的了解，在主人公最后辭世的那一刻，她斷斷續續地說”我……想……活……下……去……“那種對生的渴望，讓人心潮澎湃，蕩氣回腸。原來健健康康的活著本身就是一件幸福的事情。可以和最親的人，最好的朋友在一起是多么地美好啊，總是抱怨生活的無奈與艱辛，可是和故事的女主人公比起來，我們是多么的幸福啊!

　　通過《一公升的眼淚》我受到了幾個啟發：1、生命的意義;2、學會堅強面對4、淚水下的堅強!

　　真的不曉得為什么，現在很少再感動到流淚了。看這部電影的時候，幾度抽噎著，但并沒有落淚。不知道是什么樣一種原因。看安妮寶貝的文章，也是不會哭的，但那是一種最為真切的揪心。還記得當時看《告別薇安》，結尾時，有種幸福戛然而止的感覺。莫名地想哭，又莫名地意識到自己并沒有哭。

　　池內亞也那一公升的眼淚里有什么呢?真的有用心看哦，影片中，池內亞也哭了10次……

　　第1次，她哭了，因為她突然間知道自己得了脊髓小腦變性癥，知道這種病會讓她的身體機能逐漸喪失，變得不能走路不能說話，直至死亡，而且這種病目前為止沒有一個治好的病例;

　　第2次，她哭了，因為她知道學長冷淡地選擇離開;

　　第3次，她哭了，因為池內亞湖(池內亞也的妹妹)是那么地珍惜自己，作為姐姐，自己是那么幸福;

　　第4次，她哭了，當得知學校拜托父母不要讓自己轉學，自己要離開朋友的時候;

　　第5次，她哭了，在同學心里，有時自己真的是包袱，是負擔，更感恩于麻生真誠的付出與關心;

　　第6次，她哭了，第一次感受到自己是那么脆弱，即便稍微感冒，也很容易引起肺炎等并發癥，堅強地活下去，原來是那么困難的一件事;

　　第7次，她哭了，因為麻生向她表白了心意，說自己喜歡她，說雖然不知道將來會如何，但自己希望面對現在的心情，并告訴她，以后即使她說話再慢，只要是她說的話自己就會好好聽，也會耐心地為她推輪椅，不過，眼淚里只是滿滿的感謝罷了;

　　第8次，她哭了，眼淚里是流不盡的擔心害怕，自己連一通電話都撥不了，任何一件想做的事，自己都做不了，幸好媽媽在身邊，她知道自己還有寫作，自己的日記，鼓勵著很多人

　　第9次，她哭了，自己寫信告訴麻生，要和他徹底斷絕關系。當問出”我能結婚嗎?“時候，哭了，明知道不可以，但還是期待著;

　　第10次，她哭了，最后一次哭了，我想，以后的她應該不會再哭了吧。當聽著麻生讀著讀者寫來的明信片，原來自己鼓勵了那么多人，這次，她微笑著睡著了，說著”活下去，要一直活下去…“

　　一公升的眼淚，也是一公升的幸福吧。一直這么覺得。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇29

　　改革開放以來，我們在多元文化的影響之下，審美的渠道很多。《長津湖》對當代觀眾有兩點啟發：

　　一個民族如果想強盛起來，必須具備精神的硬度，這個精神硬度是保證一個民族生存、發展、壯大的基本精神要求。在那個歷史階段和那場戰爭當中，有這樣一批優秀的中華兒女，他們支撐起來了我們民族尊嚴的脊梁。有了他們，我們民族才有希望。盡管他們倒在冰雪當中，很多甚至都沒有留下姓名，但是他們依舊在我們心里，是我們民族的豐碑。這是第一點，這也是最重要的一點。

　　同時，民族的發展、人民的幸福生活、國家的安全，甚至具體一個人的成功，都不是輕易得來的，都不是天上掉下來的。

　　英烈們以生命寫就的精神史詩，正如明燈般照亮后人前行的路。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇30

　　作為祖國的一份子，國慶獻禮影片是要去看的，回顧祖國的每個重大歷史時刻。這個系列電影包含了許多重大事件如97年香港回歸升旗，女排三連冠的事件等等。看了預告片都熱血沸騰，迫不及待想目睹啦。眾多著名導演獻禮作品，都是他們認為中國的歷史事件，能喚起中國人的重大時刻 還原了那時的中國人民對這些事件的期待和慶祝。國慶約上親朋好友一起去看啦哈哈哈!

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇31

　　昨天晚上媽媽買了票，要求我和她一起去看《你好，李煥英》。

　　我本有點兒不情愿，我可想去看哪吒再世，哪有什么心情去看《你好，李煥英》，況且這是一部什么樣的電影，我都不知道。

　　我把我的疑惑告訴了媽媽，媽媽說這個電影是關于母愛的，不會有什么血腥的場面。

　　我聽了媽媽的話，滿懷高興的來到電*。

　　剛剛一開始我們大家都被笑逗了，出現的是一個女孩兒才七斤半了。第二個女孩兒咚的一聲，一上來九斤八兩，這么重的女孩兒。

　　之后又一種極其幽默的方式訴說了她從幼兒園一直到現在的囧事，她一直沒人媽媽高興過一次，有一次她跑步得了第一名，回家打開門呀，把她從頭到腳灰頭土臉的樣子仔仔細細的放大了一遍，她的褲子上都破了好幾個大洞，在場的人大多都笑了起來，但她的媽媽心靈手巧，在她破洞的褲子上縫了許多可愛的小動物。

　　她為了讓媽媽高興一次，做了一個偽造的本科大學錄取書，在升學宴上大家都高興的不得了，但是她的姨想多給她一個紅包，在爭搶過程中，她的那張真的錄取書被拿了出來。

　　但她的媽媽并沒有在意，還快快樂樂的和她商量以后要買些什么東西，結果一輛大貨車駛來，自行車被撞扁了，畫面一轉來到了醫院她的媽媽傷痕累累的躺在病床上，她在哭泣。

　　之后不知道為什么，她來到了1981年。她想通過對未來的一切認知，改變她媽媽以后的生活。

　　她和她的媽媽成了形影不離的好朋友，她讓她的媽媽買到了廠里的第一臺電視，讓她的媽媽參加了排球比賽。

　　可是最后她意外的發現，她的媽媽也是穿越回來的，她的腦袋里不停的浮現著她和媽媽小時候的事情，一件件讓人淚目。

　　我轉身看向媽媽，媽媽的眼里泛著淚光。

　　影片結束，這果然是一部讓宣揚母愛的電影呀！以后我也要更加愛我的母親。

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇32

　　一直比較喜歡川航，親切，坐過好幾次都是晚點起飛卻能準時到達，最喜歡川航的白煮土豆🥔。一直有句話說川航機長以前開戰斗機的，最初以為是玩笑話，后來才知道是真的。

　　看過514川航事件的紀錄片，劉機長的采訪，還有第二機長和乘務長，很真實。特別是采訪劉機長，說當時腦子里什么都沒想，因為沒時間想，只一心集中精力想著怎么把飛機開回去。還有副駕駛被吹出窗外，也直說沒辦法拉他回來，靠風的吸力被吸回來后也幾乎沒有什么配合。后來主要靠第二機長進艙來配合了，還幫機長摸背。據說副駕駛全身大面積凍傷，聽力受損，能回來已經不錯了。

　　紀錄片里乘務長的采訪也讓我對空姐刮目相看，心理素質得多高。那樣的狀態下還能穩住聲音發廣播，我們是受過專業訓練的，請相信我們。希望永遠都不要說這句話。

　　再說回電影，還原度很高了，因為是電影，不做專業評價。特別是那句四川8633，成都在叫你，真實的錄音存在的，真的想哭。最后的天氣惡劣那一段是電影效果添加的，如果不知道真實事件可能會被那一段感動，但知道現實的，反而會被前面在電影里相對平淡的那一段打動。

　　感謝所有機組人員!

電影跨過鴨綠江觀后感心得體會 篇33

　　說到這一切正用的時候就都被敗壞了圣經羅西書之所以將標題稱為讀，只因個人認為，宮崎駿這個日本電影人中的怪才動畫界的奇葩所指導的每一部作品，都不足以用看觀賞這些字眼來形容，他的作品，是用來讀的，如同一本本富有深邃內涵凝練且厚重的書，將無數百態畫面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前，用真情真心真愛敲擊著呼喚著你我一顆顆日漸麻木的心靈。

　　曾在雜志上看到這樣的話如果一個成年人喜歡看卡通與動畫，那么他一定不愿長大。

　　然而，恰恰相反的是，當你我真正融入宮崎駿的動畫王國，猝然發現，他的所有影片沒有一部是拍給孩童的，其蘊涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項背，反而會覺得自己尚未成熟與長大，尚未了解的需要反思的還有太多太多而這，正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。

　　千與千尋，這部拍攝于年的大型動畫，可以說是宮崎駿及其吉卜力班底最為人津津樂道也同樣最被稱贊的宮氏作品之一，直至今日，提及于此，仍舊會耳聞眾多譽美之辭。

　　的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的值得深思的內在容量所深深折服與動容影片日文原名是千與千尋的神隱，在日語中，神隱一詞，指若隱若現消失的神秘事物。

　　似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著諸多需要揭開的秘密與隱情從少女千尋隨其父母出游的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像，影片一開始便營造出了一種略帶恐怖氣氛的前奏，似乎預示著某種不詳。

　　而當到達那空城死域般神秘叵測的城寨爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時，畫面和情節將影片倏時帶入高潮。

　　從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的人間地獄般的世界，它們控制著被下了符咒的或變為豬玀或成為奴隸的人類們。

　　以控制者的理由只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了天庭也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任人宰割于此。