電視劇《人世間》觀后感2024（通用30篇）

電視劇《人世間》觀后感2024 篇1

　　最近，火了的不僅有北京冬奧會、冰墩墩、中國年，還有《人世間》，讓我們透過一部劇，了解一座城，讓一座城因一部劇“火出圈”。《人世間》多個取景地，成為了旅客打卡的新地標，這是優秀文藝作品的“溢出效應”，讓我們能夠在一部劇中，更好地讀懂文化內涵、歷史內涵、發展內涵。事實上，《人世間》在豐富人民群眾精神生活的同時，也是以更生動的方式向我們講述歷史，更是為新時期吉林全面振興全方位振興“打CALL”，為吉林發展注入了新力量、帶來了新機遇。要讓優秀文藝作品成為推動城市發展的“新引擎”，尤其需要走好“跨界”發展的新路，加強文藝與旅游的融合，既讓更多的人了解長春、喜歡吉林，也為新時期吉林高質量發展“添磚加瓦”。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇2

　　電視劇《人世間》在造型方面下足了功夫，詮釋了形象先于思想的真諦，創作者在精益求精中讓每一幅畫面都充滿了情感和內涵，追求傳統電影膠片的質感和美感，人物和景物造型具有高度的真實感和強烈的代入感，讓觀眾在瞬間融入特定的時代環境和生存語境之中，而且這種真實性和假定性高度統一的造型本身就是敘事內容，具有參與敘事和推動劇情發展的作用，通過逼真的衣食住行、鍋碗瓢盆、言行舉止等細節造型，喚起觀眾對特定年代生活方式、生存方式、情感態度和價值取向進行二度創作，有利于在敘事和接受中生發強烈的“劇中人”的共鳴情感。

　　雖然生活和命運異常艱苦和坎坷，但全劇畫面主體造型的色彩較為溫暖亮麗，反映了底層人物對走出生活困境、收獲夢想充滿了信念，以暖色調給人信心和力量，這些畫面造型意象具有整體性的象征升華功能，傳達了底層人物樂觀向上和向死而生的達觀人生態度，彰顯了撫慰憂傷和引領希望的悲憫情懷。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇3

　　觀看電視劇《人世間》，由于劇組主創的總體把握和演員的傾情投入，人物群像，林林總總，個性鮮明。其時代感之鮮明、歷史感之厚重、人性之復雜，都令觀眾唏噓不止，回味無窮。觀劇時觀眾都能從中或多或少找到自己的影子、反思自己的人生，從而在審美鑒賞中獲得思想啟迪和精神升華。一部電視劇，能在熒屏上留下三、五個過目難忘的人物形象，已屬不易。而《人世間》卻能讓十幾個人物形象躍然熒屏、活在觀眾心中，確實令人稱道。

　　以史為鑒，以劇為鏡，《人世間》的這種強烈的藝術魅力，令其具有了培根鑄魂、化人養心的教育作用和美育功能。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇4

　　讀懂《人世間》的文化內涵。“中華優秀傳統文化是中華民族的突出優勢，是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的根基，必須結合新的時代條件傳承和弘揚好。”顯然，《人世間》就是借助現代化媒體弘揚優秀文化的新方式，讓觀眾能沉浸式感受文化魅力，也能通過現實打卡，增強文化的生動性。目前偽滿皇宮博物院規劃為四大功能區：分別是宮廷核心區、博物館區、休閑區、創意街區。其中，博物館區——綜合配套與多元文化展示區，致力于搭建長春市對外文化交流的展示平臺，讓《人世間》的文化影響力從屏幕溢出來，不斷提升吉林文化軟實力。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇5

　　《人世間》就是從家寫起，一張“全家福”之后多少年，才能遇到另一張“全家福”，周家兄妹無論身在何方，都牽掛著這個家，也被這個家系念著，家是根。過年了，就想回家，就想團圓，那是血液里帶來的情感歸屬的基因，最深沉，也最濃烈。沒有任何一個民族具有中華民族這樣深沉的“家”的情感，這是一種無形的凝聚力。

　　當然，家里也有性格沖突，有代溝，有矛盾，這些矛盾起源于骨肉親情之愛，愛的另一面叫疼痛，所以叫疼愛。但無論怎樣，孩子長大了，就要開枝展葉，另筑新巢，蛻舊變新，一代一代生生不息。

　　人來到世間，都是有使命的。人與人的差異，就是人們以不同的價值觀為導向，走過不同的人生路徑，顯示不同的人生價值。《人世間》里的各色人等，在時代大潮中起起落落，尋找自己的愛情，尋找自己的位置，發揮自己的才能，這個過程并非一帆風順，甚至有的人早早殞命。

　　人世間，多歧路，周家三兄妹，誰沒有經歷過挫折？像周秉昆那樣，坎坷不斷，磕磕絆絆，但無論如何，人總是要努力向前走。人未必都能轟轟烈烈、驚天動地，平凡的人生同樣需要扎扎實實的腳步，兢兢業業地付出，善良在心，希望在前，腳步就有力量，生活就有勁頭，人生就有光彩。向前向善，這就是《人世間》啟示的人生坐標和目標。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇6

　　該劇中人物眾多，最有性格魅力的是幾位女性形象，喬春燕開朗豁達，有一種勇于面對生活的潑辣勁，鄭娟堅韌勤勞，撐起了一個家。就是醬油廠那個“曲書記”曲老太太也個性鮮明，戲份不多，別有神態，她心地善良，作風正派，原則性強，帶有濃厚的曾經的“老”干部“范兒”，所以，她常常被誤解為“官僚”，實際上她最實事求是。

　　《人世間》從家庭延伸開來，鋪展到工廠社會，從平民到干部，近半個世紀的歲月滄桑，娓娓道來，描繪了社會嬗變的生活畫卷，傳遞出中國人的生存奮斗精神，堅忍不拔，生生不息，可謂是一部意味深長的生活史詩。

　　《人世間》由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出，與電影《1921》、劇集《心居》組成了騰訊影業、閱文影視的“時代旋律三部曲”。可以看出，騰訊影業的創作在題材選擇上，注重貼近現實、接地氣。期待在不久的未來，“三駕馬車”能為新時代文藝再添佳作。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇7

　　《人世間》像是一本老相冊，或許照片會泛黃、字跡會模糊、紙箋會折角，但其中刻畫的每一張面孔、復現的每一幀畫面、記錄每一段記憶，在平實走心的打磨下，總能在溫情中孵化出最堅實的力量，讓人一打開就不忍放下，潺潺流水般的溫情，在滋養心田中震撼人心。

　　《人世間》中，周家小兒子周秉昆是全劇的核心人物，沒有哥哥周秉義的完美，沒有姐姐周蓉有個性，但有著一顆純樸善良的心和敢于擔當的勇氣，周秉昆的心胸算不上寬廣，會跟父親慪氣，但他卻有擔當，愿意為家人犧牲，在家照顧癱瘓的母親，照顧姐姐的孩子，而且作為一個糙老爺們，他有著最深沉的浪漫，等了鄭娟一年又一年。他一路遭受著各種挫折，卻沒有像很多男主角一樣，擁有一個“開掛”的人生。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇8

　　58集長篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛奇藝開播，每一次更新，都占據國產劇熱度榜首。在如今年輕觀眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環境里，《人世間》的前半程已成功松動了網生代的觀劇習慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉千回。

　　作家梁曉聲獲得茅盾文學獎的原著自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的二度創作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導演服化道全流程匠心的環環相扣。觀眾每晚守候、網友頻頻催更的電視劇《人世間》，還原了小說里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細節，還提亮了跌宕人生、世情百態下的故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環往復，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇9

　　每一天都是平凡的，但每天都在變化著，時間長了，回頭一看，變化巨大，巨大得不平凡。從知青歲月到改革開放，國家在探索中前進，每一個人也是在探索中前行。該劇的社會意義就在于通過一個家庭的變化描繪出一幅社會變遷圖譜，從生活史中看到了國家與社會的發展史。

　　當然，《人世間》的引人之處，還在于“家”。“家”是社會最基本的單位，是生活煙火升起之所，正所謂炊煙裊裊，因而是生存的依托之處。從家家戶戶到村村寨寨，再到城鎮和城市，這人世間就是“家”的聚集、“家”的比鄰而形成了萬家燈火。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇10

　　一個普通人50年的命運浮沉，憑什么被關注？周秉昆的存在給了我們答案。他沒有宏偉大志，也不像哥哥姐姐那樣有出息，他只想努力過好生活。圍繞他展開的不懸浮的劇情，是最真實的苦樂。恰是這些苦樂能讓我們慢下來，細細品味一個人的成長和努力，以及日常生活里被忽略的細節。

　　或者說，《人世間》關注普通人的尋常事，讓我們有幸認識了最平凡的周秉昆，而不是如有神助的哥哥周秉義和被眾人寵的姐姐周蓉。

　　今天，很多敘事里的成功，常常忽略了普通人或失敗者。《人世間》讓我們明白，成功或失敗，都會在時間里留痕。我們是自己故事里的主角，我們的普通人生也應該被看見。

　　命運給了周秉昆特殊的際遇，讓他有了目睹朋友被槍決后的崩潰、被父親看不起時的委屈、媳婦被人欺負時的憤怒，孩子被人爭搶時的無奈，失手傷人后的慌亂……也是這個人，總是包容著一切“不合理”，現實就是這么瑣碎，三不五時地打亂他平靜的生活。雖然我們大多數人沒有這樣的經歷，但類似的情感卻總能或多或少地投射到我們身上。

　　“苦嗎，嚼嚼咽了。”這是劇中周秉昆對兒子周楠說的話，周楠又把這句話送給了馮玥。這就像一個家族的精神傳承：生活是苦的，它無處訴說，只能自己承擔。這句話，也可以說是這部劇的基調——生活中的苦，自己咀嚼幾番，總能撐下去。這也是大多數人面對苦難的應對方式，我們都是最不起眼的“周秉昆”，所以能和他共情。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇11

　　一個故事，映照時代。文章合為時而著，歌詩合為事而作。評論家說，這是一部“五十年中國百姓生活史”，電視觀眾說，“那個時候就是這樣，一樣一樣的”。這是對這部電視劇由衷的贊美。電視劇應該是時代的鏡子，人們通過電視劇認識時代，時代通過電視走到人們的心坎。在《人世間》中，有這樣一個小故事，殷桃扮演的鄭娟靠自己做糖葫蘆沿街叫賣養活全家。除夕夜，她帶著一把糖葫蘆走進周家，這是那個年代走親訪友特有的年禮。這個“年禮故事”就是時代的寫照，在經濟困頓年代，百姓生活困苦，就是把自己制作的東西當成年禮。還記得我小時候，過年串親戚，母親拿的就是自己做的“棗卷”面食。文學應該是時代的忠實記錄者，這是敬畏歷史，這是對今天負責，而敬畏歷史，負責今天，才能有美好明天。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇12

　　家，又是親情、鄉情、鄰里情的載體，是人之情的濫觴。《人世間》就是從家寫起，一張“全家福”之后多少年，才能遇到另一張“全家福”，周家兄妹無論身在何方，都牽掛著這個家，也被這個家系念著，家是根。過年了，就想回家，就想團圓，那是血液里帶來的情感歸屬的基因，最深沉，也最濃烈。沒有任何一個民族具有中華民族這樣深沉的“家”的情感，這是一種無形的凝聚力。

　　當然，家里也有性格沖突，有代溝，有矛盾，這些矛盾起源于骨肉親情之愛，愛的另一面叫疼痛，所以叫疼愛。但無論怎樣，孩子長大了，就要開枝展葉，另筑新巢，蛻舊變新，一代一代生生不息。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇13

　　雕塑奮斗，讓我們汲取拼搏的滋養。幸福是奮斗出來的，美好是拼搏出來的。人如此，家如此，國如此。這種幸福不一定是大富大貴，只是一種精神的蝶變與升華，生活的充實與厚重；這種美好，也不一定是人間奇絕，或許，只是做到了自己都想象不到的成功，雖然沒有光彩奪目，但也在人生征程熠熠生輝。《人世間》里的人物非常平實，主人公們沒有光環、不開外掛，踏踏實實地拼搏，平平淡淡地生活。但，在人間煙火里，我們看到的是道義和擔當；在悲歡離合中，創作者共同抒寫的是情義和正直。這正是我們普通人追求的幸福和美好，這正是普通大眾的精神質感。

　　平凡人平凡事，彰顯寬廣溫厚，昂揚拼搏堅強。我們在《人世間》找到了自己，發現了自己，提升了自己，而這恰恰是培根鑄魂、化人養心的教育作用和美育功能。《人世間》的人氣“破圈”，源于內容的入心坎，源于貼心的溫暖，源于跟普通人牽手一起向前行。這恰恰是藝術作品應該追求的價值。藝術應該是普通大眾的，應該是反映時代奔騰的，應該是釋放生活澎湃正能量的。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇14

　　“很有代入感，處處都有我的人生記憶點”“開年好劇”“講述的是普通人的生活史，也是中國社會變革史”……正在熱播的電視劇《人世間》，收獲好口碑與高收視率，相關話題多次登上網絡平臺的熱搜。近年來，國產精品劇層出不窮，主旋律作品“爆款”頻出，一批品質上乘、口碑上乘的劇集提振了觀眾對國產劇的信心。

　　當前，中國電視劇已經轉向高質量發展階段，基礎堅實，勢頭良好，繼續發展具備多方面優勢和條件。“十四五”時期，中國電視劇如何發展？前不久，國家廣播電視總局印發的《“十四五”中國電視劇發展規劃》作出了頂層設計與系統謀劃。全面規劃和突出重點相協調，聚焦突出問題和短板，回應群眾期待和行業訴求……縱覽《規劃》內容，高質量發展是貫穿始終的關鍵詞，建設電視劇強國是一以貫之的目標。

　　從熱議中，我們看到觀眾對電視劇精品的期待。“一部《山海情》實現了電視遙控器在家庭的代際統一”“我們今天的幸福生活就是《覺醒年代》的續集”“《功勛》的番外就是現在”……觀眾的真心點贊和真切感慨，體現了優秀國產劇的深厚觀眾緣，也證明了好作品的強大生命力。電視劇高質量發展，首要的是創作高質量發展。要讓中國電視劇更好滿足觀眾期待，“十四五”時期就要加強創作規劃布局、提升原創力和創新能力、提高作品質量、推動電視劇制作提質升級、健全優秀作品傳播機制、完善電視劇綜合評價體系，推動熒屏涌現更多體現中華文化精髓、反映中國人審美追求、傳播當代中國價值觀念、符合世界進步潮流的優秀電視劇。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇15

　　央視一套開年大劇《人世間》播出過半，觀眾贊譽紛至沓來。《人世間》恰如一江浩蕩的生活流，在50年的蜿蜒曲折中寫出了國家發展和老百姓生活的磅礴變遷，其中流淌的人與人之間的無限情義深深打動并溫暖了觀眾的心，堪稱一部當代中國的影像心靈史詩。所謂“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義”，《人世間》正是在這情、義與語之間達到了高度的藝術平衡，彰顯了主題創作中重大現實題材電視劇的新高度。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇16

　　《人世間》的“史詩感”除了來源于宏闊的視野、深刻的主題和悲憫的情懷之外，還有一個非常重要的因素，就是塑造出了眾多豐富多彩的人物形象，而且最為難得之處在于：每一個人物都充滿個性，絕不雷同。一部作品，寫好幾個主要人物不算難，寫活眾多小人物也不算難，難的是像《紅樓夢》那樣，寫了大大小小數以百計的有名有姓的人物形象，還個個有血有肉有差異、活靈活現活久見。《人世間》就是這樣一部了不起的作品。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇17

　　人來到世間，都是有使命的。人與人的差異，就是人們以不同的價值觀為導向，走過不同的人生路徑，顯示不同的人生價值。《人世間》里的各色人等，在時代大潮中起起落落，尋找自己的愛情，尋找自己的位置，發揮自己的才能，這個過程并非一帆風順，甚至有的人早早殞命。

　　人世間，多歧路，周家三兄妹，誰沒有經歷過挫折？像周秉昆那樣，坎坷不斷，磕磕絆絆，但無論如何，人總是要努力向前走。人未必都能轟轟烈烈、驚天動地，平凡的人生同樣需要扎扎實實的腳步、兢兢業業的付出，善良在心，希望在前，腳步就有力量，生活就有勁頭，人生就有光彩。向前向善，這就是《人世間》啟示的人生坐標和目標。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇18

　　劇中的小人物周秉昆，非常普通，但在現實生活中，他代表著生活中的大部分人。他很平凡，卻一直努力生活，照顧家庭，幫助朋友，任勞任怨。

　　他曾兩次入獄，卻不改初衷，也沒能磨滅他的意志，再多的苦，在他看來，“嚼嚼咽了”而已，撐起周家這個家的，正是在家長眼里所謂“沒出息”的兒子，還有那位出身卑微，少文化沒工作，還帶著一個瞎弟弟和一個孩子嫁過來的樸實女子鄭娟。

　　他們倆在一大家子回來的時候忙里忙外，伺候一家人吃喝。特別是鄭娟，給周母按摩了兩年才使她完好無損醒過來，讓在外奮斗的哥哥姐姐可以無牽無掛地繼續前行。

　　看過此劇的人，都被殷桃的出色演技震撼了，她飾演的鄭娟，被大家公認為好媳婦，是中國傳統式的賢妻良母，她從不索取，無怨無悔，默默地撐起這個家。她與周秉昆和光耀門庭，讓父母臉上有光的兒女一樣，都是對“孝順”的表達，甚至比他們做得更完好。

　　周家的長子周秉義是改革開放大潮中勇于擔當，一身正氣，清廉的好干部，他在擔任軍工廠黨委書記期間，就敢于開拓進取，費盡周折從當時的蘇聯買回一艘退役的巡洋艦，最終令工廠起死回生。

　　退休前幾年，他為了改造光字片棚戶區，造福城市百姓，主動要求從北京調回吉春市。經過不懈的努力，終于將光字片的居民搬到王家屯新建的居民區，又將光字片整體改造成高檔住宅區。

　　棚戶區的老百姓陸續住上了漂亮的新居，他卻由于胃癌承受著常人難以想象的壓力和痛苦，而且遭到舉報，接受了上級部門的審查，但審查組的人卻評價他經手上百個億的資金，居然沒有一分錢的爛賬，是難得的兩袖清風的好干部。他在其位謀其政，心系蒼生不混日子，有良知有擔當，代表了改革開放大潮中難得的一股清流。

　　感謝電視劇的編劇，沒讓他因癌癥死亡，妻子迅速改嫁，而是讓他退休后在妻子的陪伴下外出旅游，給了觀眾一個比較滿意的結局。還應該談一下周家的父母。周父周志剛是位老工人，在那個激情燃燒的歲月，他舍小家顧大家，長年累月戰斗在祖國西南的大三線，是位鐵骨錚錚的頂天立地的硬漢，可以說是新中國的脊梁。

　　周母李素華，雖然不是劇中的主角，但她是整個家庭的支柱和靈魂，是一位大智若愚，善解人意的好母親，她的身上始終散發著滿滿的溫情，釋放著彌漫在空氣中都能感受到的母愛的溫暖。這樣的母親，是孩子成長的底氣和動力，是孩子的福氣，也是一個家庭的風水。

　　以上這些人物，太感人了，他們是人世間的主流，正因為有了他們，祖國的面貌才發生巨變，他們無愧于人間正道的可歌可泣的無名英雄。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇19

　　這部電視劇，展現了普通百姓的平凡生活，描繪了祖國半個世紀的發展變化，折射出時代的變遷和社會的蝶變。在劇中，書寫了普通民眾的道義和擔當，情懷和熱情，同時也揭露了人性的涼薄，親情的復雜，友情的齷齪。

　　這部電視劇，簡直就像奔騰不息的江河，將新中國半個世紀艱苦奮斗的歷史和滄海桑田的變遷，匯聚成滔滔的江河水，在觀眾心中滾滾流淌。

　　電視劇《人世間》的創作人員堅持了以人民為中心的創作導向，使劇中的眾多人物在悲歡離合里迎風歌唱，在苦辣酸甜中向陽而生。

　　從劇中，我們可以看到經久不衰的人間煙火，看到像周秉昆、鄭娟這些普通民眾不折不撓的奮斗精神，看到像周秉義那樣有擔當、一身正氣的領導干部為了祖國的繁榮昌盛，為了能讓老百姓過上好日子竭盡全力的砥礪前行。

　　正是這些人，在生生不息的人世間，將精神史詩譜寫在華夏大地上，換來了人間的美好和社會的發展。這是一部回望歷史，見證時代，真情滾燙的平民史詩。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇20

　　近年涌現的電視劇，可謂鳳毛麟角，《父母的愛情》，是人們雖經歷苦難，仍相信愛情。《平凡世界》，我們世界是平凡的，但我們是不平凡的。這兩部電視劇是優秀的，令人難忘的，可謂經典永流傳，相信《人世間》也是這樣的電視劇。

　　好的電視劇，有著偉大的作用，那就是起著鼓舞，教育，引導人的作用。她可以讓虛無的心靈越過陰霾的風霜雨雪，在陽春三月的櫻花盛開季節舞蹈；她可以給熱愛她的人提供一個宣泄的出口，將存于心扉的事情不再隱秘，不再豎之高閣；她可以讓人們相信，縱然世間并不完美，但向日葵依然向陽，太陽依然溫馨，天空依然湛藍，鮮花依然繽紛地盛開；她可以讓我們更加熱愛生活，盡管人世間仍然有那么多不盡人意的地方，但我們依然會詩意地活著。相信有國家，人間有愛，大地為憑，《人世間》為證。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇21

　　《人世間》調配出吉林鄉愁，在鄉愁中，溫暖冉冉升起；祝我們踏過千重浪也能留在愛人的身旁，有愛就有幸福。看《人世間》，感溫暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。

　　一個場景，注解溫馨。劇情中記錄了吉林人過年的場景，一家老小圍著桌子吃紅燒肉、涼拌菜、餃子。各種吉林美食包裹著的是吉林鄉愁記憶，凝結著的是人世間真情。或許，吃紅燒肉是遙遠的故事，但是，那溫暖的時光一直流淌在今天；至于與時俱進的包餃子，則絕對是溫馨的載體，尤其對于“70后”“80后”而言，除夕那天，媽媽早早準備好了餡料，有豬肉白菜的、牛肉大蔥的、酸菜的、西葫蘆雞蛋的……到了傍晚在客廳里擺上小桌子，一邊看春晚一邊包餃子。只等新年12點鐘聲響起，白胖胖的餃子下鍋翻滾。這溫暖溫馨的時刻，就是咱老百姓的人間故事，雖然平淡，但是真實；雖然簡單，但是厚重。正是無數這樣的溫馨時刻，凝聚起《人世間》的溫暖情懷。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇22

　　《人世間》以無處不在的細節真實為故事的藝術真實鋪就了底色，但更值得討論的是，電視劇通過敘事速度和重場戲的精心配置極大增強了電視劇的藝術吸引力。

　　電視劇在50年里有意識地選擇一些節點展開，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通過壓縮和延展形成敘事速度的交錯，同時也設計了大量的重場戲與之相呼應。電視劇開始的家人分別、槍斃犯人等就先聲奪人。其后周父貴州見周蓉、回家見鄭娟、周母蘇醒等段落也感動無數觀眾。其中周家1980年過春節尤為精彩，堪稱中國電視劇的華彩樂章。該段落短短七八天的故事卻用5集時長進行描寫。一方面是秉義岳父母在與周家相見的問題上一波三折。岳父母心機深沉的各種考量，秉義和冬梅兩人夾在中間的無奈，省長突然生病秘書將茶葉送回導致的誤會加深，周家的驕傲與失落，冬梅與母親的公開沖突，秉昆和秉義、父親的沖撞，秉義和冬梅開誠布公的討論等，電視劇都細密地加以表現，將一個平民家庭與干部家庭之間因姻親關系帶來的立場價值沖突與情感動蕩展現得淋漓盡致。另一方面是周父帶領一家人外出拜年的眾生相。周父因兒子女兒考上北大的驕傲與炫耀之意，秉昆與鄭娟的尷尬之情，鄰里的羨慕嫉妒之言，人物的種種小心思微表情都通過鏡頭的捕捉和演員精彩的表演呈現在觀眾眼前，激發觀眾的日常經驗與之共鳴，讓人拍案叫絕。這一場戲不但充分展開了人物關系及情感反饋，集中了戲劇沖突，也鮮明地呈現了電視劇的價值取向：秉義和冬梅，周家與郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆與父親、秉義則生了罅隙，從而推動電視劇情節和人物繼續發展。

　　這種通過敘事速度調控敘事表達，不斷造成精彩段落的藝術手段是非常高妙的，需要大膽的藝術構思和嫻熟的影像敘事技巧，當然也少不了演員高質量的表演。也正因為如此，《人世間》在對普通人的平凡生活表達中才韻味深長，極富情感張力和價值感染力，也就能避免觀眾的“倍速觀看”。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇23

　　《人世間》被稱為史詩性、現實主義作品，但也被一些人評價“太過理想”。人們對它的質疑，源于不合常理的人物性格或命運設置，比如周家三個孩子，哥哥姐姐輕輕松松考取了北大，到周家第三代，兩個孩子又如愿考上了清華，似乎清華、北大這樣，不過是信手拈來。更難讓人接受的是，主人公周秉昆，有一個政府工作的哥哥和一個高校任教的姐姐，卻得不到任何的照拂，反倒成了他的累贅，他們把父母孩子“扔”給他照顧，在他沒房子住、進監獄的時候仍然“袖手旁觀”。哥哥姐姐的清高自私，似乎與劇情宣揚的濃厚的家庭親情相去甚遠，也不像一個中國式的傳統家庭。

　　或許，作家梁曉聲是想把哥哥周秉義塑造成一個愛惜羽毛、剛正清廉的官員，把姐姐周蓉塑造成一個以自我為中心、孤高清傲的文人，但理想終歸是理想，現實不應如此沒有人情味。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇24

　　《人世間》的質感和真誠，突破了年代劇在性別群體中的壁壘，心底永葆善良底色的時代故事值得關注。靜態的景別上，從腌酸菜的地缸，到縫衣服用的頂針，再到掉漆的搪瓷杯子……各種東北特色老物件的現身，在細節上給《人世間》做足了在氛圍感上的渲染。動態的細節中，《人世間》展現得更是靈動鮮活。雷佳音飾演的周秉昆在床上連蹬腿帶蹦跳穿棉褲的逗趣戲碼，讓不少觀眾拍手叫絕。那個年代物資相對匱乏，一件衣服兄弟姐妹輪著穿是當時的常態。周秉昆一句“媽，你給我織一條毛褲唄！我姐這太緊”的臺詞一出，便將當時的生活常態復現在觀眾面前。劇中，周母中風昏迷后，喬母義不容辭地幫忙讓觀眾紛紛感慨，《人世間》將“遠親不如近鄰”這句老話詮釋得淋漓盡致。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇25

　　作為一部志于講述“五十年中國百姓生活史”的作品，《人世間》引發了年輕人的追捧，被稱為隔代追劇的典型。它串聯起諸多大事記：知青插隊、三線建設、工農兵大學生、知青返城、恢復高考、國企改革、“下海”、下崗、棚戶區改造……無疑，這些年代記憶與年輕人之間橫亙著時間的深溝，怎樣達成作品與觀眾的審美共振？《人世間》把一件事做到了極致：極致的落地感、極致的煙火氣。人世間，必有煙火氣，拍好了它，觀眾便不難從百態人生中找到父母、親友，甚至自己的影子。對個體來說，宏大敘事與大時代只是景深，真實生活著的人才是前景的焦點。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇26

　　《人世間》吸引觀眾的首要因素就是這種濃郁的、溫暖的，無所不在、無時不在的煙火氣息。煙火氣息就是為生存而努力、而奔波、而奮斗，追趕著日子往前趕路，一年又一年，這就是生活。

　　《人世間》很平凡，也是一個“平凡的世界”，不過，它所展現的不是西北的農村，而是東北的城市，表現城市的一個平民社區里，一個普通工人家庭夫婦和三個孩子的命運變遷。

　　一個家庭，三代人，五十年，而這五十年又是中國社會從傳統向現代轉變的劇烈變化時期，命運浮沉，跌宕起伏，滄海桑田，天各一方，周家三兄妹的人生軌跡折射出中國社會的巨大變遷和人民生活的巨大變化。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇27

　　《人世間》以平實的筆觸、真實的手法，講述了周志剛一家從20世紀70年代起，經歷了時代發展、生活變化、命運悲歡，真實的年代、真實的故事、真實的情節，深深地震撼讀者心靈。特別是小說中最難得、最打動人的是“兩個真實”：真實呈現時代發展、真實展現百姓生活。

　　在構建的《人世間》生活場景里，我讀到了個人的成長、草根青年的奮斗，讀到了婚姻、家庭的維系與經營，讀到了家族的衰敗與延續，讀到了百姓生活的酸甜苦辣，讀到了不同社會階層的親疏遠近，讀到了社會發展和時代進步。小說面向蕓蕓眾生，重在展現人世間的社會生活，寫不同社會階層的生存狀態，寫人與人之間的糾纏，寫人生的悲歡離合，寫人物命運的跌宕起伏，從而勾畫出一幅錯落有致的世間百姓群像圖。人性最初是淳樸的，但隨著人的成長和社會的變化，人性卻變得最復雜。

　　人間世態見道義，世間煙火顯情懷。榮獲茅盾文學獎的《人世間》真實地書寫時代，最貼近人世間的作品才是的作品，飄著煙火氣的故事才是最動人的故事，而真實是制勝的法寶。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇28

　　《人世間》敘說的是雙重生活：一是中國的社會生活。中國當代社會生活波瀾壯闊，少有小橋流水與田園平靜；它總是深刻地影響著所有人的命運，少有人能超然度外、徜徉桃花源。《人世間》的故事從1969年展開，許多青年人的命運悄然扭轉。接著，它依次表現了恢復高考、知青返城、國企改革、經商熱潮、棚區改建等重要社會事件。這些事件是中國社會走過的路標，構成當代社會史，也構成中國百姓命運史。中國社會是波濤洶涌的大海，每個人是顛簸于其間的小船，或者是一個不帶救生圈的泳者，同呼吸共命運。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇29

　　縱觀周秉昆的大半輩子，他的成功或失敗，都與哥哥姐姐沒有太大關系。他的人生際遇，也不因為孩子考上清華就有所改變。這些設定也不合常理。如果將周秉昆從這樣的家庭里剝離出來，關注“六君子”的小團體，才更像是落在地上的人們，在苦樂參半中度過一生。

　　當然，我們不能因為部分劇情理想化就否認它的現實意義，如果拋開這些“理想化”，《人世間》還是觸動了不少人。它讓我們借周秉昆的眼，看到了50年的社會變遷，感受到人生的起起伏伏，讓人明白“活著”不僅僅是活著，還為細小的感動與愛而活著。

電視劇《人世間》觀后感2024 篇30

　　當我在《人世間》劇中看到雙手緊握著周志剛的手，端坐在椅子上悄然離去的李素華。我的心猛地一咯噔，終于醒悟過來。

　　為什么一開始，自己總覺得李素華走出家門喚孩子們進屋休息不用守靈的那一瞬間，心里總是那么不安，有著點焦灼感。

　　原來這一切都藏在了細節中。平日一病就糊涂的李素華，在那一瞬間太過平靜。

　　一絲不茍的頭發，戴著她慣用的發箍，一身貼身的棉衣，關鍵白色的領子還翻出外面，很顯眼的一道白，襯得人比她那年輕的兒媳婦阿娟還精神很多。

　　也就是在這里，自己怎么看都覺得怪，這不像一個剛剛失去丈夫的女人該有樣子。

　　人有生病死，并不是每個面對親人的離去一定會怎樣痛不欲生。但最起碼不會那樣太過于冷靜，甚至還能把自己打扮得整整齊齊。

　　人到中年的我其實看過過很多生離死別。最疼的莫過于少年夫妻，朋友年紀輕輕丈夫離去。下葬時，她直撲到即將掩土的棺材，七八個人都沒拉住一個手無縛雞之力的女子。那是真真實實的痛啊！

　　最平淡的是見過鄰居家的老人，妻子離去時，很多人都覺得他不難過。

　　但細心的人卻能看到老人淡淡的臉上帶著茫然，身邊的孩子拿什么給他吃，他就吃什么，還會笑，但那笑好像沒了靈魂一般。看了都為之難受，兩個月后老人也突然離世。

　　而今天這一幕卻讓我心顫抖，本應疼痛哭泣的時候，她卻穿戴整齊，唯有在囑咐孩子們說道：要是把你們凍病了，他該怪我了，進屋吧。

　　那一瞬間，她兩眼含著淚花，其它的就猶如周志剛，她的丈夫，僅僅是生了一場病，休息一晚就會好了一般。

　　原來她早已有了隨著丈夫一同離開的想法。在孩子們睡著后，安安靜靜的一個人坐在陪伴了自己大半輩子的丈夫身邊，拉著他的手。

　　也許那一晚她說了很多很多，從他們兩人相識到相愛、結婚、生子……磕磕碰碰的每一天。

　　也就在那一聲聲的低訴中，她帶著滿滿幸福的離開了人世。

　　劇中很好地運用了運鏡，踉踉蹌蹌地跑出家門的周秉義瞬間呆滯地停住腳步，在他眼前出來開頭那一幕。

　　而鏡頭切換到李素華身上，給她的臉部來了一個特寫，輕輕閉上的眼，臉上一片安詳，沒有一絲因寒冷而引起難受的表情，有的真的只是一份心隨我愿。

　　我們總說老一輩不懂愛情。沒有浪漫的玫瑰，甜蜜的話語，有的僅僅是柴米油鹽的生活。

　　但事實我們會羨慕上一代人的愛情：沒有貴重的禮物，沒有海誓山盟，甚至可能一輩子都沒說過一句“我愛你＂。

　　就這么兩個枕頭，一床被，一個熱水瓶，簡簡單單的儀式，卻風雨無阻地過了一輩子了。

　　想起李素華大病初醒，誰也不認得時，卻因周志剛的一聲“素華”而想到自己的丈夫。

　　也許有人會說這是藝術，哪有什么人間之情至愛。但事實上這些都真實的發生在我們身邊，只是你恰好沒有遇到罷了。

　　也許，正如劇中他們的外孫女馮玥所說：兩個相愛的人能生同衾，死同穴多么幸福！

　　相信觀眾看到周家父母生死相依的那一幕，都會泣不成聲，它讓我們又一次相信：世上真有相攜一生的愛情。

　　因為愛，這人世間值得擁有。