2023不同的城市相同的守護者個人心得（精選3篇）

2023不同的城市相同的守護者個人心得 篇1

　　“挑山工”肩頭有擔子，腳下有繭子，他們的臉上有汗水浸透和陽光暴曬過后的顆粒質感，他們的肩頭有被重擔壓過的深深勒痕，他們的步子因為肩頭擔子的“沉”而壓得很低，但是他們的精神卻高高飄揚，激勵著許多人奮發前行。

　　近日，中共中央組織部發出通知，要求要充分發揮黨員先鋒模范作用。眼下，“疫情防控阻擊戰”在全國各地鋪開，打贏這場戰爭是全國人民的共同愿望。關鍵時刻，就要充分發揮共產黨員“急先鋒”作用，主動擔當、百折不撓，勇做“疫情防控阻擊戰”“挑山工”。

　　提振“迎難而上”的高昂士氣。共產黨員，越是艱難險阻越是要攻堅克難，越是急流險灘越要趟水過河，越是風雨交加越是要迎風沐雨，面對眼前“疫情防控阻擊戰”的這道“急難題”，他們面無懼色，爭當“急先鋒”，叫響“跟我上”，高揚的黨旗在他們心中，人民的安危在他們心中，激發出了高昂的精神士氣。在“疫情防控阻擊戰”中，共產黨員面對著許許多多的困難，有口罩緊缺的困難，有村民誤解的困難，有背井離鄉的困難……這些困難卻并沒有壓垮他們的信念和決心，對于共產黨員來說，從來就沒有“最后一根稻草”。口罩緊缺他們就自己自制口罩，村民有誤解就每天到村里去“報到”，背井離鄉就把抗疫陣地當成自己的家，沒有什么困難能夠阻擋他們，沒有什么仗是共產黨員打不贏的!許許多多共產黨員的精神士氣匯聚成了祥云，橫掃籠罩陰霾。

　　壓上“嚴防死守”的責任擔子。挑山工壓上沉重的擔子為的是把山路鋪平，共產黨員壓上責任擔子為的是人民群眾的生命安全。共產黨員們就像盡職盡責的“守門員”，他們嚴防死守每道縫隙，讓“病毒”無縫可入、無路可逃。他們緊扣“嚴防死守”四字二詞。他們“嚴防”，對人流密集的區域和公共場所進行全面消殺，讓環境更潔凈。他們“死守”，組織了“銅鑼隊”“巡邏隊”“勸誡隊”“喇叭隊”，讓“不串門、不聚餐”的“三字經”飛入“千門萬戶”，讓群眾耳聽心知步止，讓病毒“無計可施”。盡管責任重如泰山，極大地消耗了共產黨員的時間和精力，但是他們還是毅然決然地給自己壓上擔子，從白天到黑夜，從村頭到村尾，沒有絲毫懈怠。他們以共產黨員的責任擔當書寫了“為民”的初心。

　　發揚“腳踏實地”的精神勁頭。山路崎嶇難行，蜿蜒而上，就像古語所言：“青泥何盤盤，百步九折縈巖巒”，但是挑山工卻以“堅忍不拔”的精神勁頭，“咬定”目標，用“風光無限在險峰”的高遠目標來平實腳下的每一步，他們腳踏實地，沒有一點“虛招式”。有人會覺得，挑山工為什么要一步一個腳印地攀登高峰，為什么不抄近道，節省路程和時間呢?但若抄近道，首先路況不明，他們如何確保能夠為肩上的石頭“保駕護航”，其次，抄近道，往往道窄路滑，很容易人隨坡滑，反而事倍功半。腳踏實地雖是最笨卻也是最好的方法，以辛勤的汗水才能澆灌出璀璨的成績。共產黨員正是因為有著“腳踏實地”的精神勁頭，才能夠以過硬的工作作風和踏實的工作方法成為這次“疫情防控阻擊戰”的“硬骨頭”，他們最“硬核”的“實力”就是腳踏實地，不開無意義的會，不走形式主義的過場，不做對群眾無益的事情，這是他們嚴格的工作標準和實在的精神勁頭。

　　鍛煉“勇攀高峰”的沉穩腳力。有許多人只關注腦力和筆力，并言之鑿鑿，腦力可以發揮作戰指揮棒的作用，筆力可以精準傳達戰斗指示，但卻忽略了一點，無論是作戰指揮棒還是戰斗指示都要靠腳力的“丈量”來“勘測”目標存在差距和戰略上是否存在偏頗。關鍵時刻，腳力千鈞，只有憑借腳力才能打通“最后一公里”，才能讓戰斗全線鋪開，才能取得這場“疫情防控阻擊戰”的全面勝利。這段時間以來，正是共產黨員深入農村一線，時時在、日日防、天天守，堅守住每一塊農村陣地，走遍農村的每一片熱土，才讓群眾心頭更加安定，才讓“疫情抗擊”得更加有力。他們腳下所走的每一步路都是疫情抗擊勝利的足音，他們留下的每一個腳印都是“疫情防控阻擊戰”勝利的里程碑，他們的每一個腳印都讓村民看在眼里，暖在心上。

　　他們勇做“疫情防控阻擊戰”的“挑山工”，他們有最重的擔子，也有最硬的肩膀;他們有最沉的步子，也有最實的成績;他們跨過最難的關卡，也深藏最深的情愫。

2023不同的城市相同的守護者個人心得 篇2

　　無意中在網上看到這樣一段話，“一個人在荒野馳騁太久，他會向往一座城市，伊西多拉就是他的夢中之城。這里的建筑有著鑲滿海螺和貝殼的旋梯，盛產精致的望遠鏡與小提琴。每當在夢中他仍會想起這城市的一切，但是，當他向往時，他是英俊之年，而他到達時，他已是白發老朽。他與所有老人一樣，坐在高高的白墻邊凝視著走過的少年。欲望卻早已成為回憶。”剎那間，仿佛靈魂的那根弦被撥動了，于是立即找出這本書來細細品味。

　　這部書的作者卡爾維諾有著獨特的創作風格：過去與現在相結合，內心世界與外部世界相結合，幻想與現實相結合。對于卡爾維諾來說，支配客觀世界的規律有它的隨意性、破碎性和偶然性，所以他的小說的每篇故事都是重新發掘一種邏輯的結構，而作者的每一種思想就是每一篇故事的開端。所以卡爾維諾曾說過：“我與一個哲學家截然不同，我只是一個遵循故事內在邏輯的作家。”《看不見的城市》則是卡爾維諾風格的典型代表。 它不是情節誘人的小說，亦不是感情激烈的詩歌，感覺上就像是一本日記，記錄下作者心情和思考。卻又不是精致飄逸的散文。《看不見的城市》的特殊之處在于，你無法為這本書描繪一張清晰的閱讀地圖。 五十五個城市，每個都有屬于自己的一小段篇章，這五十五座城市在篇章的編排上以一種幾何式的錯落的美感，互相插入對方的序列里，在一個城市序列結束之前，另一個城市序列早已不動聲色地悄然插入。在目錄頁上我們僅能體會到幾何之美，而在閱讀過程中，城市與城市間貌似毫不關聯，但卻生生不息，環扣一環。而且篇章間的聯系也以這種方式巧妙地切碎，并且在一定章節之間，插入整本書的大背景——引入馬可波羅與忽必烈汗的對話，有時是思考，有時是提引，有時是歸結，有時是與前后文無干的自說自話。這更增加了這本迷宮書的撲朔迷離。

　　對排序方式，卡爾維諾自己在序言中給出了解釋。“一本書我相信是某種有開始有結尾的東西。是一個空間，讀者必須進入它，在它里面走動，也許還會在它里面迷路，但在某一個時刻，找到一個出口，或許是多個出口，找到一種打開一個走出來的道路的可能性„„我想要這些系列相互交替，相互交織„„” 有人說卡爾維諾一直在書中胡言亂語，而自己看完了也沒有那種驚喜的感覺，但偶爾隨意翻看書中的內容，才發覺這不是一本我一下子能讀透的書。或許沖破迷霧找到出口，是這本書吸引人的地方之一吧。

2023不同的城市相同的守護者個人心得 篇3

　　我一直認為自己骨子里不屬于城市。所以可以想象當那天拿到那套普里什文文集時，我有多激動。一大摞厚厚的泛黃的書，一看就知道經歷了在書店積滿灰塵后又重返庫房的命運。我始終覺得，在年幼時候我曾經或等老了我將要，坐在長滿蒲公英和蒼耳的山坡上讀《鳥兒不驚的地方》或《大自然的日歷》，懷著對那些遼闊而孤獨的靈魂的敬意。

　　而關于屬不屬于城市這樣的問題，是在有一天走進卡爾維諾的《看不見的城市》，讀到“每到一個新城市，旅行者就會發現一段自己未曾經歷的過去”時，我突然意識到——沒有誰屬于或不屬于城市，我們難以釋懷的是：在任何一個城市，我們都會感覺自己“已經失去”，因為我們總會認為，我們本來是能“曾經擁有”的。

　　“當馬可•波羅描述他旅途走訪過的城市時，忽必烈汗未必全都相信。”

　　“在帝王的生活中，總有某個時刻，在為征服的疆域寬廣遼闊而得意自豪之后，帝王又會因意識到自己將很快放棄對這些地域的認識和了解而感到憂傷和寬慰;會有一種空虛的感覺，在黃昏時分襲來，帶著雨后大象的氣味，以及火盆里漸冷的檀香木灰燼的味道。”

　　“只有馬可•波羅的報告能讓忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墻和塔樓，依稀看到那幸免于白蟻蛀食的精雕細刻的窗格。”

　　《看不見的城市》以似真亦幻的情節開篇，仿佛兩塊花崗巖相互敲擊后產生的氣味：散發微微熱度，味道怪異，令人迅速上癮。然后，假裝那位威尼斯青年馬可•波羅向元帝國大汗忽必烈作著一系列旅行報告，卡爾維諾開始描述那些并不存在，卻無與倫比的“看不見的城市”。

　　不求甚解地讀書是件幸福的事。尤其于文學，我向以愉悅為第一要事，盡可能少動腦子地去欣賞。可有些人你繞不過去。卡爾維諾是其中一個。讀卡爾維諾，我不得不思考，哪怕這些思考貽笑大方。畢竟卡爾維諾自己也曾為這本小書難以“成為一本書”而煩惱過——它應該有一個結構，人們必須在其中發現一個情節，一個旅程，一個結論，而他為了達到這點費盡心思。

　　所以，盡管卡爾維諾終于成功地將眾多迥異的城市進行了類別化和體系化，作為一個虔誠的讀者，我仍然可能在那些形形色色的城市中，無所顧忌地單獨挑出一個我所喜歡的——它可以來自卡爾維諾在這個體系中的任何類別——并權當自己理解了它。

　　城市與記憶，城市與欲望，城市與符號，城市與貿易，城市與眼睛，城市與名字，城市與死者，城市與天空;輕盈的城市，連綿的城市，隱蔽的城市——這是卡爾維諾在嘗試良多之后確立的體系構造。

　　卡爾維諾為這些虛構的城市分別起了一個女人的名字，然后用他那鬼斧神工的筆法將它們的外觀與內在以海市蜃樓的形式獻于我們面前——即使找出其中任意一個城市連續讀過三遍，將它視作你的夢中情人，也許你依然會想：不，不是這樣的，這里面一定還有更多的涵義和意象，讓我再看看，再看看——我就是這樣倍受“折磨”的。

　　“在夢中的城市里，他正值青春，而到達伊西多拉城時，他已年老。廣場上有一堵老人墻，老人們坐在那里看著過往的年輕人;他和這些老人并坐在一起。當初的欲望已是回憶。”

　　“在那以前，我只知道荒漠和商隊車路，而那個多羅泰亞的早上使我覺得今生今世沒有比這更美好的感受。在后來的歲月里，我的目光又回頭審視荒漠和商隊車路;而我現在知道，這只是那個早上讓我走進多羅泰亞的許多道路中的一條。”

　　“我要登程走訪左拉卻是徒勞的：為了讓人更容易記住，左拉被迫永遠靜止不變，于是就蕭條了，崩潰了，消失了。大地已經把她忘卻了。”

　　“克洛艾，這座最貞潔的城市，時刻都被肉欲推動著。如果男人們和女人們開始實現他們朝露般短暫的夢，每個幽靈都會變成人，上演一段追求、虛偽、誤解、沖突與壓迫的故事，而幻想的旋轉木馬就會停止轉動。”

　　“總有一天，我在伊帕奇亞的唯一愿望將是起身離去。我知道，不該走向海港碼頭，而是必須爬上城堡最高的尖塔，去等候一條路經那里的船只。”

　　“每個城市都從她面對的荒漠獲得自己的形狀;于是，趕駱駝的人和水手所看到的，就是這樣處在沙的荒漠和水的荒漠之間的苔斯皮那。”

　　“對今日扎伊拉的描述，還應該包含扎伊拉的整個過去。然而，城市不會泄露自己的過去，只會把它像手紋一樣藏起來，它被寫在街巷的角落、窗格的護欄、樓梯的扶手、避雷的天線和旗桿上，每一道印記都是抓撓、鋸銼、刻鑿、猛擊留下的痕跡。”

　　“宇宙的真正地圖就是埃烏多西亞城，一片不成形狀的污斑，其中有曲折婉蜒的街道，有灰塵中亂成一堆的破房子，有火災，還有黑暗中的尖叫聲。”

　　“這就是佐貝伊德城，那些人在這里定居下來，期待著終有一夜夢境再現。但是，無論在夢境還是在清醒時，誰也沒有再見到那個女子。城里的街巷就是他們每天上班工作要走的路，與夢中的追逐再也沒有什么關系。久而久之，連夢也被遺忘了。”

　　“每到一個新城市，旅行者就會發現一段自己未曾經歷的過去：已經不復存在的故我和不再擁有的事物的陌生感，在你所陌生的不屬于你的異地等待著你。”這是真正致命的一句。

　　我本可以這樣，也可以那樣。我在這個城市做了些什么，這里就有我曾經的過去;我沒有在那個城市做過什么，那里也有我的過去——未曾經歷，也是一種過去。因為未曾經歷，所以那便成了一種陌生。

　　我本可以去那個城市的，但我沒有。那年我盤算著將自己的未來交給另外一個城市的可能性。當我將所有的東西裝進三個大箱子后，我未能克制住另一個自己，我停了下來。我未曾發生的過去，永遠地遺失在了那個我與之爽約的城市——那個陌生的地方有一個我已漸漸陌生的人。

　　如果卡爾維諾的城市令我想起一個現實的版本，麗江古城是唯一的可能。石板路兩旁的店鋪里掛滿了閃亮的銀器和淡定的熱情;沿著潺潺流水的方向在街道深處掩藏著幾家古樸的客棧;仍在吱吱作響的烤肉與琥珀色的大杯啤酒一起擺在褐色木頭的桌子上;小紙船被放在溪流之上朝著樹林里的水潭飄蕩而去……如果，我們此刻從這座小石橋，朝著相反的方向隨意走散，那么這個晚上，我們是否還可再遇見?

　　是的，可以。三次。我記得。

　　回憶散落在夢境里。我的夢境不是由心靈，就是由偶然而生。

　　城市遺失在往事里，我遺失在城市里。那個已經看不見的城市。