《對風說愛你》觀看心得體會（精選30篇）
《對風說愛你》觀看心得體會 篇1
我們經常會稱贊一些老導演、大師導演的作品具有“厚重感”。26日上映的《對風說愛你》便是近期我們能夠在銀幕上看到的一部具有“厚重感”的電影作品。這部電影由中國臺灣金馬獎評委會主席王童導演打磨數(shù)年，以精益求精的姿態(tài)來到了我們面前。從這部電影中，我們能夠感受歷史、感受情感、感受悲涼、感受大愛。當商業(yè)片越發(fā)單薄地追求娛樂效果的時候，中國仍有這樣的電影人，在堅守著電影的厚重。我等后輩必須表達尊重。
那什么是厚重感?只要涉及了歷史、構架了史詩就會有厚重感嗎?顯然不是，所謂的厚重感，就是影片在單一畫面中所傳遞出的信息并不單一。如果你把視覺焦點放在左上角，你得到了信息1;可是如果你把視覺焦點放在了右下角，你可能會得到信息2、如果導演能夠在單幅畫面中放入更多的信息，那么這個鏡頭就需要你去凝視或者反復觀看了。當你凝視越久、反復觀看次數(shù)越多，你就會獲得越來越多的信息。這些信息揭示的可能是哲學、可能是歷史、可能是道德審判，當你得到了這些信息的時候，你就感受到了那份厚重感。
本片以楊佑寧飾演的盛鵬為視角，以年代為結點，講述了這樣一群只能“對風說愛你”的人們60來年的生命。那么片中所有的場景、道具、造型，便都承載著傳遞歷史信息的責任。盛鵬頭發(fā)中間雜多少白發(fā)、郭碧婷臉部皮膚的細嫩程度與皺紋黃斑的數(shù)量，都在準確配合著字幕打出的年代。即便字幕打出的時候你沒有看清或看到，字幕后的第一個畫面，你也可以通過快速瀏覽這些非文字信息，得到準確的感知。這就是凝視細節(jié)的重要。
由于年代分得比較細，有的時候兩個年代提示字幕間的年代差其實只有一兩年甚至幾個月，那么在場景、道具和造型上可能相差不多，但是角色的內心情感卻差出來了。為什么?因為本片劇作的一大特點是沒有過渡用的聯(lián)接戲份。每次出現(xiàn)一個年代提示字幕，都預示著一個大的情節(jié)點的上演。每兩個年代提示字幕之間，都會有一個目的明顯的.戲劇沖突在其中。這個沖突會把這群角色推向一個新的困境。這種推進方式直接、干凈、利落，甚至有一些小小的“粗暴”。但是只要有足夠好的演員，就能撐得起來，拳拳打中觀眾的心。
以偶像出道的楊佑寧在本片中證明了自己的演技。每個年代字幕提示過后，我們都能從他身上看出時間的流逝。尤其是他對待身邊人時的態(tài)度，會因為每個情節(jié)點的發(fā)生而發(fā)生著相應的改變。郭采潔不愧是新生代中最有靈氣的女演員，即便已經憑借顧里加冕霸道女王，依然可以出演十幾歲少女的情竇初開。更讓人眼前一亮的是李安次子李淳，把角色小奉先人生成長過程中的那段嬉皮時光，演得特別能讓人產生“恨鐵不成鋼”的怨怒。這三人的表演不約而同使用了打量的微表情，如果有條件，大家盡量在大一點兒的銀幕上，仔細品味一下吧。
給人印象特別深刻的一個鏡頭，是邱爸爸被迫害多年后，出嫁自己的女兒。觀眾此時會有一個疑惑，為什么女兒出嫁卻沒有看到邱媽媽?原來等女兒離去后，鏡頭內會只剩下邱爸爸抽泣的背影，以及邱爸爸旁邊墻上掛著的邱媽媽的遺像。電影是個視聽綜合藝術，很多信息是可以通過電影的獨特語言來傳達的。就這個鏡頭，我們便可以凝視很久。因為你的視覺焦點會在抽泣的背影和墻上的遺像間轉換，每轉換一次，你都會感到歷史給這個家庭留下的傷痕。這才是厚重，才是需要用凝視去體悟的厚重啊。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇2
看中國臺灣老導演王童執(zhí)導的《對風說愛你》不能不讓人想起余光中那首膾炙人口的著名詩句《鄉(xiāng)愁》：小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。由偶像明星、演技實力派群咖楊佑寧、郭采潔、郭碧婷、胡宇威、柯佳嬿、李曉川、李淳、林玟誼、姜瑞佳、樊光耀、陶傳正、張世、鄭有杰等領銜主演的《對風說愛你》講述的就是一段這樣的關于愛的“鄉(xiāng)愁”。
影片以國共內戰(zhàn)那一年講起，國軍順子、小范在護送受傷連長盛鵬逃亡時，在僻遠村莊偶現(xiàn)小奉先，由此三個爸爸一個娃坐著輪船逃到中國臺灣，開啟了一段“風已逝，愛猶在”的親情故事，直至今日，當盛鵬已故去，當小奉先也兩鬢斑白，當順子、小范一眾人等都隨風飄逝，但思鄉(xiāng)情、故土愛卻時時牽絆于心，銘印于魂。
《對風說愛你》以國軍連長盛鵬逃至中國臺灣后的生活事，思鄉(xiāng)情為主線，再次關注了國軍老兵的生存狀態(tài)。對大多數(shù)人而言，那段歷史是陌生又新鮮的。老導演王童以熟稔的鏡頭感，將時代的往事呈現(xiàn)幕中，頗有濃郁且厚重的歷史情懷。而中國臺灣電影固有的小清新筆調，與積郁鄉(xiāng)愁的有機結合，令影片在頻生陣陣扼腕、嘆息，乃至悲憫、凄然之情的時候，又不時迸發(fā)出積極樂觀的漸上執(zhí)念，而這一切的擁有與期待，渴望與希冀，皆因對愛的思享，對情的感念，對家鄉(xiāng)的思緒難斷，對故土的濃情不間。
所以，當看見盛鵬做最后垂死掙扎時仍不忘妻子的時候，當盛鵬聽著小奉先撕心裂肺哭喊著媽媽后毅然決然將其帶在身邊一起奔逃的時候，當盛鵬坐在船上望眼大海睹物思情嘴里默默念想著妻子是否已經生了孩子是男是女的時候，當盛鵬來到中國臺灣開啟全新生活痛并快樂卻又時時念及家鄉(xiāng)親人的時候，當盛鵬年華漸逝歲月迢迢之際故土離別愁緒愈發(fā)濃烈的時候，你無法不被那種“鄉(xiāng)愁”所感動，所觸及，所震懾。一生的鄉(xiāng)愁，一世的等待，盛鵬與親人雖未能漂洋過海團圓融聚，但親情之愛，思鄉(xiāng)之情卻時時隨著臺海清風，傳遞在海峽兩岸。
年過七旬的中國臺灣大導演王童非常擅長拍攝像《對風說愛你》這種有戰(zhàn)爭背景的濃厚歷史情懷的大片。1987年，他以一部描寫太平洋戰(zhàn)爭時期日本占領下中國臺灣農民的痛苦生活的影片《稻草人》而驚世駭俗，影片獲多項電影節(jié)大獎，王童也因此為眾人熟知。1989年，以大陸解放后流落到中國臺灣的士兵們的遭遇為歷史背景的《香蕉天堂》使王童再次享譽中國臺灣電影金馬獎。1992年，《無言的山丘》收割了中國臺灣電影金馬獎最佳劇情片、最佳導演等多項大獎。這是一部講述日據時代中國臺灣百姓與日本統(tǒng)治者之間統(tǒng)治與反統(tǒng)治的悲愴故事，堪稱中國臺灣電影史上十分罕見的史詩級巨作。影片也與《稻草人》《香蕉天堂》一起，被贊譽為“中國臺灣近代史三部曲”。如今，七旬老者王童再回銀幕，拍攝《對風說愛你》，依舊是大氣雄渾的戰(zhàn)爭后離鄉(xiāng)別愁的故土情懷，但憑添了些許清新與美好，愿景與感念，是一部值得期待的質感之作。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇3
雖然《對風說愛你》不是一部精致而好看的中國臺灣電影，但起碼看得出來，導演王童想要在影片里表達一些東西，很多時候有傾訴欲望就是好事，這是最基本的態(tài)度問題，至于傾訴的好壞則是能力層面的問題�！秾︼L說愛你》即便問題種.種，但導演和演員都很認真，也是一部誠意之作。
《對風說愛你》這名字聽上去就像是個單身汪的單戀故事，矯情的愛情無處言說最終只能對風空談，可影片顯然走的不是這個風格，開頭的戰(zhàn)爭場面和整體的格局，顯然說明導演王童可不想簡單的拍個愛情故事，而是試圖串聯(lián)上近代中國臺灣的歷史成長軌跡，在這樣一個復雜的大背景之下，去呈現(xiàn)人、事、情。
思路當然沒有錯，大時代小人物也是此類影片常用的手法，人在時代洪流中的無力感常常具有很深廣的書寫維度。但這是一個既考驗導演的敘事能力又考驗演員的表演水平的事情，往往橫跨幾十年的跨度，如何很好的拿捏政治與日常生活之間的關系，而演員又如何處理這幾十年的年齡差距，都不是能簡單完成的任務。
可惜的是，不管是王童的故事講述，還是包括楊佑寧、郭采潔、郭碧婷等人對演技和時代感的拿捏，都出了很大的問題，讓這部影片在故事上是溫吞的，在表演上是孱弱的，整個觀感就不是很舒服。
具體而言，《對風說愛你》原名《風中家族》，雖然原本的名字也不見得多好，但改成現(xiàn)在這個迎合市場和觀眾對中國臺灣電影小清新想象的名字，就可見對于內地市場的投機色彩和影片本身質量以及定位的不自信與模糊。
在具體的故事呈現(xiàn)上，影片以戰(zhàn)爭戲開場，背景則是國共內戰(zhàn)，以盛鵬為核心的三人組在國民黨潰敗的大背景之下，開始了逃亡，路途中遇到了一個小男孩，打開了盛鵬內心的柔軟角落，四個人從淮北到了上海，登上了渡輪，來到了中國臺灣。在這一段故事中，導演顯然是想要有所鋪墊，大的歷史背景之下，很多國名黨官兵離開大陸，離開了自己的家人，就如盛鵬離開妻子和孩子一樣，從此一海之隔，卻成了漫長的別離。
來到中國臺灣之后，導演就開始正式的敘述這四個男人的成長史，順帶的當然還有中國臺灣的變遷。故事在這里的呈現(xiàn)是緩慢而克制的，實際上并沒有太多的波瀾，從三個男人帶著一個小孩組建起一個“家庭”開始，講述他們逐漸分離，再到影片末尾的家庭重構，完成的是敘事上的環(huán)狀閉合。從基隆到臺北，劇中的人物也都從年輕到了老年，從幼年到了成年，時間跨越了幾十年。為了在開始鋪墊人物的成長，影片將胡宇崴飾演的小范描繪的矯情、敏感，很多無來由的情緒盡管都是推動劇情的作用，但由于鋪墊不夠都讓人看的莫名其妙，無非是為了達成小范最終的離開、順子在火災中死亡等等，讓主角盛鵬的人生面臨著一個個熟知的人都離他而去的局面，凸顯盛鵬這個人物的小家庭是如何難以在遠離了山東的中國臺灣進行重建，呈現(xiàn)一個異鄉(xiāng)老兵難以依托的家庭和情感。影片讓人動容的一個細節(jié)是守寡的阿玉試圖去擁抱孤身已久的盛鵬，但盛鵬卻還是讓這個女人最終顏面掃地，最終再次失去了守護在自己身邊的人。
盛鵬這個角色是相當復雜的，他雖然身體來到了中國臺灣，但感情卻被自己舊有的婚姻和“失手殺人”的陰影始終禁錮在了內地，最終導致了他在中國臺灣生活的不順暢。這種不順，使得他既沒法投入的去愛郭碧婷飾演的角色，也無法順利的在中國臺灣構建一個完整的家庭，而只能是面對著人和事情被抽離，只剩下自己收養(yǎng)的小奉仙。但很可惜的是，這種復雜的人物形象和情感積淀，卻因為演員表演的木訥和導演過于散亂的敘事，沒有被很好地表達出來。
導演選取了一些關鍵年份和故事來串聯(lián)整個60多年的敘事，盡管用了一些具有年代化的符號來凸顯時代的存在感，但整體而言這些段落都是過于集中在情感的無病呻吟之上，時代的滄桑巨變并沒有很好的融合在劇情之中，更不用提觀眾還得不停的計算郭碧婷怎么這么多年了還在讀書，怎么楊佑寧都四五十的大叔了臉上怎么一點皺紋都沒有，這種視覺上、設置上的bug極大地影響了觀眾的代入感。
相對而言，影片的另外一條感情線倒是處理得更加明快亮麗，小奉仙和邱香之間，盡管是一條情感副線，但由于從小至大的成長在影片中都有所描繪，而且兩個人物也都還算有特色，最終讓這個情感成了最為接近當下觀眾體驗，尤其一段在唱片行伴隨著復古disco的群舞，算是影片相當華麗的段落了，配合上王童影片中固有的幽默感，一些細節(jié)還是值得品味的。
不過影片的終章讓人摸不著頭腦，一個看似圓滿的結局飽含的卻是一股政治寓意，總歸是讓影片本身顯得更加混沌。一個很臺的中國臺灣小情緒文藝片，卻想成為一段史詩，甚至還想為政治背書，想的太多，而做到的太少，這就是《對風說愛你》的癥結之所在。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇4
從這部電影中，我們能夠感受歷史、感受情感、感受悲涼、感受大愛。當商業(yè)片越發(fā)單薄地追求娛樂效果的時候，中國仍有這樣的電影人，在堅守著電影的厚重。我等后輩必須表達尊重。
那什么是厚重感?只要涉及了歷史、構架了史詩就會有厚重感嗎?顯然不是，所謂的厚重感，就是影片在單一畫面中所傳遞出的信息并不單一。如果你把視覺焦點放在左上角，你得到了信息1;可是如果你把視覺焦點放在了右下角，你可能會得到信息2。如果導演能夠在單幅畫面中放入更多的信息，那么這個鏡頭就需要你去凝視或者反復觀看了。當你凝視越久、反復觀看次數(shù)越多，你就會獲得越來越多的信息。這些信息揭示的可能是哲學、可能是歷史、可能是道德審判，當你得到了這些信息的時候，你就感受到了那份厚重感。
本片以楊佑寧飾演的盛鵬為視角，以年代為結點，講述了這樣一群只能“對風說愛你”的人們60來年的生命。那么片中所有的場景、道具、造型，便都承載著傳遞歷史信息的責任。盛鵬頭發(fā)中間雜多少白發(fā)、郭碧婷臉部皮膚的細嫩程度與皺紋黃斑的數(shù)量，都在準確配合著字幕打出的年代。即便字幕打出的時候你沒有看清或看到，字幕后的第一個畫面，你也可以通過快速瀏覽這些非文字信息，得到準確的感知。這就是凝視細節(jié)的重要。
由于年代分得比較細，有的時候兩個年代提示字幕間的年代差其實只有一兩年甚至幾個月，那么在場景、道具和造型上可能相差不多，但是角色的內心情感卻差出來了。為什么?因為本片劇作的一大特點是沒有過渡用的聯(lián)接戲份。每次出現(xiàn)一個年代提示字幕，都預示著一個大的情節(jié)點的上演。每兩個年代提示字幕之間，都會有一個目的明顯的戲劇沖突在其中。這個沖突會把這群角色推向一個新的困境。這種推進方式直接、干凈、利落，甚至有一些小小的“粗暴”。但是只要有足夠好的演員，就能撐得起來，拳拳打中觀眾的心。
以偶像出道的楊佑寧在本片中證明了自己的演技。每個年代字幕提示過后，我們都能從他身上看出時間的流逝。尤其是他對待身邊人時的態(tài)度，會因為每個情節(jié)點的發(fā)生而發(fā)生著相應的改變。郭采潔不愧是新生代中最有靈氣的女演員，即便已經憑借顧里加冕霸道女王，依然可以出演十幾歲少女的情竇初開。更讓人眼前一亮的是李安次子李淳，把角色小奉先人生成長過程中的那段嬉皮時光，演得特別能讓人產生“恨鐵不成鋼”的怨怒。這三人的表演不約而同使用了打量的微表情，如果有條件，大家盡量在大一點兒的銀幕上，仔細品味一下吧。
給人印象特別深刻的一個鏡頭，是邱爸爸被迫害多年后，出嫁自己的女兒。觀眾此時會有一個疑惑，為什么女兒出嫁卻沒有看到邱媽媽?原來等女兒離去后，鏡頭內會只剩下邱爸爸抽泣的背影，以及邱爸爸旁邊墻上掛著的邱媽媽的遺像。電影是個視聽綜合藝術，很多信息是可以通過電影的獨特語言來傳達的。就這個鏡頭，我們便可以凝視很久。因為你的視覺焦點會在抽泣的背影和墻上的遺像間轉換，每轉換一次，你都會感到歷史給這個家庭留下的傷痕。這才是厚重，才是需要用凝視去體悟的厚重啊。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇5
楊佑寧剛上了吳宇森導演的《太平輪》，又登上了王童導演從上海到中國臺灣的輪渡，接下來便是內地觀眾最熟悉的中國臺灣八點檔苦情戲，所有的緣分都錯過，除了大時代的波瀾更多是性格所致。年過古稀的中國臺灣導演王童的《對風說愛你》獲得了第18屆上海國際電影節(jié)(20__年)金爵獎的提名，而他在1993年第1屆上海國際電影節(jié)上憑借《無言的山丘》摘得了金爵獎。這一次，他讓楊佑寧從淮北戰(zhàn)場負傷到上海，再從上海渡到中國臺灣，而后從軍營退役成了黃包車夫。命運顛沛流離，從1949年到1987年，他一邊等待大陸妻與子的消息，一邊做小奉先的“單身養(yǎng)父”，呂布不忠義，楊佑寧飾演的盛鵬卻是恩深義重的好爹。
早在20__年，楊佑寧就憑借《十七歲的天空》就獲得了第41屆金馬獎最佳新人獎和第5屆華語電影傳媒大獎“最佳新演員”“最佳男演員”提名。十年后的今天，他要飾演一個單身的養(yǎng)父，而且一演就是一輩子，飾演小奉先的主要演員是李安導演的90后兒子李淳。一切好似命中注定，在戰(zhàn)火中兩人相識，小奉先孤苦伶仃跟隨楊佑寧飾演的連長盛鵬來到臺北生活，此后大半生相依為命。雖然毫無血緣關系，卻在特殊的年代成為至親至愛之人，楊佑寧視奉先為己出，也因為他始終不能盡到對自己親生孩子的父親的責任。亂世飄蓬中的生命，如風中的種子，幸好有山一般偉岸與堅毅的養(yǎng)父可以憑靠。
一顆炮彈一滴眼淚，一灣海峽一生相隔。這個“單身養(yǎng)父”最終的堅守已經和對方毫無關系，他內疚的對大舅子的意外殺害到頭來只是有驚無險，他愧對的妻子和孩子到最后早已隨風消逝。他卻為了這些內疚一生、堅守一生。這是自己許下的承諾，也是那段歷史和戰(zhàn)爭帶來不可磨滅的創(chuàng)傷。楊佑寧說，“其實電影里的每段愛情我都有經歷過，讀書的時候有喜歡的女孩子，然后兩人一起長大，到國中之后還彼此聯(lián)絡，那時候會寫紙條什么的。現(xiàn)在真的到了戀愛的年紀，更相信一見鐘情的感覺”。然而他從未對相愛的邱香(郭碧婷飾演)說過一句“我愛你”，他的情感都在他的日記里，他的愛都在他的嘴邊。
不過，對于飾演父親盛鵬這個角色，楊佑寧還是有些經驗的。他兩度代言中國臺灣世界展望會“資助兒童計劃”，并資助了三名兒童。其中兩名蒙古小孩，一名尼加拉瓜孩童安東尼奧。安東尼奧“這孩子真的很特別，他的生日跟我同一天，而且他名字中的‘安東尼奧(Antonio)’，縮寫正是我的英文名‘Tony’!”只要想到在世界的另一端正在自己的陪伴下順利成長，楊佑寧就覺得工作更有意義，“因為我知道每一天的努力，不只是為自己，更為了遠方需要我的人�！彼嘈抛约汉桶矕|尼奧在生命上有奇妙的連結，在人生路上，他們會一起分享喜樂、彼此成長。就像是在電影《對風說愛你》中盛鵬和盛奉先的關系一樣，所以電影中的這對父子讓人格外動容。
青春期的盛奉先(李安的兒子李淳飾)嘻嘻哈哈、游手好閑，一次晚歸沒吃飯，盛鵬親自煮面給他。當?shù)弥麃G掉工作和一群混混廝混的時候，拿走碗告訴他“要學會對自己負責”然后轉身離開。在盛奉先驚慌未定的時候，他又轉身把碗放在桌上，而碗里多了個雞蛋。楊佑寧在很多類似的段落演繹得極為細致又動人，他顫動的手和隱藏著憤怒的勸慰和敦促，淡淡的卻充滿了力量。
楊佑寧不斷挑戰(zhàn)各種不同類型的角色，從《傾世皇妃》中的陰狠到驚悚片《京城81號》，再到《大尾鰻魚》和《太平輪》。不同類型的影視劇，不同時代的人物和歷史，最終錘煉了可以駕馭不同角色的楊佑寧�！秾︼L說愛你》中的“單身養(yǎng)父”，又是一個不一樣的楊佑寧。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇6
11月17日20:30觀看了央視綜藝頻道《一堂好課》。這是央視綜藝頻道繼《朗讀者》和《國家寶藏》文化節(jié)目后的全新力作。“好課班主任”康輝將邀請十二位大家，從國學、藝術、軍事、體育等各個領域為年輕學子和廣大觀眾傳道授業(yè)解惑，點亮思想之光，嘉獎向學之心。
本期節(jié)目為思政課，國防大學教授金一南將在航天工程大學士官學校展開分享，帶領大家進一步地去認知和強化我們心中的國家意識，宋璽、黃景瑜、屈楚蕭則作為課代表，和現(xiàn)場的士官學員們一起聆聽，同時展開課堂討論、課前預習等豐富互動，分享他們心中的愛國觀和信仰觀。
主講人金一南教授47年的軍旅生涯，從三尺講臺到強國論壇，他一次次震撼發(fā)聲，深入淺出普及國防知識，增強國防意識，給許許多多的青少年們講述我們如何從百年滄桑到大國崛起，勉勵年輕一代要有愛國情懷，敢于擔當重任。觀看后，深受感動，金老一生孜孜不倦的奮斗令每個人動容。
在這堂思政課上，金一南教授重點圍繞“我們?yōu)槭裁匆獝蹏?rdquo;和“怎樣才能真正地愛國”兩個話題展開，通過串講豐富的史料和熱血的故事，講述中國百年救亡的苦難斗爭史和百年復興的輝煌奮斗史。他說：“從1840年到1949年這前一百年，無數(shù)先進的中國人就為三個字‘救中國’浴血奮斗。1949年，新中國成立，新的命題開始——復興。從1949年到2049年新中國成立一百年，要完成偉大的民族復興，這是我們的目標。”
今天，有人說中國人的歷史包袱太重了，金一南教授則道出了無數(shù)中國人的心聲：“我們能夠忘記嗎?忘記過去不但意味著背叛，更意味著將來可能還要重復!”盡管我們今天已經取得了很大的成就，但距離目標還有不小的距離，面對新的征程，金一南教授表示就要像航天工程大學士官學校的先鋒精神所銘記的那樣要“敢于勝利”：“這不僅是軍人，而且是每一個中華民族一份子心中，今天都需要騰起的這樣一團火焰!”
《對風說愛你》觀看心得體會 篇7
今天我開始閱讀《荒野求生》這本書，這個系列是由世界頂級的野外生存大師貝爾?格里爾斯寫給兒子的求生秘籍。給我特別印象的是這個系列中——猛虎火山的生死逃亡。文中主人公貝爾告訴了全世界的少年兒童如何在野外活下來!
“永遠保持微笑，只要活著就有希望!”這句話引領著我們在危險環(huán)境中鎮(zhèn)定自若、險境求生!讓我印象最深刻的是“蟲子大餐”這一章。一看標題就把我嚇了一跳，蟲子大餐?蟲子?吃蟲子嗎?光是想想就讓足以讓人反胃!生存大師貝爾告訴我們，在野外生存，不能夠挑三揀四，有什么就吃什么，否則就要被餓死、累死。書中的兩位年輕的主人公被困印度尼西亞雨林中，那兒可吃的食物并不多，但他們跨過重重困難和危險，尋找食物和水?如果確實找不到食物，他們就不得不吃——蟲子!還別說，這蟲子的種類千奇百怪，有甲殼蟲、棕櫚蛆、狼蛛、蜘蛛、蠕蟲、蝎子，還有白蟻等!
貝爾顯示了他驚人的生存能力，他置身絕境時能夠激發(fā)本能、突破極限，給我們留下了深刻的印象!我們生活在這個社會上，既要培養(yǎng)頑強的生存能力和強烈的適應環(huán)境的能力，又要對生活充滿信心和希望!遇到困難要勇于面對它，戰(zhàn)勝它，不被困難所嚇倒，那么你就是生活的強者!你就是生命的強者!
《對風說愛你》觀看心得體會 篇8
本片描述了霍元甲從小時候到長大成人，直至他逝世的生命旅程;從他剛起初的貪圖名利到他在擂臺上不為戰(zhàn)贏，又為交友的轉變，再到他發(fā)揚中國人民自強不息的精神的思想過程，我為他的精神而驕傲，我為我是中國人而感到自豪。
在這一個半小時的時間里，我明白了為什么剛開始時，他父親在擂臺上沒有傷人，甘愿把“津門第一”的稱號讓給別人;我懂得了為什么他在品茶時說：“茶，是沒有高低之分的，他們都生在大自然中，他們的高低完全取決于品茶人的心情和口味，而我(霍元甲本人)并不想品出它們的高低，只想把它們相同看待�！边@都是因為他們心中知道練武不是為了與人一決高下，也不是為了傷人報仇，而是為了學會與人友好相處，互相尊敬，強身健體。然而最重要的是我在這一個半小時的時間里，體會到了霍元甲在我國歷史上的`重要性，他和他父親為我們中華子孫做了一個很好的榜樣，我認為，作為一名中華兒女，我們何不嘗試著學會友善，學會樸素，學會寬容，學會自強呢?
是啊!如果人人都能向霍元甲學習，學習他那顧全大局，不貪圖名利的品質，那么中國會成為一個令人敬仰的地方，中國人會成為一個令人喜愛的人種。讓我們努力去做，努力去做一個可愛的中國人吧!
《對風說愛你》觀看心得體會 篇9
共青團是中國共產黨領導的先進青年的群眾組織，1922年，在中國共產黨的領導下，中國共產主義青年團成立了。
它是廣大青年在實踐中先進青年的群眾組織學習共產主義的學校。我是20__年加入中國共青團的，如今已經過去了10年之久，中國共青團始終堅定不移跟黨走，團結帶領共青團員和廣大青年前赴后繼、勇當先鋒，書寫了中國青年運動的華章。
今天是我們慶祝共產主義青年團建團100周年節(jié)目的日子，歷經了一百年櫛風沐雨，中國的青年們終于勇敢地站出來了，在中國共產黨的領導下，為革命事業(yè)英勇獻身。這一百年里，火紅的團旗浸滿了無數(shù)的鮮血，展示著如火如荼的革命歲月，宣告著中國革命的勝利，象征著青年一代，緊緊團結在黨的周圍，在黨的領導下邁向共產主義的奮斗征程。
在慶祝共青團建團100周年節(jié)目的光榮時刻，作為一名 21世紀新時代向善向上好青年，我們一直在為自己的夢想而努力。作為一個中國人，我更堅信，我們的夢想應該與國家、民族和個人的命運放到了一起，才能體現(xiàn)人生的價值，我們的青春與祖國同在，才能無怨無悔。在這中國共青團一百周年誕辰，一代又一代的青年團員在平凡的崗位上默默耕耘，為中華之崛起而奮發(fā)圖強，讓我們拿出最好的狀態(tài)和最高的熱情，為中國共青團慶祝百年華誕。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇10
男主人公“楊紅旗”，是在南京務工的建筑工人，也就是生活在社會底層的民工，他的父親“楊勝利”是村子里的老勞模，一輩子勤勤懇懇地把一生奉獻給了社會卻不圖任何的回報，是一個好人。
貫穿主線的人還有一個就是王志雯扮演的南京某著名報社的著名記者“古國歌”。
劇情：故事發(fā)生在20__年的2月14號，情人節(jié)這天，天下了好大的雨，<歐陽>在一個小巷子遇到一個嫌犯，這個嫌犯有過犯罪前科，并負罪在身，他想強辱<歐陽>，在即將得手時候，被路過的<楊>看見，<楊>出手相救，歹徒強辱未遂，逃跑了。<歐陽>很感激<楊>把自己的姓名和學校告訴了<楊>想日后報答他，到這里，你或許會認為這是個很好的故事，事情會向男女主人公好的方向發(fā)展，而恰恰意外的是就是因為這件事卻改變了許多人一輩子的命運。
<楊>的父親，年邁已高，并病重在家，他不肯接受村里的醫(yī)療補助，說浪費國家的錢，寧愿等死也不想連累別人，家里很簡陋可墻壁上卻貼滿了他一生來得過的獎狀，他在臨死之前特別渴望他的兒子也向他一樣得到過一次表揚，因為<楊>生平憨厚，不曾與人爭什么，年近中年卻一次表揚也沒有過，這成為老人家唯一的要求。<楊>因見義勇為，認為這是他應該得到的表揚，他是一個孝子，為了滿足他父親的愿望，他去了報社找到了<王>，講述故事之后，<王>也認為此事應該被表揚的�？僧敃r沒有其他人在場，想表揚此事必須先證實此事，這就需要找到被害女孩<歐陽>。
在找到<歐陽>之后，她并沒有承認那件事，反而一口咬定是<楊>在陷害誣陷她，面對如此漂亮時尚的女大學生<王>對<楊>產生了懷疑，并一直認為這事情是<楊>編造出來的。<楊>一再找<王>要求表揚自己的事，可<王>不相信<楊>所說的，一直敷衍他，或許只因為他是一個缺少社會地位的民工吧?
<王>的女朋友是一個警察，出于警察和女人的察覺，她認為<歐陽>在撒謊，并想在捍衛(wèi)自己的愛情的.同時幫助<楊>弄清事情的真相。案發(fā)當天，<楊>就去當?shù)嘏沙鏊鶊罅税�，這成為一個重要證據，只要那里拿出證據事情也就清楚了，可到了那里，因為<王>是報社的著名記者的身份，警察擔心如果說出真相，那么必然會影響自己的工作業(yè)績，因為強辱案發(fā)生在自己管轄的范圍之內，為了保住他們多年的"優(yōu)秀"業(yè)績，又因為<楊>是一個民工，所以他們也否認了報案一事。
事情似乎又在傾向于天之嬌子的女大學生，<楊>沒有辦法，只能期盼其他人相信他的話，可沒人相信于他。<楊>與<歐陽>在<王>的約請下見了面，<歐陽>一副死不承認的態(tài)度編造謊話，否認2月14號在那小巷出現(xiàn)過，并有許多同學證明在那天夜里和她在一起，顯然是串通好了的，可本應該理直氣壯的<楊>卻把頭深深的低下，不怎么言語，事情即使是真的，也拿不出任何證據了。
就在這樣拉鋸之下，時間是不等人，有一天<王>接到一個消息，聽聞<楊>的老父親病逝了，他和他的同時以及主編一起去悼念，在一片悲傷中，村長卻在人群里露出一了一個微笑，沒人理解為什么人死了他卻笑的出來。
在警察局，抓到了嫌疑犯，他承認了那件事，成為了這事昭雪的最后希望，看到這里，大家可能都非常鄙視<歐陽>的做法，<楊>救了她，她卻恩將仇報地說<楊>誣陷她，她的事最后還是被人知道了，她丟了工作，失去了身邊的朋友，我覺得這是罪有應得。
<王>在此事之后，和女朋友分手了，自己來到北京，一年后在故宮，這個蘊藏著中華文明底蘊的建筑群里，他恍惚間看到一道紅色，是一個背影，一個屬于<楊>的背影，推著一個輪椅，上面坐著一個屬于<楊>老父親的身影，穿過人群，來到故宮的外面在角樓的街邊，他看見了<楊>和他的父親，他的父親氣色好了很多，原來他沒死，這或許是為什么村長會在那時候笑的原因吧?失去了朋友，工作，事業(yè)，變的孤僻的<王>面對<楊>的父子卻什么也沒有說，三人相視而笑，擦肩而過。
在<王>的面前，是天安門前的天安門廣場，在人民英雄紀念碑的前面是一面五星紅旗紅旗在迎風飄揚。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇11
幾年前第一次去香港，和朋友爆青站在九龍的海邊遠眺港島，他指著對岸的高樓大廈一個個給我數(shù)過來，告訴我十年來這些大樓的主人已經紛紛易手，其新主人都來自同一個地方：大陸。
香港在外表上依然還是每個夜晚都華麗絢爛綻放的東方之珠，和多年前幾無差別甚至更加妖艷，但它的心臟和內在流淌的血液已經逐漸從屬于它對之情感極其復雜的新東家——一個身強體壯財大氣粗又威嚴正色黑白通吃，一個它極其蔑視其出身但又無力與之抗衡的老大。應該是在港島的一家印度餐廳里，爆青給我講了個故事。兒子問老爸：回歸了，我們這些香港人是不是飯碗都要被砸，將來如何掙錢呢？老爸指著廚房對兒子說：廚房冰箱里有塊肉，兒子你去給我拿來。兒子乖乖跑到廚房，從冰箱里捧出一塊油膩的大肥肉端到老爸面前。老爸面不改色對他說：你再放回去。兒子一臉困惑但還是遵從老爸的命令，又把肉放回冰箱。老爸點著兒子的手問：看看你的手上有什么？
兒子低頭一看，滿手留下的大肉的肥油。老爸敲著兒子的腦袋：明白了吧，將來香港就是這么掙錢的。這是個比喻比較隱晦的故事，我也是在爆青的解釋下才明白。香港在97以后，應該是徹底轉變了它經濟運行的模式：在這之前，它是英屬殖民地，亞洲金融中心，世界貿易貨物中轉中心，完善的經濟法律體系所保障下的世界上最標準的資本主義制度樣板。
97以后，隨著政治制度重心的潛在偏移，它的獨立優(yōu)勢蕩然無存，但回歸帶來的卻是一股巨大的不可阻擋的單方面來自某地的“暗黑”現(xiàn)金流，這股強大的十幾年來源源不斷“流動性”究竟來自何方，它的規(guī)模怎樣，以及它為什么一定要經過甚至停留在香港，很多看官肯定比我這個學電影的書生要清楚多了，在此自然不表。但是它對香港造成的影響卻是我們都能看到的：它的外表依然繁華絢麗，但它的內在卻像得了軟骨病一樣緊緊依靠在了那位老大的肩膀上，或者說，只有這位老大源源不斷地給它喂食，讓它的雙手沾滿了大肉留下的肥油，它才有足夠的養(yǎng)分能對外保持一個光鮮的俏麗模樣。這其實可以另找一個比喻來代替：正如一個癮君子對毒品的依賴，他明知其對身體和精神的毒害所在，卻無法擺脫它的的誘惑，為了維持自己一如既往的“青春”，只能一再退讓一再“出賣”自己肉體精神和道德的所有來換回那源源不斷的賴以生存的“生命現(xiàn)金”。
也正是在這樣的背景下，幾代香港人建立起了對這位老大極其復雜的情緒和感受。在我看來，正是這樣的情緒支撐起了《毒戰(zhàn)》的內核�！抖緫�(zhàn)》在劇作上很特殊的是，它不像我們看上去的那樣，是一個雙雄爭鋒的對手戲，而是在眾多被細致刻畫的超級大配角（孫紅雷是其中最大號的一個）環(huán)繞包圍起來的一個獨角戲，哪怕是在形式上眼花繚亂的配角們喧賓奪主占據了主要舞臺，他們在內核上所襯托的僅僅是一個人物：他外表孤獨，內心極其矛盾難以捉摸判斷，時而市儈時而背叛時而怯懦時而心狠手辣時而又情感宣泄，善惡交織愛恨交加，精神備受煎熬但卻行動力超強。這個人物的名字不僅僅叫古天樂或者蔡添明，他更符合那個被裹挾而沒有選擇余地卻又想在夾縫中殺出一條生路的城市的性格，也因此他的名字其實更應該是——香港。杜琪峰和他的班底自從97年以來的很多劇作中都埋藏著針對陸港兩地地緣政治形態(tài)的含沙射影綿里藏針：像兩集《黑社會》已經是意圖非常明顯的明喻嘲諷�！抖緫�(zhàn)》的過人之處在于它放棄了對具體事實的隱喻關聯(lián)，而將陸港關系擬人化為人物的性格和他們之間的聯(lián)系。他首先為影片設置了兩層不同的道德對立關系：在表層文本中，干警追捕毒販是一件天經地義無需質疑的事，這一層針對普通觀眾的設置讓觀眾很容易地接受了這個正（警察）邪（毒販）對立的立場，讓后者順暢地進入表層劇情當中。
但實際上，杜琪峰因為常年受黑色電影的影響，其過往作品中的正邪之分早已非常模糊，而在《毒戰(zhàn)》中，這樣一個黑色電影的模式被埋設到了到潛文本中：當我們擺脫開預先設置的立場和一些符號——比如警察、毒品和毒販——所通行的道德倫理所指涵義，開始仔細觀察孫紅雷及其隊友的行事邏輯，這實際上是一群甩開人與人之間的信義、忠誠和信任而為達到特定目的不擇手段的人，他們裹挾古天樂去誘捕其他毒販的做法，本質上帶有以“黑”手段脅迫“黑”去吃“黑”的邏輯特點。在這一點上，杜琪峰并沒有像梅爾維爾在《武士》或者《紅圈》里那樣完全沉的住氣，讓觀眾通過純粹的電影化手段中去顛覆預設的正邪立場，實現(xiàn)道德理解上的乾坤倒轉。老杜采取了香港電影人特有的技巧性小聰明，把這層潛文本意圖通過異常符號化的手段在幾個點上戳破表層文本讓其流露出來：于是我們看到了審訊室里被警察背影遮擋的牌子上寫著“公安逼供”，所有出海的毒船上都迎風招展著國旗，一群強大訓練有素的干警最終和兩個聾啞人以及老老少少拖家?guī)Э诘膸讉�“家庭”毒販血拼到了最后一滴血。。。通過這種符號化的手段，他讓“正”被邪氣所滲透，讓“邪”大搖大擺打著正的旗號耀武揚威，讓強大的“正”面對羸弱的“邪”而疲軟無力等等等等……杜琪峰把他潛文本的意圖通過一種極度嘲諷的小技巧相當隱晦的傳達到表層文本之上。（說到這里，其實可以反過來回應那些對本片很多細節(jié)邏輯疏漏的質疑，并不是杜琪峰的疏忽或者故意要賣破綻，而是他對此完全不在乎，《毒戰(zhàn)》拍攝的目的只有兩個：以粗礪的視覺風格和槍戰(zhàn)場面吸引觀眾，以潛文本的鋪設實現(xiàn)對陸港關系的隱喻。
這兩點完滿片子即成立，至于其他，老杜做為拍片快手沒有功夫也沒有必要去細細雕琢。）解讀到了這里，真正的關鍵人物古天樂才進入分析的視線。在片中，他不斷公開表露的唯一動機，就是“求生”。
但仔細回顧他以令人捉摸不透的態(tài)度和反復變化的立場，似乎順從、陰謀、背叛還是冷血這些外在行動之下，他自己也徘徊猶豫在并未完整透露的選擇當中，這一點在公路邊他持槍去制服兩個吸毒過量的司機的時候，那股選擇的困惑便汩汩而出：這是一個他可以冒著生命危險逃走的機會。當我們用文字翻譯這兩個選擇的時候，其實它們是“求生”還是“自由”？在這一刻古天樂選擇了“求生”，但這一刻為結尾埋下了伏筆，因為那時他選了“自由”。在這兒，如果我們把古天樂角色的名字從蔡添明換成“香港”，而把孫紅雷的名字從張雷換成“老大”。這個地緣政治形態(tài)視角下的對應關系簡直清晰地無法再清晰了。在老杜的眼中，被“老大”所強力挾持的“香港”這些年來所艱難面臨的抉擇正是要“求生”還是要“自由”。它為了這一個強烈的“求生”欲望，為了能雙手沾到那一層大肉的肥油以支撐自身的生存，正如古天樂一樣，從原先所認同的價值觀上逐漸滑落，淪為無信義的“工具”和“玩偶”。但在保全性命的同時，“香港”也陷入了古天樂一樣的困惑，是不是該轉而去選擇危險的“自由”？
在電影里，老杜給了他機會去嘗試，起碼我們看到的現(xiàn)在這個結尾，在“自由”被“老大”拼死的那一拷而最后破滅以后（是不是預示著那死亡都斬不斷從屬聯(lián)系的可怖斷言），古天樂連“求生”的機會也失去了，無論他再怎樣“出賣”，迎來的最終是自我毀滅。在《毒戰(zhàn)》里，我們可以清晰地看到老杜對這個“香港”充滿了復雜的悲劇性的即唾棄又無法不憐憫的心態(tài)。
為了生存，在他的價值觀里，他的人物也是他賴以生存的那個地方，不斷在讓出自己的底限，這種無奈，來源于一旦轉而嘗試反戈的時候所面臨的巨大的被毀滅的威脅。這樣一個無奈消極憐憫惋惜類似天鵝之悲鳴的情緒氛圍以及思想價值觀才是“撥云見霧”后《毒戰(zhàn)》的真正內核。一個標準的“黑色電影”的精神實質。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇12
這一年，北京迎來了舉世矚目的奧運會，張麗琴和全國甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看著北京奧運會開幕式的開始。他們對祖國的強大和輝煌的事跡感到無比的自豪。他們含著熱淚，看著一枚枚金牌在中國健兒身上產生，并祝愿能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時光，已經適應了這邊的生活，對于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中，她和身邊的那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農村永遠不會扭動的舞姿�！x深圳不遠的另一個南方城市，張麗琴的父母為了家中的兒子不重蹈姐姐的路，她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個多愁善感的樸實農村婦女，她一方面擔心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許愿期望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終，他們還是把最重要的期望留給了孩子。
這部片子在國際上獲得了不少的大獎，個性是那清新而真實的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀錄片展映的開幕影片，導演范立欣期望能讓更多的人看到這部片子，他想從一個長遠的發(fā)展角度看，試圖透過這種紀錄片來影響這些在校的并將來能成為社會主流的大學生們，期望他們關心一下這些底層的農民工們。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇13
北京20__年冬奧會今晚閉幕。整個閉幕式從空中閃亮的大雪花火炬開始。靈動的音樂中，孩子們提著雪花形狀花燈在場地嬉戲，以正月十五元宵節(jié)前后“鬧花燈”的傳統(tǒng)，點亮場地上的“冬”字會徽。
隨后，孩子們在場內點亮“中國結”，中國結元素體現(xiàn)了各美其美、美美與共的“人類命運共同體”理念。
“中國結”是由數(shù)字AR技術生成的，以超高的精細度形成仿真的視覺效果，就像一個巨大的實體裝置掛在鳥巢上空。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇14
《速度與激情》系列已經擁有了一個堪稱完美的結局：在全系列的代表鏡頭閃回中，多米尼克的旁白強調著整個系列的情感中心。作為系列靈魂的保羅沃克了范迪塞爾二人在路口相視一笑，分別、退隱。
隨著保羅沃克的離世，傷感悠揚的歌曲下“謹以此片獻給保羅·沃克”……系列第8部的存在已經是破壞了這樣一份圓滿，破壞了對逝者的敬意。
電影《速度與激情8》定檔4月14日同步北美上映。可笑!本來值得欣喜地，難得一次的平等北美地區(qū)同步上映，卻被流氓成性的環(huán)球影業(yè)再耍流氓，在天朝地區(qū)特工3D版本的同時，還只提供3D的IMAX版本在IMAX影院放映。
這種表面上迎合市場喜好的行為，實質不過是片方撈錢心切;以至于自稱“影業(yè)”，卻漠不關心一部電影應該有的樣子，自作主張地破壞了一部本應以2D版本呈現(xiàn)的電影，豪邁與血性的震撼。
內地觀眾有利選擇與北美甚至海外地區(qū)平等的影片格式。而非無腦獨供。當《速度與激情8》這樣一部在拍攝階段全程以2D為輸出介質構圖、布景、定位、打光、編排、剪輯、調色……的電影最終制作3D版本發(fā)行放映，實際上已經破壞了電影創(chuàng)作者在鏡頭中的關系表達，畫蛇添足。讓一部硬朗的好萊塢大片黯然失色!
以2D為輸出介質的電影，通常會多用更顯大方的廣角遠景，這樣的
而與大陸觀眾更相關的是，在內地連DCI放映標準都無法達到的多數(shù)3D影廳中，原本清晰、敞亮的畫面會不可避免地被3D設備耗損畫面質量，無論是眼鏡還是傳達給眼鏡的偏振片都會讓觀眾看到的電影昏暗難辨，把享受電影變成忍受電影。
特供3D的行為其實開始于內地處于多數(shù)角色的電影消費群體(他們還不夠被稱為“觀眾”，更不談影迷)對3D的無腦追捧。因此在我們真正出于對電影創(chuàng)作和電影傳達的尊重去抵制像環(huán)球這樣特供3D的流氓行為時，他們還會說：“電影不是沒有2D，想看2D你大可自己去看!”
不知道這次環(huán)球會不會像《諜影重重5》那樣急到跳墻了才給3D影廳下發(fā)2D密鑰;但是，這樣熱火朝天的電影，很多影迷都要看IMAX!
在大家期待這部電影并早早地決定選擇IMAX版本后，特供3D的行為便涉嫌侵犯電影消費者的自主選擇權了。因為環(huán)球影業(yè)，會一如既往地將這部電影包括杜比全景聲、中國巨幕、IMAX等等所有的特效專屬版本單發(fā)3D格式。
也就是說原本在IMAX2D下能夠以水晶般清晰圖像呈現(xiàn)的震撼，終將被上文中提到的輸出耗損影響觀影感受。讓已經因國情產生差異的放映質量再降檔次。這就是中國特供!
而且，對個人而言已經忍了很久的是：
《速度與激情》系列已經擁有了一個堪稱完美的結局：在全系列的代表鏡頭閃回中，多米尼克的旁白強調著整個系列的情感中心。作為系列靈魂的保羅沃克了范迪塞爾二人在路口相視一笑，分別、退隱。
隨著保羅沃克的離世，傷感悠揚的歌曲下“謹以此片獻給保羅·沃克”……系列第8部的存在已經是破壞了這樣一份圓滿，破壞了對逝者的敬意。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇15
雪豹，一部方顯中國男兒勇往直前，敢于面對犧牲的抗日大片。1937年，日本侵略者來到了我們祖國，侵占土地，殺人滅口，欺負老百姓，八路軍、國民黨奮力殺死小日本。
劇中的周衛(wèi)國，在戰(zhàn)場上是一名出色優(yōu)秀的指揮官，在戰(zhàn)場下，他是一個重感情，堅強勇敢的好男兒。周衛(wèi)國上大學時，報考了中央軍校，而他在中央軍校優(yōu)秀的成績讓德國的人民非常欣賞，所以去德國留學，在德國的日子里，他認識了一名叫“竹下俊”的日本人，德國的軍官曾把他們二人稱作最優(yōu)秀的軍人。竹下俊教周衛(wèi)國日語和劍道，但在中日宣戰(zhàn)后，周衛(wèi)國說：“中國有割袍斷義之說，今日你我隨即劃地絕交�！敝苄l(wèi)國回國了，他的軍官讓他帶領部隊攻打南京的小日本。南京淪陷后，本想救出自己的未婚妻，沒想到未婚妻遭到日本人的欺負，在他的眼皮下自殺了，自己也被日本人打中了心臟。遭受愛情打擊的他，心里的痛苦無人知曉。后來他加入了清風寨，當了二當家，加入了八路軍，當了副排長，隨后當了團長。
在一次戰(zhàn)斗中，周衛(wèi)國為了掩護大家，胳膊被炸傷，手中彈。清風寨大當家朱子明只好抓到鬼子軍醫(yī)為兄弟治傷，鬼子軍醫(yī)說必須要截肢，從此，周衛(wèi)國失去了一只胳膊。
大結局時，感動讓我最深的是周衛(wèi)國和竹下俊在戰(zhàn)場上戰(zhàn)斗，竹下俊驚人斷臂，他是一個真正的日本軍人!
很多人犧牲了，他們雖然死了，但在我們的心里活著!
《對風說愛你》觀看心得體會 篇16
一一無論，無論是一個懷揣夢想的個人，還是一個蓄勢待發(fā)的團隊，在前進的道路上，都需要一堂好課，不論是一言興幫，還是一句話點醒夢中人，這都是一堂好課的意義。
隨著一聲聲號角和一陣掌聲，巜一堂好課》正在播出。
主講人：金一南教授圍繞“我們?yōu)槭裁匆獝蹏?quot;和“怎樣才能真正地愛國"兩種方面展開講解。“多數(shù)人因看見而相信，少數(shù)人因相信而看見”就是這少數(shù)人一一共產黨，最初只有一小部分，那么幾只火炬，最后燃成熊熊大火，點燃了整個中華人民內心的火炬，但他們，一無資源、二無名利、三無名望，四無地位。可正是他們的那份信仰，最終實現(xiàn)了毛主席所講的那句話，“星星之火，可以燎原"。
正是他們的這份信仰，我們“.從這有一個愿用金錢而不愿戰(zhàn)爭的富有的帝國”，“中國人們一盤散沙而己"……到了今天的“除了勝利我們已經無路可走了"。從有財富，無法保衛(wèi)自己的財富到了今天的敢于勝利。
“如果一朵花，在微風中上下?lián)u擺，可視為我對中國人民解放奮斗的愛國志士們的敬禮;如果一朵花在為風中左右搖擺，可是為我在其境里唱著革命之歌，鼓勵再次們前進了”。
這些句子哪句不令人深思呢?沒有想到1840年時的“東亞病夫”，現(xiàn)在可以和美國平起平坐，也萬萬想不到被基辛格誤在路上的學徒工，現(xiàn)在可以與基辛格先生交談并接受他的道歉。這正是拼搏與信仰的結果，那我又該怎么努力呢?“做難事必有所為"，我用一句話提醒自己，加油!讓我們的中國真正的強起來，富起來!
我們只有在乎大國崛起，才能得到小民尊嚴。讓我們再定一個高遠的目標，激勵們不斷努力，呵護好我們可愛的中國!
《對風說愛你》觀看心得體會 篇17
最近看了一部小電影——《桃花運》，影片通過幾個生活在不同圈子里的老中青三代女人，給我們講述了當代女性不同的愛情觀、價值觀。說實話，除了故事有些俗套，對白有些蹩腳，結構有些凌亂之外，這部電影基本上沒什么毛病了。電影里主要介紹了5對男女，當然還有葛優(yōu)和范冰冰那場戲中戲，總之都比較有特點，我們一起來看一下。
NO.1——極品悶騷男
鄔君梅所飾演的這個中年女性生活最慘。她先是被喜新厭舊的丈夫拋棄，一個中年女人帶著孩子面前度日，生活確實挺艱辛的。無奈之下，只好通過婚介所給自己的這個家找個“男人”，這也是人之常情，畢竟沒有男人的家也是沒有生氣的。她以為是遇到真愛，沒想到卻遇上一個“吃白食”的。葛優(yōu)剛出來的時候，確實被他雷到了!習慣了葛優(yōu)多年來光頭的熒幕形象，一下子整個披肩發(fā)，還真有點不適應。這可能也真能夠代表一部分男人的形象。乍一看，西裝革履、一頭長發(fā)，言談舉止都是溫文爾雅，一副紳士派頭。他之所以能夠成功，是因為他緊緊抓住了女人的心肝——孩子。也許，對于那些再婚的女人來說，孩子就是她們生命的全部，你只要哄好了孩子，就等于成功了一半。在照顧孩子方面，他什么事情都替你想好了，從來沒有什么脾氣，整天和顏悅色，不溫不火地就把男人和女人之間比較關鍵的那點事兒給辦了。然后開通個全球通業(yè)務，開始玩兒失蹤，全球都找不到。這是男人中的“極品”，泡妞的最高境界，典型的極品悶騷男。
NO.2——傍富婆
郭濤和元秋這對“少夫老妻”演技真的不錯，幾乎沒有任何破綻，至少我一開始看上去完全是一種所謂的“真愛”，后來才知道這是一種敬業(yè)的表現(xiàn)。傍富婆也需要有一定的職業(yè)精神，畢竟在金融危機的大環(huán)境下，各行各業(yè)都不景氣，沒有一點代價幾乎是不會成功的。尤其是生病吐痰那場戲，我生怕那個郭濤干脆用手捧著，那樣就太讓人惡心了。能夠騙取一個老女人的心，光有甜言蜜語是不夠的.，最重要的是要做到實處。打電話那段尤為精彩，一提到要借錢，那大姐真是義無反顧啊，當真就把錢給塞到手里，這時候你一定要斬釘截鐵地一口回絕，并且特爺們地說一句：“這事兒跟你沒關系!”那種敢于擔當?shù)木窈拓熑胃校桥诉�不相信你才怪呢!這也又一次佐證了那句頗為經典的話：“熱戀中的女人，智商基本上為0!”不知道這對老情侶最終能缶走到一起，至少人家處得那個過程是溫馨的，如果郭濤出獄之后真能改過自新，這也不失為一段佳話。問題是，他真的能改嗎?
NO.3——窮小子富家女
“我調查過了，他是一酒店的二級廚師，一個月才5000塊錢，家里是農村的，養(yǎng)著6頭豬……”聽著這段對白，我哭笑不得。有意思的是，這個小宋佳還真是細心，能把人家里幾頭豬都查得一清二楚，看來現(xiàn)在真是沒有錢搞不到的信息，莫非他也是用的貓撲的“人肉搜索”?可是那一句“一個月才5000塊錢”讓我有點受不了，大爺現(xiàn)在連3000都沒有，這不是赤裸裸的歧視嗎?月薪1000也有1000的活法，又不是沒試過，剛來北京那會兒只有800，這么多年不也過來了嗎?不羨慕，咱只要活得樂呵就行。這生活質量和人民幣沒啥關系，關鍵是要有一個好心態(tài)。最后這倆人走到一起了，完全在預料之中，當然中間還有些浪漫的情節(jié)，濕吻那唱戲很假很煽情。這個李晨在里面傻傻的，完全沒有了士兵突擊里的吳哲那么英氣蓬發(fā)，言語犀利睿智，整個一土老帽。不過，人家做的一手好菜抱得美人歸。征服一個未婚的女人，首先要征服她的胃?貌似是這樣。
NO.4——當山妞遭遇前衛(wèi)男
如果沒有仔細看過演員表，我真以為那個操著一口陜西方言的小妞是一個山寨版的梅婷，確實形象差別很大。都是化妝師給鬧得，看走眼了。耿樂這個說話時不時夾雜著一些英文的小伙子，看上去挺時髦的，至少在對待“性”這個問題上，他是前衛(wèi)的�？墒巧芥っ锋眠@個傳統(tǒng)女性卻在“性“這個問題上，很糾結，對于這樣的一個男人，“要還是不要”幾乎成了哈姆雷特式的困惑。然后編劇把這個問題處理的很出人意料，明明分手了，最后咋還又結婚了呢?莫名其妙!
NO.5——拜金女的困惑
李小璐在影片中這個拜金女的形象演得可圈可點，但是最終還是無法逃脫“楊曉云”的影子，不過在她對立面的不是那個任打任罵、做牛做馬的向南，人家可是宗少富。拜金女雖說長得可愛些，但是在追求宗部長的同時，似乎也動了真情，決心留下來與他共進退，這種仗義的精神可是職場人士很難看到的，畢竟大家偶有生活的壓力啊!可以想象，這場金融危機一過，這個拜金女真的就成功上位了吧?被美元砸死的日子，到底要等到什么時候才能變成現(xiàn)實呢?段奕宏的演技確實可以獨當一面，尤其是跳得那段比較High的舞蹈，戲劇學院表演系科班出身的人，基本功夠扎實。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇18
亮劍之后挺讓人振奮的抗戰(zhàn)題材的連續(xù)劇，真的是讓人振奮。
劇情方面，查了下出處，才發(fā)現(xiàn)原來是網絡寫手業(yè)余狙擊手的作品，而不是戰(zhàn)爭類或者歷史類小說家的作品。不過劇情實在緊湊，不愧也是佳作，雖然是網絡時代的小說。編劇改編得不錯，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，懸念也是層出不窮，增加了很多看點，讓劇本能在戰(zhàn)爭片林立的當前給人眼前一亮。采用了自傳體形式，用周衛(wèi)國的經歷包容了五四運動后到內戰(zhàn)期間的發(fā)生在主人公周圍的大事小事，時而遠焦時而近焦。既抓住了觀眾的軟肋賺得眼淚，又著實讓觀眾振奮了一把，達到了把心揣著看劇情的目的。
不過在用太多懸念的同時，也用了太多的偶然聯(lián)系，這一點不是很贊同，偶然用得太多，會更容易變得必然，看著就沒那么味了。
人物方面，周衛(wèi)國有很多李云龍的影子，不按常規(guī)出牌，最近火熱的戰(zhàn)爭片看的就是這口。剛直不阿，豪爽貪心，少戴帽子多做事，鬼才戰(zhàn)略頭腦。。。都是相似的地方。其實人物的塑造是沒得做，美中不足的就是找了個小貝來飾演。雖然小貝都不用替身賣力演該劇，苦背外語臺詞，相信有些人還是不買賬的。這一點就比不上老戲骨李哥哥了，主要也有幾點不足，淚腺太豐富，奶油臉蛋兒，一到動情處哭不哭笑不笑的干癟表情，做決定戰(zhàn)士犧牲總齜牙咧嘴的表情等等，都讓人不由得聯(lián)想到菠蘿油王子的小貝。這些還需要再磨練，畢竟這是打鬼子不是對戀人的冷暴力。
該劇的其他人物都表現(xiàn)不錯，甚至都有超水平。譬如蕭雅、劉三、朱老大、周老先生等，尤其是政委張仁杰的外表跟行為，用一個詞表達就是猥瑣，觀眾看了甚至用粗口罵他，這都說明演員們表現(xiàn)得很不錯。尤其是對日本軍人的塑造，應該是下了本挑了些會講日語日語的演員，日語配音的也有，都還不錯，沒那么多破綻。特別是臺詞的設計，很大方得體，這也是編劇的范兒。背景音樂也是特別有味兒，融情于景，情景水乳交融恰到好處。
劇情也緊湊。但在戰(zhàn)爭對壘場面里，打的總是那個打鳥臥倒的套路，對比兄弟連、太平洋那些戰(zhàn)爭類美劇，鏡頭運用得也還是非常一般，沒有身臨其境的真實感還鏡頭的顫動感，中槍到底也總是一脈相承，爆炸情節(jié)也滿是硫磺，看不出TNT的影子，沒啥出彩。也許是中國特技還跟不上潮流。偏向的是劇情片而不是戰(zhàn)爭片多一點。還是有很多差距。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇19
昨晚去戲曲研究院看秦腔，剛開始很激動，很興奮，也很期待，我卯足了勁去欣賞。因為她是，驚天地，泣鬼神，一部很經典的傳統(tǒng)劇目，被稱之為中國十大悲劇。
或許是我對于的期望值有些偏高，昨晚有些小失望，我的情緒一直沒被調動起來，劇情每到高潮時，她就是上不去，卡在半中腰，讓我實在難受，失望
或許是那位年輕的演員的表演不到位，全劇的最高潮應該屬于斬竇娥那一場，可是讓人感覺有些平淡，竇娥內心的東西表現(xiàn)的.不足，沒能抓住身為觀眾的我。這與馬友仙老師扮演的竇娥還是差的太遠，不過還是要鼓勵這位年輕的演員，希望她能繼續(xù)努力，向前輩多學習。
又或許是她的舞美有些缺陷，從而影響了我對全劇的看法，在竇娥發(fā)下三樁誓愿被砍頭之后，血飛白練，六月-飛雪，在這一塊應該是最能打動人的地方，可是，昨晚讓我很失望，竇娥被砍頭之后，整個舞臺暗了下來，我心里那個急呀，怎么能全場暗下來呢，并且暗場時間持續(xù)半分鐘，我的情緒一下被隔的拔涼拔涼的，就在這時，燈光突然亮起，只見舞臺半空出現(xiàn)帶有斑斑點點的血跡的白練，舞臺中央飄起了鵝毛大雪，竇娥身上蓋著一塊白布，哎呀，這一舉動大大影響了我的情緒。
在我的想象中，應該是連貫的，當竇娥被殺的那一刻，舞臺應該使用淡淡的冷光，然后用一束紅光打向那條懸在半空中的白練，天空霎時大雪紛飛，將竇娥的尸體掩蓋。此刻再加上特殊的音樂烘托，那將會達到很棒的效果，那才能顯示出竇娥的冤屈，驚天地，泣鬼神
全劇中，按理說高潮是最能打動觀眾的，可是高潮沒有打動我，卻在全局即將結束的時候，卻打動了我，當竇娥的父親竇天章做官回來后，蔡婆婆悲痛的喊了一句:?你怎么才回來就這一句，我的眼睛濕潤了，我想了很多很多
我想再說一下關于這個故事，身為貞潔烈婦的竇娥，心地善良，怎么會發(fā)下楚州三年大旱的誓愿呢?難道她只是為了以?東海孝婦?的傳說來驗證自己的冤屈嗎?她有沒有想過，大旱三年，楚州因此會餓死多少無辜的黎民百姓?為了證實自己的冤屈，難道就要拉上這么多無辜的生命為自己陪葬嗎?這兩者相比較之下，孰輕孰重?
《對風說愛你》觀看心得體會 篇20
坦白講，“囧”字在網上泛濫以來，再見該字讓人有點招架不住。經不住博友架攏，看了該片，方才徹底打消了此前疑慮。原來，一部庸俗的片名后，竟是部精彩的電影。
《人在囧途》是部帶有歷史必然性的公路電影。說中國每年的春運是全地球最大規(guī)模的動物遷徙不足為過。螞蟻般的中國人如潮水般擁擠在各種交通工具上下。這些人不論階級高下，身份幾何，此時此刻悉數(shù)放低架子，放下尊嚴。他們的目的只有一個——回家過年。有錢人與社會最底層的農民工擠在一節(jié)火車廂里的事大概只有在中國春運時比比皆是。如此激烈的社會矛盾和線索的目的性很容易產生戲劇效果。這是《人在囧途》誕生的基礎。
《人在囧途》里的兩位主人公身份差異巨大。李成功是個在社會上混得人五人六的老板，牛耿是個天真樸實的農民工。中國春運期間交通工具的嚴重匱乏令兩人遭遇了。相同的起點和目的地把倆人牢牢捆在一起。一方面老頭條李成功屢遭牛耿“烏鴉嘴”中招，另一方面他又不得不屢屢依靠牛耿脫險。倆人從飛機到火車，到大巴，到渡輪，到面包，到貨車，再到拖拉機，一個交通工具不如一個，一陣比一陣衰，卻笑料不斷。
片中絕大部分笑料來自牛耿對李成功智慧與常識的顛覆。牛耿喝牛奶，讓飛機飛回去，火車上搶餅干，裸睡，磨牙和開車打呼嚕等段子雖然源自生活，卻令人噴飯。農民工的粗陋與李成功的偽文明形成了鮮明反差。而這種反差到后來卻形成了逆轉。自以為文明的李成功腳踩倆船，本身道德上比單純質樸的牛耿矮了一頭。牛耿的單純也給李成功上了一課，令李成功的思想得到了轉變。
《人在囧途》這部電影只能出現(xiàn)在中國內地。這是因為只有中國內地存在巨大的貧富差距問題。倘若好萊塢拍此類電影，反差并不會大，出不來效果。印度雖然貧富差距也大，但印度有種姓問題，不同階級的生活并不存在交集。因而《人在囧途》的誕生或多或少有些宿命。
片中春運、拖欠民工工資、路橋建設豆腐渣、偷情、二奶、老無所依、病無錢醫(yī)和三角債等社會問題雖然制造了喜劇效果，深層問題卻引人思考。這終究是出喜劇還是悲劇，令人糾結。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇21
剛剛過去的周末，你的微信朋友圈是不是出現(xiàn)了很多動物?譬如穿著警服的兔子和氣質撩人的狐貍、性感的羚羊歌手、與“國民老公”思聰有點“形似”的樹懶?有沒發(fā)現(xiàn)這幾天各種科普公號都在做諸如“樹懶是不是真的很懶”、“狐貍和兔子究竟能不能結為伴侶”之類的文章?
因為剛剛過去的周末，一部名叫《瘋狂動物城》的動畫片靠著口碑走紅了。豆瓣評分9.5，爛番茄新鮮度98%，這幾乎就是全球一致好評了!
這是一個勵志的故事，就是那種每天都會上演的小鎮(zhèn)女青年到大城市實現(xiàn)理想故事!當然，理想包括買套房子。
和人類所處的城市一樣，每種動物在“動物城”都有自己的居所，從富麗堂皇的撒哈拉廣場，到常年嚴寒的冰川鎮(zhèn)，就像有的人住在環(huán)境污染的河溝旁，而有的人面朝大海，春暖花開!
說出來你可能不信，“動物城”的居住環(huán)境是大中小三個尺寸的車門為不同體型的乘客設計，從水路而來的河馬上岸后有自動風干系統(tǒng)，長頸鹿點單的冰飲有特殊的送貨小電梯，連倉鼠都有專用的行人道!
細細一品，哎!連動物都住的這么舒適愜意�？磥�，只有拿出高品質的房子，才能挽回人類的面子了，就像兔子追求城市的夢想，人一生也會有很多的夢想!買房成家、環(huán)游世界……來祥隆萬象城吧!在這個樓市多年的年代，品質和唯一才能抵御多變的格局!
近期萬象城各線產品銷售一路走紅，從北京來的客戶將北京房產出售后，考察多個城市，終于落戶萬象城。當然這不是關鍵，重點在于他買過第一套后繼續(xù)其他城市考察，后又折返煙臺再次購入七套不同面積住宅產品。祥隆SOHO，在被一位客戶獨自購入整體三層!應該說，這些客戶已經完成了人生路上的很多夢想，他們對生活的選擇可以隨心所欲!在他們眼中，品質、潛力、能量無疑才是衡量一個價值的標準。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇22
“How、Far、I’ll、Go”(我會走多遠)，讓我陷入沉思。有時候，我在想，如果脫離了“家”，或者“群體”，我們孤身一人，闖蕩在未知的，充滿危機的異域他鄉(xiāng)，心里會不會有一種擔心害怕和愁苦?我想，這種情感肯定是會有的。如今，迪士尼將這一種“HowFarI’llGo”的情感放置在了動畫電影《海洋奇緣》的世界里，以莫阿娜走出生活的海島，前往危機四伏的太平洋尋找半神，守衛(wèi)家鄉(xiāng)為線索，探尋了這一情感問題。
這種表達方式，就像是我們從家鄉(xiāng)奔赴到外地謀生一樣，都有一顆“長大成人”后的風光之心，并且用成功的方式，去回報父母，乃至回報家鄉(xiāng)。殊不知，當我們來到了異域他鄉(xiāng)，會和女主角莫阿娜一樣遇到不為人知的事情，既有生活的困難，又有無限的驚喜�；蛟S，正是這種矛盾的情感與現(xiàn)實的體驗，才讓我們懂得生活，懂得責任。同樣，《海洋奇緣》中亦是如此，它讓我們在浩渺的海洋中看到了燦爛的海景，也看到了冒險的、不服輸?shù)木瘢吹搅藲g樂的魅力，且引發(fā)我們思考“我會走多遠”的哲學命題。
思想有多遠，我們就能走多遠。莫阿娜作為土著酋長的女兒，是部落的接班人，可是莫阿娜喜歡大海，向往遠方，她血液里充滿了對遠方的渴望，她希望可以遠航了解更廣闊的大海，去探索未知的世界。所以當她溫馨的家園被黑暗侵襲時，她勇?lián)厝�，帶著拯救全族人的使命勇敢地出海去尋找方法�?/p>
在拯救這一過程中，莫阿娜離開了“家”，開始去探尋海洋文化，因為海洋包含了祖輩的航海故事，也包含了“長大成人”的希望寄托。換而言之，女主角莫阿娜的成長，就是一次“我會走多遠”的追尋，即使是遠離他鄉(xiāng)。但這種追求，又得力于莫阿娜自我的本身，因為她的所作所為，改變了她的人生軌跡，最后成為部落的英雄，完成了使命。
在航海探險的過程中，她經歷了無數(shù)的挑戰(zhàn)和挫折，這時支撐她繼續(xù)走下去的便是“拯救家園”這一信念。她嘴里反反復復念叨的那句她奶奶告訴她的話“我是來自……我是莫阿娜……”，那一刻，我知道這是心理學的暗示，這是靈學里的念力，這是科學家所說的意念的力量。正是這樣一種力量才促生了她不懼困難的勇氣，正是這樣一種信念才讓她擁有比半神毛伊還要執(zhí)著的精神。
“你不能去那兒?大海里很危險�！边@是莫阿娜父親對莫阿娜說的。但是，我們終究都會長大，會成長，會獨立的面對生活。離開家以后，莫阿娜先是很激動、為來之不易的自由歡呼，然后在遇到困難的時候惶惶不安，只能一遍又一遍地重復自己的使命。在遇到重大挫折時，莫阿娜第一次表達出想要回家的愿望，在遇到奶奶的靈魂后，莫阿娜恍然大悟，原來不管自己走多遠，家人永遠是堅強的依靠。只有懂得了家的意義，才能真正的離開“家”并且成為一個大人。
我們都是這樣的，總為離開家而沾沾自喜，其實完全就是孩子的心態(tài)，總以為家庭束縛著自己，殊不知正是因為有家的存在，你才有勇氣面對未知的大海。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇23
以前在香港“層出不窮”的涉毒警匪劇情，因為杜琪峰轉投內地，也開始發(fā)生在津海(天津、珠海)地帶。作為香港影壇生產力旺盛別具一格的戰(zhàn)神級人物，杜琪峰這個外地人拍內地，比內地人拍內地拍得更加通透刺骨。盡管我們每天看的社會新聞，比目前電影審查底線底出無數(shù)條歌舞伎町，但電影審查一直在情緒不穩(wěn)的盡職盡責。《毒戰(zhàn)》中所有人都死光(最大劇透)，與其說是超強推理的犀利收尾，不如說是審查機構攜手杜琪峰為觀眾提供的巨大驚喜。
第二，杜導，植入廣告要不要那么顯眼，內地一線執(zhí)法車都已經好到全是別克君威了，難道我們大部分的執(zhí)法勤務車輛不都是破破舊舊，超期服役的10萬級別的車嗎?
第三，再來說說毒販的智商，一輛紅色君威在運毒車后跟了幾天幾夜，如此顯眼的顏色，跟了幾個省，緊緊跟著，毒販都不知道，這毒販是有多傻。
第四，內地的警察已經牛逼到什么技術工具都有了嗎?不需要多部門配合，緝毒警什么都會，跟蹤、定位、視頻采集，連服裝都應有盡有。好吧，大概是我太孤陋寡聞，不知道公安機關已經牛逼到這種地步。一個大隊長可以隨便調警，不需要開個什么專案會之類的研究一下，然后就展開偵破，實在不是內地警方的作風啊。
第五，校車上的小朋友太淡定了吧。小孩子就在車上的時候，警察就和毒販開始槍戰(zhàn)，毒販如此人性，不搞綁架什么的，就那么讓小孩子待著，自己沖出去槍戰(zhàn)?以為保一人不惜全死的古天樂飾演的毒販性格說不通。在雙方如此激烈槍戰(zhàn)的時候，沒有一個小孩子受傷，這些小孩子在學校莫非都接受了訓練，知道如何躲避子彈，如何自救，然后在特警出現(xiàn)，得以營救時，淡定的沒有一個哭的，天朝的教育是有多偉大呢。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇24
夢想是什么?是童年時的目標。家人又是什么?是在背后默默支持我們的人。夢想和家人，取其誰?在電影《尋夢環(huán)游記》中，我尋得了答案。
電影里，米格是一個墨西哥的男孩，出生在鞋匠的家里。家里人不許米格學音樂，但他不顧家人的反對，暗自學起音樂。一次，米格無意中進入了亡靈世界，并知道自己的曾祖父也是學音樂的。經過重重磨難后，米格知道家人才是最重要的。最后，家里人也都支持米格去學音樂。
從中我知道了夢想雖然重要，但家人更重要。
之前，我不曾體會到。記得我剛開始學舞蹈時，媽媽老是讓我改正這個動作，改成那個動作，我常常抱怨。我認為自己沒有跳錯，媽媽真是“狗拿耗子多管閑事”。“你這個手要伸直，腿要彎曲”媽媽一如既往地糾正我，但我并不想聽。我心里只認為媽媽十分強勢，不理解自己，并與媽媽發(fā)生了爭吵。
“您總是要我改正動作，你的不定是對的!”
“媽媽也是為了你好呀!媽媽也是每堂課看老師怎么要求你，就怎么來幫助你的呀!”
“為了我好?你是在幫助我?”我不服氣地說。
媽媽什么也沒說，只嘆了一口氣。于是我和她發(fā)生了冷戰(zhàn)。后面，我沒聽媽媽的指導，按照自己的步伐去跳。
舞蹈課上，老師不停地就糾正“何雨軒，手要伸直，腿要彎曲!”老師幫我糾正動作時，我似乎覺得這些動作有些相似。仔細一想，才知道和媽媽給我指導的動作一樣!由于很多動作都不規(guī)范，我練習著。大顆大顆的汗珠流下，打濕我的衣服，手腳也變得麻木了。我不敢說累，因為這都是我沒聽媽媽的話的后果。我恍然大悟，媽媽的苦口婆心都是為了我，而我卻辜負了她。想到這兒，不禁羞愧不已。
追求夢想的道路上，不要忘了家人。家人，是你永遠愛的港灣!
《對風說愛你》觀看心得體會 篇25
《金牌流浪狗》是一部少年勵志電影，電影中的主人公是一個上學遲到、上課睡覺、考試倒數(shù)第一的野小子魯飛。他因學習成績差在家沒少挨老爸的訓，一只流浪狗的出現(xiàn)卻改變了魯飛。
在這部電影里，讓我印象最深刻的就屬魯飛和流浪狗東東了。他們經歷的一幕幕，時而會讓我捏一把冷汗，時而會讓我禁不住熱淚盈眶，時而又會讓我歡呼雀躍。在他們參加全國飛盤狗選拔賽的時候，那場面可謂是驚天地、泣鬼神啊!整個選拔賽進行的時候，我的心一直都在懸著，生怕他們的一次失誤就耽誤了晉級。最后還好，魯飛和東東以突出的表現(xiàn)取得了第二名，進入了半決賽。
在電影中，魯飛的爸爸是一個十分不理解兒子的父親。他無意間找到了魯飛在選拔賽中獲得的證書和獎牌，不是為兒子的優(yōu)秀而感到高興，反而十分生氣&&在我看來，魯飛的爸爸做得不對，他認為現(xiàn)在小孩子的任務就是好好學習，將來考上好大學�？墒撬膊荒馨血勁坪妥C書重重地摔在地上呀!那可是魯飛幾個月的時間換來的心血啊!魯飛的爸爸為什么不能設身處地地想想呢?我認為人與人之間要互相理解，盡管是父母和孩子之間，也要好好溝通，動用武力更是不可取的教育方式。
最讓我氣憤的就是曼麗了，她總是在魯飛即將成功的時候說風涼話。曼麗啊，如果你自己試試，說不準你還不如魯飛呢!如果當時我在場的時候，我肯定會好好教訓一下曼麗。朋友之間不管是成功還是失敗，都應該相互鼓勵，給予對方前進的動力，而不是相互譏諷、嘲笑。
《金牌流浪狗》讓我感動，讓我歡樂，讓我揮灑著其中的喜怒哀樂!在劇終的時候，魯飛的同學說了一句話：關鍵不是成功，而是努力了。這句話就是說無論做什么事，只要你努力了，就是最棒的。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇26
昨天晚上，我和爸爸一起看了一部精彩的動畫片——《海洋奇緣》。
這部影片講述了很久很久以前的一個故事。有一個族群生活在一個美麗的小島上，他們一代一代都是航海者。但是一次災難降臨了，一位名叫毛伊的半神為了得到創(chuàng)造生命的力量，偷走了海洋之心。于是，海洋女神變成了炎魔惡卡，將災難降臨了人間。大海變得非常兇猛，島上的人們不能再出海了。
這個族群首領的女兒阿娜被大海選擇去拯救世界，大海給予她海洋之心，并讓她送回給海洋女神。阿娜獨自劃著小船，尋求毛伊幫助，但是卻在路上遇到了暴風雨，直接把阿娜吹到了毛伊居住的小島上。阿娜終于說服了毛伊，一起去海洋女神住的地方，去歸還海洋之心。在旅途中，他們遇到了各種各樣的困難，與椰子海盜拼死一戰(zhàn)，與螃蟹進行猛烈的搏斗，從怪物王國里奪回了毛伊的魚鉤法杖，最后他們與炎魔進行了決戰(zhàn)。在戰(zhàn)斗中毛伊的魚鉤法杖被炎魔燒焦了，毛伊打起了退堂鼓，小女孩也變得灰心喪氣。這時阿娜的奶奶的靈魂來鼓勵她，阿娜找回了信心，繼續(xù)與炎魔進行決斗。這時候，毛伊又返回來幫助她，他們終于戰(zhàn)勝了炎魔，把海洋之心還給了海洋女神。大�；謴土似届o，人們又過上了幸福的生活。
這部動畫片告訴我們，只有堅持夢想永不放棄，不怕困難，勇往直前，夢想才會實現(xiàn)。我要學習這種精神，無論做任何事情，都要有始有終，遇到困難要克服恐懼，戰(zhàn)勝困難，努力實現(xiàn)自己的目標。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇27
今天看了林超賢的《破風》。這是一部講述自行車競技的體育故事片。劇情編排不算太高明，人物刻畫勉強過得去(彭于晏、竇驍飾演的人物都算是有血有肉)。有些觀眾會聯(lián)想到一戰(zhàn)封神的實力派小鮮肉高富帥寧澤濤——甚至有網友建議導演盡快籌拍游泳主題的姐妹篇。
我是一個熱愛運動的人。體育類影片能夠帶給我很多積極向上，熱血澎湃的觀影體驗。比如《破風》這部影片，自行車賽場的破風手給我留下了深刻的印象。在比賽中，破風手負責為車隊主將沖線手擋風阻、卡車位，為沖線手在沖刺前保存體力、創(chuàng)造最有利的沖線環(huán)境。因此，每個隊的破風手既是沖線前的開路先鋒，又是沖線時的幕后英雄。片名“破風”一詞包含了勇敢前行和默默付出的雙重含義。
我在看電影的時候，同樣在思考育兒問題。在我看來，破風手要比沖線手更具男子漢氣概，氣質和一個家庭當中的父親特別吻合。曾經，我站在孩子的角度來看家庭的角色，把家看作是一條紐帶，在我迷失的時候給我牽引，在我浮夸的時候給我束縛�，F(xiàn)在，我的角色不同了，應當要站在父親的角度重新審視家庭。人生好比是一場遠距離的自行車賽，每一個家庭就像是一個車隊。孩子代表著新生和未來，是這個車隊的沖線手;而父親沉著冷靜，并且熟悉賽道的情況，是最好的破風手選擇。
在孩子的未來面前，父親必定是勇敢的，堅忍的，無私的。破風手的格言：風在前，無懼。這句話父親應該對孩子說。套用林志穎《期待》當中的歌詞：期待明天，勇敢堅定，可以為你擋風遮雨。父親的臂膀就是用來為孩子和家庭擋風遮雨的。然后，和破風手一樣，父親必須去承擔一個家庭當中最重要、最困難的任務。這是對意志和毅力的考驗。艱難險阻硬骨頭都交給父親吧，沖線手只需要負責曇花一現(xiàn)。
在家庭關系當中，父親的無私是最容易理解的。引領了一大段距離之后，孩子必須向沖線手那樣沖出家庭陣營，直面自己的機遇和挑戰(zhàn)。這時候，父親必須放手，必須讓道，哪怕沒有回報，哪怕沒有感恩。破風手的使命就是為沖線手創(chuàng)造最好的沖刺環(huán)境。一旦父親已經給出了自己能力范圍內的最優(yōu)結果，剩下的就要交給作為沖線手的孩子。
當然，人生比自行車賽場要復雜得多。最重要的一點，在人生的道路上，車手面臨著角色的轉換。曾經的沖線手也要成長為破風手——這個意義來看，破風手的確是更具技術含量的角色：初出茅廬者沖線，沉穩(wěn)老練者破風。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇28
冬奧會真的來了。第24屆冬季奧林匹克運動會將于20__年2月4日在北京開幕，今天，冬奧會進入了百日倒計時。北京，這座從夏季奧運會走向冬季奧運會的“雙奧之城”，即將成為百年奧運新的里程碑。
回顧往昔，20__年的第29屆夏季奧林匹克運動會，又稱20__年北京奧運會，是一屆“無與倫比”的夏季奧運會;在時間過了13年之后，20__年，我們又將迎來一屆“精彩、卓越、非凡”的冬季奧運會。北京，成為當之無愧的“雙奧之城”。
辦好北京冬奧會、冬殘奧會是黨和國家的一件大事，是我們對國際社會的莊嚴，做好北京冬奧會、冬殘奧會籌辦工作使命光榮、意義重大。要堅定信心、奮發(fā)有為、精益求精、戰(zhàn)勝困難，認真貫徹新發(fā)展理念，把綠色辦奧、共享辦奧、開放辦奧、廉潔辦奧貫穿籌辦工作全過程，全力做好各項籌辦工作，努力為世界奉獻一屆精彩、非凡、卓越的奧運盛會。
今天，“雙奧之城”開啟了嶄新的冰雪新篇章，冬奧地標從藍圖變?yōu)楝F(xiàn)實;工業(yè)遺址與冬奧場館交相輝映;冰雪運動廣泛鋪開，冰雪產業(yè)全面發(fā)展;“冰絲帶”舞動神州，“雪如意”靈動八方……
當前，中國已跨入新的時代，構建人類命運共同體、推動可持續(xù)發(fā)展已成為全球共識。貫穿綠色辦奧、共享辦奧、開放辦奧、廉潔辦奧四大理念的北京冬奧會場館反映了鮮明的時代印記。
據悉，在冬奧籌辦過程中，冬奧會的建設者們堅持可持續(xù)發(fā)展的申奧理念，讓北京夏奧會場館遺產再次煥發(fā)活力，實踐了體育場館“反復利用、持久利用、綜合利用”的“中國經驗”。其中，在20__年11月實現(xiàn)了“水立方”向“冰立方”的華麗轉身;而“鳥巢”將于10月底完成北京20__年冬奧會場館改造工程，即將成為世界上一個承擔夏奧會和冬奧會開閉幕式的主場館;國家速滑館“冰絲帶”在北京夏奧會臨時場館曲棍球場、射箭場的“土地遺產”上開工建設……
在宏大的場館建設過程中，建設者們堅持科技創(chuàng)新、綠色創(chuàng)新，為世界展示了由中國設計、中國技術、中國材料、中國制造組成的奧運場館建設的“中國方案”。
我們期待20__年2月4日這一天，當北京冬奧會主火炬點燃，當全球冰雪健兒匯聚在五環(huán)旗下，中國將兌現(xiàn)對國際社會的莊嚴，世界將迎來一屆“里程碑式的”奧運盛會。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇29
用80后中國臺灣導演陳正道自己的話來說，懸疑片才是他的最愛，中間拍愛情片更多的是為了職場、票房的考慮(大意)，畢竟，陳正道的處女作《宅變》就是一部取得票房佳績的驚悚片。當然，到了大陸拍電影，國家新聞出版廣電總局的審查尺度跟中國臺灣偽“行政院新聞局”不可同日而語，陳正道也得因應不同的電影環(huán)境做出變化。
《催眠大師》雖然有徐崢這位喜劇明星擔綱，但其實是一部懸疑片，催眠這東西吧，很忽悠人，不過真要改編成電影，還真得費一番功夫�？v觀世界影壇，把催眠拍的很好的電影，還真是鳳毛麟角。早年間那部《卡里加里博士的小屋》可以算一部，不過那還是表現(xiàn)主義默片時期，近世以來日本人拍過《催眠》系列，也是有一定受眾的懸疑片系列，不過影響力不特廣泛。
催眠是一個特定的心理學概念，具體的含義我搞不太清，我想絕大多數(shù)普通觀眾也跟我一樣，再說了，拍電影嘛，沒必要搞得那么科學嚴謹�？偟膩碚f，催眠就是催眠師通過特定的手段讓催眠對象進入催眠狀態(tài)，從而讓其袒露出內心深處的真實想法，甚至行為舉止都聽從催眠師安排的手段。催眠這種題材搞得不好很容易就淪為山寨，有畫虎不成反類犬的趕腳，應當說，《催眠大師》在這一點上做的很不錯，陳正道拍了很多廣告、MV，畫面精美，在劇本創(chuàng)作時也參考了心理學專家的看法，因而在催眠師的塑造上頗有心得——監(jiān)制、主演徐崢的表演也很不錯，再輔以莫文蔚、呂中等人，自然錯不了。
催眠不能直接用，但讓人進入某種虛幻的精神領域的橋段，很多電影都用過，往極端里說，催眠也無非是腦控的一種方式。于是乎，《黑客帝國》《禁閉島》《盜夢空間》都可以與“催眠”勾連起來，甭管忽悠了一個什么背景，進行精神控制的核心要素是一樣的。而《催眠大師》特意為被催眠者營造了特定的場景，這跟《入侵腦細胞》又有異曲同工之妙。電影就是靠視覺語言說話的，催眠之后的場景當然需要美術精心打造，這一點年輕的陳正道導演做的尤其不錯。
隨著經濟社會的發(fā)展，如今國內居民的精神壓力也越來越大，心理咨詢、催眠什么的其實都有巨大的需求，不過這些心理治療無疑需要及其專業(yè)的水準支撐才行，時下媒體上廣泛出現(xiàn)的一眾“心理咨詢師”不少都是廉價的三腳貓，并無醫(yī)師執(zhí)照。我身邊有不少朋友也飽嘗心理疾患困擾，他們還在國內名列前茅的幾個大都市里工作、生活、尋求心理咨詢，但一來二去的，卻對國內的心理醫(yī)生水平不敢恭維，久而久之也對國內心理醫(yī)生喪失了信任感，這對他們的病情無疑會雪上加霜。
別看就是說話，這種“話療”卻是治療心理疾病不可或缺的手段。或多或少的現(xiàn)代人都有點心理問題，“話療”的重要性毋庸置疑，真有憋屈的，千萬不能放棄話療。
《對風說愛你》觀看心得體會 篇30
同學們，你們看過《神秘世界歷險記》嗎?現(xiàn)在，就隨我一起來進入那奇思妙想的世界吧!
《神秘世界歷險記》講敘的是：一個會武功，活潑開朗，又有點小調皮的小女生--——王雨果。小雨果既可愛，又讓她的爸爸王大山頭疼不已。有一天，雨果正在追逐一只野豬，無意間結識了一只能說話又很胖的小獅虎啦啦，雨果很喜歡它。為了捉到啦啦，雨果不小心摔下了懸崖，為了救雨果，啦啦也跳了下去。。。。。。
被救的雨果偷偷跟著啦啦進了從另一個世界來的云鯨嘴里，來到了一個奇異的世界。當啦啦他們下了云鯨時，雨果一下子逮住了啦啦，啦啦就帶著雨果跑到了一個原本只有動物，沒有人類的神秘世界，慢慢地，兩個小伙伴很快成了好朋友。
雨果調皮搗蛋，在這期間，啦啦和雨果又認識了一個新朋友——熊大叔。但是熊大叔好象不是特別喜歡雨果，因為雨果很喜歡亂翻它的東西。
這天過得很快，慢慢地，慢慢地，一天就這樣過去了……
快樂的一天半過去了，雨果的臉上突然長出了小胡子!為什么會這樣?原來，這個神秘的世界只允許動物居住，如果人類偷偷混進來，就會在三天后完全變成動物!
為了幫助雨果回家，他們去族殿偷鯨塤。無意間發(fā)現(xiàn)啦啦乃天地孕育之靈，可以解開九星封印。得到啦啦就能獲得無窮巨大的毀滅力量，能毀滅整個人類世界，而兇惡的虎將軍和狐貍大仙也發(fā)現(xiàn)了這點。于是，開始了對啦啦的追殺。族長試圖阻止他們，然而喪心病狂的虎將軍和狐貍大仙卻殺掉了族長。
雨果雖然得到了鯨塤，可是與啦啦和熊大叔走失了。這時候，雨果被森林里的毒霧弄暈了。在這期間，雨果做了一個夢：夢見鼴鼠長老給雨果回憶了一下當時啦啦和雨果跌落懸崖的那一段，啦啦救了雨果，而啦啦自己卻墜落下懸崖。幸虧被駕駛云鯨的使者救了，才得以生存。雨果感動極了。接著，鼴鼠長老卻告訴雨果一個驚人的秘密，如果啦啦被虎將軍抓走的話，不但人類會遭殃，啦啦也會變成石頭，萬劫不復。雨果聽了，陷入了兩難。因為自己時間不多了。選擇救啦啦，自己也就會變成動物;但是不救，自己的朋友就會變成石頭。容不得多想，雨果決定先救啦啦再說。當雨果醒來時，發(fā)現(xiàn)啦啦已經開始石化了，而自己和啦啦卻被分隔在懸崖兩邊。這時，鼴鼠長老出現(xiàn)了，用碎石鋪成了一座石橋，連通了雨果和啦啦，友誼的力量促使雨果成功的救出了啦啦，邪惡的虎將軍也被摔下了懸崖。
看完這部電影，我想：這部電影中啦啦和雨果的友情值得我們學習，而虎將軍的仇恨也值得我們反思。如果不是我們一味的破壞大自然，也不會讓虎將軍仇視我們。所以，從現(xiàn)在起，做一個環(huán)保小衛(wèi)士吧!