大河觀后感心得體會(huì)（通用4篇）
大河觀后感心得體會(huì) 篇1
大河觀后感 ——為人民服務(wù)的人兒最美最幸福 ——為人民服務(wù)的人兒最美最幸福
初到塔里木河的水利學(xué)校畢業(yè)生陳大河與方文剛，跟我們年紀(jì)差別不大，在 那個(gè)熱血沸騰的年代，他們沒(méi)有價(jià)值觀上的徘徊猶疑，就那樣懷抱著滿(mǎn)腔的愛(ài)國(guó)利民，站在解放初期這個(gè)新時(shí)代的起點(diǎn)，去參加建設(shè)一個(gè)新世界的.偉大工程，去 建設(shè)祖國(guó)大西北，振興中華，造福人民。那個(gè)年代的人們多么單純，那個(gè)時(shí)候的理想多明晰，
不像我們 80、90 后，什么都有了，什么苦都沒(méi)有受，心心念念的 卻還是自己的享受滿(mǎn)足。那些價(jià)值觀都大一統(tǒng)的年輕人，和我們這以特立獨(dú)行為高明的一代相比， 是他們喪失個(gè)性還是我們喪失方向?享受著先輩們血汗打造的 幸福生活，我們難道不應(yīng)該心懷感恩，自問(wèn)自省么?青年人是熱情的、活潑的、朝氣蓬勃充滿(mǎn)希望的，身上充滿(mǎn)著干勁和無(wú)限的 可能性，在高尚理想的指引下，這渾身的力量能轉(zhuǎn)化成非常偉大的事業(yè)，就像陳大河、方文剛和吐?tīng)栠d所做的那樣。為人民服務(wù)，我們已經(jīng)有了一定的能力，還 有力量和時(shí)間，我們能做的也有很多很多。
幸福從來(lái)都不難。叔本華把人生歸結(jié)為鐘擺，永遠(yuǎn)在痛苦與無(wú)聊之間來(lái)回?cái)[ 動(dòng)，我想這種觀點(diǎn)之所以陷入悲觀中無(wú)法自拔，是因?yàn)樘窒抻谧陨怼⒆晕摇Ｈ松皇菫樽约憾睿绻迅窬址糯笠稽c(diǎn)，不要執(zhí)著于我能夠得到什么，我能夠 實(shí)現(xiàn)什么，我要過(guò)什么要的日子，而是我能付出什么，我能為別人帶去什么，我能使別人的人生得到些許改善嗎，我對(duì)這世界，能有一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)嗎——這就是黨 的為人民服務(wù)的精神和宗旨，這不是一句空話。誰(shuí)若能切切實(shí)實(shí)地把這句話付諸實(shí)踐，最大的收獲也許并不是社會(huì)的榮譽(yù)和人民的感懷，而是自己內(nèi)心的喜悅安 寧。我總是偏愛(ài)著中國(guó)傳統(tǒng)的，我們自己的文化，雖然文化并無(wú)優(yōu)劣之分，但我們可以感受到，西方文化學(xué)到底學(xué)到盡，也不會(huì)解決人自身完善和幸福的問(wèn)題。 而我們的傳統(tǒng)文化里，修身齊家治國(guó)平天下，早已把人格完善的方法和人生意義的方向明了一清。
中國(guó)共產(chǎn)黨也以一句為人民服務(wù)，以最平易的方式告訴了我們 幸福的真諦。 電影演到冬妮婭冒著嚴(yán)寒獨(dú)自踏雪歸來(lái)， 毅然將自己的一生交給陳大河的片段，好多女孩子都哭了。原來(lái)愛(ài)情的真諦也和金錢(qián)物質(zhì)無(wú)關(guān)，和索取無(wú)關(guān)，最美 最動(dòng)人的是兩顆天使般的心靈，因共同的理想而相互貼近相互依存，兩個(gè)不懂索取只求奉獻(xiàn)的高尚人兒，在所有群眾的愛(ài)護(hù)和祝福里永結(jié)同心。
大河觀后感心得體會(huì) 篇2
在《大河》中，對(duì)特定歷史事件的描繪是成功的。影片沒(méi)有熱衷于對(duì)苦難的渲染和對(duì)"惡"的肆意展示，而是把著力點(diǎn)放在了表現(xiàn)苦難中迸發(fā)的人性美的光彩上。陳大河與異國(guó)姑娘冬妮婭志同道合、相濡以沫的感情，支撐著他們跨越意識(shí)形態(tài)屏障，度過(guò)了艱難時(shí)日;為了保護(hù)冬妮婭，的父親挺身而出，毅然認(rèn)做女兒護(hù)在身邊。這些情節(jié)如穿透烏云和陰霾的一線線陽(yáng)光，照亮了人生，點(diǎn)燃了期望，伸張了正義。
個(gè)性要提到的是方文剛這個(gè)主角。他是陳大河的同學(xué)與同事，和那個(gè)時(shí)代的幾乎所有年輕人一樣，同樣有理想和抱負(fù)。盡管在艱苦面前他以前有過(guò)失望和消沉，但在中，卻勇敢地主動(dòng)承擔(dān)了所有"罪責(zé)"，保護(hù)了陳大河。這種曉以大義的自我精神，是對(duì)中那些卑鄙"叛賣(mài)"行徑的鞭笞;是對(duì)中華民族"舍身求義"傳統(tǒng)美德的堅(jiān)守。他雖然因此被迫離開(kāi)了陳大河，從影片敘事中不見(jiàn)了，但是卻給觀眾留下了深刻的印象。運(yùn)用典型化手法，在生活的旋渦中塑造當(dāng)代人物的鮮明性格，是這部影片的一個(gè)重要特色。
成功反映當(dāng)代多民族社會(huì)生活的本質(zhì)特點(diǎn)《大河》圍繞兩代人治理塔里木河的故事展開(kāi)，具有典型而濃郁的新疆多民族特色。真實(shí)而自然地表現(xiàn)民族關(guān)系，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的要求之一。在當(dāng)代新疆的文藝創(chuàng)作中，我們既需要那些深刻揭示民族社會(huì)自身生活、生動(dòng)塑造本民族時(shí)代新人形象的優(yōu)秀作品，更需要深刻反映在新疆這塊祖國(guó)熱土上，各民族相惜相依、共榮家園，自古以來(lái)構(gòu)成的"大家庭"關(guān)系和兄弟姊妹情意的作品。《大河》在反映當(dāng)代多民族社會(huì)生活的這一本質(zhì)特點(diǎn)方面也是成功和感人的。
大河觀后感心得體會(huì) 篇3
在河流中，對(duì)一個(gè)特定歷史事件的描述是成功的。 影片并沒(méi)有熱衷于對(duì)苦難的渲染和“惡”的肆意展示，而是把重點(diǎn)放在表現(xiàn)苦難迸發(fā)出的人性美的光彩上。陳大河和外國(guó)女孩冬妮婭志同道合，支持他們跨越思想障礙，度過(guò)艱難的日子，為了保護(hù)冬妮婭，父親站了起來(lái)，堅(jiān)決做到女兒保護(hù)在他身邊。這些情節(jié)就像穿過(guò)烏云和陰霾的一縷陽(yáng)光，照亮了生活，照亮了希望，照亮了正義。 特別要提到方文剛的角色。
他是陳大河的同學(xué)和同事。 和當(dāng)時(shí)幾乎所有的年輕人一樣，他也有同樣的理想和抱負(fù)。雖然他在困難面前感到失望和沮喪，但在____期間，他勇敢地承擔(dān)了所有的“責(zé)任” ，保護(hù)了陳。這種自以為是的精神，是對(duì)____時(shí)期的“背叛”行為的鞭笞，是對(duì)中華民族“舍己為公”傳統(tǒng)美德的堅(jiān)守。雖然他被迫離開(kāi)陳大河，從電影敘事中消失，但他給觀眾留下了深刻的印象。 運(yùn)用典型手法，在生活的漩渦中塑造當(dāng)代人物鮮明的個(gè)性，是這部電影的一個(gè)重要特色。
《大河》成功地反映了當(dāng)代多民族社會(huì)生活的本質(zhì)，圍繞著兩代人統(tǒng)治塔里木河的故事展開(kāi)，是新疆多民族特色的典型代表。真實(shí)自然地表達(dá)民族關(guān)系是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的要求之一。 在當(dāng)代新疆文藝創(chuàng)作中，我們需要那些深刻揭示民族社會(huì)生活、生動(dòng)塑造民族時(shí)代新人形象的優(yōu)秀作品。
大河觀后感心得體會(huì) 篇4
每一種舞都是對(duì)美的一種詮釋?zhuān)咛の鑴t是以節(jié)奏為載體來(lái)傳播美的。
——題記
沉寂的舞臺(tái)，惟有愛(ài)爾蘭風(fēng)笛的旋律在舞臺(tái)上空回旋。婉轉(zhuǎn)而動(dòng)人，給表演蒙上了一層擁有愛(ài)爾蘭風(fēng)情的面紗。
燈光匯成幾束，射向舞臺(tái)，將觀眾的視線吸引了過(guò)去。燈亮處，幾排女舞者正在有節(jié)奏地踢踏著雙腿，整齊而悅耳的“嗒嗒”聲，從舞臺(tái)上傳出，扣人心弦。舞者的上半身紋風(fēng)不動(dòng)，只有那兩條腿上下、前后地踢著，踩著，踏出一曲沉著而靈動(dòng)的鼓點(diǎn)，在風(fēng)笛的伴奏下，顯得格外和諧。
一幕謝了，燈光匯成一束，照著一位身著白襯衫的男舞者踩著節(jié)拍踏了進(jìn)來(lái)。渾厚的節(jié)奏聲從他的鞋底有力地傳出，觀眾席上響起一陣贊美聲，這就是本次表演的男主角。他的腳步看似輕盈富有彈性，躍動(dòng)自然，實(shí)則落地有聲，且聲音響亮醇厚，如同牛皮鼓上的次次敲擊，沉悶卻不失活躍。他的腳步在飛快地變換著，節(jié)奏十分急促，但卻能讓人清晰地聽(tīng)見(jiàn)每一次踏步，雙腿的交替，猶如鋼琴家在琴鍵上躍動(dòng)的手指，靈活自如，發(fā)出的聲音卻始終不變地有力。
不知過(guò)了多久，又上來(lái)了幾排舞者，整齊劃一的腳步如蜻蜓點(diǎn)水般踏在舞臺(tái)上，卻是震撼人心地響亮，數(shù)排舞者一起跳，如雷鳴般的低沉而振作的聲音，久久回旋。側(cè)耳傾聽(tīng)，如同飛瀑?gòu)难麻g飛流而下，撞擊在巖石上，聲音渾厚有力，使人為之震撼。
女主角姍姍來(lái)遲，在眾目期盼中上場(chǎng)了，纖長(zhǎng)的雙腿優(yōu)雅地躍動(dòng)，沉穩(wěn)的腳步聲中透著幾絲柔和與嫵媚，清晰的聲音略顯柔弱，卻仍不失踢踏舞所特有的極強(qiáng)的節(jié)奏感。
不久，男主角又上場(chǎng)了，男女主角一起踢踏著舞步，在燈光的照射下格外奪目。男主角舞步的厚實(shí)，女主角舞步的輕松，相互陪襯，既和諧又富于變化。他們的舞步起落之間很有默契，腳腕靈活地轉(zhuǎn)動(dòng)著，腳尖與腳跟輪番擊踏舞臺(tái)，踏出的節(jié)拍錯(cuò)落有致，回旋著激動(dòng)人心的節(jié)奏的旋律。
很快，幾隊(duì)其他的舞者也一起上場(chǎng)了，從階梯上一路踏下，腳步一伸一縮，都配合著音樂(lè)與節(jié)奏，一踢一踏，相互呼應(yīng)著動(dòng)作和節(jié)拍。場(chǎng)上此時(shí)已經(jīng)是舞的天地，聲的海洋。只有急促的踢踏聲占據(jù)著聽(tīng)眾的注意力。時(shí)間過(guò)去了很久，演員們的臉上絲毫沒(méi)有倦意，依然以有力的舞步展示著內(nèi)心對(duì)舞的熱愛(ài)。
也許，團(tuán)隊(duì)精神加上力量感，也是《大河之舞》能夠揚(yáng)名世界的一個(gè)重要因素吧。
踢踏舞是一種獨(dú)特的舞蹈，它不同于優(yōu)雅的芭蕾舞，也不同于狂放的吉樸賽舞，它只是用鼓點(diǎn)般的節(jié)奏去感動(dòng)每一個(gè)觀者，以聲音去震撼每一位聽(tīng)眾。
每一種舞，都有著獨(dú)特的風(fēng)采，都是美的一種傳承，一種展現(xiàn)。而我更愛(ài)踢踏舞，因?yàn)槊恳晃惶咛の枵撸怯盟麄兊男撵`在舞臺(tái)上踏出節(jié)奏的鼓點(diǎn)，展露他們獨(dú)特的風(fēng)姿。