最新《被光捉走的人》電影觀后感心得以及影評（精選4篇）
最新《被光捉走的人》電影觀后感心得以及影評 篇1
現(xiàn)實主義愛情話題大片《被光抓走的人》已于12月13日上映，影片由董潤年導(dǎo)演并編劇，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領(lǐng)銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊艷、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺特別出演，從全新角度重新探討愛情，用極具現(xiàn)實主義的話題切中當(dāng)下年輕人的情感痛點，引發(fā)矛盾與現(xiàn)實的爭論熱潮。影片圍繞白光展開，講述了在白光里消失的人和剩下的人關(guān)于愛情，關(guān)于真相，關(guān)于自我的故事。
此次《被光抓走的人》邀請曾為《我不是藥神》、《我和我的祖國》、《流浪地球》等多部電影制作配樂或歌曲的音樂人黃超為其打造OST配樂，通過他對電影獨特的理解，讓音樂對于電影而言，不僅僅推動了情節(jié)和揭示情感，更使其富有引發(fā)觀眾共鳴的感染力。
黃超是內(nèi)地著名音樂制作人，自幼學(xué)習(xí)音樂，擅長吉他、鋼琴、貝斯、口琴、恰朗戈等多種樂器演奏，作曲及編曲風(fēng)格廣泛。不僅為張杰，張碧晨，楊宗緯，周筆暢，隔壁老樊等一線歌手創(chuàng)作和制作多首廣為傳唱的流行金曲，還擔(dān)任多部電影的配樂制作。此次操刀電影《被光抓走的人》原聲大碟的制作，在反復(fù)觀看電影的過程中逐漸加深了對“光”的理解，找到跟音樂跟電影的共性，密貼合電影故事發(fā)展，突出愛情主題。并加入小眾樂器，為電影增加了一份神秘感，向聽眾更加真實自然的展現(xiàn)了直面愛情時的迷惑與不解。
作為影視劇音樂的資深音樂制作人，黃超對影視劇音樂保持著至始至終的熱忱和摯愛，保持著對音樂的初心，相信未來也將給我們帶來更多優(yōu)質(zhì)的作品。由著名音樂制作人黃超打造電影《被光抓走的人》正在熱映，電影原聲帶也已于各大音樂平臺上線，讓我們一同期待!
最新《被光捉走的人》電影觀后感心得以及影評 篇2
由金牌編劇董潤年導(dǎo)演并編劇，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐等領(lǐng)銜主演的電影《被光抓走的人》正在全國熱映。影片講述了一道奇特的白光帶走了相愛的人，而被留下的人既要尋找愛情的真相，又要直面自我的故事。電影自上映以來收獲眾多好評，其中王珞丹飾演的“李楠”，把在愛情中勇于面對真相，勇于面對內(nèi)心的大女人形象演繹得入木三分，收獲眾多網(wǎng)友點贊，“令人印象深刻，將人物內(nèi)心的那份強(qiáng)大與脆弱拿捏的恰到好處”。
要愛情也要自我 王珞丹完美詮釋獨立女性形象
在電影《被光抓走的人》中，王珞丹首次挑戰(zhàn)在愛情和婚姻中遭遇背叛的女性角色。白光降臨，“李楠”的老公神秘消失，她的婚姻狀態(tài)全部曝光在大眾視野中，與丈夫出軌的女人找到自己單位，她一面要保持冷靜，另一面又要故作強(qiáng)勢，兩種復(fù)雜的情感交織在一起，不論是被迫接受一地雞毛的現(xiàn)實，還是主動出擊探尋愛情真相，王珞丹將李楠脆弱又堅強(qiáng)、灑脫又深情的復(fù)雜情緒詮釋得淋漓盡致，受到了觀眾的廣泛好評，“王珞丹完美的詮釋了一個獨立女性的堅韌，讓人心疼且心動”。
而片中李楠和“小三”在飯店里當(dāng)面對峙的一場戲，更是王珞丹此次表演的高光時刻。兩個演員的人物形象形成了鮮明的對比，當(dāng)“小三”在一旁痛哭道：“沒有他我該如何活下去的時候”，王珞丹十分冷靜的回應(yīng)：“當(dāng)然活得下去”。言語雖然不多，卻從微妙的眼神中把那份釋然和灑脫的情感拿捏的十分到位。不少觀眾表示“王珞丹此次不僅美出新高度，更是在塑造角色上有了新高度，李楠(王珞丹)的表演讓人心酸，同時也很真實，她內(nèi)心情感的表達(dá)，可能是現(xiàn)實中的我們遇到過的，甚至可能就是我們自己”。
沉浸式塑造角色獲肯定 王珞丹與“李楠”彼此成就
談及《被光抓走的人》中“李楠”這個角感時，王珞丹表示：“沒有完美的情感，兩個人之所以能在一起，就是能夠接受彼此的不完美。李楠就是愛情中大女人的真實寫照，她在尋找胡建平的過程中，也實現(xiàn)了自我的救贖。”據(jù)悉，王珞丹對《被光抓走的人》的劇本一見鐘情，為自己飾演的角色前期做過大量準(zhǔn)備和分析，為角色寫人物小傳，與導(dǎo)演董潤年討論自己所認(rèn)為的李楠的精神狀態(tài)和情感狀態(tài)，并獲得肯定。
作為在《被光抓走的人》的四條故事線中，唯一一個面對了愛人生死離別的角色，王珞丹為飾演好李楠的角色，有層次的將一個從克制到成全的獨立女性形象展現(xiàn)在電影當(dāng)中，在眾多網(wǎng)友討論電影的幾對情侶的感情狀態(tài)中，不少人愿意選擇成為王珞丹那樣的女人，不僅對自己的愛負(fù)責(zé)，更為了愛去成全，可以說是當(dāng)代女性最理想的狀態(tài)。從《奮斗》中為愛執(zhí)著的米萊，《后會無期》里文藝神秘女子蘇米，再到《被光抓走的人》中堅強(qiáng)灑脫的李楠，王珞丹詮釋過的所有角色都有一種獨特的魅力，無可取代。
最新《被光捉走的人》電影觀后感心得以及影評 篇3
由金牌編劇董潤年導(dǎo)演并編劇，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領(lǐng)銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊艷、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺、丁冠中特別出演的現(xiàn)實主義愛情話題大片《被光抓走的人》，正在全國熱映中。昨天下午，影片導(dǎo)演董潤年，主演譚卓、黃璐現(xiàn)身南京的新聞發(fā)布會現(xiàn)場。隨后也來到多家影城，和千余名影迷進(jìn)行了互動，譚卓、黃璐走心分享自己的愛情心得“愛情需要勇氣”、“愛就是一種信仰”，引全場共鳴。不少觀眾都被影片里的這群愛情眾生相們的愛情故事所打動，有人霸氣喊話：這才是拍給成年人看的愛情電影，會去電影院二刷!
《被光抓走的人》被封“最敢拍的愛情電影”
譚卓黃璐走心分享愛情心得引共鳴
《被光抓走的人》全國路演一路收獲口碑爆棚，影片憑借“剩下的我們從什么時候開始不相愛”的動人情感，及華語現(xiàn)實主義話題電影的新類型獲贊無數(shù)。而在南京站的映后交流活動中，觀眾更是紛紛對電影中的情節(jié)、愛情觀大膽提問：“導(dǎo)演我覺得你太敢拍了，這是一部拍給成年人的愛情電影，《被光抓走的人》這部電影可以說是打開了我愛情世界的新大門!然后我就特別想問問導(dǎo)演，筷子哥到底喜不喜歡秦山啊?“面對觀眾的犀利提問，董潤年導(dǎo)演也解釋道：“你這個問題真的難到我了，但是我覺得大家不要去糾結(jié)這些形式上的問題，秦山這個人物就是象征著你心中最重要的那個人，這個人在這場光風(fēng)波后消失了，你當(dāng)然會奮不顧身的去尋找，在尋找的過程中，最后也找到了你自己。”
而一位女觀眾則是動情講述了自己的觀影感受，她表示在電影中，這群“被光剩下”的人代表了“被愛剩下”的人，而她本人在生活中就是這樣一個被愛拋棄的女孩：“電影中有幾處場景讓我落淚了好幾次，這群‘被愛剩下的人’在光后經(jīng)歷著不安和徘徊，令我十分心疼。”對此，黃璐表示：“其實我覺得愛情是需要勇氣的，不管你處于愛情的什么階段，都要對愛執(zhí)著，就像電影中的何曉芬一樣。”而譚卓也分享起自己的愛情觀：“我非常信奉一句話‘知其不可奈何而安之若命’。不管有沒有這束光，我還是依然會選擇堅持不動搖，愛就是一種信仰吧。”
愛情的真相也是生活的真相
今冬最值得看的愛情電影正在熱映中
《被光抓走的人》全國路演總共經(jīng)歷了5天，走過6座城市，與無數(shù)觀眾分享了關(guān)于愛情的箴言。在眾多評論中，出現(xiàn)最多的字眼就是“電影中的愛情故事令人細(xì)思極恐”、“全員演技在線”、“從未有過的華語現(xiàn)實主義愛情電影”。
影片中一道神秘“白光”突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨來自愛情的考驗，這個故事讓不少觀眾都表示電影映射到了自己的生活：“這部電影拍出了成年人的愛情心聲，在現(xiàn)實中，誰的愛情不是千瘡百孔的呢?但是正是有了這些‘瘡’和‘孔’才構(gòu)成了我們的生活啊!”更有影迷表示看過之后重新找回了愛的勇氣：“這部電影給了我們一個面對自己、面對生活、面對世界的機(jī)會，我在電影中看到了每個角色對于愛的勇氣，謝謝你們，讓我又相信愛了。”也許就像是導(dǎo)演董潤年所說：“這道光就是生活，我們無法選擇生活，但卻可以選擇如何愛、如何活。電影雖然結(jié)束了，但是它帶給你的情感能量卻會永遠(yuǎn)陪伴著你。”
電影《被光抓走的人》聚焦當(dāng)代人的情感生活，通過鏡頭刻畫出一幕幕具有強(qiáng)烈生活氣息的愛情故事，揭露愛情中的殘忍現(xiàn)實，直抵人心，收獲了觀眾們的一致夸獎。同時影片在業(yè)內(nèi)也收割好評無數(shù)，“與以往的愛情電影相比，《被光抓走的人》透露著一股與眾不同的狠勁，可以說它重新定義了華語現(xiàn)實主義愛情電影”。而著名導(dǎo)演曹保平則稱：“好電影需要大家的支持，董潤年導(dǎo)演太有勇氣了，這部電影的探討維度相當(dāng)廣、相當(dāng)深，把人戳的生疼，但是又可以給予每一個人愛的力量，在今天的中國電影市場上非常難得。”
最新《被光捉走的人》電影觀后感心得以及影評 篇4
董潤年自編自導(dǎo)，黃渤、王珞丹、譚卓、白客等人主演的《被光抓走的人》，是黃渤策劃的HB+U計劃的首部全國公映作品。董潤年雖是導(dǎo)演系畢業(yè)的，但他是以編劇的身份入圈的，他參與編劇的《廚子戲子痞子》《心花路放》《老炮兒》《瘋狂的外星人》等，評價均不錯。《被光抓走的人》是董潤年的第一部電影長片。
從片名就可以看出，《被光抓走的人》是一部寓言式的作品，電影來自董潤年的一個腦洞，“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦?”
就像豆瓣短評有人調(diào)侃的，“‘光’應(yīng)該就是滅霸的那個響指吧”。中國南方的一座小城發(fā)生了神秘的“光照事件”，之后地球上有一部分人莫名消失了。而據(jù)科學(xué)表明，消失的那部分都是成雙成對的相愛之人，這似乎也就意味著，那些仍然留在地球上的人，沒有擁有兩情相悅、情投意合的愛情。可如果他們擁有伴侶，他們該如何去面對自己或伴侶的“不愛”，或者該如何去向伴侶證明自己的“愛”?
失蹤的人都是一對一對的，留下來的都是沒有愛情的人嗎
以“光”逼視生活
倘若不是這道光出現(xiàn)，這個小城市里的絕大多數(shù)人不會去思考這個問題：我們是否相愛，或者我們從什么時候不再相愛了。
人們不去深究，一方面是源于惰性，很多時候，深究不一定有結(jié)果，而且還吃力不討好。于是，絕大多數(shù)人都是靠著社會規(guī)則制定的“慣性”活一輩子的：什么年齡該結(jié)婚就結(jié)婚，什么年輕該生孩子就生孩子，夫妻床頭吵架床尾和，忍一忍就過去了……漫長的一生里，也許有很多瞬間他會突然問自己，“是否愛躺在身旁的伴侶”，但他很快打消了這個念頭——無論愛不愛，日子總歸得過下去。
不去深究，另一個原因是，人們無法承受真相的代價。與枕邊人稀里糊涂地過一生，還是清楚地知道他并不愛你你卻得與他過一生，哪一個更容易?顯然是前者，畢竟“不知道”就意味著還可以自我蒙騙和自我安慰。
可這道光出現(xiàn)了。它刺眼的光芒直視著所有人，逼迫那些沒有被光抓走的人審視自己的生活：你明明有伴侶，你為什么留下來?愛是在什么時候流走的?這道光是檢視愛情，它也是檢視生活，檢視人性，檢視自身;生活的困境，人性的弱點，個體的卑怯，都被這道光照亮了。人們是反思或逃避?
武文學(xué)(黃渤 飾)是一個中學(xué)語文教師，與妻子張燕(譚卓 飾)結(jié)婚快20xx年。激情早已消逝，剩下的只是柴米油鹽的生活。就比如電影的第一場戲，兩個人一早醒來，正在過性生活時，還一邊聊著武文學(xué)評高級職稱的事，張燕勸武文學(xué)別太自信，得找關(guān)系。聊得投入了，張燕問了武文學(xué)一句，“怎么不動了”。這是比例行公事還例行公事的“性”，沒有愛欲，只是夫妻倆也不覺得有什么不妥。
坦白講，武文學(xué)、張燕夫婦，也許是中國很大一部分中年夫妻的縮影——他們只是靠著慣性生活在一起，他們早就不談愛。
愛情到底是什么時候沉睡或死去的?是像錢鐘書早已預(yù)言的，“愛情多半是不成功的，要么苦于終成眷屬的厭倦，要么苦于未能終成眷屬的悲哀”;還是日劇《晝顏》里說的，“結(jié)婚就是用失去熱情來換取安穩(wěn)，過了三年丈夫只會把妻子當(dāng)成冰箱一樣對待。打開就有吃的，壞了也不去維修”;抑或是一系列美國中產(chǎn)階層中年危機(jī)電影，住著大別墅，飽暖思淫欲，開始對庸常的生活厭倦了?無論是哪一種答案，都有一個共同點：熟悉磨光激情。
武文學(xué)原本認(rèn)為這是正常的，但出現(xiàn)的光說，不，你們不相愛。愛面子的武文學(xué)不愿接受這個結(jié)果，他一直想證明，他們夫妻倆有愛。這才有了電影中精彩的一幕，武文學(xué)在同學(xué)聚會上拿出花費高價買的PS的照片和假車票，心虛、尷尬又逞強(qiáng)地不斷撒謊，為的僅僅是說明，他們夫妻沒有被愛情拋棄。可不料，卻將自己逼進(jìn)更尷尬與窘迫的境地。
愛面子的武文學(xué)在同學(xué)聚會上撒謊與掩飾
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，當(dāng)武文學(xué)與張燕都被武文學(xué)的猜忌、虛榮、虛偽搞得即將崩潰時，武文學(xué)懸崖勒馬。或許是在賓館里等待喜歡他的小韓老師(焦俊艷 飾)的那半個小時，他的緊張與恐慌讓他明白：光是內(nèi)心的投影，照見的是他的虛偽。
李楠(王珞丹 飾)與老公結(jié)婚七年，沒能挨過七年之癢，原本和老公胡建平約好去辦離婚手續(xù)，白光出現(xiàn)后，她遇上了交通事故，胡建平?jīng)]有出現(xiàn)在民政局。
胡建平消失了，小三何曉芬(黃璐 飾)卻沒有消失，她信誓旦旦胡建平是愛自己的，還找到李楠單位去鬧，問胡建平去哪了。兩個本是仇人的女人，就這樣陰差陽錯地“聯(lián)合”起來了——她們想探究，胡建平到底愛的是誰，胡建平是否還有小四、小五。結(jié)局出乎她們的意料。
李楠事后會發(fā)現(xiàn)，很多時候女人的戰(zhàn)爭，導(dǎo)火索是一個不值得男人，當(dāng)男人消失了，本是敵人的女人可以并肩行走，贊美對方的大衣真好看，同桌吃飯，甚至化干戈為玉帛說一聲“謝謝你”……這道光讓她們了多了一個了解彼此的渠道，也多了一個了解男人的渠道，并看清自己執(zhí)迷與虛妄。
筷子(白客 飾)是一個小混混，靠收保護(hù)費為生。秦山是筷子的發(fā)小，也是筷子的鐵哥們。電影中也隱晦提到，秦山是名同志，與當(dāng)?shù)氐囊粋�男主持人是情侶關(guān)系，因為主持人的糾纏，秦山與筷子本打算去治一治主持人。光出現(xiàn)后，秦山消失了，主持人還在。筷子進(jìn)入秦山的住所，發(fā)現(xiàn)墻上殘存的血跡，他認(rèn)為主持人殺害秦山，光帶走了尸體。
白客飾演小混混筷子，手里的電動牙刷是他送給秦山的
筷子為什么深信發(fā)小是被殺害的?筷子的女友(王菊 飾)曾問筷子，秦山為什么不能消失?也許根本上是，筷子無法接受發(fā)小是因為真愛才消失的。而他無法接受發(fā)小擁有真愛的原因，就在女友對他的靈魂拷問里，“你是不是喜歡秦山啊?”他無力回答。但無論是帶走的秦山的牙刷，還是雨夜里孤獨的哭泣，早就泄露了秘密。
筷子喜歡發(fā)小秦山，但他并不自知
這道光是他的自我發(fā)現(xiàn)，他發(fā)現(xiàn)了他內(nèi)心深處隱蔽的那個真實的自己，以及那無法言說的深沉的愛。只可惜，他的自我發(fā)現(xiàn)代價太過慘痛。
作為資深編劇，董潤年太懂得編劇技巧與戲劇沖突。這道意外而來、充滿寓言性質(zhì)的光，是慣性生活的停止鍵，它將真實生活中那些含糊不清、模棱兩可、睜一只眼閉一只眼的問題全部攤開，矛盾沖突接踵而至。電影講述的第一層，正是真相的代價，以及人們是否有勇氣直面真相。
愛情的標(biāo)準(zhǔn)不在他人手中
對于像武文學(xué)或李楠這樣的中年人來說，愛情的淡漠不會有世界末日般的轟炸效果了。可對于熱戀中、并排隊準(zhǔn)備去領(lǐng)證的情侶來說，發(fā)現(xiàn)愛情的淡漠就是晴天霹靂。
劉佳一(李嘉琪 飾)和王揚(丁溪鶴 飾)是熱戀的愛侶。劉佳一是富家女，王揚是窮小子，這段愛情一開始便遭到劉佳一父母的強(qiáng)烈反對。小情侶戀愛大過天，偷偷來到民政局排隊，依偎著打游戲，這是屬于他們天真美好的時光。但光出現(xiàn)了，劉佳一那對看起來最不恩愛的父母消失了，劉佳一和王揚卻留下來了。
本來打算領(lǐng)證的情侶
難道真如父母所擔(dān)憂的，王揚選擇自己，是因為自己的富家女身份，是因為財產(chǎn)?劉佳一陷入懷疑中，王揚則被推入于證明“我愛你”的困境中。王揚說，我可以為你去死，劉佳一說，那你去死啊。王揚真的從樓上跳下去了。
小情侶因這道光，愛情瀕臨瓦解
這道光雖然可以照亮一部分人的生活，讓一部分從慣性中暫定下來審視自己的卑怯，審視愛從什么時候流逝了;但這道光也可能是災(zāi)難，它會讓那些其實相愛但沒有消失的戀人陷入懷疑、背叛、糾紛之中。這道光號稱是對愛情的審判，但它提供的卻是單一的愛情標(biāo)準(zhǔn)——是否被光抓走，而具體的內(nèi)容含糊不清、語焉不詳。
可問題是，究竟什么是愛情?愛情真的有固定標(biāo)準(zhǔn)嗎?
愛情一定要勢均力敵、兩情相悅?在《面紗》里，瓦爾特對凱蒂說，“我知道你愚蠢、輕佻、頭腦空虛，然而我愛你。我知道你的企圖、你的理想，你勢利，庸俗，然而我愛你。我知道你是個二流貨色，然而我愛你……對我來說能被賜予機(jī)會愛你就應(yīng)心懷感激了。”哪怕這是單戀，哪怕愛上的是一個二流貨色，這是愛情。這世上有很大一部分愛情不是發(fā)生在兩個人之間，但它也是愛情。
愛情是否只存在于那些步調(diào)一致、不離不棄的人身上?在《最完美的離婚》里，離婚后的結(jié)夏給光生寫信，“我曾說過你是個怪人，或許最奇怪的人是我，我沒辦法協(xié)調(diào)好很多事，跟喜歡的人在生活上步調(diào)不一致，合拍的人卻又喜歡不起來。我從來都無法贊同你的言行舉動，卻還是喜歡你啊。”即便步調(diào)不一致，婚姻破碎了，這也是愛情。
愛情一定得足夠純粹，一定不能摻雜任何雜質(zhì)，才說明我愛你?在《愛在午夜降臨前》中，曾經(jīng)靈魂如此契合的杰西與席琳也跟所有的中年夫妻一樣，因為一地雞毛的生活爭吵不休。當(dāng)席琳拋下一句“我想我已經(jīng)不愛你了”并離開的時候，杰西還是在海邊找到了她，用一封“來自未來陌生人”的信挽回了她：“我在努力逗你笑，如果你想要真愛，那么真愛就在這里。它不完美，但是現(xiàn)實就是如此。”
千姿百態(tài)的人，就有千姿百態(tài)的愛。一廂情愿的，充滿誘惑的，求而不得的，不倫與禁忌的……愛情也許有標(biāo)準(zhǔn)，但這個標(biāo)準(zhǔn)并不掌握在他人身上。可笑的是，《被光抓走的人》中，當(dāng)光成為唯一標(biāo)準(zhǔn)，它立即收獲了無數(shù)信徒，人們愿意將它視為最后的審判，就像電影中李誕客串的主持人說的，剩下的人要么成了沒人愛的“可憐人”，要么成了欺騙別人我愛你的“騙子”。
這道光也是社會現(xiàn)實的一個隱喻。就像現(xiàn)在許多年輕的男男女女熱衷于考驗愛情：查微信，用小號試探，在網(wǎng)上購買服務(wù)測試愛情忠誠度，每日一問“我和你媽同時掉水里，你先救誰”……或者像無數(shù)父母一樣干涉子女戀愛時斬釘截鐵說的，這個男/女的不行，你們這不是愛情。
這世上有好的愛情，有壞的愛情，有幸福的愛情，也有墮落的愛情……《被光抓走的人》很難得的一點是，電影的立場肯定了所有愛情的模樣，短暫的，沖動的，不道德的，不被接受的，隱蔽的，就像豆瓣短評有人說的，“它承認(rèn)肉欲也承認(rèn)道德，承認(rèn)不甘也承認(rèn)不舍”。本文無力于討論那些所謂的“壞”的愛情是否有存在的必要，以及如何避免“壞”的愛情對個體的傷害，只想強(qiáng)調(diào)一點：愛情的標(biāo)準(zhǔn)，遠(yuǎn)比我們想象的要廣闊得多;因此，與其信仰外界規(guī)定的條條框框，不如信仰自己的內(nèi)心與感受。
最后一個懸而未決的問題是，武文學(xué)與張燕之間還有愛情嗎?激情早已消逝，一切成為慣性，但在細(xì)水流長的共同生活里，他們也成了彼此生命中重要的一部分，是我知道你怕煙味，是你會給我泡一杯熱茶，并共同承擔(dān)責(zé)任，共同分享秘密，共同支撐一個家。他們之間有“愛”，也有“情”，只是因為惰性、慣性和人性，愛情被蒙塵了。這道光改變了生活的慣性，讓武文學(xué)窺見自己人性中的陰影，也讓他清醒了。
電影最后一幕，回到家的武文學(xué)與妻子一同在廚房里準(zhǔn)備晚餐，他們向彼此解釋，沒什么第三者，而武文學(xué)也向張燕說“我愛你”。張燕依偎在武文學(xué)的肩膀哭泣，他們緊緊擁抱，全家人圍坐吃飯，似乎一切都沒有發(fā)生過。但筆者更傾向于相信，光已經(jīng)照進(jìn)生活。
武文學(xué)與張燕和解
作為董潤年的首部長片電影，《被光抓走的人》差強(qiáng)人意。雖然愛情片是華語電影里的主流類型，但像《被光抓走的人》這樣不落俗套、敘事完整的高概念愛情片還是少見的。遺憾的是，電影中的四個小故事發(fā)力不均，也不甚統(tǒng)一，最終缺乏一個集中的情感爆發(fā)點，這讓電影在商業(yè)片與文藝片之間游移不定，票房或?qū)⑹艿讲恍〉挠绊憽?/p>