讀《文化苦旅》有感3000字（通用3篇）

讀《文化苦旅》有感3000字 篇1

　　這是本書的開篇之作，作者為何以此開篇?是有他的道理嗎?帶著疑問通讀全文，才知作者苦心。用一個最具典型的例子向我們傳達著他的感受，讓讀者體會“一種文化”經歷了怎樣的苦澀歷程。

　　敦煌莫高窟聞明于世，早已列入世界文化遺產，是古老中國乃至東方文化的代表之一，窟中繪制精美、豐富、規模宏大的壁畫，以及沙泥塑像，還有大批的經文所開成的敦煌學，是現代研究古代文化與文明的重要文獻，令科學界震驚，就是中華文明的象征，在歷史長河的歷練中，越發顯現其魅力所在，從此世界關注敦煌這個地方。這是祖先給我們的遺贈。

　　作者就是為我們翻開了這頁歷史，看著敦煌美，讓我們驚嘆的同時，一樣遺憾者由于愚昧與無知，對她的摧殘與破壞。時間會在任何事物上留下痕跡，無論是人的生老，還是事物的變遷，都是自然的規律，可是人為的破壞卻加速事物的惡性循環，造成不可逆轉的錯誤。敦煌匯聚多少能工巧匠的智慧與艱辛，它巧奪天工和浩大的營造工程是現代人不可想象也無法模擬的事情，然而她的神奇與美麗也會在瞬間粉碎，也許這就是歷史吧!作者以莫高窟的罪人王道士為典型，影射出一批這樣的人，在講述敦煌歷史和文化同時讓我們看到某些無知的中國人的所作所為，作者感嘆、嘆息著“一個古老民族的傷口在滴血。”

　　無奈的“對著慘白的墻壁，慘白的怪像，腦中也是一片慘白”。作為一個學者，他要怎樣急呼，在他心底又將怎樣痛苦的呼喊!可惜，他不在那個年代，他無法改寫歷史，無法把無知變為有知，他只有這樣面對慘白。我在想中國更可悲的“慘白”不止是敦煌，細數現存的穩中有各處古跡那一個不是歷經風雨，王道士這樣的人不止一個，更可怕的是個人的行為主導一切，無人問津，無組織、無紀律，更沒有保護意識，很多古跡多為民間組織保護、崇奉，才得以保留下來。此時，讀者腦海中也許已浮現許多……似乎與作者一同投入拯救文化的急呼中。

　　如今，英國倫敦博物館，法國盧浮宮，世界各地知名的大博物館都陳列著各種來自東方，來自中國的文物珍品，更甚者祖先給我們留下的這些僅此一件的遺存，卻不在我們手中，也許再無緣一見。前一段中央四臺《國寶檔案》連續講述了，追蹤遺失國外的中國國寶級文物，也許就是為了滿足讓國人看一眼的愿望吧!這也讓我們認識了歷史，知道外國人從我們手中略奪了多少珍寶，又因無知的人送給他們多少無型的有形的財富。那是打上歷史烙印的珍寶，世上再找不到第二件，再也沒有人能制造給我們。當歷史翻過這一頁頁，我們只能自責為什么不能保護和擁有屬于我們的“東西”?這就是作者要告訴我們的“苦”吧!我們體會到了。

　　王道士是中國歷史的罪人，道士塔永遠受到世人的唾棄。當外國人拿著我們的經文，成就他一生事業的同時，外國人還感到從中國這么一個蠢人手中搶救了這筆遺產是多么重要。他們不斷暗示，是他們長途跋涉，使敦煌文獻從黑暗走向光明，文中這樣寫到：“偌大的中國，竟存不了幾卷經文!”比之于被官員大量糟踐的情景，我有時甚至想狠心說一句：“寧肯存放在倫敦博物館里吧!至少它還存在于這個世界里。”可是這句話終究說得不太舒心。象作者一樣感概中有多少無奈，為了文化的傳承，與其毀在無知的人與無能的政府手里，還不如存放于他鄉。現在外國學者都以成就他們一生的敦煌學在中國學者面前炫耀，而我們的學者要向他們買取敦煌文獻的微縮膠卷作以研究。作者在最后發自內心的感概到：“我好恨!”

　　“不止是我在恨，敦煌研究院的專家們，比我恨得還狠。他們不愿抒發感情，只是鐵板著臉，一鉆幾十年，研究敦煌文獻。文獻的膠卷可以從外國買來，越是屈辱越是加緊鉆研。”

　　作者在文中提到，他佩服外國的學者，因為他們也是富有實干精神的學者，都是為了文化研究，但是他們的論述中遺忘了一些極基本的前提，這前提是什么呢?我國無數才華橫溢的學者，為此耗盡終生，肩負著中的榮耀與恥辱，我們能找回那遺失的“東西”嗎?答案在文章最后寫到：

　　“我去時，一次敦煌學國際學術討論會正在莫高窟舉行，幾天會罷，一位日本學者用沉重的聲調作了一個說明：‘我想糾正一個過去的說法。這幾年的成果已經表明，敦煌在中國，敦煌學也在中國!”最后讓我們慶幸的是：敦煌還在中國，沒有人能把歷史搬走，也沒有人能把一個民族的文化略奪或是拱手送人。作者以自己的感概告訴如今的人們，尤其是現代的年輕人，請記住歷史，了解歷史，尊重歷史，注重文化，保護我們的文化，使之發揚光大、源遠流長，切莫因無知，無意間就成了歷史的罪人。

　　西湖的水，太擁擠。

　　這里踏過了太多留連的腳步，這里映出了太多婀娜的舞姿，這里吟下了太多曠古的絕唱，這里流傳了太多璨燦的華章。邊疆四起的狼煙，到這兒只剩下了歌舞升平;戰場揮灑的血淚，到這兒也只剩下了波光粼粼。金錢，欲望，美色，酒香，在湖畔招搖，熏醉了天邊一抹如血的殘陽。

　　終于，在西湖的亭臺樓閣中，在西湖水的碧波蕩漾之上，站出了一位林升。他望見宮墻間滲出的點點春風，拂亂了六橋煙柳，似乎看見一個王朝正乘著西湖水偏離了歷史軌道，漸行漸遠。他的筆尖指向了茍且偷生的朝中權貴，他的墨跡染透了碧汪汪的西湖水，他的聲音響徹了整個南宋的天空：

　　山外青山樓外樓，

　　西湖歌舞幾時休?

　　暖風熏得游人醉，

　　直把杭州作汴州。

　　西湖詫異。它嗅了嗅自己還夾帶的林和靖的梅瓣鶴羽，不清楚自己好端端地怎么就和亡國掛上了鉤。

　　可是，林升們的聲音卻越來越響，其中有企盼，有無奈，有斥責，有悲哀。這又逐漸上升為社會的感慨，上升為社會的風向。

　　西湖不是長江，可以盡情地沖著前方咆哮翻騰;也不是大海，可以隨心所欲地卷起千層雪。西湖，只能默默地咽下所有亡國的寄托，然后，種進了浮在湖水上的千年藻苔。

　　為何南宋會亡得如此轟轟烈烈?

　　有人說，是因為宋朝繁極一時的昌盛。可是，論繁榮，無論如何也抵不過唐朝。

　　有人說，是因為南宋持久的兵荒馬亂。可是，論戰亂，該是元朝當仁不讓。

　　我認為，南宋的成功，在于它培育了一大批優秀詞人。雖說詩歌以盛唐為先，但是，唐朝李白太多，杜甫太少。因此，人們只能貼近唐的絢麗而難以捉摸透它興衰蛻變的悲涼。

　　歷史，是由人民所創造的，但是，是由文人書寫的。孕育出文人的王朝，才有力量在歷史的長卷中留下屬于自己的一頁，哪怕是不夠光輝的一頁。

　　該逝去的還是會逝去，該沉淀的還是會沉淀。光輝、屈辱，沉甸甸地降在了湖底，積成了軟綿綿的淤泥，在清冷的湖水里，安詳地審視著自己，打量外頭的日新月異。

　　文化的羅裳，歷史的綢衣，厚厚地裹了一層又一層。西湖由絕代風華的江南女子，走向了雍容華貴的婦人。西湖水，也由真切逐漸邁向了虛幻。坐落于繁華的人世，卻擁有遙不可及的寂寞。

　　行人換了一批又一批，可是腳步卻一直踏不進西湖喧囂下的寧靜;居民換了一代又一代，可是心靈卻一直融不入西湖美艷下的柔情。

　　西湖，只能獨自卷起了一波又一波的嘆息。

　　每每來到西湖旁，穿梭在熙熙攘攘的人群中，我總會失去方向，失去自己對西湖的方向。

　　這里有蘇堤春曉，有岳墓棲霞，有雷峰夕照。可是，這里已容不下一片空間，留給現在的我們。只有那鐘聲幽幽，湖水泠泠，鳴聲嚶嚶，指引著我，卻又隨了那人流，走向未曾預見的地方。

　　成群結隊的不停步的人兒們，他們眼神所專注的前方，又可曾是一個真正的目的地?所有的人，都隨著另一個迷惘的步伐，遺失了自己的步伐。

　　學者們也混在這一撥撥的游客中，悄悄地來了。他們在夜晚輕輕地打撈一池曠古的繁華，想要用自己的頭銜、身份，去征服這一汪曼妙的湖水。西湖，也看過太多，她只牽扯下皎潔的月光，點亮了湖畔的燈紅酒綠。

　　景點，景點，眼里只剩下風華絕代;

　　游客，游客，心中只剩下吃喝玩樂。

　　所有的目的，在這里都失去了目的。所有的意義，在這里都失去了意義。

　　西湖的面容，難道只有在泥淖后憔悴?

　　于是來了位余秋雨。他放下身段，放下遮蓋，毫無顧忌地跳下了這潭西湖水。他的腳掌，撫弄過西湖的肌膚，掀起層層歷史的漣漪，他的水波被抽象了，但西湖，卻在一個人身上真切起來。

　　這是西湖的欣慰。

　　這是中華文化的悲哀。

　　中國人太過于追求歷史的沉淀。放眼望去，大中華的土地上，哪處風景名勝脫得開文化的底蘊?道風，禪語，書生，大將，永遠是最好的宣傳，吸引著一批又一批的游客。

　　中國人追求那些所謂的旅游勝地。可是，一旦追求者多了，那份悠遠與幽靜勢必會被擾亂，而它先前的美，也不復存在了。

　　于是，中華大地上，一幕幕地上演著悲喜劇。

　　西湖也成了一位鳳冠霞帔的美人。

　　微笑著，寂寞著。

　　等待解脫。

讀《文化苦旅》有感3000字 篇2

　　第一次聽說《文化苦旅》還是在高中的時候。因為看到其中有兩個字與我的名相近，一直認為是莫大的緣分，所以對它還有些印象，但也只記得這曾經是語文老師強力推薦過的一本讀物，她的初衷是希望我們在課余時間能夠多讀些書，了解一些在課本上學不到的知識。遺憾的是當時的我性情極為浮躁，實在很難靜下心，覺得即使看了也是一種浪費，之后不久就把那本書拋在了腦后，不再理會。

　　時間一晃而過，如今的我已經踏進了大學的門檻。想著買些書打發在大學里的閑暇時光，一進書店，此書便映入眼簾，只是書架上擺放的都已加上“新版”二字，舊跡難尋，而又想著應該是融入了更多的精華，于是立即買下，并且趁著寒假認真看完。

　　在談我對這本書的感悟之前，我想先說說這本書的作者——余秋雨先生，他是我非常欽佩的作家之一。當然，我并沒有像時下流行的“追星”一樣了解過這位作者的血型、星座、愛好等的細枝末節，只是通過看書中對作者的簡單介紹和個人對書中文字的聯想去了解作者本人，或許這樣也還很膚淺，因此我僅從我個人方面表達對他的崇敬。我欽佩他，不因為他擁有淵博的學識;不因為他擁有響亮的名聲;不因為他擁有顯赫的地位，只因為他有放下這一切的決心;只因為他有堅持不懈的毅力;只因為他有容納是非的胸懷;只因為他就是他，而不是誰都可以模仿的別人!

　　《文化苦旅》這本書主要由“中國之旅”、“世界之旅”、和“人生之旅”三部分組成。在“中國之旅”中作者踏遍了中國文化的一條條天地之線，將中國各地區各民族的文化串聯起來，帶給我們一場異彩繽紛的文化盛宴。“世界之旅”更是作者冒著生命威脅貼地穿越數萬公里考察了巴比倫文明、埃及文明、克里特文明、希伯來文明、阿拉伯文明、印度文明、波斯文明等一系列最重要的文化遺址后匯編而成，其中對當代世界文明作了全新思考和緊迫提醒，而最后的“人生之旅”尤其發人深思。作者通過謝晉、巴金、黃佐臨、陳逸飛等文化代表以及自己的生平經歷向我們講述了何謂“苦旅”。語言感染，使人深切體味到那些文學巨人們所要面對的心酸而蕩然的人生。只是我依舊不知結束本書的那簡短一句“且拜且祭，且憶且思，且喜且泣”是作者對過去人生的一次總結，還是對未來人生的一種猜想，又或者是其他。

　　如果要說看完這本書后的第一感覺，我想借用一下黃佐臨的四字名言：可喜，可惜!可喜的是這本書的作者極好，寫了一本好書。可惜的是拿著這本書的我卻稱不上是個好讀者。舉個事實說明：記得兩年前曾看過作者寫的另外一本書《山居筆記》其中同樣也有對山西商人從發展壯大到衰落破敗的描寫，只是當時我還暗自笑話，覺得它就是在交通不便的時代自發形成的作用于通商貿易的隊伍，何必費如此筆墨，竟完全沒有深想!如今再看，著實汗顏。周國平先生在《思想的星空》中淺談過一個真正的讀者應該具備的特征。他說了三點：第一，養成了讀書的癖好;第二，形成了自己的讀書趣味;第三，有較高的讀書品味，自知以上三點未能有一點達到，因而就只能粗略的說一些書中讓我感想較多之處了。

　　在第一部分“中國之旅”中作者將中國各個地區相連接，記錄了中國的許多文化遺址，無論是山水如畫的南方還是壯美曠達的西北，都深藏著他那厚重而冗長的腳印，都蘊含著他那對文化孜孜不倦的渴望與追求。值得一談的是，在作者的眾多遺址記錄中讓我印象深刻的竟是兩個人——蘇東坡與王圓箓，他們都曾為中國的文化盡過一份心力。我相信很多人都知曉蘇東坡與黃州赤壁，卻極少人會知道王圓箓，但是如果說起莫高窟我想就應該沒人會感到陌生了。王圓箓在某種程度上可以說是莫高窟的主人，而他本人卻只是那個時代隨處可以見到的一個中國平民。他的普通越顯他的高貴，作為一個道士的他竟能為以佛教文化為主的莫高窟投入一生的心力!如果說發現莫高窟是他人生的一次機緣巧合，那么更可以說是他辛勤努力之后的意外收獲。站在一個普通人的角度，我對他有無限的贊嘆，但是站在歷史的角度，我卻如鯁在喉，張口難言。畢竟，莫高窟“生”于他，“死”于他。莫高窟雖由前人所建，但在近代卻是他第一個發現，沒有占為己有而讓它暴露于陽光之下，是他讓世人知道了莫高窟的存在，但也是他間接讓莫高窟走向了深淵，與天一閣一般進入了難逃的時代浩劫。但認真想想我這種觀點也是自私的，這不能怨他。作者也曾設想過一種可能：攔截下外國人對中國文化的掠奪。可是，即使攔下來，在中國動蕩的近代社會里又有何處容得下文化的自由發展，也只是遲一步的浩劫，來得更深，更徹底，最終能存留的也只會是一如往初的嘆惋。所以更加準確的說法是，莫高窟是生于那個時代，死于那個時代，文化浩劫的來臨不是人錯了，而是那個時代本身的錯。作為文科生的我一直以來都并不喜歡學習中國的近代史，但有應該的尊重。正如作者在文中的告誡：歷史就像一件舊家具，抽掉一個重要環扣就會全盤散架。這應該也能引起一些人的反思吧!蘇東坡也算是歷史上帶有傳奇色彩的一個人物，烏臺詩案他被貶黃州，官場上的失意卻成就了他文學上的巔峰，只是我想說的卻是蘇東坡的成熟。作者在文中寫道：成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的音響，一種不再需要對別人察言觀色的從容，一種終于停止向周圍申述求告的大氣，一種不理會哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無須聲張的厚實，一種并不陡峭的高度。蘇東坡真正地成熟了，成熟于一場災難之后，成熟于滅寂后的再生，成熟于窮鄉僻壤，成熟于幾乎沒有人在他身邊的時刻。看到這里之時我并沒有別的想法，只是心底里有一個疑問：我，成熟了嗎?

　　“世界之旅”向我們展示了那些曾在世界史上風靡一時的古代文明，只是不知是被作者文字的打動還是自己內心情感的提升，看得愈深，愈是心疼。在各大文明輝煌燦爛的一刻“盛極必衰”的契機也好像已經到來，就猶如在天空中一閃而過的流星，那樣絢麗，那樣美好，但又太過短暫，留不住永恒。而今，我想說說的是作者在歐洲考察時發生在他身上的一些危險事件：西班牙北部晝夜頻繁的凄厲警笛，在巴黎與阿姆斯特丹發生的重大失竊，以及在法國圖盧茲這座“最平靜”的城市遇到的大爆炸等。作者以歐洲文明為坐標來尋找中華文明短處的同時也明確說出了歐洲文明自身遇到的麻煩，而對于我們這新一代的年輕人而言在追趕當今時下所謂潮流的過程中也能否拒絕一味抱歆羨和追慕的態度作一些更深入的總體思考?

　　談及“人生之旅”我才真正知道“苦”之由來。“苦”并非指旅行之苦，而是苦在創造，苦在人生。作者在本書中所談及的文化代表有些是歷經家庭的苦痛，有些則是歷經社會的苦痛，而作者本人，兩者都有。可能我被此書如此打動的原因就在這吧，有經歷才會有情感，有情感才會有感動。或許此刻會有人不解：文化與人生會有著怎樣的必然聯系?為何作者會選擇在最后從文化過渡到人生來結束本書?我想現在我已經明白了，就姑且自己先做個答案，或許也可以成為其他人思考這個問題的一個提示。文化在發達之后，根子上仍然是生命的痕跡，我在上文中也有所提起。無論是中國的還是世界的，那么多古跡都是無數高貴的生命在支撐，而只有將“人生之旅”寫入其中才能道出“文化苦旅”的本質吧!只是一個人究竟要承擔多少的人生之重才能扛起文化這份責任?謝晉的哽咽，巴金的憂郁，黃佐臨的沉默，那些千千萬萬中國人的氣息，那些千千萬萬中國人的吶喊與彷徨，究竟在他們的身后有著怎樣的無奈?究竟在他們的身后又暗藏著怎樣的光輝?我不敢也不愿再說下去，未曾經歷又怎能評價!我只是一個普通人，似乎對自己沒有什么期許，只希望自己在這嬉鬧的時代，不說了解，至少明白這人生之“苦”吧!

　　看完這本書之后回顧作者所寫的全書內容，又對作者多了一份贊嘆。雖然作者是以文化為主線，但在不知不覺中已經將文化與生態緊密的結合。尤其喜歡作者所寫的杭州宣言——關于自然，關于生態，關于美麗，關于人間。我不知道現在中國的生態問題已經引起了多少中國人的關注，是否要等到城市已被垃圾淹沒再也找不到昔日的繁華;水中已是重度污染，再不見往日之清澈，再不見魚兒的嬉戲;天空好似烏云遮蔽，再難有書中的藍天白云;霧霾已經席卷全國，白天也看不見周圍的人群，我們才會知道我們應該關心些什么。如果一定是這樣，那么文化末日也將來臨。不在乎有多少人在振臂呼喊，只在乎有多少人在默默行動。我內心的想法就有如作者的感慨：無言的大地，有多少地方值得我們跪身，又有多少地方需要我們謝恩!正中進步成長。

讀《文化苦旅》有感3000字 篇3

　　一年來,文化站在鎮黨委政府的正確領導下,在上級業務局的關心支持和各有個部門的密切配合下,以鄧小平理論三個代表重要思想為指導,認真貫徹xx屆六中全會關于文化大發展的指示精神,積極踐行先進文化,推進社會主義新農村建設步伐。在文體建設方面主要做了以下工作:

　　1 、 完成了57個村的農家書屋建設,并把相關信息和圖片上傳至全國農家書屋工程建設信息管理系統。

　　2 、 完成了鎮綜合文化站建設,鎮綜合文化站被評為二類站。

　　3 、組織開展了二月二舞xx鎮機關文體比賽。

　　4 、 開展了xx市第四屆民俗文化節登龍山賞槐花活動,櫻桃節,市婦聯系統登龍山,市地稅員工龍山龍湖自行車比賽,重陽節登龍山等活動。

　　5、 完成了全鎮文化大院建設,新建了6各村的體育廣場, 為37個村配齊了各類文體器材并配齊了健身指導員,舉辦了指導員培訓班,各村在指導員的帶領下積極開展豐富多彩的健身活動,增強了體質,豐富了人民群眾的文體生活。

　　6 、 積極開展全民健身月活動。根據市里把XX年5月定為全民健身活動月的要求,我們制定了xx鎮XX年全民健身活動月實施方案和活動計劃,開展了歌唱,舞蹈,登山,籃球,乒乓球,拔河,象棋,自行車騎行等活動,取得了較好效果。我鎮被評為棗莊市全民健身活動組織獎。

　　7 、 加強了網吧和娛樂市場的管理,對無證經營等違法活動保持了嚴厲打擊的高壓態勢,凈化了文化娛樂市場。

　　8 、 加強了文物遺址的管理,我鎮2處棗莊市級和22處xx市級文物遺址都配備了專人看管,為史村文物遺址安裝了保護碑。

　　9、對非物質文化遺產進行了挖掘,顧廟的甩花彭河的馬扎制作被評為棗莊市級非物質文化遺產,彭河的馬扎制作并參加了省非遺博覽會。

　　20xx年工作計劃

　　1 、 認真學習貫徹xx大關于文化建設的指示精神,開拓創新,銳意進取,堅持文化為人民服務,為社會主義服務的方向,

　　2 、 加強對農家書屋的指導和管理,努力使農家書屋成為農民百姓奔小康的知識源泉。

　　3 、 繼續組織開展好各類文體活動,辦好第五屆民俗文化節和各系統的登龍山活動,組織好自行車比賽。

　　4 、 根據國務院全民健身計劃,制定實施方案和計劃,開展好全民健身月活動。

　　5 、 繼續加強網吧,娛樂市場等場所的管理,凈化農村文化娛樂市場。

　　6 、 繼續搞好文物遺址的保護工作。

　　20xx文化工作心得體會篇3

　　20xx年，全省**部門以科學發展觀為統領，圍繞中心、服務大局，抓住重點、攻克難點，扎實推進各項工作，全面完成年初的工作部署和發展的各項目標與任務，全省工作形成了重點突破、整體推進的良好態勢，為促進全省綜合實力邁上新臺階，進一步實現**大發展大繁榮奠定了堅實基礎，為推動湖北經濟社會的科學發展作出了貢獻。

　　一、精品創作再創佳績，重大活動精彩紛呈

　　實施精品引領戰略，舞臺藝術創作持續繁榮，我省文藝百花園春色滿園，在國家重大評獎項目上我省作品屢獲佳績。在第九屆中國藝術節上，舞劇《王昭君》、兒童劇《古丟丟》、京劇《生活秀》3臺劇目獲文華大獎特別獎，花鼓戲《生命童話》獲文華優秀劇目獎，入選參演和獲獎劇目總數居全國第二;有13個節目和4個群眾**活動品牌獲全國群星獎，1個節目獲優秀節目獎，6人獲群文之星稱號，入圍和獲獎總數居全國第三。省群藝館輔導的《撒葉兒嗬組合》獲第十四屆CCTV青年歌手大獎原生態組金獎。在剛剛召開的全國**廳局長會議上，我省劇目入圍全國舞臺藝術精品工程接受表彰，再次位列全國前茅。全省新創作了交響樂《交響》、京劇《1950-初定》、戲《妹娃要過河》、話劇《信義兄弟》、話劇《紅葉》等一大批重點劇目，其中《信義兄弟》受到李鴻忠等省領導的高度贊揚和社會各界的熱烈歡迎。話劇《紅葉》在全省教育工作會議期間演出獲得成功。交響曲《交響》作為20xx年新年音樂會主要曲目在琴臺大劇院演出，省委、省政府主要領導同志與市民一起觀看，給予高度評價。各地深入挖掘當地歷史資源，傾力打造藝術精品，推出了《踏歌》、《荊山楚源》、《夢尋》、《雋水天城》、《情系》等一批劇節目，受到群眾歡迎。

　　重大**活動異彩紛呈。我廳成功承辦了上海世博會湖北活動周各項**活動，400多名演職人員在上海世博園成功上演了大型歌舞《激揚飛歌荊楚情》、廣場演出《荊楚記憶》，展演區演出《楚風流韻》、巡游踩街《鳳舞楚天》、非物質遺產展示《楚風楚俗》和湖北周開幕式的相關活動，中外游客40多萬人次觀看演出和展覽，向世界展示了歷史悠久、絢麗多彩的湖北，得到上海世博會組委會的好評。圓滿完成舞劇《王昭君》赴北京惠民匯報演出、赴慰問演出，第七屆中國臺灣湖北()周系列展覽和演出，慰問地震災區恢復重建竣工演出等多項重大演出活動。成功舉辦了第九屆楚天文華獎評獎活動、湖北省花鼓戲藝術節、第九屆中國國際雜技藝術節、第十四屆楚天群星獎美術書法攝影作品評獎活動、惠民、免費看戲活動。惠民、免費看戲活動被列入省政府20xx年十件實事之一，共演出2465場，直接惠及群眾200多萬人次。一系列活動充分展示了湖北人的精神風貌，大力激活了湖北的發展優勢。

　　二、設施建設跨越發展，服務能力顯著提高

　　基礎設施建設邁上新臺階。投資7.8億元、中西部一流的省圖書館新館工程順利推進，去年十月，李視察了新館建設工程，給予高度評價。省博物館擴建總體規劃、建筑方案國際征集工作和編鐘館改造工程穩步推進，省藝術職業學院新校址建設取得新進展。**市博物館、**大劇院等地市重點建設項目抓緊推進。基層陣地建設取得重大進展，確定的基層公共設施建設目標全部實現。截止20xx年底，隨著最后一批207個建設項目、3366萬元建設資金的下達，全省鄉鎮綜合站建設項目和資金全部下達，鄉鎮綜合站面貌得到根本改觀。

　　重點公共服務項目整體推進。全省信息資源共享工程累計投入近1.9億元，建成信息資源共享工程各級中心和服務點36959個，縣級圖書館信息資源共享工程支中心全部建立，建設水平全國領先;各地充分發揮流動舞臺車作用，持續開展全省專業院團上山下鄉巡回演出，年演出超過2萬場;全省系統博物館全部實現免費開放，接待觀眾近1000萬人次;大力構建覆蓋城鄉圖書館服務網絡，各級公共圖書館達107個，其中92個達到國家等級館標準，創我省歷史最好水平。**城市圈九市圖書館全部實現通閱服務文化工作總結20xx文化工作總結20xx。

　　群眾性**活動廣泛開展。各地精心策劃組織了一批群眾活動，各具特色、漸成品牌，如**市的之夏、知識工程少兒系列讀書活動;**市的唱響民歌大賽、紅歌會**市的礦冶**周**市的周周樂廣場文藝演出;農家樂杯群文大賽;傳統民間舞蹈展演;**市的人民廣場大家樂、頌讀中華經典共享和諧社會**市的三峽廣場月月演**市的家庭風采展示大賽星火燎原全市農村中心戶調演、**市的月月紅系列廣場**活動、夏日廣場**月等，得到各地人民群眾的積極響應、參與，較好地滿足了人民群眾的基本需求。

　　公共服務的保障機制進一步強化。各地積極落實農村以錢養事的機制，激發了基層活力。省**廳繼續執行獎勵措施，對下鄉演出等給予補貼，鼓勵**單位多創作、多演出。對站建設等項目簽訂實行績效考評機制，開展檢查督辦。制定并實施公共服務人員培訓規劃，不斷提高基層工作者素質。開展公共服務體系制度研究，承擔啟動了**部委托的中部地區國家公共服務體系制度設計綜合研究任務。

　　三、監管引導力度增強，**市場繁榮有序

　　強化監管，**市場規范有序。全省各級行政部門在加強**市場日常管理的基礎上，根據不同時期管理重點，開展了20xx年元旦春節期間**市場專項整治行動、平安世博專項保障行動、暑期集中行動、網吧專項治理行動、校園周邊網吧專項整治行動、**市場知識產權保護行動、娛樂場所專項治理行動和國慶安全檢查等系列專項整治行動，共出動執法人員186245人次，檢查經營單位193030家次，責令整改2711家次，警告11935家次，責令停業整頓305家次，吊銷經營許可證6家，有效地維護了**市場正常經營秩序。各地還積極探索，在新聞輿論監督、人民群眾監督、高技術監管、行業協會自律等方面，建立了各具特色、富有成效的監管機制，**市場經營秩序進一步好轉。

　　宏觀調控，優化市場結構。進一步明確和嚴格控制了全省網吧、游藝娛樂場所的總量布局，規范了設立標準、審批程序和監管措施。目前，我省經營性網絡**企業有21家，注冊資金超過2億元。在我省開展業務的網吧連鎖企業達到9家，連鎖門店超過500家。全省游藝娛樂場所總量控制在1602家以內。我省已形成演出、娛樂、網吧、音像、電影、網絡、藝術品、藝術培訓、圖書報刊等門類齊全的**市場，民營主體達到我省**市場主體的50%以上，并呈逐年上升趨勢。國有、民營等多種所有制經營主體并存，構成了具有生機活力的**市場。連續開展了農村**市場十佳鄉鎮評選活動，引導和培育了廣大農村**市場。

　　提升素質，提高執法水平。舉辦全省**市場行政執法培訓班，開展**市場行政執法績效考評、行政執法示范單位創建和優秀執法案卷評選等活動，完成了湖北省**市場綜合執法的4大門類18項制度、9大門類170項執法范圍的編撰起草工作，**市場行政執法行為進一步規范。

　　四、發展環境不斷優化，產業快速增長

　　筑建平臺，加大產業招商引資力度，成果卓著。成功舉辦了湖北產業招商博覽會。來自美國、英國、香港、澳門、新加坡等國家和地區，以及全國29個省(市、自治區)的1200家**企業和經紀機構、2萬多客商參會參展。展會期間，120個項目簽訂了合作協議，50億元以上的大項目4個，簽約金額達714.94億元(合同簽約金額537.13億元，意向簽約金額177.81億元)。上海證券、中國銀行湖北分行等金融機構分別與宣傳部和**廳簽約，金融支持授信額度達到1100億。

　　做強主體，加大扶持力度，產業園區蓬勃發展。海豚傳媒股份有限公司，艾立卡電子有限公司被評為第四批國家產業示范基地。第二批省級產業示范基地評選工作結束，湖北長江出版傳媒集團、兩點十分數碼科技有限公司等12個**企業被評為省級產業示范基地;推薦3個產業示范基地、4個產業項目申報中央財政專項資金扶持，爭取扶持資金1750萬。**市實施產業一區一園工程，高新區中國光谷動漫產業基地、**區創意大道創意產業聚集區、造創意產業聚集區、曇華林藝術村等產業園區已初具規模。

　　出臺政策，加大投入力度，動漫產業異軍突起。認真落實扶持動漫產業發展的各項政策措施，制定出臺了《湖北省扶持動漫產業發展專項資金管理辦法(試行)》，實施了全市動漫產業認定工作，下撥首批扶持資金1200萬元。著力培養動漫龍頭企業，大力培育動漫人才。我省動漫電視片《阿特的奇幻之旅》、《小鼠乒乒》等在央視熱播，動漫電影《熊貓歡歡與箭竹仙子》、《闖堂兔》等即將在全國電影院線上映，動漫產業呈現良好發展態勢。

　　開拓市場，加大營銷力度，經營業績屢創新高。全省演出公司、劇場、影院等經營單位克服國際金融危機帶來的不利影響，積極引進優質產品，加大營銷力度，拓展營銷網絡，改善服務質量，實現了銷售業績逆勢上揚文化工作總結20xx工作總結。演出市場持續升溫，湖北劇院、琴臺大劇院等均保持了較高的使用率，經常出現一票難求的景象。20xx年，全省各類營業性演出達20xx0余場，湖北劇院完成演出164場，實現經營收入1480萬元，比去年增長14%。影城實現電影票房收入20xx萬元，比去年增長53.86%，一舉躋身兩千萬級俱樂部。

　　五、遺產保護成效顯著，服務當代功能不斷增強

　　文物保護工作的基礎進一步夯實。開展了第三次全國文物普查工作，摸清了文物家底，新發現文物點數量約為原來的2.5倍;完成了第六批全國重點文物保護單位、第五批省級文物保護單位評選與公布工作，完成了文物藏品調查數據庫項目，全省國保單位、省保單位以及國有館藏文物數量均比以前大約翻了一番，湖北文物大省的地位得到進一步鞏固。扎實推進文物安全工作。省政府召開全省開展嚴厲打擊盜掘古遺址古墓葬犯罪專項行動電視電話會議，偵破了、房縣等地專業團伙盜墓案件

　　博物館工作取得良好社會效益。全省博物館總數進一步增加，建設水平居全國前列。中等城市及部分重點縣博物館建設強力推進，初步形成了門類齊全、特色鮮明、分布廣泛的博物館體系。省博物館被確定為全國八家中央地方共建國家級重點博物館之一，以省博物館率先在中部地區免費開放為契機，全面推進全省博物館的免費開放工作，在博物館硬件改造、展覽提升、內部管理等方面取得了長足進步，博物館參觀人數逐年攀升。博物館走進社區、學校提供服務，提升了文博行業形象，取得了良好社會效益。