2018年藝術(shù)理論論文提綱
論文題目：中國(guó)女性影像藝術(shù)研究:藝術(shù)的女性意識(shí)闡釋、演繹
第一章學(xué)術(shù)背景
第一節(jié)研究現(xiàn)狀
國(guó)內(nèi)的研究狀況：
只是零散的有個(gè)案研究和事件報(bào)道。
國(guó)外的研究情況：
也缺乏系統(tǒng)深入的研究，一般納入到女性主義研究范圍。中國(guó)女性影像藝術(shù)和國(guó)外的的女性影像藝術(shù)有一些區(qū)別。
有哪些重要的文獻(xiàn)
第二節(jié)研究意義
為什么要研究女性影像：
有重要的女性影像藝術(shù)家和藝術(shù)作品，獨(dú)立的女性影像展覽，沒有給予足夠的重視;
研究意義：
女性影像藝術(shù)發(fā)生法、發(fā)展，探尋不同于男性影像藝術(shù)的特征;梳理女性影像藝術(shù)對(duì)女性身份的建構(gòu)不僅具有積極的現(xiàn)實(shí)意義，也是理論研究不可或缺的重要內(nèi)容。
第三節(jié)研究方法
女性主義運(yùn)動(dòng)心里分析學(xué)、符號(hào)學(xué)、美學(xué)。女性的身份、地位。。。藝術(shù)家藝術(shù)作品的分析，心里動(dòng)因。女性藝術(shù)作品范圍內(nèi)的影像藝術(shù)考察，探究其成長(zhǎng)過程、文化邏輯。
第二章女性影像藝術(shù)的緣起和歷程
第一節(jié)女性影像藝術(shù)的出場(chǎng)
影像藝術(shù)展和女性的參與
1890年代
第二節(jié)獨(dú)特的聲音
另類的書寫
色情的邊緣
第三節(jié)女性影像藝術(shù)展
作為獨(dú)立的影像藝術(shù)展，女性作者和“女性”敘事從配角到主角的轉(zhuǎn)變
第三章女性影像藝術(shù)的建構(gòu)
第一節(jié)“她者”的形象
女性身份的建構(gòu)是女性影像藝術(shù)的重要特征之一。女性身份的建構(gòu)是在以男性為主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)之下的性別關(guān)照。女性影像藝術(shù)家首先是作為另一個(gè)性別體征的類型，以此為出發(fā)點(diǎn)，人們?cè)诮庾x影像藝術(shù)時(shí)總是尋找與女性性別有關(guān)的敘事方式和審美意識(shí)作為觀照契合點(diǎn)，并以此來構(gòu)建女性影像藝術(shù)的合乎邏輯的特性。同時(shí)，女性影像藝術(shù)家為了爭(zhēng)取合法性主動(dòng)地扮演了這一社會(huì)無意識(shí)分配給她的角色。
一、另眼相看：
女性藝術(shù)是被建構(gòu)的還是自我建構(gòu)的。
二、女性形象還原：
女性的身體
身體之外
女色消費(fèi)
三、男性的顛覆
閹割、性別模仿
第二節(jié)女性影像藝術(shù)特征
一、日常之物
二、玄外與內(nèi)視
三、靜默與慫恿
第三節(jié)女性影像創(chuàng)作動(dòng)因
一、感性詩意
二、解剖性自述
結(jié)論