淺論中國(guó)畫藝術(shù)的虛與實(shí)論文
虛與實(shí)的結(jié)合是傳統(tǒng)的中國(guó)畫的藝術(shù)，以虛與實(shí)的矛盾實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)上的統(tǒng)一，而且虛實(shí)結(jié)合更是古典美的傳遞，利用中國(guó)畫的虛隱含藝術(shù)的實(shí)， 詳細(xì)內(nèi)容請(qǐng)看下文淺論中國(guó)畫藝術(shù)的虛與實(shí)。
中國(guó)畫虛與實(shí)的境界
中國(guó)畫藝術(shù)講究的是以實(shí)際廣闊的空間為題材，映射到有限的空間內(nèi)，以虛表現(xiàn)實(shí)，對(duì)中國(guó)畫的虛與實(shí)的境界進(jìn)行欣賞，了解中國(guó)畫藝術(shù)中如何表現(xiàn)虛與實(shí)的境界。例如北宋范寬的《雪景寒林圖》，此圖給人的第一感覺即是“如此磅礴的氣勢(shì)”和“如此深遠(yuǎn)的境界”，作者用濃重的筆墨對(duì)雪后的山川、樹林、流水進(jìn)行描繪，虛實(shí)的層次非常分明，創(chuàng)造了無限想象的空間美，頓時(shí)讓人感受到寬闊視覺感受和心靈上的感嘆，近處的實(shí)景實(shí)到讓人覺得身臨其境，遠(yuǎn)處的虛景，讓人忍不住想要去靠近，傳神的美感接踵而來，尤其是山頂處的空白，既強(qiáng)調(diào)了山頂?shù)难�，又暗示了山之高可以與天空相連接，遠(yuǎn)處的流水自上而下，穿過山林，流過樹林，環(huán)繞到板橋間，動(dòng)態(tài)的美感無處不在;例如南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，中國(guó)藝術(shù)虛與實(shí)的典型代表，骨感的線條只是描繪出一位身披蓑笠的老人在扁舟上垂釣，船旁勾勒幾絲水紋，畫面的事物極其的少，但是其傳遞的意境是耐人尋味的，畫面的空白更是展現(xiàn)了江面的壯闊和浩瀚，表現(xiàn)了江面上的寒冷，更是體現(xiàn)出了老者的孤獨(dú)寂寞，不禁引人深思，一個(gè)老者為何如此孤獨(dú)?可試想一下，如果作者當(dāng)事將此畫的背景如實(shí)描繪，則不能展示這幅畫濃郁的情感以及“象畫橫生”的精神，有異曲同工之妙的還有作者的《秋江漁隱圖》，描繪的同樣是一位老者，安靜的坐在蘆葦叢中的船上酣睡，懷中緊緊抱著船槳，身體自然傾斜伏在船頭，作者將老者的眉發(fā)、胡須之間處理的非常實(shí)，而臉頰、眉宇、眼窩、鼻尖等大的輪廓處則采用的是渲染的虛畫，如此巧妙的虛實(shí)結(jié)合，不僅可以表現(xiàn)出極度不一樣的空間感，更重要的是增加畫境界上的美觀，作者對(duì)畫中老者神態(tài)虛與實(shí)的處理，讓人感受老者安詳?shù)乃瘧B(tài)以及靜謐的環(huán)境，可以想象瑟瑟的秋風(fēng)吹過，水面泛起粼粼的波光，在搖搖擺擺的蘆葦叢中，一位老人在酣睡中感受秋意的襲來。