我國(guó)電視情景喜劇淺析

　　又到畢業(yè)季了，大家的論文準(zhǔn)備的怎么樣了，下文是我國(guó)電視情景喜劇，一起來看看吧!

　　情景喜劇起源與美國(guó)，早期可分為廣播情景喜劇和電視情景喜劇兩種，電視情景喜劇是模仿廣播情景喜劇的產(chǎn)物，然而隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電視情景喜劇已經(jīng)成了情景喜劇的代名詞。1992年，英達(dá)經(jīng)過五年時(shí)間精心制作的《我愛我家》搬上電視熒屏代表著中國(guó)第一部真正意義上的電視情景喜劇的誕生，從此中國(guó)的電視觀眾看到了一種全新的電視節(jié)目形式，電視情景喜劇也開始了它在中國(guó)本土化的成長(zhǎng)歷程。如今電視情景喜劇已經(jīng)成了當(dāng)今電視屏幕不可或缺的電視節(jié)目類型。經(jīng)過十幾年的發(fā)展，電視情景喜劇雖然誕生了不少優(yōu)秀作品，但是這種藝術(shù)形式仍然處于市場(chǎng)的邊緣狀態(tài)，收視率欠佳。總體來說，我國(guó)的電視情景喜劇的制作和播出制度仍然有待完善，劇本的質(zhì)量有待提高。

　　1、我國(guó)電視情景喜劇的現(xiàn)狀

　　1.1制作成本低，劇本質(zhì)量差目前，我國(guó)的電視情景喜劇的制作規(guī)模簡(jiǎn)單、投資較少，質(zhì)量也普遍偏低。因?yàn)榍榫跋矂〉匿浿拼蠖际窃跀z影棚里，場(chǎng)景簡(jiǎn)單，外景不多，所以情景喜劇更被人誤解為是所有電視劇中投入最低的一種。“中國(guó)情景喜劇之父”英達(dá)就曾說“：情景喜劇的預(yù)算資金非常少。”尤其是給編劇的錢，最多也只有1萬元1集。然而，情景喜劇想要成功必須需要一個(gè)精彩的劇本，以美國(guó)的《老友記》為例，一集的制作成本就高達(dá)數(shù)千萬美元，付給編劇的片酬也已達(dá)每集百萬之巨，從《老友記》得到的高收益(大結(jié)局的售價(jià)就高達(dá)30秒200萬美元)來看，這是完全值得的。xx年的《武林外傳》就因?yàn)閯”镜馁|(zhì)量高才得到觀眾的喜愛。由于成本低、劇本質(zhì)量差，我國(guó)電視情景喜劇的質(zhì)量始終得不到提高，市場(chǎng)效益欠佳，僅能勉強(qiáng)收回成本。另外，由于大量缺少文化積淀的業(yè)余寫手?jǐn)D進(jìn)情景喜劇創(chuàng)作領(lǐng)域，導(dǎo)致情景喜劇的劇本質(zhì)量普遍比較低劣。

　　1.2選材單一，情節(jié)雷同

　　我國(guó)的電視情景喜劇大部分是展現(xiàn)都市世俗生活，選擇題材比較單一，表現(xiàn)兒童生活的只有《家有兒女》，表現(xiàn)農(nóng)民生活的迄今沒有。而且內(nèi)容基本上流于表面而缺乏深度，表達(dá)的內(nèi)涵保守而膚淺，缺乏對(duì)許多社會(huì)深層性問題的探討。故事情節(jié)雷同，表演形式固定，場(chǎng)景毫無新意，演員表演重復(fù)，觀眾早已失去新鮮感，生活沉重的中國(guó)老百姓難以從這些情景喜劇中尋找到心靈的蔚藉。而美國(guó)的情景喜劇選材十分廣泛，戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、犯罪、失業(yè)等問題經(jīng)常出現(xiàn)在各類情景喜劇中，進(jìn)而折射出社會(huì)的千姿百態(tài)、生活的形形色色、社會(huì)的光怪陸離。

　　情景喜劇是一個(gè)民族文化的縮影，表達(dá)了觀眾的價(jià)值觀、態(tài)度、傾向、擔(dān)心與希望，應(yīng)該針砭時(shí)弊、披露社會(huì)矛盾，而不是局限于家長(zhǎng)里短、雞毛蒜皮的生活瑣事。

　　1.3方言的應(yīng)用

　　近年來，情景喜劇中演員大多使用方言。方言的使用是為了突出地方特征，反應(yīng)地域特色，在情感上和心理上貼近觀眾，進(jìn)而取得區(qū)域性的收視成功，然而卻難以在全國(guó)產(chǎn)生較大影響。不過，也有的情景喜劇突破了這一限制，比如《武林外傳》。該劇匯集了陜西話、東北話、福建話和天津話，諸多方言并沒有妨礙其在全國(guó)的推廣，反而成了該劇的一大特色。但是筆者認(rèn)為《武林外傳》的成功只是一個(gè)特例。一般來說，方言的使用隔離了的外地觀眾。不同地區(qū)的人們對(duì)幽默的理解和接受能力存在地域性的差異，很難使方言情景喜劇取得全國(guó)性的成功。

　　2、我國(guó)電視情景喜劇的特點(diǎn)

　　2.1大家庭場(chǎng)景在大家的印象中，三代同堂才是最典型的平民生活。對(duì)于編劇而言，大家庭中的人物多，故事多，可供作者創(chuàng)作更多的情節(jié)。因而導(dǎo)致我國(guó)的電視情景喜劇大都是以大家庭為背景，比如我國(guó)電視情景喜劇的開山之作《我愛我家》就是如此。受其影響，此后拍攝的情景喜劇都擺脫不了“大家庭”。如《都市男女》，故事中的人物白天一起工作，晚上還住在同一公寓里。還有《東北一家人》、甚至《家有兒女》都擺脫不了這個(gè)陰影。這種家庭情節(jié)是電視情景喜劇在本土化的過程中的必然產(chǎn)物，是劇情發(fā)展的需要。

　　2.2溫馨的基調(diào)

　　室內(nèi)情景喜劇的矛盾一是來自與角色之間，再就是來自于以客串或虛擬形象出現(xiàn)的人物。主要角色之間沒有絕對(duì)的利益沖突，通常他們的沖突都能得到圓滿的解決。另一類矛盾主要是激發(fā)內(nèi)部矛盾，最后內(nèi)部成員的智慧和團(tuán)結(jié)戰(zhàn)勝了外部因素，致使矛盾仍然能以妥善的方式解決。“杯中風(fēng)暴”是室內(nèi)情景劇矛盾設(shè)置的典型模式。

　　2.3逃避現(xiàn)實(shí)

　　情景喜劇完全走娛樂路線，它無法解決太過尖銳的矛盾，即使是針砭時(shí)弊，也是采取一種點(diǎn)到為止的方式。